余篤剛當(dāng)代聲樂藝術(shù)的理論建設(shè)成果

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〔摘要〕我國(guó)傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)教育在教學(xué)實(shí)踐中有了長(zhǎng)足的發(fā)展，但聲樂藝術(shù)理論建設(shè)研究尤其是順應(yīng)當(dāng)代社會(huì)較高層次整體知識(shí)結(jié)構(gòu)的學(xué)術(shù)研究方面卻一直“在路上”，缺乏整體有效的學(xué)科學(xué)術(shù)體系。余篤剛教授終生致力于我國(guó)當(dāng)代聲樂藝術(shù)理論建設(shè)方面的創(chuàng)作和研究，并碩果累累。他不僅自己卓有建樹，還策劃、主編多部聲樂藝術(shù)理論書籍。他對(duì)我國(guó)當(dāng)代聲樂藝術(shù)理論建設(shè)和聲樂理論學(xué)科建設(shè)在學(xué)術(shù)上起到了領(lǐng)航和集大成者的作用，是我國(guó)當(dāng)代不可多得的聲樂藝術(shù)理論教育家和音樂文化專家。

〔關(guān)鍵詞〕余篤剛;聲樂藝術(shù)’理論研究’學(xué)科建設(shè)

余篤剛（筆名余銓、余礦丁）先生是我國(guó)著名藝術(shù)理論家、聲樂藝術(shù)教育家、音樂文化專家、湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，曾擔(dān)任湖南師范大學(xué)音樂系副主任、湖南省高等學(xué)校高級(jí)職稱藝術(shù)評(píng)審組副組長(zhǎng)、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)音樂教育委員會(huì)委員、中國(guó)音樂教育協(xié)會(huì)聲樂學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)。余篤剛先生長(zhǎng)期從事聲樂藝術(shù)教學(xué)與理論研究，終生致力于當(dāng)代聲樂藝術(shù)理論的研究，策劃與主編多種聲樂藝術(shù)理論書籍，在藝術(shù)理論、語言學(xué)、聲樂美學(xué)、聲樂創(chuàng)作學(xué)、聲樂文學(xué)、聲樂表演藝術(shù)學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域均有突出的成果并處于全國(guó)領(lǐng)先地位，發(fā)表了大量系列論文、專著，主編聲樂藝術(shù)教育系列叢書，多次獲得教學(xué)、科研成果獎(jiǎng)。在以上領(lǐng)域，余先生專著和主編的系列叢書已經(jīng)蜚聲中國(guó)音樂教育界，迄今為止整理策劃出版的書籍有50余部，總計(jì)400多萬字，是我國(guó)卓有建樹的聲樂藝術(shù)理論教育家和音樂文化專家。對(duì)余篤剛先生在當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)理論研究和學(xué)科建設(shè)創(chuàng)新等方面取得的豐碩成果進(jìn)行梳理，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。

