多維視角下舞蹈藝術創(chuàng)作審美觀念淺析

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［摘要］舞蹈作為一種特殊的藝術展現形式，可以更為直觀地將人們的精神內涵、文化思想以及日常生活展現出來。我國作為有著幾千年歷史文化的文明古國，舞蹈藝術在歷史發(fā)展中一直綿延至今，通過不斷的演變和創(chuàng)新，如今的舞蹈在形式上逐漸豐富，種類不斷增添的同時仍然沒有忽視對美感的追求，這也足以體現舞蹈藝術創(chuàng)作中對審美觀念的重要融入?；诖?，對多維視角下的舞蹈藝術創(chuàng)作審美觀念進行深入的探討與分析。

［關鍵詞］多維視角；舞蹈藝術；舞蹈創(chuàng)作；藝術創(chuàng)作；審美觀念

早在古代社會，舞蹈藝術就是人們精神生活的一種表現形式，展現了人們對美好生活及美好愿望的期盼。在當前社會發(fā)展及時代的轉變下，舞蹈的種類及表演形式逐漸呈現出多元化的發(fā)展趨勢，但是不管時代如何轉變、形勢如何變遷，舞蹈藝術中最為核心的關鍵就是審美觀念。在幾千年的歷史演變中，舞蹈藝術從起源到發(fā)展直至今日，在每一次的社會變革中都給人們的生活帶來了重要的影響，這足以體現舞蹈藝術創(chuàng)作審美對人們生活的呈現力。對舞蹈藝術創(chuàng)作中的審美觀念需要從多維視角進行深度考慮與分析，從多方因素、多元化的發(fā)展軌跡中真正領悟舞蹈背后所呈現的藝術價值及文化內涵。

一、多維視角下的舞蹈藝術創(chuàng)作概念

（一）多維視角下的舞蹈藝術

簡單地理解，多維視角其實就是指從多個角度來觀察一件事物，并分析事物的內涵。而從多維視角來分析舞蹈藝術，就是通過多維視角對舞蹈藝術創(chuàng)作進行分析，在舞蹈藝術中，多維視角可以是舞蹈的編創(chuàng)人員、舞蹈的觀賞者、舞蹈的展現者。從不同人群、不同范圍、不同角度來分析舞蹈藝術創(chuàng)作，可以獲取更多具有價值的信息。

（二）舞蹈藝術創(chuàng)作內涵價值

舞蹈藝術作為一種較為特殊的文化形式，在我國有著較長的發(fā)展歷史，可以說舞蹈藝術是我國歷史發(fā)展中的一種文化藝術產物。舞蹈藝術可以采用舞蹈形式將人們的精神文化與思想情感內容更為直觀地呈現出來。從古至今，舞蹈的創(chuàng)作發(fā)展就與文化藝術有著不可分割的重要關系，舞蹈作為一種文化意義的傳達形式，可以通過人體的肢體語言將情感更為深入地展現出來，滿足人們對精神文化的追求。舞蹈藝術創(chuàng)作核心就在于舞蹈，而舞蹈的主要體現形式是舞蹈作品的編排，優(yōu)秀的舞蹈藝術作品與其內涵是共存共生的，沒有藝術內涵的舞蹈作品就如同沒有了靈魂，缺乏情感共鳴，無法讓觀賞者認同。也只有將文化內涵植入，才能夠讓舞蹈藝術創(chuàng)作得以長遠發(fā)展。另外，舞蹈藝術的創(chuàng)作必須注入更多的情感內涵，一旦缺乏情感或者缺少文化內涵，這樣的舞蹈作品就會顯得極為空洞，藝術內涵也無法得到更為充分的體現。在這之中，舞蹈藝術創(chuàng)作的內涵和價值能夠使舞蹈得到更為長遠的發(fā)展，原本單一、冰冷的作品在編創(chuàng)者的編排下通過舞蹈演員呈現在舞臺上，能夠為整支舞蹈帶來更為鮮活的生命力，促使文化內涵與情感思想得到傳遞，這也會更好地推動我國舞蹈藝術的長遠發(fā)展。一般而言，舞蹈藝術創(chuàng)作中的內涵、價值會通過舞蹈欣賞、舞蹈教學、舞蹈創(chuàng)作以及舞蹈傳承保護等多個層面體現出來。

