國畫創(chuàng)作石油工業(yè)論文

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一、石油工業(yè)題材國畫創(chuàng)作的第一個階段

這個時期，對石油工業(yè)題材的美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)由繁榮到抑制再到復蘇的過程，但國畫創(chuàng)作者重點在人物畫的創(chuàng)作上，而人物畫的表現(xiàn)卻幾乎完全是在傳統(tǒng)水墨人物畫的表現(xiàn)范疇當中，在技法和內(nèi)容上都沒有脫離“徐悲鴻學派”的統(tǒng)一模式，因此可將其劃為一個階段。1964年，由于國家的重視，石油工業(yè)題材的創(chuàng)作群體都是來自國家專業(yè)美術(shù)研究機構(gòu)及各大院校，有的受文化部門派遣，有的是自覺成行的。他們以堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作為理念，深入到大慶油田的各個基層，搜集整理挖掘創(chuàng)作素材，以飽滿的熱情創(chuàng)作出了一定數(shù)量的美術(shù)作品。我們可將這一階段的石油工業(yè)題材國畫作品分為三類，一類是工筆畫形式，一類是連環(huán)畫形式，還有一類是水墨寫意畫形式。早期的國畫形式的創(chuàng)作作品較少，在1964年9月的“第四屆全國美術(shù)作品展覽會”上，所出現(xiàn)的表現(xiàn)石油工人的典型作品多是油畫形式，只有白逸如、單應桂兩位女畫家合作的一幅年畫《學大慶艱苦創(chuàng)業(yè)精神》比較典型。這幅作品雖然叫做年畫，卻是運用國畫的工筆重彩形式完成的。人物形象是一個典型的北方漢子，頭戴狗皮帽，身穿棉工服，足蹬棉氈鞋，手拿剎把占據(jù)整個畫面，背景是井架和油罐車，色彩采用勾線平涂的形式，具裝飾意味，這是早期的工筆畫樣式。1964年至1970年“”期間，對工業(yè)題材的美術(shù)表現(xiàn)屬于低潮期，典型的美術(shù)作品都是在1970年以后完成的，形式多為連環(huán)畫和水墨畫樣式。

1970年11月15日，王進喜因病去世，鐵人形象的樹立在1971年的工業(yè)學大慶的再度熱潮中被強化，以鐵人精神宣傳為主題的美術(shù)創(chuàng)作成為石油工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作的重點，鐵人作為大慶石油工人的典型代表，作為時代精神的典范，受到眾多畫家的重視。此時，對以鐵人為代表的大慶石油工人的表現(xiàn)成為美術(shù)創(chuàng)作的重要題材。1972年劉振鐸創(chuàng)作了水墨人物畫《開發(fā)大慶的人們》，描繪的是大慶油田會戰(zhàn)初期，幾萬石油工人齊聚大慶，鐵人王進喜帶領石油工人，頂風冒雪，浩浩蕩蕩開赴會戰(zhàn)前線的史詩般的場面，比較具有典型性。楊伯林創(chuàng)作了《晨讀》一畫，表現(xiàn)的是王進喜與職工學兩論的情景。1973年10月1日，在“全國連環(huán)畫、中國畫展覽會”上，趙志田的《大慶工人無冬天》是最受矚目的典型作品。該作品屬于水墨人物場景畫，選擇刮風下雪的冬天井場為特定環(huán)境，王進喜與工人頂風冒雪進行鉆井生產(chǎn)，工人們熱火朝天的無畏干勁與嚴寒的冬天形成鮮明的對比，突出了大慶工人無冬天的主題。還有王洪濤的《喜聽原油滾滾來》、張德育等人合作的《會戰(zhàn)新油田》、張仁芝的《創(chuàng)業(yè)年代》、曾紀剛的《喝令地球獻石油》等作品均屬于水墨人物場景畫。而此次展出的連環(huán)畫作品以于美成等人創(chuàng)作的《英雄的大慶工人》最有代表性。1974年在“慶祝中華人民共和國成立二十五周年全國美術(shù)作品展覽會”上，趙志田的《會戰(zhàn)年代》、金祖章的《油海歡歌》作為表現(xiàn)石油工人題材的作品入選。1975年大慶文化館創(chuàng)作了另一幅《開發(fā)大慶的人們》。1977年方增先創(chuàng)作了《石油工人》，在筆墨運用上比較突出，明顯更注重筆墨意趣。大慶文化館也組織創(chuàng)作人員編繪了《較量》等作品。綜觀這一階段的水墨人物畫創(chuàng)作，1979年之前的這段時期，在題材內(nèi)容方面都以大慶油田開發(fā)建設為背景，且創(chuàng)作手法高度一致。在群組人物表現(xiàn)的作品中，構(gòu)圖形式上多把人物置于畫面中心位置，每以王進喜為中心人物，畫面中的石油工人著工服皮帽，多是頂風冒雪在艱苦環(huán)境中作業(yè)。形成這一現(xiàn)象的客觀原因是大慶多沼澤，冬天是油田建設的黃金季節(jié)利于重型機械作業(yè)；主觀原因是對于冬天的渲染更利于對石油工人克服困難戰(zhàn)勝自然的堅強意志的表現(xiàn)。在背景刻畫上，多是鉆井采油的工作環(huán)境，環(huán)境氛圍大致相同，重點展現(xiàn)了我國石油工人樸實、樂觀、豪邁的精神面貌。而在單個人物表現(xiàn)中，仍多是以王進喜為題材進行表現(xiàn)，這主要是王進喜作為石油工人的代表非常具有典型性，而且這種表現(xiàn)更注重對鐵人精神的宣傳，比如張仁芝的國畫《創(chuàng)業(yè)年代》、楊伯林的《晨讀》等作品。不難看出，這一時期多數(shù)作品無法擺脫教化功能的表現(xiàn)，過于升華了鐵人的形象，使作品流于宣傳畫的模式。創(chuàng)作手法皆以水墨表現(xiàn)為主，在筆墨技法上是純粹的傳統(tǒng)寫意人物畫手法，用筆采用勾勒、皴擦等方法，用墨則采用潑墨、破墨等形式。連環(huán)畫雖然作為新中國成立初期盛行的一種特殊繪畫形式獨立于國畫創(chuàng)作之外，但其發(fā)展形式多為國畫的工筆設色及線描形式，我們姑且也將其作為石油工業(yè)題材國畫的發(fā)展形式之一。如1973年于美成、樓家本等創(chuàng)作完成的連環(huán)畫《英雄的大慶工人》，即為國畫工筆設色的形式。而大慶工人業(yè)余創(chuàng)作組完成的《王鐵人的故事》則為線描形式。這一時期的連環(huán)畫同國畫的其他形式一樣，題材都重點圍繞大慶會戰(zhàn)史和王鐵人的事跡進行表現(xiàn)。

