石油工業(yè)論文全文(5篇)

一、大慶市石油工業(yè)文化旅游游客行為———感知分析

1.行為特征分析

（1）出游同伴參加石油工業(yè)旅游的出游同伴59.50%都是家人親戚，出游同伴是朋友同學的游客數(shù)占總人數(shù)的26.30%。大部分選擇參加工業(yè)旅游的游客不會選擇獨自前往，而是與家人、朋友同學一同出游。

（2）出游類型有85.34%的游客都是選擇自行前往，只有14.64%的游客是團體出游，包括旅行社的組織。從筆者查閱的文獻資料中了解，工業(yè)旅游游客多數(shù)是團體組織或旅行社組織，而大慶工業(yè)旅游團 體組織所占比例卻非常小。導致這種現(xiàn)象的主要原因是旅行社參與工業(yè)旅游的積極性不高，這與工業(yè)旅游景點門票價格較低，旅行社很難從中獲得高的經(jīng)濟效益有關。由此可見，旅行社在大慶市石油工業(yè)旅游發(fā)展過程中的媒介作用并沒有那么突出，甚至可以說沒有發(fā)揮作用。所以在今后大發(fā)展過程中，工業(yè)旅游單位應該主動同旅行社合作，充分挖掘旅行社在旅游宣傳過程中的中介作用。

（3）獲知信息渠道調(diào)查顯示，游客了解工業(yè)旅游的渠道是多方面的，有32.17%的游客是通過親朋好友推薦了解到工業(yè)旅游信息的；有22.60%和21.73%的游客是通過電視廣播和網(wǎng)絡等渠道了解的大慶市的工業(yè)旅游信息；通過報刊雜志了解旅游信息的占7.82%；通過旅行社的介紹只占到2.60%；其他渠道為13.04%。在調(diào)查過程中了解到雖然大慶石油在人們的心中知名度很高，但提及工業(yè)旅游卻知道的很少，大慶市的石油工業(yè)旅游知名度并不高。即使人們參加了工業(yè)旅游卻也不了解工業(yè)旅游的具體內(nèi)涵。對此，我們要進一步開展工業(yè)旅游的廣告宣傳，旅行社要做好工業(yè)旅游產(chǎn)品的設計，從而吸引更多的游客。在網(wǎng)絡科技如此發(fā)達的現(xiàn)在社會，要充分發(fā)揮網(wǎng)絡作用并給工業(yè)旅游游客帶來便利。所以大慶石油工業(yè)旅游最好有自己的專業(yè)型網(wǎng)站，進行最新旅游動態(tài)的介紹、旅游促銷活動的介紹，以及一些旅游景點經(jīng)驗的交流、旅游項目的合作來吸引更多的游客。

（4）出游時間從圖1可以看出，來參加工業(yè)旅游的游客有54.39%是選擇在周末參加工業(yè)旅游，選擇在節(jié)假日參加工業(yè)旅游的游客比例占23.68%，而選擇在寒暑假參加工業(yè)旅游的人數(shù)只占總人數(shù)的7.89%，可見雖然寒暑假時間較充裕，但是人們?nèi)匀粫x擇一些閑散的時間進行工業(yè)旅游，這與工業(yè)旅游不需要太多的時間有很大的關系。所以工業(yè)旅游要想在短時間內(nèi)滿足游客的旅游需求，不僅要深度開發(fā)工業(yè)旅游資源，其周邊的基礎設施建設的完善程度也是起決定作用的。

（5）出游目的接受教育、開拓視野、認識知識的需要是旅游者選擇工業(yè)旅游產(chǎn)品為消費對象的最普遍最重要的目的。通過統(tǒng)計分析38.79%的游客參加工業(yè)旅游的目的是想增長知識、開闊視野，滿足其求知欲。而觀光度假的人數(shù)占總人數(shù)的24.13%。其他目的來大慶的游客占25.86%。通過交叉分析可以看出出游目的是增長知識的游客，大都對大慶市的紀念地和展覽館比較感興趣同時參觀后也比較滿意。而對于石油礦場和石油城市觀光這些工業(yè)旅游資源的興趣則比較小?？梢娫谥R性這方面大慶市的紀念地和展覽館已經(jīng)可以滿足游客的基本需求。所以應該大力開發(fā)大慶市的石油礦場及城市觀光等旅游資源，做好旅游資源之間的組合銷售。