二、多維視角下審美觀念對舞蹈藝術創(chuàng)作的影響

（一）音樂美學層面的影響

一般而言，音樂美學當中具有意識、形態(tài)、行為這三大關鍵要素，針對舞蹈藝術本身來說，音樂對審美有著非常重要的影響作用。當舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈藝術時，需要從舞蹈劇來確定整體表演形式，從創(chuàng)作背景音樂中來確定舞蹈演員的各類衣服、舞臺背景的配套編制?？梢哉f每一個環(huán)節(jié)、每一項內容都緊密相關，不能出現任何的錯誤，只有整體環(huán)節(jié)協(xié)調共生，才能夠完成整體舞蹈藝術創(chuàng)作中的美學價值呈現。

（二）社會環(huán)境層面的影響

我國舞蹈藝術因為受到歷史文化與藝術素養(yǎng)的影響，中式審美風格會更多地融入舞蹈創(chuàng)作環(huán)節(jié)中。對于舞蹈藝術編創(chuàng)人員來說，一個優(yōu)秀的舞蹈藝術作品在創(chuàng)作時需要涉及多項內容，要將美感更具共鳴性地融入動作編排中，促使觀賞者可以真正感悟到舞蹈藝術的美感及背后的核心文化價值。在評價舞蹈動作過程中，需要深度考慮舞蹈業(yè)內專業(yè)人士對專業(yè)審美的定級標準，還需要兼顧廣大民眾及觀賞者的大眾審美需求，這是因為舞蹈藝術的創(chuàng)作中審美觀念的融入不能從單方面進行考慮，更多的要從社會環(huán)境層面進行植入，考慮到不同人員對舞蹈藝術創(chuàng)作的審美觀念認知。此外，所謂的專業(yè)審美就是舞蹈行業(yè)中的專業(yè)人士對舞蹈藝術作品的一種評價。從舞蹈藝術作品本身來看，最為基礎的標準就是能夠得到舞蹈行業(yè)專業(yè)人士的欣賞與認可。一般來說，對舞蹈藝術作品的評價方式有很多，但不管是哪一種方式，舞蹈藝術作品是否能夠得到認可的一致觀點就在于舞蹈藝術作品的難易程度。要知道，舞蹈藝術作品難度并不是與舞蹈美學相關聯的，但是可以從側面更為隱晦地反映出舞蹈作品的整體技術含量，舞蹈創(chuàng)作者對舞蹈藝術作品必須有一個清晰而明確的規(guī)劃，要了解舞蹈作品的創(chuàng)作主要針對哪些人群，要從社會環(huán)境層面深度剖析舞蹈動作及情感文化的融入，只有這樣才能夠更好地向觀眾傳遞出高境界的舞蹈美感。

（三）欣賞角度層面的影響

隨著舞蹈藝術作品的呈現，觀賞者需要采取循序漸進的形式，從外表到內在全面欣賞。由于舞蹈藝術作品中涵蓋著音樂、肢體這兩個方面的藝術，整體的表現形式呈現出多元化的特點，觀賞者需要遵循一定的觀賞規(guī)律，這樣才能更好地感受到舞蹈藝術作品真實的內涵與意義。另外，舞蹈藝術作品創(chuàng)作者為促使音樂和舞蹈動作實現協(xié)調平衡，便于普通觀賞者能夠更為清晰地欣賞舞蹈作品，在舞蹈編創(chuàng)過程中會耗費大量的時間與精力對整個舞蹈作品進行更為精密的構思，所以觀賞者在觀賞舞蹈作品時需要從音樂的美感、肢體動作美感及精神內涵這三個方面來進行深度鑒賞，欣賞的角度不同，對舞蹈藝術創(chuàng)作審美觀念的影響也將會產生不同的效果。

