人物結(jié)構(gòu)素描教學(xué)

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［摘要］

人物結(jié)構(gòu)素描是現(xiàn)代思想觀念在素描人物教學(xué)中的體現(xiàn)，這種新的結(jié)構(gòu)意識(shí)被運(yùn)用到現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)之中，對(duì)學(xué)生思維、觀念和結(jié)構(gòu)空間構(gòu)建等方面有很大的的啟發(fā)作用，加深了對(duì)素描人物深層次的理解和表現(xiàn)。

［關(guān)鍵詞］人物結(jié)構(gòu)素描;空間意識(shí);結(jié)構(gòu)線

現(xiàn)代美術(shù)作品與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)互為滲透、互為借鑒，特別是在思想觀念上已趨于深層次的融合，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)素描在現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)中的地位日顯突出。針對(duì)大學(xué)美術(shù)專(zhuān)業(yè)素描課中的主干課人物素描課教學(xué)，開(kāi)設(shè)人物結(jié)構(gòu)素描課是必要的，也是現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)理念在教學(xué)中的貫徹實(shí)施。人物結(jié)構(gòu)素描就是用最樸素的方法來(lái)表現(xiàn)人物形體結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，主要采用分析、提煉的方法去解析、再構(gòu)出人物內(nèi)部結(jié)構(gòu)及空間理解的畫(huà)面，人物結(jié)構(gòu)素描也可以作為獨(dú)立語(yǔ)言形式進(jìn)行寫(xiě)生創(chuàng)作，透過(guò)表面形狀，提取最本質(zhì)的結(jié)構(gòu)元素，從而引起學(xué)生主動(dòng)思考人物本體與空間的各種可能性的關(guān)系，來(lái)強(qiáng)化對(duì)其的深度體驗(yàn)與表現(xiàn)。畫(huà)好人物結(jié)構(gòu)素描必須從以下入手學(xué)習(xí)。

一、人體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律及表現(xiàn)

畫(huà)好人物結(jié)構(gòu)素描必須研究人體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，這是很關(guān)鍵的知識(shí)點(diǎn)。人體可以說(shuō)在大多情況下都處于運(yùn)動(dòng)變化狀態(tài)，人體的千變?nèi)f化狀態(tài)對(duì)于初學(xué)繪畫(huà)的學(xué)生來(lái)說(shuō)是比較難把握的，也是人物結(jié)構(gòu)素描課的難點(diǎn)和重點(diǎn)。如何能更好地掌握人物動(dòng)態(tài)變化規(guī)律呢?可概括為以下兩點(diǎn):

1．“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”，這是對(duì)人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的高度總結(jié)。

“一條線”即是指人體呈“S”形狀的脊柱，也稱(chēng)人體動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)線，其把人體的頭部、胸廓和骨盆三大體塊連貫成緊密的一體。人體在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，頭部、胸廓和骨盆三大體塊在空間上由于位置的變化會(huì)朝向不同的方向，使人體姿態(tài)處于曲線變化的常態(tài)，只有這樣人體的重心才能保持平衡、穩(wěn)定。這“一條線”的運(yùn)動(dòng)變化方向決定了人物動(dòng)作的特點(diǎn)。所以在畫(huà)人物結(jié)構(gòu)素描時(shí)，就應(yīng)首先抓住這一貫通人體結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)主線，把握好這“一條線”在空間的動(dòng)態(tài)變化也就能把握好人體的動(dòng)態(tài)規(guī)律。“兩個(gè)樞紐”即為人體的頸椎和腰椎兩部分，它們分別連接了頭部和胸廓、胸廓和骨盆，是帶動(dòng)人體頭部和骨盆做水平旋轉(zhuǎn)、側(cè)彎曲、前仰后合等動(dòng)作的紐帶，也是力的源發(fā)點(diǎn)?！叭篌w塊”是指人體的三個(gè)基本組成部位，即頭部、胸廓和骨盆。三大體塊被人體脊柱貫穿為一個(gè)有機(jī)的整體，在教學(xué)中通常把三大體塊概括為三個(gè)方形幾何形體，這種簡(jiǎn)明形狀一目了然，有利于學(xué)生理解和掌握。人體各種運(yùn)動(dòng)姿態(tài)變化都是三大體塊在空間中不同位置形態(tài)的體現(xiàn)，各種動(dòng)作都是由頸椎和腰椎兩部分扭動(dòng)變化的結(jié)果。三大體塊通過(guò)頸椎、腰椎及四肢的協(xié)調(diào)形成一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，這一穩(wěn)定的狀態(tài)是由人體重心決定的，人體平衡的重心在骨盆中間的大轉(zhuǎn)子部位，人體重心會(huì)始終和地面保持垂直關(guān)系，不然就會(huì)傾倒。所以了解和掌握人體三大體塊的運(yùn)動(dòng)規(guī)律及關(guān)系，就能準(zhǔn)確地把握好人體的動(dòng)態(tài)形體結(jié)構(gòu)?！八闹奔粗副鄄亢屯炔?，是人體形體運(yùn)動(dòng)變化最為豐富和自由的部位，臂部在肩上肢帶和胸廓相連，腿部在大轉(zhuǎn)子處和骨盆相連，這兩個(gè)關(guān)節(jié)是人體運(yùn)動(dòng)最靈活的部位，既受制于三大體塊的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)“四肢”也有相對(duì)的獨(dú)立性。在三大體塊不變的狀態(tài)下，四肢的運(yùn)動(dòng)變化也會(huì)有很豐富的動(dòng)態(tài)關(guān)系。所以說(shuō)三體是根本，四肢是協(xié)調(diào)。

