當代室內(nèi)設計中吉祥紋樣的應用

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摘要：在經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展后，我國積累了十分豐富的傳統(tǒng)文化，而吉祥紋樣作為其中的重要內(nèi)容，憑借自身獨特的藝術魅力，在當代室內(nèi)設計中依舊有很廣泛的應用。中國吉祥紋樣主要包括象征類吉祥紋樣、寓意類吉祥紋樣、文字類吉祥紋樣以及諧音類吉祥紋樣等，采用化繁為簡、直接引用以及抽象變形的手段，可以使其在當代室內(nèi)設計中發(fā)揮出一定的價值。因此，當代的室內(nèi)設計要加強對中國吉祥紋樣的應用，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化符號與當代室內(nèi)設計的結(jié)合，提升設計水平，這樣既能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承，又能夠營造更為優(yōu)質(zhì)的居住環(huán)境。

關鍵詞：中國吉祥紋樣；室內(nèi)設計；傳統(tǒng)文化

在民族傳統(tǒng)文化中，紋樣作為其中的重要視覺符號，承擔著與文字相同的載體角色，為民族傳統(tǒng)文化的傳承打下了良好基礎。在中國歷史長河的發(fā)展中，紋樣也得到了極大的豐富，成為人們追求美好生活的一種象征，進而推動了吉祥紋樣的發(fā)展。吉祥紋樣作為傳統(tǒng)文化中的重要組成，不僅體現(xiàn)了獨特的藝術魅力，也可以為當代室內(nèi)設計工作的開展提供更多的中國元素，特別是在中國風盛行的情況下，可以為設計師提供更多的靈感與素材[1]。在室內(nèi)設計過程中，吉祥紋樣的應用，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設計中的融合，也可以形成新的設計理念，豐富表現(xiàn)手段，實現(xiàn)設計水平的提升。

1中國吉祥紋樣的概念

在中華民族的發(fā)展中，吉祥一直是千古不變的追求與希望，體現(xiàn)了人們對美好生活的一種向往。在中國古代社會中，通過在周邊事物中賦予吉祥心理，創(chuàng)造出了更多具有中國特色的吉祥紋樣，為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展提供了豐富的載體。吉祥紋樣更多的是從古人對日常生活中的不安定感中產(chǎn)生的，同時滲透著對神靈的崇拜與向往，能夠體現(xiàn)當時人們的精神文化以及思想觀念[2]。吉祥紋樣的圖案有著多種多樣的形式，不僅包含生活中實際存在的一些事物，也表現(xiàn)了許多歷史傳說與神話故事，比如麒麟送子、龍鳳呈祥等。在幾千年的發(fā)展中，吉祥紋樣的藝術內(nèi)涵與表現(xiàn)形式隨著社會的不斷進步，產(chǎn)生了相應的改變，但是其中所蘊含的文化內(nèi)涵與實用價值依舊活躍在諸多領域，特別是在室內(nèi)設計中，發(fā)揮吉祥紋樣的作用，可以為建筑裝飾、室內(nèi)陳設等提供更多的素材，滿足人們的精神文化需求[3]。

2中國吉祥紋樣的表現(xiàn)形式

2.1寓意類吉祥紋樣

在中國傳統(tǒng)吉祥紋樣中，寓意類吉祥紋樣作為其中的重要表現(xiàn)形式，主要是通過借助一些事物或者題材寄托某種吉祥的含義，這也是最為廣泛的一種創(chuàng)作手段。寓意類吉祥紋樣所蘊含的寓意必須讓社會大眾所接受和認可，否則就會失去自身應有的價值[4]。從現(xiàn)實情況來看，在創(chuàng)作寓意類吉祥紋樣的過程中，主要是從民俗深化傳說以及歷史文化典故中選取題材，比如古人認為喜鵲有著感應預兆的能力，因此有畫鵲兆喜的寓意，形成了豐富的吉祥紋樣。