一、開拓和創(chuàng)新當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)理論教育

余篤剛先生，祖籍江蘇武進(jìn)，1935年11月生于天津，自幼長(zhǎng)在北京，少年時(shí)代隨父母來到湖南，1957年大學(xué)畢業(yè)于湖南師范學(xué)院中文系，后留校任教，擔(dān)任《文學(xué)概論》《語言學(xué)概論》等課程的教學(xué)，同年參加籌備和組建湖南藝術(shù)學(xué)院音樂系，后因兩校合并入湖南師范學(xué)院藝術(shù)系工作，直至湖南師范大學(xué)音樂系退休。1950年代，余先生就是一位多才多藝的文藝青年，大學(xué)在校期間和留校任教后更是文藝活動(dòng)積極分子和大型活動(dòng)策劃者、組織者。五十年代末六十年代初，曾組織參與當(dāng)年師范學(xué)院師生“紅旗”文工團(tuán)排演大型歌劇《紅霞》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《三月三》《紅鷹》等在省內(nèi)巡演。七十年代初開始，余先生主筆湖南省中小學(xué)教師參考用書《歌唱基礎(chǔ)知識(shí)》，供全省音樂教師使用。1980年至1993年間，余先生先后以筆名余銓出版《歌詞創(chuàng)作簡(jiǎn)論》（上海文藝出版社，20萬字，首印發(fā)行6萬冊(cè)）、《聲樂語言藝術(shù)》（湖南大學(xué)出版社，28萬字，2000年湖南文藝出版社修訂再版，先后發(fā)行數(shù)十萬冊(cè)）、《聲樂藝術(shù)美學(xué)》（高等教育出版社，30萬字，2005年人民音樂出版社修訂再版）等專著。其中，《歌詞創(chuàng)作簡(jiǎn)論》當(dāng)年受出版社邀請(qǐng)去上海為全國(guó)歌詞創(chuàng)作愛好者舉辦講座；《聲樂語言藝術(shù)》一書的出版為我國(guó)高等藝術(shù)院校的聲樂專業(yè)創(chuàng)立了一門嶄新的學(xué)科課程，填補(bǔ)了學(xué)術(shù)空白，“聲樂語言藝術(shù)”一詞也悄然流行，國(guó)內(nèi)至今一直沿用此書作為教材，這是教學(xué)成果的結(jié)晶；《聲樂藝術(shù)美學(xué)》一書是我國(guó)聲樂藝術(shù)美學(xué)方面第一部理論專著，開辟了聲樂藝術(shù)美學(xué)研究的先河，該書出版后很多論述和觀點(diǎn)被國(guó)內(nèi)有關(guān)聲樂理論文章和著作多次引用，在學(xué)術(shù)界和音樂界影響很大。1994年開始，余先生整理策劃并主編“聲樂藝術(shù)教育叢書”出版。其中包括“聲樂教學(xué)曲庫”和“聲樂教學(xué)文庫”兩大系列（以下簡(jiǎn)稱“曲庫”和“文庫”）。余篤剛先生作為“曲庫”的實(shí)際策劃人和主編執(zhí)行者，在1995年至2005年間，召集中央、中國(guó)、天津、武漢、星海等專業(yè)音樂學(xué)院及首都師范大學(xué)、西南師范大學(xué)、東北師范大學(xué)、山東師范大學(xué)、湖南師范大學(xué)、遼寧師范大學(xué)等師范大學(xué)音樂學(xué)院教師參與，遴選包含中外各種語言和各種聲樂藝術(shù)形態(tài)的歌曲作品，共計(jì)16大卷40分冊(cè)（其中中國(guó)作品8卷，外國(guó)作品6卷），寫作教學(xué)總論與演唱提示總計(jì)300余萬字，陸續(xù)由人民音樂出版社出版發(fā)行。余先生親自撰寫導(dǎo)言和總序，并撰寫部分內(nèi)容，全程由余先生統(tǒng)稿。1999年開始，為了適應(yīng)高校聲樂藝術(shù)學(xué)科專業(yè)發(fā)展，提高聲樂理論水平，全面對(duì)接聲樂學(xué)科的教學(xué)、創(chuàng)作、表演、鑒賞之急需，余先生又策劃和主編“文庫”的出版工作。“文庫”于2001年至2005年間先后由人民音樂出版社出版發(fā)行。其中有《聲樂學(xué)基礎(chǔ)》（石惟正著）、《聲樂藝術(shù)心理學(xué)》（鄒長(zhǎng)海著）、《聲樂藝術(shù)美學(xué)》（余篤剛著）、《西方聲樂藝術(shù)史》（管謹(jǐn)義著）等。這批聲樂理論專著的問世，支撐起我國(guó)聲樂理論研究的整體構(gòu)架，為進(jìn)一步務(wù)實(shí)高效地培養(yǎng)聲樂藝術(shù)人才奠定了重要的學(xué)術(shù)理論基礎(chǔ)。