一、色彩肌理美

“每一個美學體系都有一定的結構和功能，在形成美和藝術的系統(tǒng)各要素的結構關系上不同的認識，也就形成不同的美學體系，并發(fā)揮著不同的功能”王丕先生油畫作品所體現(xiàn)出的色彩美，也是其作品的一大顯著特色。作品中的橙、紅色與藍、紫色冷暖互補，以此色調(diào)為基點，構成了畫面色彩的主基調(diào)。畫家非常癡迷于色彩表現(xiàn)中的微妙差異，經(jīng)過調(diào)配后的豐富的色彩變化，雖然冷色降低了明度，但巧妙色彩純度的運用，體現(xiàn)出王丕先生對油畫色彩的敏感度及非常扎實的色彩表現(xiàn)技巧。尤其是畫面局部的顏色增強了色彩審美的愉悅感和表現(xiàn)力，使畫面更增強了色彩和諧及融合的美感，展示出一種新的視覺體驗和審美追求。

這些都需要畫家對主題有一個全面的理解，對物象的色彩造型有一個深刻的把握，對色彩的主觀指向有一個獨到的掌控，可以說“畫中的色彩就是畫家對生活的熱情，保持這種熱情對于一個畫家來說是非常重要的”。王丕先生在這些方面都有自己的認識和理解。如油畫作品《日出日落》，畫面冷暖的對比，突出了石油工人高大的形象，尤其是受光面的暖色和背光面的冷色，更加重了人物形象的厚重感，作品色彩既單純（兩個大色塊的對比），又感到色彩豐富（背光部分豐富的色彩變化）。此外，色彩的斑駁感，形成了獨特的肌理效果。肌理的巧妙運用，增強了物象體積的厚重感，豐富了油畫寫實語言的多重性表現(xiàn)，既符合石油工人的工作特點，又對金屬藝術表現(xiàn)有獨到的處理效果，體現(xiàn)出平凡事物背后所蘊含的精神力量和那種恢弘的氣勢，凸顯了人物背后那種永恒的生命狀態(tài)，讓平凡的石油工人，具有了獨特的魅力，深化了主題的內(nèi)涵。

二、主題寓意美

工業(yè)題材美術中的石油主題繪畫在20世紀70年代，曾經(jīng)是炙手可熱的題材表達方式。當時，在黨中央“工業(yè)學大慶”的號召下，畫家接踵而來，創(chuàng)作了大量作品，其中，多幅作品已在美術史中占有了一席之地。改革開放以后，由于對歷史的反思和對社會現(xiàn)實的關注，油畫創(chuàng)作相繼出現(xiàn)了鄉(xiāng)土繪畫、學院派繪畫、新生代繪畫?？梢哉f，繪畫主題經(jīng)歷了由農(nóng)村向城市過渡，并不斷地在城鄉(xiāng)之間徘徊?；蛟S是石油工業(yè)題材的熱度已過，這期間未見較為優(yōu)秀的作品，使這一題材的表現(xiàn)呈現(xiàn)出相對空白的狀態(tài)。

現(xiàn)在，當我們面對王丕先生的石油題材作品時，已能明確地感到，他就是填補了這個空白之人。當他將藝術視角投向石油美術工業(yè)題材，促進了主題的拓展，并沒有延續(xù)前人對英雄式人物的形象塑造，也沒有大動勢、激烈的工作場面的描繪，轉而表現(xiàn)人物的靜止狀態(tài)，讓主題越發(fā)的寧靜深遠，意味深長。王丕先生這一獨特的藝術視角的掘取，讓觀者的視覺感受又有了新的認知，從而形成作品的寓意表達美。首先，王丕先生將作品人物表現(xiàn)，定格在傍晚夕陽這個時間點上進行表達，紅霞余輝，照射在石油工人的臉上、身上，形成了強烈的明暗對比，大面積的投影，讓畫面更加深邃、渾厚和濃重。這樣的主題表達，使觀者愈發(fā)覺得石油工人工作性質的特殊性。他們野外宿營，讓人們聯(lián)想到他們的家庭、妻子、兒女，這種舍棄小家為大家，為了工作的無私奉獻精神，讓人浮想聯(lián)翩，倍加感動。