三、多維視角下的舞蹈藝術創(chuàng)作審美觀念的應用

（一）有效完善舞蹈藝術創(chuàng)作內涵

我國文化歷史悠久，在各類藝術創(chuàng)作方面擁有較為濃厚的底蘊，從古至今，舞蹈藝術的創(chuàng)作都需要融入更多的內涵與情感，從多維視角分析舞蹈藝術創(chuàng)作中審美觀念的應用時，就能夠更好地展現出舞蹈藝術創(chuàng)作中審美觀念為舞蹈藝術本身所帶來的內涵和情感升華。一般來說，在舞蹈藝術創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，編舞人員編創(chuàng)一支舞蹈時要考慮到配樂、肢體動作、人物情感、背景描繪等多個方面的要素，當將這些關鍵要素融入舞蹈藝術創(chuàng)作中時，更要合理化地將審美觀念意識、思想融入整支舞蹈的編創(chuàng)環(huán)節(jié)中，這樣整支舞蹈才會更具藝術創(chuàng)作內涵，向觀眾表達當中的內容和情感，這樣才會讓觀眾與整支舞蹈產生共鳴，從而被舞者帶入整支舞蹈的氛圍和環(huán)境中。另外，在舞蹈編創(chuàng)的過程中，每個編舞人員和舞者對舞蹈藝術創(chuàng)作的理解有所不同，對審美觀念的應用也存在不同的見地，他們會從多個角度使整支舞蹈的編創(chuàng)融入更多的特色，但其中審美觀念是不可拋棄的重要元素，將整支舞蹈的內涵展現給觀眾的前提是整支舞蹈動作結合多種要素呈現出來的時候能夠具有藝術創(chuàng)作的美感，只有這樣才能夠最終將舞蹈藝術創(chuàng)作中的內涵展現出來。

（二）有效銜接公眾及專業(yè)審美標準

現代化的中國舞蹈創(chuàng)作中依舊延續(xù)了我國最為獨特的審美情趣及創(chuàng)作思想，也包含了傳統(tǒng)創(chuàng)作編制的精神，每一部優(yōu)秀的舞蹈作品在創(chuàng)作之初都需要創(chuàng)作者投入大量的心血，也需要創(chuàng)作者在舞蹈動作及音樂律動中融入美感，以此更為豐富地將這種美感呈現出來，在大眾面前能夠更好地將審美標準提升到一個新的高度。與此同時，在評價舞蹈的過程中，仍然需要從公眾審美、專業(yè)審美這兩個角度出發(fā)，最大限度地在兩者之間尋找一個共同的平衡點，這樣才能夠有效銜接公眾審美及專業(yè)審美這兩個層次。此外，舞蹈作品在評價中所闡述的是公眾審美及專業(yè)審美的標準。從本質上來分析，就是通過不同的視角和關注點進行評判，任何一部優(yōu)秀的舞蹈作品，其在內容上都會兼顧深、難、新的美學要素。在這之中，“深”所代表的是舞蹈作品自身所擁有的厚度和精神文化底蘊，主要會通過舞蹈動作、音樂律動、畫面美感向觀眾傳達出更為抽象深邃的情感意境，要確保在觀賞環(huán)節(jié)中能夠得到感官和精神的雙重豐富；而“難”所代表的則是舞蹈整體的技術含量，舞蹈動作是否精湛，音樂編創(chuàng)是否獨特，需要借助舞者的肢體語言和音樂創(chuàng)新能力，為觀眾帶來極具視覺震撼的感受，保障專業(yè)審美需求可以得到滿足；而“新”所代表的則是舞蹈創(chuàng)作的手法，整支舞蹈的編創(chuàng)是否新奇，在創(chuàng)作的過程中是否融入了更多審美觀念，這些都需要編創(chuàng)人員有更為發(fā)散的思維進行理解，在編創(chuàng)中要敢于突破、敢于創(chuàng)新，以一個最為新穎的編創(chuàng)思維，將舞蹈動作融入美感的同時，增添更多的創(chuàng)新元素來創(chuàng)作和呈現舞蹈作品。

