繪畫(huà)意境美在平面設(shè)計(jì)中的表達(dá)

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摘要:繪畫(huà)與平面設(shè)計(jì)均隸屬于美術(shù)中的一種，通過(guò)相應(yīng)的藝術(shù)手段在平面介質(zhì)上創(chuàng)造出令人產(chǎn)生視覺(jué)沖擊的美術(shù)作品。它們屬于視覺(jué)產(chǎn)品，因此能給欣賞者帶來(lái)別樣的美感。繪畫(huà)意境美并不僅僅局限于各種繪畫(huà)，在平面設(shè)計(jì)中同樣也非常需要繪畫(huà)意境的存在。繪畫(huà)意境美不僅僅代表著繪畫(huà)和畫(huà)家一直在苦苦追求的審美，同樣也代表著平面設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)師的藝術(shù)追求。意境所展現(xiàn)出的境界和情調(diào)主要借助形象描繪的方式來(lái)完成。將繪畫(huà)意境加入到平面設(shè)計(jì)中，在一定程度上大大增加了作品中情景交融所產(chǎn)生的視覺(jué)美，最終通過(guò)自然環(huán)境與人物情感的相互交融實(shí)現(xiàn)心靈與自然的和諧統(tǒng)一，進(jìn)而促使作品的設(shè)計(jì)藝術(shù)性和感染力更上一個(gè)臺(tái)階。

關(guān)鍵詞:繪畫(huà);平面設(shè)計(jì);意境美;心靈和自然;藝術(shù)性;感染力

著名藝術(shù)家宗白華曾說(shuō):“藝術(shù)家通過(guò)線、點(diǎn)、光、色、形體、聲音或文字意匠構(gòu)成作品中想要表達(dá)的藝術(shù)意境，這同時(shí)也是一種心靈與自然和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形式，并能成功喚醒觀賞者內(nèi)心深處情景互融的審美感?！币虼?，便可得出意境是觀賞者自身主觀的情與意和外界環(huán)境客觀的景與境的有機(jī)統(tǒng)一，令人陷入深思，意境所流露的真摯感情，所要刻畫(huà)的栩栩如生的形象以及合情合理的表達(dá)方式，這幾種構(gòu)成意境的要素在繪畫(huà)意境中發(fā)揮著不同的功能［1］。

1平面設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)介

繪畫(huà)和平面設(shè)計(jì)均隸屬于藝術(shù)作品，繪畫(huà)和設(shè)計(jì)兩個(gè)的創(chuàng)造者對(duì)美的定義與形式具有共同的理解與追求，只是在兩者的創(chuàng)作手法、表達(dá)方式以及產(chǎn)品功能方面存在一定的差異。要想做好平面設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)師必須具有一定的繪畫(huà)功底，但是與繪畫(huà)作品相比，平面設(shè)計(jì)作品在設(shè)計(jì)過(guò)程中要想具有藝術(shù)性還是存在一定的困難性，因?yàn)橐瑫r(shí)兼顧其實(shí)用功能與商品服務(wù)功能。平面設(shè)計(jì)作品在創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者想要表達(dá)的個(gè)性與藝術(shù)性通常會(huì)局限于商業(yè)目的性［2］。繪畫(huà)本身的目的更純粹，僅僅是創(chuàng)作者想要表達(dá)自身內(nèi)心深處感情的一種方式，并不存在任何的功利性，因此繪畫(huà)藝術(shù)在大多數(shù)情況下被稱作為純藝術(shù)。美術(shù)設(shè)計(jì)根據(jù)其用途一般被稱作設(shè)計(jì)藝術(shù)或?qū)嵱妹佬g(shù)。事實(shí)上，為了能給觀賞者帶來(lái)直接的視覺(jué)盛宴與沖擊，不管是平面設(shè)計(jì)作品還是繪畫(huà)作品同樣需要合適的表達(dá)方式給觀賞者呈現(xiàn)出一幅別具一格的作品。一般來(lái)說(shuō)，作品都會(huì)追求其生命力與感染力，繪畫(huà)感和繪畫(huà)性在一定程度上能夠大大增強(qiáng)其生命力與感染力。一個(gè)成功的、完美的作品一方面體現(xiàn)在能夠使其設(shè)計(jì)主題和實(shí)用功能表達(dá)的淋漓盡致，另一方面則是充滿足夠的藝術(shù)美感［3］。

