人文歷史題材紀錄片創(chuàng)新探析

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【內(nèi)容提要】人文歷史題材紀錄片《中國》，自2020年12月7日在電視端和網(wǎng)絡(luò)端開播以來，不僅收獲了很高的收視率，還贏得了知乎8.3分、豆瓣8.6分的好評。《中國》以群像式結(jié)構(gòu)還原人文歷史圖景，通過虛實結(jié)合、聲畫交融、多元傳播等方式和手段，實現(xiàn)了紀錄片的寫意影像建構(gòu)，在傳播弘揚歷史文化之余，亦使紀錄片形成了詩性美學風格。在影像民族化、主流歷史觀表達方面的把握，在敘事方式、傳播渠道等方面的創(chuàng)新與突破，都為當下人文歷史紀錄片的創(chuàng)作發(fā)展和傳播策略提供了重要借鑒。

【關(guān)鍵詞】《中國》群像結(jié)構(gòu)；寫意影像；傳播渠道

由湖南衛(wèi)視、芒果TV、北京伯璟文化聯(lián)合出品的人文歷史紀錄片《中國》，自2020年12月7日在電視端和網(wǎng)絡(luò)端開播以來，收視率便一路高歌猛進，知乎與豆瓣分別贏得了高達8.3分與8.6分的評價。紀錄片《中國》共3季，每季12集，其中第1季現(xiàn)已全部播出完畢?？倢?dǎo)演李東珅、周艷在保持歷史真實性的基礎(chǔ)上，以全新的創(chuàng)作理念和獨特的表現(xiàn)手法，深入挖掘中國古代歷史中對當今社會仍影響深遠的人物和事件，通過寫意影像與聲音元素的融合來重構(gòu)已發(fā)生或可能發(fā)生過的人文歷史景觀，探尋實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的動力源泉，引導(dǎo)觀眾多維度感知民族的燦爛歷史文化。

一、群像式結(jié)構(gòu)，還原歷史圖景

戲劇結(jié)構(gòu)是指：話劇作品的內(nèi)在構(gòu)造和組織方式，通指布局，亦即對情節(jié)做出安排的意思，①大致可分為開放式結(jié)構(gòu)、鎖閉式結(jié)構(gòu)和人像展覽式結(jié)構(gòu)三種。而其中的人像展覽式結(jié)構(gòu)又稱為群像式結(jié)構(gòu)，它是近代西方戲劇和小說中慣用的布局謀篇范式，通常是以戲劇人物為中心，從不同角度并列地展示社會時代變遷與人物精神面貌。這種結(jié)構(gòu)方式缺少貫穿整部作品的核心人物和情節(jié)線索，淡化了作品中的戲劇矛盾沖突，而講究以單個故事片段的串聯(lián)來推動故事情節(jié)發(fā)展、刻畫人物群像及簡單的人物關(guān)系，以使文藝作品的結(jié)構(gòu)達到“形散而神聚”的目的。中國紀錄片導(dǎo)演將人像展覽式結(jié)構(gòu)運用到人文歷史紀錄片創(chuàng)作中，試圖再現(xiàn)中國古代的歷史文化風貌，在豐富影像體量之余，也使其在結(jié)構(gòu)上形成“動而有序”“趣味橫生”的美學效果。紀錄片《中國》以人像展覽式結(jié)構(gòu)還原歷史文化圖景。以往各類型紀錄片多以起承轉(zhuǎn)合的線性結(jié)構(gòu)為主，這種敘事結(jié)構(gòu)閉合而完整，強調(diào)使用戲劇沖突、設(shè)置懸念、情節(jié)鋪墊等敘述技巧。雖然它能夠按照線性因果關(guān)系使紀錄片的敘事脈絡(luò)得以明晰，但將其用于人文歷史紀錄片便容易造成人物群像弱化、歷史事件缺失的局限。而在紀錄片《中國》里，導(dǎo)演有意放棄傳統(tǒng)戲劇式結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)而利用人像展覽式結(jié)構(gòu)，以中心人物和歷史事件作為故事的敘述命脈，力求再現(xiàn)歷史原貌，使紀錄片的主題意蘊、形式美感得到強化。例如，在第1集《春秋》中，導(dǎo)演利用人像展覽式結(jié)構(gòu)，以圣人孔子為中心人物，將戰(zhàn)國時期思想和制度的發(fā)展作為主線。一方面，通過表現(xiàn)孔子與老子、魯昭公、接輿等主要人物或次要人物的關(guān)系，從不同角度并列地刻畫出浩瀚歷史長河中的人物群像，再現(xiàn)孔子為修復(fù)禮樂制度、普及儒家思想的艱辛，使眾多人物在有限的影像時空中得到立體呈現(xiàn)，讓普通觀眾與歷史人物在過去與現(xiàn)在、虛構(gòu)與真實、想象與歷史中形成跨時空對話，從而賦予觀眾無盡的想象和哲理思考。另一方面，又通過“孔子問禮”“魯國政變”“周游列國”等歷史事件形成藝術(shù)的宏大敘事，以這些社會群像的特征、重要事件來復(fù)原歷史風貌和表現(xiàn)歷史流變，以及揭示隱藏在歷史表層的社會意蘊，消解“戲劇性”痕跡的同時，亦強化了紀錄片敘事的起承轉(zhuǎn)合，使其在結(jié)構(gòu)上形成“形散而神聚”的藝術(shù)特色。