（三）有效增強三層審美觀念價值需求

舞蹈藝術創(chuàng)作作為音樂藝術的一種，舞蹈表現與歌唱藝術所傳達的意境還是存在一定差別的，從本質上說，其不能夠直接通過歌詞完成情感表達。與此同時，與器樂之間也有著極為明顯的不同之處，無法通過相應的樂曲調式調性和音色變化來展現情緒的波動。在舞蹈編創(chuàng)及呈現的過程中匯集了多種音樂的特征，一方面需要有效采用舞蹈、音樂來構建出相應的舞臺語境和氛圍，另一方面還需要采用抽象化的肢體語言，將故事情感和藝術美感傳達出來。觀眾在欣賞這類藝術表現形式的過程中所謂的理解能力及審美藝術語言會漸入佳境。這樣一來，觀眾將更能夠直觀、清晰地接受到音樂語言當中所傳達的信息內容。創(chuàng)作者需要借助不同的編創(chuàng)技巧與手法，運用各種思維觀念來將各種精神需求融入作品中，根據舞蹈不同的表現類型，將舞蹈審美角度、表演方式以及審美層次更具體地劃分。在多維視角下，審美觀念的審美層次主要分為三個方面，分別為音樂結構、精神內涵、肢體動作。1.音樂結構美感視角。從音樂結構美感視角來說，需要舞蹈音樂作為引領，這是音樂結構中對于時間、空間相互融合所構成的一種舞蹈欣賞環(huán)境。時間藝術當中結構是十分重要的組成內容，音樂在呈現力上本身就是結構安排的一種，在舞蹈創(chuàng)作環(huán)節(jié)中音樂結構是不可分割的重要一部分。首先，設計舞蹈段落時，根據不同風格和類型，舞蹈所需要的段落結構也必然會存在差別，舞蹈音樂最小的單位是一段式音樂結構，所呈現出來的都是較為單一的音樂內容，但是在音樂思維方面仍然能夠完整地呈現出來。此外，二段式及三段式的舞蹈音樂可以將更多的民族舞蹈更為完整地呈現出來，通過故事描述將舞蹈動作和音樂融合得更為豐富多變。其次，在設計旋律結構時，創(chuàng)作舞蹈旋律是以時間形態(tài)作為流動，通過旋律線的變化融入創(chuàng)作者的音樂思想和情感變化，從而構成了更為豐富的旋律變換形式。而且，為了能夠更好地呈現出舞蹈劇情所帶來的沖突，視覺會整體增加旋律的動態(tài)變化，促使整支舞蹈在呈現力上更具對抗式、對話式、演繹式、變化式的旋律變換。最后，設計情感結構中，舞蹈音樂和感情編排會以舞蹈主題作為構建基礎，更為適當地對音樂旋律和時間形式進行融合，從而體現情感效應。雖然個別舞蹈當中情感呈現得較為單一，但是在音樂表達方面仍然會有一定的區(qū)別，會通過不斷增進的形式展現出情感最為微妙的轉變。2.精神內涵視角。通過精神內涵視角所呈現的是最為深層次的舞蹈審美。其中，觀賞者通過深度解讀舞蹈動作、音樂、畫面之后將會產生一定的認知，并形成主觀性的心理感受，這也是思想意識的范疇，可以說產生這樣的情緒變化是觀賞者通過觀看舞蹈后所總結出來的一種舞蹈精神能力的體現。一支舞蹈的呈現能否使觀賞者獲得更為良好的精神內涵感受，這與觀賞者的舞蹈鑒賞水平以及舞蹈編排精細程度有著重要的關系。一般來說，在舞蹈展現過程中，最開始進入觀賞者視覺范圍的也就是舞蹈動作及舞臺的整體布置，從而循序漸進地形成一個由淺層到深層的精神認知，這是觀賞者在初期對于審美作品評級界定的范圍。此外，通過觀賞舞蹈可以從舞蹈音樂中延伸出來虛擬鏡像，這是觀賞者在第二層精神領域中所形成的自我依據。換句話說，編舞者融入更多的心血與美感，在舞蹈藝術創(chuàng)作中融入更多的精髓，當舞蹈呈現出來時，觀賞者就會抽離出舞臺實景，隨著舞蹈表演者的展現融入舞蹈情感中，從而有效增強觀賞者內心審美的滿足感。3.肢體動作美感視角。肢體動作也是舞蹈表現中最為直觀、最具形象的美感呈現形式，更是舞蹈藝術中最為基礎和核心的要素之一。觀賞者在品鑒舞蹈動作的過程中，首先需要觀察舞蹈動作的變化。在舞蹈中，舞者的肢體語言能夠將某種事物和舞蹈中的背景內涵直觀展現出來，也會將某種情緒傳達出來。所以說，通過肢體動作的藝術升華，可以更為形象豐富地模仿自然生態(tài)，并且還能夠通過舞蹈動作更為自然地呈現出瞬息萬變的情緒轉變。眾多肢體動作的實際表演都與人們日常生活息息相關，通過舞蹈與審美的融合，將這些肢體動作進行后天加工和提煉，就能夠實現真實生活影像的傳遞，也讓整個舞蹈動作更具活力。綜上所述，在當代的舞蹈藝術創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，必須基于多維視角展開更為全面的分析，這樣才能夠有效滿足更多觀賞者對舞蹈藝術的審美需求，促使更多的觀賞者能夠深入了解，感受舞蹈作品當中的人文精神與文化內涵，讓我國的舞蹈藝術創(chuàng)作得到更為全面的發(fā)展。

參考文獻：

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作者:張博 單位:甘肅省歌舞劇院