2004年間，他主編全國(guó)高師統(tǒng)編教材《聲樂基礎(chǔ)教程》（人民音樂出版社，31萬字，分上下冊(cè)），親自撰寫17萬字并為全書統(tǒng)稿。同年被選為中國(guó)音樂教育協(xié)會(huì)聲樂學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，分工主管聲樂理論研究與教材研究。2005年他又參編王耀華主編的《音樂學(xué)概論》（高等教育出版社，72萬字），撰寫了其中的《音樂表演藝術(shù)學(xué)》（第五章，6萬字）。2004年至2015年間，為了從聲樂藝術(shù)本體和相關(guān)依存體的關(guān)系出發(fā)去構(gòu)架聲樂學(xué)科的創(chuàng)新體系，“聲樂藝術(shù)教育新學(xué)科叢書”系列工作陸續(xù)展開。它將以音樂學(xué)的分支學(xué)科和多學(xué)科交叉，形成相對(duì)獨(dú)立和較為完備的新學(xué)科體系。誠(chéng)如叢書總序中所言：“聲樂藝術(shù)實(shí)踐的深入必然激發(fā)理論的探究，它不僅是藝術(shù)理論的責(zé)任，更是人類審美意識(shí)與建設(shè)的追求。理論本就落后于實(shí)踐，這就更需要聲樂的理論建設(shè)，在異彩紛呈的聲樂世界中梳理出客觀的規(guī)律來。這不僅是一般發(fā)聲的歌唱知識(shí)，它是審美哲學(xué)、審美文化學(xué)、審美生理學(xué)、審美心理學(xué)、審美形態(tài)學(xué)、審美表演學(xué)、審美教育學(xué)，乃至聲樂美學(xué)與聲樂史學(xué)——所有相關(guān)學(xué)科與不斷的聲樂實(shí)踐的交叉融合，是責(zé)無旁貸的理論建設(shè)使命。”①余先生策劃多種選題并親自為專著書稿校對(duì)、修改，撰寫總序和主編識(shí)語。新學(xué)科叢書由余先生全程統(tǒng)稿，并在廣泛開拓研究領(lǐng)域和創(chuàng)建聲樂藝術(shù)理論體系的實(shí)踐中率先垂范。其中《聲樂語音學(xué)》（鄭茂平著）、《聲樂文化學(xué)》（郭建民著）、《藝術(shù)歌曲概論》（王大燕著）、《聲樂教育學(xué)》（蔡遠(yuǎn)鴻著）、《民族聲樂學(xué)》（徐敦廣著）已先后由上海音樂出版社出版發(fā)行，部分著作也即將面世。筆者是余先生的學(xué)生，多年跟隨余先生豁然發(fā)現(xiàn)：余先生的當(dāng)代聲樂藝術(shù)理論建設(shè)研究結(jié)出了累累碩果，令人驚嘆不已！首先是時(shí)間跨度長(zhǎng)：幾乎是近五十年、橫跨半個(gè)世紀(jì)；其次是學(xué)術(shù)范圍廣：其研究涉及了聲樂本體及相鄰交叉學(xué)科中的多個(gè)傳統(tǒng)學(xué)科及新學(xué)科；第三是藝術(shù)成果豐碩，鴻篇巨制，洋洋灑灑。像“聲樂藝術(shù)教育叢書”和“聲樂藝術(shù)教育新學(xué)科叢書”的組織編撰出版等，都是復(fù)雜而細(xì)致的聲樂藝術(shù)教育研究系統(tǒng)工程，更是一個(gè)新時(shí)期較為全面涵蓋聲樂教學(xué)曲目建設(shè)和聲樂各學(xué)科之間系列理論的艱巨工程。經(jīng)過這幾十年的不懈展望和卓越追求，余先生為當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)領(lǐng)域開拓出了一片嶄新的天地，引領(lǐng)了當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)教育理論航向，最終初步建立和夯實(shí)了中國(guó)聲樂教學(xué)的曲目體系和理論研究體系。這一具有里程碑意義的學(xué)術(shù)工程，必將載入當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)的歷史史冊(cè)！余先生的理論建設(shè)研究成果，為我國(guó)當(dāng)代聲樂理論建設(shè)的藝術(shù)寶庫，增添了極為寶貴的財(cái)富，也產(chǎn)生了極為廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