2.2象征類吉祥紋樣

象征類吉祥紋樣是將一些美好的文化內(nèi)涵融入人們身邊的一些具體事物中，包括花草樹木的形態(tài)、功能以及顏色等，然后采用一種象征性的方式來表達出來。比如在中國傳統(tǒng)文化中，龍作為其中的重要圖騰，有著至高無上的權威，古人認為龍是一種能夠興云雨利萬物的神獸，是古代封建統(tǒng)治者的專屬象征。歷代的帝王都會以真龍?zhí)熳幼跃?，在日常生活中同樣采用龍作為裝飾，包括龍椅、龍袍、龍床等[5]。除此之外，蓮花作為佛教中西方凈土的象征，象征著孕育靈魂，特別是蓮蓬連生且多子，使得人們將蓮花作為結(jié)婚生子以及繁衍子孫的吉祥象征。在這些象征類吉祥紋樣中，往往包含著人們對美好生活的一種向往。

2.3諧音類吉祥紋樣

諧音類吉祥紋樣更多的是借助某些事物名稱的諧音，表達吉祥意義。古人凡事都希望有一個好的口彩，因此經(jīng)常會選擇一些與事物名字同音的祝福語，來體現(xiàn)對美好生活的向往。其中最常見的就是“魚”與“余”，“年年有余”也因此而來，成為人們對于富裕生活的一種追求。例如，逢年過節(jié)的時候，人們都會將娃娃抱鯉魚的年畫張貼在墻上。再如，鷺作為古代的一種吉祥鳥，是官服中的一種象征，在裝飾方面的應用比較廣泛，“鷺”與“路”是諧音，經(jīng)常與蓮花、蘆葦?shù)葮嫵伤輬D，寓意著事業(yè)順達。

2.4文字類吉祥紋樣

在傳統(tǒng)吉祥紋樣中，文字類吉祥紋樣主要是以漢字作為基礎，在對其字形構成進行美化以后，賦予更多的吉祥意義，形成了一種特殊的紋樣。漢字本身就有著很強的使用裝飾功能，在民間工匠藝人的積極推動下，實現(xiàn)了不斷的創(chuàng)新與發(fā)展，同時也將更多的民間藝術色彩融入其中，使得文字類吉祥紋樣得到了新的發(fā)展。文字類吉祥紋樣在自身美的基礎之上，采用各種變體的表現(xiàn)手段，實現(xiàn)了藝術表現(xiàn)力的提升，比如福、祿、壽等文字類吉祥紋樣，已經(jīng)成為人們生活中必不可少的組成。

3中國吉祥紋樣在當代室內(nèi)設計中的應用

3.1直接引用

在經(jīng)過了數(shù)千年的發(fā)展以后，我國的吉祥紋樣已經(jīng)獲得了快速的發(fā)展，不僅實現(xiàn)了內(nèi)容的豐富，而且表現(xiàn)形式也更為多樣。在這些藝術精品的支撐下，當代室內(nèi)設計有了更為豐富的素材。特別是在當前民族意識不斷增強的背景下，人們對于傳統(tǒng)文化的重視程度不斷提升，越來越多的吉祥紋樣得到了人們的認可，其中所蘊含的一些美好寓意，也受到了人們的推崇，更好地契合了當代核心價值理念的需求。在這一過程中，直接引用成為吉祥紋樣運用的重要手段，但是在直接引用的過程中，并不是進行簡單的重復使用，而是需要在保證其自身神韻特征的基礎上，開展吉祥紋樣的再創(chuàng)造，避免流于表象的簡單堆砌。比如在椅子的設計中，可以將傳統(tǒng)蓮花紋樣引用其中，既能夠彰顯其時尚特征，又能夠體現(xiàn)出古樸典雅的藝術感[6]。

