視聽語言形式美感研究
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摘要:欣賞影視作品不能僅停留在影片的故事情節(jié)層面，對于影片的深層文化內(nèi)涵也要重視，而影片的文化內(nèi)涵的理解需要觀眾對視聽語言的形式美感有一定的認知。文章探討了視聽語言的幾種構成要素以及這些要素中形式美感的審美價值，幫助人們在欣賞影視作品時，可以更深層的去理解影視作品的文化內(nèi)涵。
關鍵詞:視聽語言;形式美感;表層解讀
一、影視是有優(yōu)勢的傳播媒介
在當今社會多種傳播媒介中，影視是極具優(yōu)越性的一種，它以其聲畫并茂的特點吸引和感染著廣大受眾。在各藝術種類中，影視作為一種動態(tài)傳媒藝術，它的表現(xiàn)形式更為逼真、生動，極大滿足了廣大受眾的視聽享受。眾所周知，張藝謀導演的影片《英雄》在上映后受到了很多質疑，很多影評人認為此片存在各種的不足，但是即便如此影片的票房也沒有受到太大的影響。影視是一種非常大眾的傳播方式，也是為大眾所接受的藝術形式，影視藝術在面對大眾時，畫面和聲音是吸引觀眾的直接要素。因此，觀眾在欣賞和理解影視作品時，對于文化內(nèi)涵的思考和理解非常缺乏，更多的是感性層面的直接感受。受眾在接受外界的信息時，會有意識地挑選傳播媒介的形式。傳播媒介的形式多種多樣，電臺、書籍，還有當下許多短視頻平臺，同樣的內(nèi)容信息，大眾可以選擇接受的媒介方式很多元。但在當下社會，選擇觀看影視作品的觀眾要大大超出其他媒介形式的人群，因為影視作品擁有可以直觀展示畫面的優(yōu)勢。
二、影視作品中的形式美學———視聽語言
我們所熟知的藝術美、社會美都是基于形式美的基礎之上。因此，我們在探索影視作品的美感時，不能忽略了美的形式，而去進行泛社會學、泛文化學的解讀，就很容易脫離大眾的審美情趣，同時也脫離了影視藝術創(chuàng)作的實踐。所以，我們在鑒賞探索影視藝術的文化內(nèi)涵之前要先從形式美入手，探索承載了影視作品形式美感的信息符號，也就是我們所說的影視視聽語言。影視作品中的視聽語言以畫面和聲音為基礎，以此為依托創(chuàng)造出許多不同的視聽形象。通過視聽語言這一信息符號的表達，影視藝術可以更好地展現(xiàn)其自身的優(yōu)勢，同時視聽語言也集中體現(xiàn)影視藝術審美上的特征。作為影視藝術獨特的表達方式，視聽語言系統(tǒng)有它獨特的藝術魅力，對影視作品形式美的探究提供了強大的審美功能。作為影視藝術展示鏡頭內(nèi)容的媒介，聲音和畫面是構成視聽語言的兩大模塊，我們分別來進行探究。
(一)畫面這里提到的畫面，不僅是指畫面里所表現(xiàn)的內(nèi)容和畫面鏡框的大小，同時包括了承載鏡頭中畫面內(nèi)容的審美形式。在鏡框畫面中，構成形式美的要素主要包括景別、焦距、鏡頭角度、鏡頭運動、構圖、光線、色彩等。1．景別景別是指根據(jù)拍攝者的需求，攝影機與被拍攝的主體之間的距離不同，被攝主體在景框中所呈現(xiàn)出的范圍大小不同。一般將景別劃分為五種，分別為特寫、近景、中景、全景、遠景。不同的景別在畫面當中所強調(diào)的重點不同，呈現(xiàn)出不同的審美效果也不同，根據(jù)影片制作者的不同需求，有針對地選擇不同的景別。2．焦距焦距就是鏡頭中心點到焦點的距離，可以分為標準鏡頭、廣角鏡頭和長焦距鏡頭等，不同的焦距具有不同畫面特點和審美功能。營造磅礴宏偉的氣勢可采用短焦鏡頭，如果要表現(xiàn)抒情平緩的畫面的風格，可以采用長焦鏡頭。3．鏡頭運動鏡頭運動是指攝像機鏡頭調(diào)焦或者攝像機的運動，根據(jù)方向可以分為縱向運動、橫向運動、垂直運動，包括推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭，搖鏡頭、移鏡頭、升降鏡頭等。鏡頭運動是影視藝術最為顯著的審美特性，也是構成視聽語言很重要的模塊。4．鏡頭角度角度有俯視、仰視、平視三種變化，不同的角度具備不同的感情色彩，同時對于觀眾的心理指向也可以起到引導作用，形成了多樣的變化豐富的視覺審美感受。5．