网站首页
教育杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
医学杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
经济杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
金融杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
管理杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
科技杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
工业杂志
CSSCI期刊 北大期刊 CSCD期刊 统计源期刊 知网收录期刊 维普收录期刊 万方收录期刊 SCI期刊(美)
SCI杂志
中科院1区 中科院2区 中科院3区 中科院4区
全部期刊
公務(wù)員期刊網(wǎng) 論文中心 正文

交響樂團(tuán)中小提琴演奏要點(diǎn)淺析

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了交響樂團(tuán)中小提琴演奏要點(diǎn)淺析范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請(qǐng)閱讀。

交響樂團(tuán)中小提琴演奏要點(diǎn)淺析

摘要:從十六世紀(jì)中葉交響樂誕生到當(dāng)代,小提琴一直是交響樂中不可或缺的重要聲部,有著不可替代的價(jià)值和作用。與獨(dú)奏相比,交響樂團(tuán)中小提琴訓(xùn)練和演奏則既有相同,又有不同,需要得到演奏者的充分重視?;诖?,本文從小提琴在交響樂團(tuán)中的地位和意義談起,結(jié)合個(gè)人實(shí)踐心得,就交響樂團(tuán)中小提琴訓(xùn)練和演奏要點(diǎn)進(jìn)行總結(jié),以期起到相應(yīng)的啟示和借鑒作用。

關(guān)鍵詞:交響樂團(tuán);小提琴;訓(xùn)練演奏;要點(diǎn)總結(jié)

一、小提琴在交響樂中的地位和作用

交響樂是一種古老的音樂表演形式,誕生于十六世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期。在當(dāng)時(shí)的“世俗樂隊(duì)”中,小提琴便是重要的一員。此后,雖然交響樂團(tuán)在形制和構(gòu)建上曾有過多次變革,但是小提琴不僅沒有缺席,而且地位和作用越來越重要。對(duì)此可以從獨(dú)奏、合奏和華彩三個(gè)方面進(jìn)行認(rèn)知和分析。首先是獨(dú)奏。小提琴音色醇美,技巧靈活,富含歌唱性,是整個(gè)交響樂團(tuán)的靈魂和標(biāo)志。所以,歷來是交響樂獨(dú)奏中的首選。比如,在“樂圣”貝多芬的多首交響樂中,主旋律聲部均是由小提琴演奏的,起到了畫龍點(diǎn)睛之功效。其次是合奏。不同樂器之間的配合,是“交響”二字的直接體現(xiàn),也是交響樂的核心所在。小提琴不僅有著極強(qiáng)的獨(dú)奏能力,同時(shí),也具有互補(bǔ)性和融合性特點(diǎn),可以與其他樂器形成良好的配合,以立體化的音響色彩讓音樂表現(xiàn)更加豐富。比如,在協(xié)奏曲《梁祝》中,便是先由小提琴奏出愛情主題,隨后加入了大提琴等其他樂器,不同樂器先后與小提琴相配合,共同將演奏推向了高潮。再次是華彩。華彩是華彩樂段的簡(jiǎn)稱。是指在交響樂中,旋律優(yōu)美,色彩豐富,且有著較高演奏難度的樂段,旨在使演奏者的個(gè)人演奏技巧得到充分的發(fā)揮和展示。在各類樂器中,尤以小提琴演奏華彩樂段效果最為出眾,可以帶給觀眾以視覺和聽覺的雙重美感享受。可見,自交響樂誕生之初,小提琴便是重要的組成部分,而且有著不可替代的作用和地位。

二、交響樂團(tuán)中小提琴訓(xùn)練和演奏要點(diǎn)

(一)樹立合作意識(shí)