二、虛實結(jié)合，構(gòu)建寫意影像

戲曲與電影同作為綜合藝術(shù)各有千秋，但在情境表達與意境構(gòu)建上又是異質(zhì)同構(gòu)的。這使戲曲的假定性、虛擬性和寫意性能夠與電影的紀實性產(chǎn)生融合的可能性。因此，如何將虛擬的戲曲與寫實的紀錄片相融，進而為紀錄片構(gòu)造出蘊含民族藝術(shù)特質(zhì)的靈韻、寫意影像，是紀錄片導(dǎo)演需要探索的課題。紀錄片《中國》在對歷史進行合理邏輯推演的基礎(chǔ)上，通過電影化手段與戲曲假定性美學的高度結(jié)合，實現(xiàn)了影像藝術(shù)的寫意性表達。以往人文歷史紀錄片多采用文獻資料、口述歷史和情景再現(xiàn)的方式，這些方式在以追求視聽享受、情感沖擊的當下逐漸失去了生命力。而《中國》采用虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，在保持歷史真實的基礎(chǔ)上，運用戲劇化的“情景再現(xiàn)”來描繪創(chuàng)作者思維中的歷史，通過舞臺藝術(shù)的假定性來增強虛擬空間的真實感，戲曲美學與電影手段的結(jié)合，使紀錄片完成了寫意影像的建構(gòu)。例如，在第12集《盛世》中，繁榮昌盛的大唐帝國，李巧兒在家洗漱裝扮，室內(nèi)的一堵墻隱喻破碎家庭；翟生在石窟虔心朝拜，洞中一幅壁畫代表敦煌石窟；王元寶在家設(shè)宴擺席，廳內(nèi)一扇屏風象征大唐盛世。這一集中直觀的空間輪廓全部被隱藏，取而代之的是以虛避實的高墻、壁畫和屏風。這些虛擬化、假定性的布景道具，“以虛、簡、神、少的物、色、形，通過演員的表演與觀眾的聯(lián)想，使景物、環(huán)境呈現(xiàn)在觀眾的想象里”，②勾勒了寫意性情境。而這種情境的展現(xiàn)是建立在紀實與假定的結(jié)合之上，創(chuàng)作者將戲曲舞臺和演員放置到樹林、大漠等地方，演員按照真實生活狀態(tài)使用虛擬寫意動作進行表演，再以詩意性鏡頭、風格化構(gòu)圖、運動性調(diào)度等影像語言還原歷史事實。戲曲舞臺空間被攝影機鏡頭所展現(xiàn)的空間替代，演員與屏幕外的觀眾達成了“真與假”的約定，從而使觀眾得以運用想象來確信歷史場面的真實。這不僅再現(xiàn)了盛唐之景，完成了對歷史人物和場景的重構(gòu)，亦突破了影視藝術(shù)在時空上高度寫實的限制，為紀錄片中的虛構(gòu)增加了合理性，更是實現(xiàn)了紀實影像的寫意性表達，使觀眾獲得更為豐富的審美體驗。