2．傾斜線與人體動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的關(guān)系

人體各部位的形態(tài)都呈現(xiàn)出一定幅度的傾斜變化，所有部位沒(méi)有絕對(duì)的垂直和絕對(duì)水平，也就是說(shuō)人的三大主體部位頭部、胸廓、骨盆和四肢中的左右上臂、左右下臂、左右大腿、左右小腿及左右手部和左右腳部，這15個(gè)部位在空間組合狀態(tài)下都有一定的傾斜變化。所以畫(huà)人物結(jié)構(gòu)素描時(shí)，要首先把握好各部位的傾斜角度，這時(shí)傾斜線的運(yùn)用就是矯正形體動(dòng)態(tài)造型的重要方法。通過(guò)寫(xiě)生，善于分析觀察人體的結(jié)構(gòu)關(guān)系組合，把各部分形態(tài)的傾斜規(guī)律熟記于胸，就能抓到生動(dòng)、鮮活的人體動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，使素描作品更具表現(xiàn)性和藝術(shù)感染力。

二、線性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律

對(duì)人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律、人體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和衣紋結(jié)構(gòu)規(guī)律的分析研究是人物結(jié)構(gòu)素描課的重點(diǎn)和難點(diǎn)。

1．衣紋與人體結(jié)構(gòu)規(guī)律關(guān)系

著衣人物的塑造，離不開(kāi)對(duì)衣紋表現(xiàn)，衣服形體結(jié)構(gòu)受制于人體本身的結(jié)構(gòu)變化，它們互為表里、互為依存相伴而生，也是人體運(yùn)動(dòng)的外在體現(xiàn)。衣服紋理的線條變化具有朝向關(guān)節(jié)聚合的特點(diǎn)，是人體內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)凸凹、起伏變化的反應(yīng)。在具體寫(xiě)生時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)人體各個(gè)關(guān)節(jié)部位如肘關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、腰關(guān)節(jié)等部位衣紋繁密，并具有向外發(fā)射的特點(diǎn)。

2．衣紋線的分類(lèi)