個(gè)人與整體,是小提琴獨(dú)奏和交響樂團(tuán)演奏最大的不同。所以,合作也是交響樂演奏的核心和靈魂所在。演奏者必須樹立和踐行合作意識(shí),才能保證演奏的順利進(jìn)行。具體而言,重要包含以下幾個(gè)方面。首先是對(duì)小提琴聲部的正確認(rèn)識(shí)。所謂正確認(rèn)識(shí),主要是指小提琴與其他多種樂器之間的關(guān)系。在交響樂演奏中,每一種樂器、每一個(gè)聲部都是不可或缺的,都有著自身獨(dú)立的價(jià)值,并與其他樂器和聲部形成良好配合,獲得一加一大于二的效果?,F(xiàn)實(shí)中經(jīng)常遇到兩種情況。一種是妄自尊大。有的演奏者認(rèn)為,小提琴演奏技巧豐富,富含音樂表現(xiàn)力,常用來演奏主旋律,其他樂器和聲部都是為自己服務(wù)的。導(dǎo)致在演奏中過于突出,影響了整體演奏效果。另一種是妄自菲薄。有著演奏者認(rèn)為自己不是首席,演奏水平有限,自己僅起到陪襯作用,甚至可有可無。以上兩種認(rèn)識(shí)顯然都是片面的。每一個(gè)小提琴演奏者都是集體的一員,都發(fā)揮著不可替代的作用,不僅要保證自己的演奏無誤和出色,還要與其他演奏者形成良好的配合。只有樹立起這種認(rèn)識(shí),才能為整個(gè)演奏打下最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其次要善于交流和溝通。當(dāng)交響樂團(tuán)或者小提琴聲部第一次見面和坐定后,此時(shí)應(yīng)該是“動(dòng)口”,而不是“動(dòng)手”。即把自己對(duì)作品的認(rèn)識(shí)和感受,初步的演奏計(jì)劃等與他人進(jìn)行交流,如果獲得了他人的認(rèn)可,那么,后續(xù)的合作也一定是順暢的。如果暫時(shí)有分歧,也不用沮喪,可以征求指揮的意見,或者拿到實(shí)踐中進(jìn)行檢驗(yàn),直到形成統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。而且在這個(gè)過程中,每一個(gè)演奏者都是平等的,是一個(gè)真誠溝通的過程,輕易盲從和過于強(qiáng)勢(shì)都是不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。做到了以上兩點(diǎn),也就消除了最大的障礙,保證了合奏的順利進(jìn)行。

(二)把握技術(shù)要點(diǎn)

交響樂團(tuán)中的小提琴演奏,與獨(dú)奏既有相同又有不同,需要區(qū)別對(duì)待,把握要點(diǎn)。首先,在弓法方面,交響樂團(tuán)中小提琴演奏的弓法運(yùn)用,不僅包含連弓、頓弓、跳弓等,還包含運(yùn)弓速度、弓段分配、觸弦點(diǎn)等方面,特別是在整齊和統(tǒng)一方面,可以給觀眾帶來良好視覺的美感體驗(yàn),對(duì)此需要演奏者統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。一般來說,在起奏和結(jié)尾處,正拍、強(qiáng)音、重音時(shí),從弓根起比較自然,而在弱拍弱奏或一些時(shí)值較短的音時(shí),則采用上弓演奏。而且通過對(duì)國外一些優(yōu)秀交響樂團(tuán)演奏的觀摩可以看出,同一個(gè)聲部的小提琴在弓子的長(zhǎng)短和弓段的分配都是統(tǒng)一的,根據(jù)樂曲的輕重緩急,以集體的形式進(jìn)行準(zhǔn)確和細(xì)致的表現(xiàn)。其次,在指法方面,交響樂團(tuán)中的整體演奏要求是簡(jiǎn)練和準(zhǔn)確。在指法的編排方面,不需要像弓法一樣整體劃一,但是要求簡(jiǎn)練和便捷。在揉弦方面,要根據(jù)樂曲的表現(xiàn)需要控制揉弦的幅度。再次,在音色方面,小提琴是弦樂組的高音樂器,通常用來演奏主旋律,所以,演奏時(shí)要保證音色的均勻和圓潤(rùn),特別是在高音區(qū)域,要盡可能的松弛,不能壓迫琴弦。最后,在音準(zhǔn)方面,演奏者必須通過長(zhǎng)期、科學(xué)的訓(xùn)練,保證精準(zhǔn)無誤地找到每個(gè)音。同時(shí),也要與其他演奏者形成良好配合,不能悶頭自己拉,而是要形成一個(gè)整體。只有把握這些技術(shù)方面的要點(diǎn),才能避免走進(jìn)誤區(qū),獲得高效和理想的訓(xùn)練和演奏效果。