三、聲畫交融，營造詩性風格

紀錄片是視聽綜合藝術(shù)，它是以動態(tài)的電視影像作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，而由人聲、音響和音樂構(gòu)成的聲音系統(tǒng)則是其最重要的抒情方式和表意手段，這就決定了聲音系統(tǒng)必須要為紀錄片的節(jié)奏控制、情緒升華和風格營造服務(wù)。紀錄片《中國》的聲音運用極具創(chuàng)新性，它拋棄以真實性、客觀性為審美特征的音響元素，而將音樂作為全片的主線，讓寫意影像與音樂元素實現(xiàn)深度交融，從而使紀錄片形成了詩性美學風格。意大利導(dǎo)演帕索里尼提出：“電影語言或許是其中最具詩意的語言,能夠打破傳統(tǒng)的常規(guī)和文化上的陳詞濫調(diào),讓觀眾接近真實本身。”③作為影視藝術(shù)特有語言的鏡頭元素，它是紀錄片最為重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。但紀錄片向來是以真實性、客觀性為生存根本，高度寫實化的鏡頭語言很容易抑制詩性影像的生成，且鏡頭與鏡頭之間的組接會留有縫隙而致使畫面影像產(chǎn)生斷裂、生硬之感。而音樂是紀錄片的靈魂，作為重要的表情達意手段，其在空間與時間線上都是連續(xù)不斷的，自然、連貫的音樂作為橋梁不僅參與了建構(gòu)紀錄片的故事性、銜接畫面，更是克服了在音響、解說詞缺席時無聲的枯燥，為紀錄片營造出詩情畫意影像。紀錄片《中國》是以音樂元素作為全片的主線，以影像畫面作為敘事抒情的出發(fā)點，音樂元素與寫意影像的深度交融，營造出了獨特的詩性美學風格。例如，紀錄片《中國》的前11集為了表達古代杰出思想家、政治家在不同時代、故事背景下所經(jīng)歷的情緒和心境，創(chuàng)作者將不同情緒、節(jié)奏的音樂與寫意影像的融合，顯得詩意盎然。而第12集《盛世》在描寫所有人物齊聚大唐盛宴的段落時，以空白的大屏為背景，以虛擬寫意化的道具作為裝飾，古韻悠揚的音樂配合若隱若現(xiàn)的古典詩詞共同點染畫面，盡顯詩情畫意。在清晰解說之下，由箜篌、琵琶、排簫和弦樂組合而成的音樂旋律和節(jié)奏，與賢人志士的歌舞、詩歌相融合形成韻味無窮的古典意象。充滿文學性的解說詞也隨著音樂的節(jié)奏，將古人心境和時代情愫娓娓道來。雋永綿長的音樂與寫意的影像在內(nèi)容和情緒上實現(xiàn)互補，導(dǎo)演融合情、景、事，不僅展現(xiàn)了歷史文脈的流動與厚重，更為紀錄片營造出情景交融、虛實相映的詩性風格。