其次，王丕先生表現(xiàn)的地域為大慶油田，一望無際的荒原，筆直的地平線，空曠平坦的黑土地，若從空中來看，那井隊只是大地上的一個“點”，孤零零的，從某種角度也反映出石油工人內(nèi)心的孤獨，工作的單調(diào)，更看出他們在這樣的工作環(huán)境下，那種樂觀堅強的心態(tài)。再次，王丕先生將人物與金屬并列式的對比，更加體現(xiàn)出石油工人那種鋼鐵般的意志，仿佛又聽到了“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”的豪言壯語，又感受到了“北風當電扇，大雪當炒面”的豪邁氣概。這些，從形態(tài)美中深化出的寓意美，更加強化了主題的藝術表達，讓作品更加感人。王丕先生以石油題材為主體的油畫創(chuàng)作，豐富了油畫主題表達和技法表現(xiàn)，體現(xiàn)出在眾多的現(xiàn)實主義情懷的意趣傳達中，所展示的個性化的藝術語言和獨特的藝術面目，更多的是融合了現(xiàn)代人的視覺審美經(jīng)驗，運用自己獨到的藝術眼光，生活中挖掘美、發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美，不斷地給觀者以新的視覺張力，以此來感染人，鼓舞人。所以說，應該站在一個新的高度去審視王丕先生的作品，體驗他在油畫表達方面既堅守又開拓的過程中所闖出來的一條新路。

一、石油工業(yè)題材國畫創(chuàng)作的第一個階段

這個時期，對石油工業(yè)題材的美術創(chuàng)作呈現(xiàn)由繁榮到抑制再到復蘇的過程，但國畫創(chuàng)作者重點在人物畫的創(chuàng)作上，而人物畫的表現(xiàn)卻幾乎完全是在傳統(tǒng)水墨人物畫的表現(xiàn)范疇當中，在技法和內(nèi)容上都沒有脫離“徐悲鴻學派”的統(tǒng)一模式，因此可將其劃為一個階段。1964年，由于國家的重視，石油工業(yè)題材的創(chuàng)作群體都是來自國家專業(yè)美術研究機構及各大院校，有的受文化部門派遣，有的是自覺成行的。他們以堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作為理念，深入到大慶油田的各個基層，搜集整理挖掘創(chuàng)作素材，以飽滿的熱情創(chuàng)作出了一定數(shù)量的美術作品。我們可將這一階段的石油工業(yè)題材國畫作品分為三類，一類是工筆畫形式，一類是連環(huán)畫形式，還有一類是水墨寫意畫形式。早期的國畫形式的創(chuàng)作作品較少，在1964年9月的“第四屆全國美術作品展覽會”上，所出現(xiàn)的表現(xiàn)石油工人的典型作品多是油畫形式，只有白逸如、單應桂兩位女畫家合作的一幅年畫《學大慶艱苦創(chuàng)業(yè)精神》比較典型。這幅作品雖然叫做年畫，卻是運用國畫的工筆重彩形式完成的。人物形象是一個典型的北方漢子，頭戴狗皮帽，身穿棉工服，足蹬棉氈鞋，手拿剎把占據(jù)整個畫面，背景是井架和油罐車，色彩采用勾線平涂的形式，具裝飾意味，這是早期的工筆畫樣式。1964年至1970年“”期間，對工業(yè)題材的美術表現(xiàn)屬于低潮期，典型的美術作品都是在1970年以后完成的，形式多為連環(huán)畫和水墨畫樣式。