二、領(lǐng)航和引跑當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)理論研究

改革開放前，我國(guó)的聲樂教學(xué)，大都是師傅帶徒弟的口傳心授式的教學(xué)模式，缺乏較為系統(tǒng)的聲樂藝術(shù)理論資料，少量“如何唱好歌”之類的零星讀物及心得體會(huì)式的論文，不足以支撐起一個(gè)完備的學(xué)科理論體系。即便是改革開放以后的20世紀(jì)末前，系統(tǒng)的聲樂藝術(shù)理論專著仍然是屈指可數(shù)。故而在當(dāng)時(shí)的中國(guó)高校，聲樂教材建設(shè)特別是聲樂理論教材建設(shè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于聲樂藝術(shù)學(xué)科的發(fā)展，聲樂教學(xué)好像無理論可尋，只要唱好歌就行了?！翱v觀那些已出版的聲樂技法理論著述，包括散見于各個(gè)歷史時(shí)期期刊、雜志發(fā)表的聲樂表演和聲樂教學(xué)等方面的學(xué)術(shù)成果，的確，有不少頗有見地和深度，然而，仔細(xì)閱讀起來，其中大多談及的卻是歌唱心得或表演藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，極少見到超出聲樂藝術(shù)本體的研究成果?！雹谒裕?dāng)中國(guó)當(dāng)代聲樂藝術(shù)研究領(lǐng)域呼喚較為系統(tǒng)的學(xué)科教材建設(shè)和學(xué)術(shù)理論研究成果，甚至期待有一位領(lǐng)軍人物的出現(xiàn)時(shí)，余篤剛先生將歷史的重任擔(dān)在了自己肩上。在學(xué)術(shù)上，余先生與其同仁們達(dá)成了共識(shí)：全方位為我國(guó)高校當(dāng)代聲樂藝術(shù)教育發(fā)展與聲樂教學(xué)提供全新的科學(xué)理念，在高校聲樂教師內(nèi)部自身理論認(rèn)識(shí)上深入提升積極性和創(chuàng)造性，在聲樂藝術(shù)理論研究上努力開拓更廣闊和深遠(yuǎn)的視野，在聲樂藝術(shù)理論與藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)合上更加明確互動(dòng)結(jié)合的研究方向。如余先生早年的專著《聲樂語言藝術(shù)》。他從學(xué)生在唱歌語言上的問題與束縛，感受到了“語言藝術(shù)”在歌唱中的重要性以及對(duì)學(xué)生歌唱水平提高的緊迫性。故以“聲樂語言藝術(shù)”概念為核心抓手，對(duì)聲樂演唱中語言的藝術(shù)特征、發(fā)音發(fā)聲、語言基礎(chǔ)、依字行腔、語調(diào)色彩、情感體現(xiàn)、形象塑造、藝術(shù)風(fēng)格等展開了全面討論和論述。在談及歌唱各種學(xué)派時(shí)，余先生認(rèn)為語言是文化的產(chǎn)物，而語言作為文化構(gòu)成的核心要素，它是觀念產(chǎn)生的源頭，也是審閱方法及其審美形成的源泉。聲樂各種學(xué)派歸根到底其實(shí)就是語言的學(xué)派，所有的學(xué)派都講求語言的純粹與詩意表現(xiàn)。