二、石油工業(yè)題材國畫創(chuàng)作的第二個階段

改革開放以來，對石油工業(yè)題材的表現(xiàn)呈現(xiàn)出了多元變化的局面，在題材選擇上使從前對鐵人精神過度的教化功能的表現(xiàn)慢慢回到了對精神本體的表現(xiàn)中來，除仍有對鐵人形象事跡及會戰(zhàn)史的表現(xiàn)外，普通的采油女工及鉆井工人等形象較多出現(xiàn)，內(nèi)容擴大到油田其他的生產(chǎn)生活及風景等方面，創(chuàng)作者多為熟悉油田生產(chǎn)生活的本土畫家及從事油田各類工作的業(yè)余創(chuàng)作者，注重挖掘生活中的詩情畫意。其形式已不局限于從前單純的水墨樣式，而是工筆重彩及巖彩畫等綜合材料的運用較普遍，構(gòu)圖形式上有獨幅，也有長卷。自1990年中國石油美術(shù)家協(xié)會成立以來，每4年舉辦一次弘揚石油文化的“中國石油美展”，帶動產(chǎn)生了較多不同形式及內(nèi)容的國畫作品。賈哲民的《春消息》以工筆畫的形式表現(xiàn)井架一側(cè)，一簇小花攀沿而上，三兩蝴蝶翩躚飛舞傳遞春消息的情景，這種場景畫頗富深意；左曉東的《黑森林的結(jié)合》也為工筆畫形式，表現(xiàn)的是采油女工奔忙在采油樹之間取樣的情景；而呂大為的《又是一年春時節(jié)》以極強的形式感表現(xiàn)的是油田的沼澤地貌；最具代表性的是中國石油美協(xié)組織創(chuàng)作的《中國百年石油》國畫長卷，記錄了中國石油工業(yè)發(fā)展的歷史。新時期石油工業(yè)題材以“石油人”“石油魂”等為主題的創(chuàng)作，已把表現(xiàn)的重點投放在了對新一代石油人的表現(xiàn)中來，表現(xiàn)的是新一代石油工人的精神風貌，內(nèi)容活潑富有情趣，在表現(xiàn)形式上也較前一階段豐富多彩。綜觀石油工業(yè)題材國畫形式的發(fā)展，它是受一定社會環(huán)境制約的。在這個發(fā)展過程中不但有題材內(nèi)容的變化，由原來以表現(xiàn)鐵人為主轉(zhuǎn)向?qū)π乱淮腿司耧L貌的表現(xiàn)，以及油田風景、生活情趣的表現(xiàn)；也有形式的變化，其由傳統(tǒng)的水墨人物畫形式，逐步轉(zhuǎn)向重彩、巖彩的綜合性表現(xiàn)。石油工業(yè)題材作為新中國成立以來美術(shù)創(chuàng)作的重要題材，在藝術(shù)家不斷地挖掘表現(xiàn)中，煥發(fā)出了鮮活的活力。研究石油工業(yè)題材國畫形式的發(fā)展，能夠揭示新中國社會主義建設以及精神文化的產(chǎn)生和發(fā)展規(guī)律，反映中國的社會發(fā)展變革，在美術(shù)學和社會學的研究上都具有較高的意義和價值。

作者：鄂玉梅