1970年11月15日，王進喜因病去世，鐵人形象的樹立在1971年的工業(yè)學大慶的再度熱潮中被強化，以鐵人精神宣傳為主題的美術創(chuàng)作成為石油工業(yè)題材美術創(chuàng)作的重點，鐵人作為大慶石油工人的典型代表，作為時代精神的典范，受到眾多畫家的重視。此時，對以鐵人為代表的大慶石油工人的表現(xiàn)成為美術創(chuàng)作的重要題材。1972年劉振鐸創(chuàng)作了水墨人物畫《開發(fā)大慶的人們》，描繪的是大慶油田會戰(zhàn)初期，幾萬石油工人齊聚大慶，鐵人王進喜帶領石油工人，頂風冒雪，浩浩蕩蕩開赴會戰(zhàn)前線的史詩般的場面，比較具有典型性。楊伯林創(chuàng)作了《晨讀》一畫，表現(xiàn)的是王進喜與職工學兩論的情景。1973年10月1日，在“全國連環(huán)畫、中國畫展覽會”上，趙志田的《大慶工人無冬天》是最受矚目的典型作品。該作品屬于水墨人物場景畫，選擇刮風下雪的冬天井場為特定環(huán)境，王進喜與工人頂風冒雪進行鉆井生產(chǎn)，工人們熱火朝天的無畏干勁與嚴寒的冬天形成鮮明的對比，突出了大慶工人無冬天的主題。還有王洪濤的《喜聽原油滾滾來》、張德育等人合作的《會戰(zhàn)新油田》、張仁芝的《創(chuàng)業(yè)年代》、曾紀剛的《喝令地球獻石油》等作品均屬于水墨人物場景畫。而此次展出的連環(huán)畫作品以于美成等人創(chuàng)作的《英雄的大慶工人》最有代表性。1974年在“慶祝中華人民共和國成立二十五周年全國美術作品展覽會”上，趙志田的《會戰(zhàn)年代》、金祖章的《油海歡歌》作為表現(xiàn)石油工人題材的作品入選。1975年大慶文化館創(chuàng)作了另一幅《開發(fā)大慶的人們》。1977年方增先創(chuàng)作了《石油工人》，在筆墨運用上比較突出，明顯更注重筆墨意趣。大慶文化館也組織創(chuàng)作人員編繪了《較量》等作品。綜觀這一階段的水墨人物畫創(chuàng)作，1979年之前的這段時期，在題材內(nèi)容方面都以大慶油田開發(fā)建設為背景，且創(chuàng)作手法高度一致。在群組人物表現(xiàn)的作品中，構圖形式上多把人物置于畫面中心位置，每以王進喜為中心人物，畫面中的石油工人著工服皮帽，多是頂風冒雪在艱苦環(huán)境中作業(yè)。形成這一現(xiàn)象的客觀原因是大慶多沼澤，冬天是油田建設的黃金季節(jié)利于重型機械作業(yè)；主觀原因是對于冬天的渲染更利于對石油工人克服困難戰(zhàn)勝自然的堅強意志的表現(xiàn)。在背景刻畫上，多是鉆井采油的工作環(huán)境，環(huán)境氛圍大致相同，重點展現(xiàn)了我國石油工人樸實、樂觀、豪邁的精神面貌。而在單個人物表現(xiàn)中，仍多是以王進喜為題材進行表現(xiàn)，這主要是王進喜作為石油工人的代表非常具有典型性，而且這種表現(xiàn)更注重對鐵人精神的宣傳，比如張仁芝的國畫《創(chuàng)業(yè)年代》、楊伯林的《晨讀》等作品。不難看出，這一時期多數(shù)作品無法擺脫教化功能的表現(xiàn)，過于升華了鐵人的形象，使作品流于宣傳畫的模式。創(chuàng)作手法皆以水墨表現(xiàn)為主，在筆墨技法上是純粹的傳統(tǒng)寫意人物畫手法，用筆采用勾勒、皴擦等方法，用墨則采用潑墨、破墨等形式。連環(huán)畫雖然作為新中國成立初期盛行的一種特殊繪畫形式獨立于國畫創(chuàng)作之外，但其發(fā)展形式多為國畫的工筆設色及線描形式，我們姑且也將其作為石油工業(yè)題材國畫的發(fā)展形式之一。如1973年于美成、樓家本等創(chuàng)作完成的連環(huán)畫《英雄的大慶工人》，即為國畫工筆設色的形式。而大慶工人業(yè)余創(chuàng)作組完成的《王鐵人的故事》則為線描形式。這一時期的連環(huán)畫同國畫的其他形式一樣，題材都重點圍繞大慶會戰(zhàn)史和王鐵人的事跡進行表現(xiàn)。