意、法、德、俄等各聲樂學(xué)派的特色也都是源于語言。從聲樂語言的角度看待歌唱藝術(shù)，就必須要做到聲樂語言高度的準(zhǔn)確性、鮮明的形象性、豐富的音樂性和強(qiáng)烈的動(dòng)作性。同時(shí)，聲樂藝術(shù)美的語言創(chuàng)造必然要突顯辭章的詩情美、曲調(diào)的旋律美和演唱的聲腔美。這些理論研究成果為后續(xù)的聲樂藝術(shù)研究方向奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。余先生另一部專著《聲樂藝術(shù)美學(xué)》的寫作，是一項(xiàng)沒有任何借鑒的工作，必須從全新的視角進(jìn)行探索。該書從藝術(shù)哲學(xué)、藝術(shù)心理學(xué)、藝術(shù)形態(tài)學(xué)等視角，以系統(tǒng)論和比較學(xué)的方法，去整體研究、闡述聲樂藝術(shù)美的總體構(gòu)成。不僅從宏觀的視野闡明它的本質(zhì)特征，探討其美的構(gòu)成規(guī)律及其審美功能，還以微觀的觸角分別深入其各構(gòu)成要素，剖析它文學(xué)的、曲調(diào)的、演唱的本體美特質(zhì)與從屬體的依存性特征。除了從美學(xué)的角度考量外，還需從歌唱音響的資料中挖掘感性材料，完成理性與感性的結(jié)合。《聲樂藝術(shù)美學(xué)》是我國(guó)第一部作為音樂美學(xué)分支學(xué)科全面系統(tǒng)闡述聲樂藝術(shù)美學(xué)的專著。該書除“導(dǎo)論”外,共分四篇十三章。首篇開宗明義，以綜合性、集體性、時(shí)間性、聽覺性、形象性、語義性、口頭性、表情性八大聲樂藝術(shù)特征高度概括和凝練了聲樂藝術(shù)美的本質(zhì)特性，并分別從各種特性中延伸出其分支特性；續(xù)篇在音樂文學(xué)的本體構(gòu)成、詩化的文學(xué)性與可唱的音樂性上鋪陳闡釋，展開了對(duì)音樂文學(xué)論的理性分析；第三篇在旋律美、節(jié)奏美及和聲美的探討中，揭示了曲調(diào)內(nèi)在美的規(guī)律；末篇在音質(zhì)、字音、行腔的演唱論上充滿了對(duì)二度創(chuàng)作實(shí)踐美的遐想。如前所述，余先生率先研究的個(gè)人聲樂理論成果，包括“曲庫”“文庫”“聲樂藝術(shù)教育新學(xué)科叢書”等的先后出版，為高校聲樂藝術(shù)教學(xué)增添了豐富的營(yíng)養(yǎng)和后勁。迄今為止，因?yàn)橛辛讼盗新晿防碚撗芯砍晒徒滩淖鳛橹?，聲樂學(xué)科建設(shè)日新月異，全國(guó)已有多所高?？烧惺章晿反T士研究生和博士研究生。學(xué)術(shù)恍如逆水行舟，不進(jìn)則退。假如沒有像余先生這樣的領(lǐng)頭羊帶領(lǐng)大家進(jìn)行理論探索和科學(xué)研究，進(jìn)行學(xué)術(shù)拓展和著書立說，中國(guó)高校的聲樂理論研究和教學(xué)將會(huì)原地踏步，止步不前！余篤剛先生的成就已被全國(guó)同行普遍公認(rèn)，無愧于當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)理論教育研究的領(lǐng)航者和引跑者。