四、多元傳播，弘揚歷史文化

信息技術(shù)的迅猛發(fā)展不僅逾越了傳統(tǒng)媒體單向傳播的局限，又使主流媒體在全媒聯(lián)動的策力之下拓展了信息與受眾接觸和交互的機會，由此為諸多電視節(jié)目、欄目開創(chuàng)了新的宣傳和營銷戰(zhàn)略。紀錄片《中國》便在信息技術(shù)的推波助瀾之下借力發(fā)力，采用線上“兩微一端”與線下校園地推進行傳播，不僅激活了潛在受眾，又能夠在傳達信息的同時獲得信息作用結(jié)果的返還，并及時干預(yù)紀錄片的再傳播，以此有效弘揚中華優(yōu)秀的歷史文化。紀錄片《中國》采取傳統(tǒng)媒體和新媒體共同播出的方式。盡管傳統(tǒng)媒體顯現(xiàn)出了不可逆轉(zhuǎn)的式微，但仍有一批中老年受眾忠實地堅守在傳統(tǒng)陣營之上。在觀眾審美水平不斷提高的當下，《中國》作為展現(xiàn)家國情懷的人文歷史紀錄片不斷激活和形構(gòu)著當代國人對于國家、民族的認同感，使它有成為現(xiàn)象級紀錄片的可能性。而在新媒體渠道上，芒果TV作為紀錄片《中國》的首發(fā)平臺，又進一步引導(dǎo)和重構(gòu)了在互聯(lián)網(wǎng)平臺中占據(jù)絕對地位的青年受眾的消費導(dǎo)向。“信息選擇的或然率指出了受傳者選擇信息傳播途徑的可能性公式，即選擇的或然率=報償?shù)谋ＷC/費力的程度。”④從個體層面而言，滿足程度（報償?shù)谋ＷC）和費力程度共同決定了受傳者對傳播內(nèi)容或媒介的選擇。《中國》在客戶端獲取的便捷與高質(zhì)量的內(nèi)容，為受眾帶來的滿足喚醒了《中國》的傳播潛力，截至2021年2月1日，累計已有2.5億次的播放量。此外，紀錄片《中國》借助新浪微博App啟動界面宣傳海報成功實現(xiàn)了話題造勢的營銷手段，節(jié)目播出首日的微博話題閱讀量高達2.3億，關(guān)聯(lián)話題4次登上熱搜，使民族文化類的紀錄片能夠成功躋身大眾文化消費的視野。紀錄片《中國》也以線下校園地推的互動模式進行傳播。在現(xiàn)代媒介環(huán)境下，受眾的審美心理和特定需求決定其選擇性越發(fā)多樣，傳統(tǒng)大眾傳播的“窄播化”、受眾群體的“細分化”和內(nèi)容發(fā)展的“垂直化”趨勢則對人文歷史紀錄片的傳播提出了更為嚴苛的要求。至此，紀錄片《中國》對線下校園行活動的啟用不僅有助于激發(fā)那些對人文歷史紀錄片產(chǎn)生青睞的潛在受眾，也能夠使影像間的家國情懷滲透于大學校園中。2020年11月30日，紀錄片《中國》在廈門大學舉辦校園行啟動儀式，開啟為期22天從山東至西安的校園之旅，這一舉措使綿延千年的民族精神、民族歷史、民族文化通過紀錄影像得以保存和彰顯。而當代青年知識分子是實現(xiàn)“中國夢”的中堅力量，紀錄片《中國》的校園行活動從弘揚民族精神與時代精神出發(fā)，通過構(gòu)建青年大學生對于民族文化的自覺與自信，彌合了大學課堂中政治思想教育對于他們的疏離，使文化基因和血脈能夠不斷傳承而下，在與時俱進、貫古通今之下，使中國青年在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的道路上承前啟后，繼往開來。

五、結(jié)語

紀錄片是還原歷史真實性的媒介載體?！坝眉o錄片書寫歷史，需要遵循媒介自身的特征，需要遵循時間容量與影像表現(xiàn)力的限定，”⑤更需要使影像歷史文本成為反思歷史文化和指引人們前行的路標。紀錄片《中國》用群像式結(jié)構(gòu)再現(xiàn)了創(chuàng)作者對于歷史的觀照，通過“影像寫作”的方式將我們拉回浩瀚的歷史時空，讓我們真切感受到古人的風骨氣節(jié)以及民族復(fù)興的精神力量，也讓我們看到了以史為鑒和文化自信的當下意義。紀錄片《中國》以史鑒今，其在敘事方式、藝術(shù)技巧、傳播渠道等方面的創(chuàng)新都為當下人文歷史紀錄片的創(chuàng)作發(fā)展和傳播策略提供了重要借鑒。

作者:金響龍 吳春彥 單位:南京信息工程大學藝術(shù)學院影視編導(dǎo)專業(yè)