構圖根據(jù)導演所要表達的內(nèi)容和主題的需求，把要表現(xiàn)的鏡頭畫面適當?shù)亟M織起來，構成一個協(xié)調(diào)、完整并且符合表達要素的畫面，我們稱之為構圖。構圖有多種不同的類型，構圖在空間關系的設置上包含了主體、陪體和環(huán)境，不同類型的構圖結合鏡頭中的內(nèi)容，可以體現(xiàn)出不同的形式美感，可以很好地幫助影片進行敘事、表意，同時也通過不同的構圖類型體現(xiàn)了不同的形式美。6．色彩色彩對于電影的表現(xiàn)力也起著舉足輕重的作用，色彩可以在影中渲染情緒、展現(xiàn)風格。例如，知名的導演韋斯安德森他的影片都極具色彩魅力，我們熟知的《布達佩斯大飯店》，影片整體基調(diào)選擇了粉色調(diào)，本片是一個架空虛構的國家，粉色給人一種夢幻縹緲的感覺，很符合本片的設定。這部影片也是通過對色彩的選擇營造出了獨特的美感。影視作品導演對于色彩的選擇，可以體現(xiàn)影片風格，展現(xiàn)出鮮明的形式美感，同時再結合鏡頭中所包含的畫面內(nèi)容，大大加強了影片的表現(xiàn)力，也能夠體現(xiàn)影視作品獨特的美感。7．光線光線是視覺創(chuàng)作當中的靈魂。光線運用得好不僅可以營造氣氛，還可以使畫面更具有活力和深度，是塑造形象的重要手段。光線對在銀幕上刻畫人物性格、渲染氣氛、交流感情都能起到很大的幫助作用。影片中不同的光線，在鏡頭中可以營造不同的視覺層次，如亮面、暗面以及人物輪廓等。光線與鏡頭中演員的表演相結合，使觀眾從淺顯的視覺體驗升華到心理體驗。
(二)聲音通過技術手段記錄人聲、音響和音樂然后運用到影視作品當中，真實的反映鏡頭畫面中出現(xiàn)的聽覺形象。聲音包含了自然界以及都市生活中出現(xiàn)的各種音響以及一些經(jīng)過處理的人為制作的聲音。對比聲音與畫面，畫面的接受度更為直接，聲音言顯得較為間接。但是隨著影視作品的不斷發(fā)展，相關從業(yè)人員對于視聽語言的運用愈加成熟，各種豐富的聲音種類不僅能夠參與塑造人物形象，而且也具備了審美特性。
(三)聲畫關系除了聲音的各種分類，聲畫關系的運用也需要我們關注。在影視作品的視聽語言中我們將畫面和聲音整合起來，結合二者的特性，在表現(xiàn)畫面內(nèi)容的同時產(chǎn)生審美效應。1．聲畫同步聲音與畫面同步進行，二者相互統(tǒng)一、相互配合，通過內(nèi)在的邏輯聯(lián)系形成了完整的視聽表述系統(tǒng)以及審美形式。聲畫統(tǒng)一時，聲音依附于畫面形象，當聲音和畫面同時作用于觀眾的感官后，兩種不同的感覺相互滲透，互為補充，使觀眾的感受變得深刻、真實。2．聲畫分離讓聲音和畫面的表達的含義完全相反對立，存在著強烈的反差。二者保持著獨立性，通過兩個獨立元素的碰撞，表達出了新的含義，對觀眾的感染力也更加有力。3．聲畫對位聲畫對位，聲音和畫面沒有必然的聯(lián)系，根據(jù)神似或者形似的特性將二者放在一起，創(chuàng)造出一種新的意義的創(chuàng)作手法，可以形成特殊的視聽美學效果。例如，影片《鼴鼠在城市》的開場，小刺猬去搖鼴鼠家門口的小花時，對應的聲音是門鈴的聲音。在這里聲畫對位加強了動物世界的真實性，也增添了影片的趣味性。
三、重視視聽語言的形式美感對影片的價值
一直以來，很多觀眾對于視聽語言的形式美感并沒有概念，因此，人們在觀看影視作品時，更多的是被視聽語言所講述的故事情節(jié)以及塑造的人物形象所吸引，這其實辜負了很多導演以及影視相關從業(yè)人員苦心營造的視聽盛宴。影視作品是一種視聽藝術，不能僅僅只是把影視作品當成聽故事看故事的載體，要從視聽語言的形式美感出發(fā)，探究影視作品的內(nèi)在表達。對于廣大觀眾群體來說，只有在了解了視聽語言形式美的基礎上，才能進一步感知和理解視聽語言的魅力，從而可以更好地賞析視聽語言這一載體所創(chuàng)造出的審美價值和藝術魅力，獲得更全面的美感享受，只有這樣才能充分發(fā)揮出影視作品的多元價值。這也是影視鑒賞從僅僅只是關注劇情故事到進一步深入了解影視作品所蘊含文化內(nèi)涵的必然進程。
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作者：荊咪 馬毓 單位：西北大學現(xiàn)代學院