三、規(guī)劃和設(shè)計(jì)當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)理論實(shí)踐

高校是實(shí)施高等教育和人才培養(yǎng)的地方，這是時(shí)展的需要，更是聲樂藝術(shù)本身生存發(fā)展的需要。高校教材建設(shè)尤其是教學(xué)曲目建設(shè)在高校聲樂教學(xué)中顯得尤為重要。余先生聲樂理論研究成果“文庫”和“聲樂藝術(shù)教育新學(xué)科叢書”的出版，在一定程度上緩解和改變了聲樂理論研究的窘境與聲樂理論體系建設(shè)的欠缺，“曲庫”的陸續(xù)出版，又是他在聲樂藝術(shù)理論實(shí)踐的規(guī)劃和設(shè)計(jì)中，尤其是在我國(guó)聲樂藝術(shù)教育事業(yè)的教學(xué)曲目建設(shè)上規(guī)劃的一個(gè)新里程。他完成了中國(guó)當(dāng)代高校聲樂藝術(shù)教育教學(xué)曲目建設(shè)的一次華麗設(shè)計(jì)。從“曲庫”的整體構(gòu)架和布局看，它不僅在時(shí)間上的序列性和空間上的跨越性方面全面、完備，更在豐富中國(guó)當(dāng)代聲樂文化寶庫中凸顯意義。首先，它突出了教學(xué)系統(tǒng)性?！扒鷰臁泵烤碛伞敖虒W(xué)總論”“教學(xué)曲目”和每首曲目的“教學(xué)演唱提示”組成。它不僅進(jìn)一步規(guī)范了教學(xué)內(nèi)容，為曲目的教學(xué)針對(duì)性確立科學(xué)體系，也適宜不同唱法的教學(xué)要求，在相應(yīng)聲樂體裁范圍內(nèi)廣泛選擇。此外，還根據(jù)不同的教學(xué)特點(diǎn)，介紹了可供參考的教學(xué)方法與規(guī)律，為教育教學(xué)提供了啟發(fā)性的指導(dǎo)。其次，它體現(xiàn)了文獻(xiàn)史料性。這是一部文獻(xiàn)式的系統(tǒng)教材，“曲庫”分為中國(guó)作品八卷：《中國(guó)民間歌曲選》（上、下冊(cè)）；《中國(guó)歌劇曲選》（上、中、下冊(cè)）；《中國(guó)古代歌曲、戲劇、曲藝唱腔選》（上、中、下冊(cè)）；《中國(guó)藝術(shù)歌曲選》（1920—1948）上、下冊(cè)，（1949—1965）上、下冊(cè)，（1967—1977）上、下冊(cè)，（1978—1995）上、下冊(cè)。外國(guó)作品六卷：《外國(guó)民間歌曲選》《外國(guó)歌劇曲選》（上、下冊(cè)）《外國(guó)藝術(shù)歌曲選》（十七至十八世紀(jì)）上、下冊(cè)，（十九世紀(jì)）上、下冊(cè)等。“曲庫”基本上是以十年為一個(gè)時(shí)間段，以上、下冊(cè)的形式收錄每個(gè)十年的精華曲目。這樣不僅便于演唱者查找曲目，也記載了每個(gè)時(shí)代豐富多彩的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。每首聲樂作品都是歷史時(shí)段的時(shí)代強(qiáng)音和創(chuàng)作成果，它抒寫和記錄了中國(guó)聲樂藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程。第三，它具有可欣賞品鑒性?！扒鷰臁敝械淖髌芳扔邢猜剺芬娔捴巳丝诘拿耖g杰作，也有在聲樂藝術(shù)發(fā)展史上產(chǎn)生過重大影響的經(jīng)典佳品。從文化層面來看，不僅要求掌握聲音的技能技巧，還要在聲腔情感的相互融通中，不斷提升學(xué)生的整體文化素質(zhì)。同時(shí)，讓學(xué)生在多種形態(tài)的聲樂領(lǐng)域中，欣賞、品評(píng)不同聲樂作品的藝術(shù)魅力。這不單是聲樂教育素質(zhì)培養(yǎng)的需要，也為他們以后承擔(dān)承上啟下的聲樂教學(xué)歷史重任奠定重要基礎(chǔ)。第四，它還具備與時(shí)俱進(jìn)性。一方面，余先生先后組織動(dòng)員了全國(guó)十六所音樂院校和師范院校音樂學(xué)院（系）參編撰稿，吸納了近三百名音樂教師積極參與研究創(chuàng)作。這種與時(shí)俱進(jìn)、團(tuán)隊(duì)合作的藝術(shù)新模式，不僅打破了閉門造車、文人相輕的封閉局面，也加強(qiáng)了全國(guó)高校音樂教師彼此間的學(xué)術(shù)交流與合作，凝聚了學(xué)術(shù)合力，有效拓展了大家的研究思路，大大增加了書籍的含金量。其深遠(yuǎn)的意義在于為中國(guó)聲樂藝術(shù)研究注入和補(bǔ)充了新鮮的血液，培養(yǎng)和造就了一大批理論研究的后備軍。另一方面，不斷收錄的新的經(jīng)典曲目，又為系統(tǒng)化系列編撰打下了基礎(chǔ)?！扒鷰臁钡某霭鏋楦咝Ｂ晿非拷虒W(xué)逐步向著更加規(guī)范化、系統(tǒng)化及曲目風(fēng)格多樣化的目標(biāo)邁進(jìn)?！扒鷰臁钡木幾芍^用心良苦，凝聚著余先生的心血，也是余先生匯聚全國(guó)眾多高校聲樂教師開創(chuàng)集體教學(xué)、研究、創(chuàng)作、編撰及出版的一個(gè)經(jīng)典范例。

四、促進(jìn)和集成當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)理論建設(shè)