2繪畫(huà)意境美

2．1平面設(shè)計(jì)繪畫(huà)意境美的研究。在《莊子•天道》里曾提及:“意之所隨者不可以言傳也?！鼻槔硇紊?、有無(wú)虛實(shí)的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)勾勒出繪畫(huà)的意境美，由此表達(dá)出一種只可意會(huì)、不可言傳的意蘊(yùn)和境界。意境是美學(xué)研究的重要組成部分，在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想中占據(jù)重要地位。截止到目前，在平面設(shè)計(jì)上追求意境美的研究幾乎沒(méi)有，但是對(duì)于繪畫(huà)意境美的研究卻數(shù)不勝數(shù)。清俞樾在《春在堂隨筆》提及:“云棲修篁夾道，意境殊勝。”端木蕻良在《關(guān)山月的藝術(shù)》提及:“畫(huà)梅花者，總追求暗香疏影般之意境?！鼻宕?huà)家兼理論家笪重光在《畫(huà)筌》中對(duì)真境、實(shí)境與神境做出了相關(guān)的理論分析，并詳細(xì)對(duì)比分析了意與境之間的相關(guān)性［4］。平面作品的設(shè)計(jì)過(guò)程同樣需要結(jié)合繪畫(huà)的意境理論，只有把繪畫(huà)的意境美引入到平面設(shè)計(jì)中，最終才能完成一個(gè)具有一定藝術(shù)高度與境界的作品。2．2繪畫(huà)意境美與平面設(shè)計(jì)的結(jié)合。將繪畫(huà)意境美引入到平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過(guò)程中主要從以下兩方面著手:一個(gè)是藝術(shù)對(duì)客觀事物進(jìn)行重現(xiàn);另外一個(gè)則是對(duì)主觀精神進(jìn)行表達(dá)。兩個(gè)方面進(jìn)行統(tǒng)一的結(jié)合與聯(lián)系，以此構(gòu)成和表達(dá)意境美。平面設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)過(guò)程中既不能對(duì)客觀事物進(jìn)行簡(jiǎn)單敷衍的描述，也不能對(duì)主觀意念進(jìn)行隨意拼湊與更改，要通過(guò)寓情于景的方式將自然美、生活美、藝術(shù)美三者進(jìn)行統(tǒng)一的有機(jī)結(jié)合，并將它們的美感表達(dá)的淋漓盡致，要達(dá)到這個(gè)高度則需要設(shè)計(jì)者具有扎實(shí)雄厚的藝術(shù)繪畫(huà)功底。下面主要針對(duì)一件設(shè)計(jì)作品淺談繪畫(huà)意境美在平面設(shè)計(jì)中的表達(dá)。這件作品是設(shè)計(jì)者為某一藝術(shù)傳播公司設(shè)計(jì)的公司logo。作為一個(gè)觀賞者，從作品中可以隱隱感覺(jué)到這件作品的靈感很有可能是來(lái)自于作者的旅行，在旅行過(guò)程中偶然遇到了足以激發(fā)靈感的外界環(huán)境，以此為源頭進(jìn)行了藝術(shù)作品的創(chuàng)作。首先，在此作品中作者將客觀事物進(jìn)行了藝術(shù)上的情景再現(xiàn)。這件作品通過(guò)點(diǎn)、線結(jié)合方式抽象的表達(dá)出了畫(huà)中的山水與人物。在整個(gè)作品中，作者根據(jù)自身的理解將山水與人物進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，以此為觀賞者空留了足夠的想象空間，充分發(fā)揮自身的想象力，滿足觀賞者自身對(duì)作品理解的要求。其次，則是作者所要表達(dá)的主觀精神。從這個(gè)作品中可以看出作者并不是一味追求物質(zhì)生活，更在意的是精神上的豐富，倡導(dǎo)的是人與自然的和諧相處、人與人和睦融洽。

結(jié)語(yǔ)

意境通過(guò)對(duì)某一抽象的或具體的事物進(jìn)行描述，進(jìn)而表達(dá)出作者內(nèi)心深處的境界與情調(diào)，此時(shí)的境界與情調(diào)要具有一定的意味，不能顯得空洞乏味。在平面設(shè)計(jì)中引入繪畫(huà)，可以使其畫(huà)面感充滿表現(xiàn)力與張力，并留給觀賞者充足的想象空間，由此激發(fā)觀賞者產(chǎn)生第二次創(chuàng)作［5］。設(shè)計(jì)師通過(guò)各種各樣的表達(dá)方式將意境美與形式美進(jìn)行巧妙地融合，進(jìn)而傳達(dá)出自身想要表達(dá)的情感，觀賞者在欣賞過(guò)程中會(huì)被作者表達(dá)出的意境深深吸引，并進(jìn)行一定的聯(lián)想與想象，進(jìn)一步感受到作品中自然環(huán)境與個(gè)人情感的相互交融，實(shí)現(xiàn)心靈的純化。

參考文獻(xiàn):

［1］(美)SusanWeinschenk．徐佳，馬迪，余盈億，譯．設(shè)計(jì)師要懂心理學(xué)．人民郵電出版社，2013．

［2］(美)霍克曼．向怡寧，譯．瞬間之美:Web界面設(shè)計(jì)如何讓用戶心動(dòng)．人民郵電出版社，2009

［3］(美)拉杰•拉爾．王軍鋒，高弋涵，饒錦鋒，譯．UI設(shè)計(jì)黃金法則———觸動(dòng)人心的100種用戶界面．中國(guó)青年出版社，2014．

［4］趙大羽，關(guān)東升．交互設(shè)計(jì)的藝術(shù)———iOS7擬物化到扁平化革命．清華大學(xué)出版社，2014．

作者:王立咸 單位:陜西服裝工程學(xué)院