3.2化繁為簡

在傳統(tǒng)的吉祥紋樣中，許多紋樣在構圖方面比較繁雜，這就使得其在應用的過程中難度較大，同時也容易與當代室內(nèi)設計理念產(chǎn)生沖突，影響了使用價值。這就需要在應用一些比較復雜的吉祥紋樣的時候，應該化繁為簡，賦予其更多的現(xiàn)代感，從而更好地體現(xiàn)當代的審美需求?；睘楹喌倪^程對于設計師提出了更高的要求，設計師必須對其原型進行高度的概括，在傳承其精華與意蘊的同時，將核心本質(zhì)的內(nèi)容保留下來，做到形變而神不變，保證其所呈現(xiàn)的藝術形象能夠契合當前的審美需求。比如在應用五福捧壽的吉祥紋樣時，通過簡化處理以后，可以采用一種更為簡練的藝術形式呈現(xiàn)其獨特的形態(tài)與神韻，在保留健康長壽寓意的基礎上，實現(xiàn)設計水平的提升。

3.3抽象變形

在當前的室內(nèi)設計過程中，吉祥紋樣的應用需要結(jié)合不同的設計需求，對吉祥紋樣進行適當?shù)恼{(diào)整，保證其符合相關的設計要求。抽象變形作為一種借助幾何變形創(chuàng)作手法的應用手段，可以更好地對吉祥紋樣進行整理，借助幾何直線或者曲線的手段，藝術化處理各種需要使用的吉祥紋樣，從而將其轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N簡潔明快的幾何形體，使其更好地契合設計需求。在傳統(tǒng)吉祥紋樣當中，祥云紋、瑞花紋、龍紋等都是流傳較廣的抽象圖案，而借助曲線對其進行幾何化的處理，可以形成一種形式簡潔的全新圖案，在保留其基本寓意的同時，更好地注入現(xiàn)代美感。

3.4分解重構

在對吉祥紋樣進行分解重構的過程中，需要打破原有的組合與結(jié)構，然后將新鮮的血液注入其中，然后重組，采用一種全新的藝術形態(tài)展現(xiàn)出來，營造不同的視覺效果。在進行分解的時候，需要對傳統(tǒng)吉祥紋樣的原型進行分割，然后利用一些個別元素進行相應的提煉。重構則需要按照相應的規(guī)律，對吉祥紋樣中的一些可變因素進行重組。分解重構并不是盲目進行的，而是在一定規(guī)律的支撐下，采用具體的方式來構建全新的吉祥紋樣，在傳承文化的同時實現(xiàn)創(chuàng)新。比如在進行室內(nèi)設計的過程中，可以分解重組五福捧壽以及方勝紋，從中分解出不同的元素，在重組以后形成更為現(xiàn)代美感的形式，賦予傳統(tǒng)吉祥紋樣新的時代內(nèi)涵。

4結(jié)束語

在當前的室內(nèi)設計發(fā)展中，隨著人們對傳統(tǒng)文化重視程度的不斷提升，吉祥紋樣的應用更加廣泛，將這一傳統(tǒng)元素融入其中，能夠增加一些古典美感，實現(xiàn)古典與現(xiàn)代的融合統(tǒng)一。在這一過程中，必須采用現(xiàn)代設計的藝術手法，對吉祥紋樣的應用進行創(chuàng)新，結(jié)合不同室內(nèi)設計的需求，選擇合適的吉祥紋樣，借助現(xiàn)代化的技術與材料，彰顯古典美感，在提升室內(nèi)設計水平的同時，更好地推動傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。

參考文獻：

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[2]張洪菲.中國傳統(tǒng)吉祥圖案元素在當代家居飾品設計中的應用研究[J].藝術品鑒,2020(8):113-114.

[3]嚴燕.中國傳統(tǒng)云紋在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用研究[D].合肥:安徽建筑大學,2018.

[4]付璐,修景馨.中國傳統(tǒng)吉祥圖案紋樣在當代設計中的應用研究[J].當代旅游,2019(7):289.

[5]史爽.傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對接——淺談中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用[J].美術教育研究,2020(1):62-63.

[6]劉雯.傳統(tǒng)紋樣在室內(nèi)軟裝設計中的應用與創(chuàng)新[J].住宅與房地產(chǎn),2018(33):84.

作者：楊超 單位：湖南大正裝飾工程有限公司