《聲樂語言藝術(shù)》《聲樂藝術(shù)美學(xué)》、“曲庫”“文庫”“聲樂藝術(shù)教育新學(xué)科叢書”等專著、叢書的出版發(fā)行，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義和極其深遠(yuǎn)的歷史意義。它使中國(guó)聲樂藝術(shù)的理論建設(shè)有了一個(gè)從無到有、從少到多、從舊到新、從量到質(zhì)的進(jìn)步和整體發(fā)展。余先生及其同仁們使中國(guó)當(dāng)代聲樂藝術(shù)的理論與實(shí)踐研究充滿前景，更充滿希望，并為當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)的理論建設(shè)與實(shí)踐描繪了一幅充滿憧憬的宏偉藍(lán)圖，余先生自然也成為當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)的理論研究和實(shí)踐研究的偉大促進(jìn)者和集成者。筆者以為，在當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)理論建設(shè)領(lǐng)域，余篤剛先生如被稱作是教育教學(xué)的開拓者和創(chuàng)新者、學(xué)科研究的領(lǐng)航者和引跑者、聲樂實(shí)踐的規(guī)劃師和設(shè)計(jì)師或是理論建設(shè)的促進(jìn)者和集成者，甚至人才培養(yǎng)的革新者和指路者等都是當(dāng)之無愧的。如果在當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)理論建設(shè)歷史進(jìn)程中，要綜合分析余篤剛先生學(xué)術(shù)特點(diǎn)的話，那就是“三個(gè)結(jié)合”：即“學(xué)科建設(shè)的學(xué)科性與系統(tǒng)性相結(jié)合”“學(xué)科建設(shè)的理論性與實(shí)踐性緊密結(jié)合”“學(xué)科建設(shè)的繼承性與創(chuàng)造性相結(jié)合”。有如余篤剛先生在“聲樂藝術(shù)教育新學(xué)科叢書”之《聲樂語音學(xué)》的主編識(shí)語中所言：“聲樂作為人聲音響的歌唱藝術(shù)，是語音與樂音的融合……藝術(shù)作為科學(xué)，有永無止境的研究范疇。聲樂作為藝術(shù)，不僅有它在實(shí)踐中的審美追求與創(chuàng)造，也隨著時(shí)代的發(fā)展，探究人類嗓音的藝術(shù)奧妙。這本書試圖將聲樂中的語音作為一種運(yùn)動(dòng)形式，解析它在歌唱中的來龍去脈，讓歌唱者們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中充分發(fā)揮音樂化語言的藝術(shù)魅力，也讓學(xué)習(xí)與研究者們掌握其中的科學(xué)原理?！雹圻@段話正好可以看作余先生作為聲樂藝術(shù)理論研究者的心靈感悟，也可以看作是余先生對(duì)聲樂藝術(shù)理論建設(shè)不斷追求的心路歷程。在余先生這位82歲老人的全部生活中，書籍占著十分重要的地位。他被人們稱為“愛書如命”的人。如今年事已高的余先生每天還在堅(jiān)持不斷地讀書創(chuàng)作，并有一種發(fā)自內(nèi)心的快樂體驗(yàn)和幸福感。他不愧為一位對(duì)我國(guó)聲樂藝術(shù)的理論建設(shè)有著突出貢獻(xiàn)的老藝術(shù)理論家、老教授！一位德高望重的好老師!期待余先生正在撰寫的《聲樂表演藝術(shù)學(xué)》早日付梓，繼續(xù)為中國(guó)當(dāng)代聲樂藝術(shù)理論的建設(shè)和發(fā)展貢獻(xiàn)余熱！衷心祝愿余先生學(xué)術(shù)生命之樹常青！衷心祝福余先生及其夫人段玲老師生活愉快，健康長(zhǎng)壽！

注釋：

①《聲樂藝術(shù)教育新學(xué)科叢書》系列叢書[M].上海音樂出版社，

②郭建民.聲樂文化學(xué)[M].上海音樂出版社，2007,8

③余篤剛.聲樂語言藝術(shù)[M].湖南文藝出版社，2000,6

參考文獻(xiàn)：

[1]余篤剛.聲樂語言藝術(shù)[M].湖南文藝出版社，2000,6

[2]余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].高等教育出版社，1993,5

[3]郭建民，劉燕.當(dāng)代中國(guó)聲樂藝術(shù)理論研究的先行者[J].當(dāng)代音樂,2015（3）1-2,5

[4]劉燕.余篤剛聲樂理論成果研究[D].遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011

[5]王軼書.《聲樂藝術(shù)美學(xué)》將推動(dòng)聲樂藝術(shù)蓬勃發(fā)展[J].中國(guó)校外教育,2010（S2）

[6]蔡遠(yuǎn)鴻.聲樂教育的革新者聲樂理論的開拓者[J].歌唱世界，2015（12）:4-9

[7]徐茜，徐薇.為建設(shè)中國(guó)的聲樂教材體系而努力——《聲樂教學(xué)曲庫》的特色與啟示[J].人民音樂，2008（6）

作者:聶衛(wèi)華 單位:長(zhǎng)沙學(xué)院音樂學(xué)院