二、石油工業(yè)題材國畫創(chuàng)作的第二個階段

改革開放以來，對石油工業(yè)題材的表現(xiàn)呈現(xiàn)出了多元變化的局面，在題材選擇上使從前對鐵人精神過度的教化功能的表現(xiàn)慢慢回到了對精神本體的表現(xiàn)中來，除仍有對鐵人形象事跡及會戰(zhàn)史的表現(xiàn)外，普通的采油女工及鉆井工人等形象較多出現(xiàn)，內(nèi)容擴大到油田其他的生產(chǎn)生活及風景等方面，創(chuàng)作者多為熟悉油田生產(chǎn)生活的本土畫家及從事油田各類工作的業(yè)余創(chuàng)作者，注重挖掘生活中的詩情畫意。其形式已不局限于從前單純的水墨樣式，而是工筆重彩及巖彩畫等綜合材料的運用較普遍，構圖形式上有獨幅，也有長卷。自1990年中國石油美術家協(xié)會成立以來，每4年舉辦一次弘揚石油文化的“中國石油美展”，帶動產(chǎn)生了較多不同形式及內(nèi)容的國畫作品。賈哲民的《春消息》以工筆畫的形式表現(xiàn)井架一側，一簇小花攀沿而上，三兩蝴蝶翩躚飛舞傳遞春消息的情景，這種場景畫頗富深意；左曉東的《黑森林的結合》也為工筆畫形式，表現(xiàn)的是采油女工奔忙在采油樹之間取樣的情景；而呂大為的《又是一年春時節(jié)》以極強的形式感表現(xiàn)的是油田的沼澤地貌；最具代表性的是中國石油美協(xié)組織創(chuàng)作的《中國百年石油》國畫長卷，記錄了中國石油工業(yè)發(fā)展的歷史。新時期石油工業(yè)題材以“石油人”“石油魂”等為主題的創(chuàng)作，已把表現(xiàn)的重點投放在了對新一代石油人的表現(xiàn)中來，表現(xiàn)的是新一代石油工人的精神風貌，內(nèi)容活潑富有情趣，在表現(xiàn)形式上也較前一階段豐富多彩。綜觀石油工業(yè)題材國畫形式的發(fā)展，它是受一定社會環(huán)境制約的。在這個發(fā)展過程中不但有題材內(nèi)容的變化，由原來以表現(xiàn)鐵人為主轉向對新一代石油人精神風貌的表現(xiàn)，以及油田風景、生活情趣的表現(xiàn)；也有形式的變化，其由傳統(tǒng)的水墨人物畫形式，逐步轉向重彩、巖彩的綜合性表現(xiàn)。石油工業(yè)題材作為新中國成立以來美術創(chuàng)作的重要題材，在藝術家不斷地挖掘表現(xiàn)中，煥發(fā)出了鮮活的活力。研究石油工業(yè)題材國畫形式的發(fā)展，能夠揭示新中國社會主義建設以及精神文化的產(chǎn)生和發(fā)展規(guī)律，反映中國的社會發(fā)展變革，在美術學和社會學的研究上都具有較高的意義和價值。

作者：鄂玉梅

一、石油工業(yè)采油設備管理現(xiàn)狀分析

大多數(shù)企業(yè)對設備的指標要求比較低，石油企業(yè)在進行設備指標的定制時，依然按照以前的規(guī)格、種類等進行定制，但是，隨著社會的發(fā)展，陳舊的設備已經(jīng)不適用于今天石油的開采，設備使用過程中，沒有專門的人負責設備養(yǎng)護工作，在采油過程中常常出現(xiàn)故障，嚴重影響采油工作順利運行。

二、提高石油工業(yè)采油設備管理水平的有效對策

1.增強員工設備管理意識

提高石油企業(yè)采油設備管理水平，首先要培養(yǎng)員工的設備管理意識，創(chuàng)新培訓思想，一直以來從事石油企業(yè)中的工作人員對設備培訓管理工作這一塊的任務都不明確，混淆了設備管理人員和基層人員的工作范疇，對企業(yè)高層管理人員進行設備管理工作是否有足夠的管理意識并不重視，對一線員工的培訓工作也沒有相關的計劃，因此要對管理模式進行創(chuàng)新，對高層管理人員和一線人員進行設備管理知識培訓，使之在培訓中正確認識到設備管理的重要性，設備運行安全問題一直是石油企業(yè)的頭等大事，在培訓中必須進行設備安全方面的知識培訓，避免在石油企業(yè)中出現(xiàn)和其他企業(yè)類似的產(chǎn)品質量問題，危害人類，在培訓中使高層設備管理人員清楚的認識到自己在企業(yè)中的作用，肩負著社會責任。創(chuàng)新石油企業(yè)設備管理意識，首先要從提高員工自身的管理意識開始，若是設備管理人員自身缺乏設備管理意識，不管企業(yè)采取什么樣的措施，都無法得到理想的效果。