人物結(jié)構(gòu)素描是以線為主，面和光影明暗為輔的表現(xiàn)方法，通過(guò)線表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)，具體可分為衣紋輪廓線、衣紋結(jié)構(gòu)線、衣紋動(dòng)勢(shì)線和衣紋裝飾線。衣紋輪廓線:即衣服搭附與人體輪廓上的線，衣服的豐富性和人體動(dòng)態(tài)的變化使人物輪廓線產(chǎn)生了前后疊壓、穿插的結(jié)構(gòu)關(guān)系。人體造型的準(zhǔn)確、生動(dòng)有賴(lài)于人物輪廓線準(zhǔn)確、概括。輪廓線基于形體可分為內(nèi)外輪廓線，外輪廓線衣紋較齊整，因?yàn)樗饕侨梭w外形結(jié)構(gòu)隆起的體現(xiàn)，多為大的長(zhǎng)線，且隨形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折而出現(xiàn)線的方圓、折轉(zhuǎn)、搭壓或斷開(kāi)的變化;內(nèi)輪廓線由于人物形體擠壓彎曲而使衣紋聚集，出現(xiàn)衣紋穿插組合的豐富變化。衣紋結(jié)構(gòu)線:是指衣紋內(nèi)部結(jié)構(gòu)線，衣紋和別的形體一樣有厚度和空間，它也是由很多狹窄的面組成的，準(zhǔn)確的提煉衣紋結(jié)構(gòu)線能更好的表現(xiàn)衣服的質(zhì)感。衣紋動(dòng)勢(shì)線:表現(xiàn)人物在劇烈運(yùn)動(dòng)時(shí)，為了更生動(dòng)的體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的速度感和方向性，在衣服和形體結(jié)構(gòu)中刻畫(huà)出松淡、明確、凌厲的虛線。衣紋裝飾線:是指一幅人物結(jié)構(gòu)素描塑造出來(lái)后，為使畫(huà)面結(jié)構(gòu)空間部白、面積、節(jié)奏更完美更生動(dòng)有趣，而對(duì)裝飾形的添加刻畫(huà)，如衣服上的口袋，拉鏈和附屬裝飾形體等。

3．線的表現(xiàn)與素描作品的風(fēng)格

線是對(duì)形體結(jié)構(gòu)的提煉，線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、方圓、輕重、虛實(shí)、隱現(xiàn)、疏密等豐富變化的運(yùn)用是構(gòu)成一副好的素描作品的關(guān)鍵，也能更好地表現(xiàn)出人物內(nèi)在精神風(fēng)貌，提升素描作品的藝術(shù)感染力。歷代中國(guó)古代畫(huà)家根據(jù)不同風(fēng)格的人物畫(huà)總結(jié)出不同的用線法則，稱(chēng)之為“十八描”。明代鄒德中編著的《繪事指蒙》一書(shū)中最早提出十八描的論述，“描法古今一十八等”。分別為高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、混描、橛頭釘描、曹衣描、折蘆描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描、橄欖描、棗核描。不同的衣紋筆法，表現(xiàn)了不同的人物體態(tài)性格和不同服裝面料的質(zhì)感，如“行云流水描”表現(xiàn)了神仙的衣服特點(diǎn);“高古游絲描”易于表達(dá)嫻靜悠閑、典雅雍穆的情趣和柔軟絲綢的質(zhì)感?！搬旑^鼠尾描”多用于武將、神鬼等威猛粗獷的體態(tài)?！保?］西方繪畫(huà)大師如安格爾、荷爾拜因的素描，用流暢、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的線條表現(xiàn)出人物優(yōu)雅、恬靜的古典美感;席勒用方硬有力的線條分解再構(gòu)出人物內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，帶有神經(jīng)質(zhì)的人物表情和動(dòng)態(tài)正是畫(huà)家內(nèi)心精神世界的流露?？傊?，人物結(jié)構(gòu)素描課在美術(shù)專(zhuān)業(yè)大學(xué)本科、大專(zhuān)及美術(shù)職業(yè)教育的基礎(chǔ)教學(xué)中非常重要，通過(guò)實(shí)驗(yàn)性的練習(xí)，能使學(xué)生強(qiáng)調(diào)主動(dòng)思維的同時(shí)獲得一種通透的空間感受，用科學(xué)、分析的方法直接、簡(jiǎn)明的塑造形體內(nèi)部結(jié)構(gòu)。對(duì)于一、二年級(jí)美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生來(lái)說(shuō)，人物結(jié)構(gòu)素描課的設(shè)置是極其有益的，能更好的幫助學(xué)生去主動(dòng)思考，透過(guò)表面形式挖掘結(jié)構(gòu)的本質(zhì)。通用這種強(qiáng)化方法，就可以避免概念性的理解與表現(xiàn)，把所見(jiàn)的物體還原到它的本質(zhì)狀態(tài)之中。結(jié)構(gòu)素描的分析歸納、再構(gòu)過(guò)程的實(shí)驗(yàn)是極具啟發(fā)和創(chuàng)造性的。

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作者：路永澤 單位：安陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院