2.加強技術管理水平

要加強石油工業(yè)采油設備管理水平，需要專業(yè)的設備管理人員負責管理工作，并掌握設備的各種運作技能。采油設備管理人員不但是管理者，還是設備的直接接觸者，了解設備的整個運行流程與設備的操作步驟等，在工作當中進行設備管理工作的同事，對設備操作人員進行操作培訓，避免由于錯誤操作的原因造成設備故障。在設備管理培訓中，加強員工的操作技能技術與設備管理知識，使員工不但掌握到設備方面的知識，還掌握到管理方面的知識，在工作中配合管理人員進行設備管理。石油工業(yè)采油設備管理中要達到標準化管理水平，要建設一個標準化站所，對操作人員的工作進行監(jiān)督，避免出現(xiàn)安全事故。當新員工入職時，首先要對其進行崗前培訓，了解設備操作、維修與管理等方面的知識之后，才可到崗位中操作設備，此時，老員工可在一旁做指導，讓新員工盡快熟悉設備的操作。除此之外，石油采油設備管理在管理過程中需要一定的資金，因此企業(yè)要給予資金支持，不斷的提高設備管理水平。加強技術管理水平，不但需要專業(yè)的管理人員負責管理，還需要對設備操作人員，尤其是新的設備操作人員進行培訓，使其全面掌握設備的管理、操作等知識，在日常工作中，安全使用設備，延長設備壽命。

1新石油工業(yè)法案的目的

新石油工業(yè)法案(PIB)是尼日利亞政府著手改革石油部門以增強油氣行業(yè)對本地和國際投資者吸引力的重要措施之一，試圖解決尼油氣工業(yè)領域存在的種種問題和矛盾是新法案出臺的初衷。例如，政府對國家石油公司的投資一直不足，導致其采取合資經(jīng)營模式(JointVenture)開發(fā)的區(qū)塊投資計劃經(jīng)常無法落實，投資預算規(guī)模逐年下調(diào)；煉廠開工率嚴重不足，不到80%的開工率根本無法滿足尼國內(nèi)60×104bbl/d的成品油需求，每年約有70%左右的國內(nèi)成品油需求要通過進口來滿足；現(xiàn)行的成品油補貼政策使聯(lián)邦政府財政不堪重負，尼2011年度國內(nèi)成品油補貼支付金額已超過2萬億奈拉(現(xiàn)行官方匯率1美元約兌換155奈拉)。尼日利亞政府試圖通過新法案增加政府在油氣行業(yè)的收入，改善油氣行業(yè)運營環(huán)境，改進油氣工業(yè)管理體制，協(xié)調(diào)各方面矛盾與沖突。新法案旨在促進尼日利亞油氣工業(yè)更加透明，增加原油產(chǎn)量，提高對外國投資者的吸引力。改革的目的有5個：促進開放、促進透明、促進競爭、促進本土化發(fā)展、增加政府收入。具體體現(xiàn)在以下幾方面：

1.1創(chuàng)造公開、公平的油氣行業(yè)競爭環(huán)境

尼日利亞油氣行業(yè)因缺少透明而導致腐敗、舞弊盛行，新法案試圖通過采取以下措施建立透明的監(jiān)管和運營模式：一是減少政府在油氣行業(yè)的運營權，分拆監(jiān)管權，制定透明的政策、規(guī)定、商業(yè)條款，最大限度地減少政府的作用和影響；二是設立強有力的石油監(jiān)管機構，明確區(qū)分國有資產(chǎn)監(jiān)管和具體商業(yè)運作的不同角色功能；三是商業(yè)化重組國家石油公司，建立真正商業(yè)運作的國家石油公司以促進良好治理和減少官僚主義；四是實施透明化獎勵，建立一個開放和競爭的石油天然氣許可證頒發(fā)過程與標準；五是推進信息共享，所有的許可證、租賃合同及付給政府的購買信息將是公開的；六是建立年度審計機制，對油公司、監(jiān)管機構開展與國際標準相一致的獨立審計。

1.2增加國家油氣收入

建立靈活、穩(wěn)定和具有吸引力的財稅制度，增加政府對石油收入的支配。制定新的財稅條款，增加稅目、稅種，調(diào)整稅率；利用靈活的財稅條款保證政府通過稅收獲得最佳回報，建立有利于促進石油天然氣領域投資的新財稅體制；發(fā)展和解放天然氣及下游行業(yè)，全面提振尼日利亞石油天然氣工業(yè)；設立國內(nèi)天然氣供應義務新規(guī)定，顯著增加國內(nèi)天然氣供應。

1.3促進本地化發(fā)展