(三)強(qiáng)化視奏能力

對(duì)于職業(yè)交響樂團(tuán)中的小提琴演奏者來說,演出頻率較高,作品更迭速度快,需要演奏者在較短時(shí)間內(nèi)熟練掌握一首曲目。在面對(duì)一些難度較大的作品時(shí),經(jīng)常出現(xiàn)自信心不足、效率不高的狀況,正是視奏能力不足的直接表現(xiàn),對(duì)個(gè)人和交響樂團(tuán)整體都產(chǎn)生了不利的影響。所以,要認(rèn)識(shí)到視奏的重要性,掌握高效的技巧。具體而言,首先要正確讀譜。無論作品難度高低,都要認(rèn)真細(xì)致的讀譜,把握調(diào)式調(diào)性、速度力度、樂句劃分、力度記號(hào)等基本信息,并在腦海中形成基本的演奏計(jì)劃和方案。正所謂“磨刀不誤砍柴工”,正確讀譜是正確演奏的前提和基礎(chǔ),如果讀譜出現(xiàn)了錯(cuò)誤,則必然要在演奏中進(jìn)行修改,造成了時(shí)間和精力的浪費(fèi)。反之,讀譜越細(xì)致,越精準(zhǔn),后續(xù)的演奏也越順暢。其次要快速讀譜。每一首樂曲,在調(diào)式、旋律、和聲等方都有自身的規(guī)律,如果演奏者的經(jīng)驗(yàn)足夠豐富,就可以在短時(shí)間內(nèi)找到這種規(guī)律,提前預(yù)知后面的內(nèi)容,這就實(shí)現(xiàn)了快速的讀譜,為演奏爭(zhēng)取了寶貴的時(shí)間。所以,演奏者要做一個(gè)有心人,主動(dòng)積累讀譜的經(jīng)驗(yàn),善于發(fā)現(xiàn)樂譜中的關(guān)鍵點(diǎn),形成一種下意識(shí)。再次是保持連貫。演奏效果是否連貫,是觀眾評(píng)價(jià)演奏水平的第一標(biāo)準(zhǔn)。在面對(duì)一些新作品時(shí),應(yīng)先從慢練開始,在保證音準(zhǔn)的同時(shí)解決一些技巧方面的困難。在此基礎(chǔ)上再逐步地加快速度,其中的關(guān)鍵在于要抓住節(jié)奏,即使出現(xiàn)了錯(cuò)誤也要先保證連貫性,再在下一次的演奏中進(jìn)行改正。通過長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練后,多數(shù)演奏者都可以形成較強(qiáng)的視奏能力,隨時(shí)隨地適應(yīng)各種演奏需要。

(四)做到眼到心到

多位演奏者在認(rèn)識(shí)上達(dá)成了一致后,則要在行動(dòng)中進(jìn)行磨合。這個(gè)磨合的過程中有兩個(gè)要點(diǎn)。一個(gè)是眼到。演奏者都應(yīng)該以指揮為中心,仔細(xì)聆聽指揮對(duì)樂曲的解讀,看懂指揮的預(yù)備拍和手勢(shì),跟隨指揮進(jìn)行精準(zhǔn)的演奏處理。也就是說,以指揮為中心,就等于為所有演奏者明確了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),所有演奏者都按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行,自然就會(huì)減少和避免錯(cuò)誤的發(fā)生。如果演奏者距離指揮較遠(yuǎn),則要與首席實(shí)現(xiàn)一致。其次是心到。所謂心到,就是要求在保證自己演奏無誤的同時(shí),要與其他演奏者形成良好的配合,必要的時(shí)候還要提供積極的幫助。以節(jié)奏為例,這是交響樂演奏中一個(gè)常見的難題,演奏者在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中,都形成了自己的內(nèi)心節(jié)奏,在合奏中很容易按照自己的節(jié)奏感覺進(jìn)行,或者不主動(dòng)數(shù)拍子,全部依靠首席,而當(dāng)首席出現(xiàn)錯(cuò)誤后,后果不堪設(shè)想。所以,在節(jié)奏把握上不能等,不能依靠別人,而是既要保證自己的節(jié)奏準(zhǔn)確無誤,同時(shí)也要通過眼神、動(dòng)作等,與其他演奏者形成互動(dòng),讓眾人之間形成合力,實(shí)現(xiàn)整體演奏的和諧。

(五)加強(qiáng)基礎(chǔ)練習(xí)

雖然交響樂團(tuán)小提琴演奏與獨(dú)奏有著明顯不同,卻是以獨(dú)奏為基礎(chǔ)的,獨(dú)奏基礎(chǔ)越扎實(shí),合奏才會(huì)越順暢。所以,要求演奏者要加強(qiáng)基礎(chǔ)練習(xí)。這也是針對(duì)現(xiàn)實(shí)狀況而言的。很多演奏者在進(jìn)入交響樂團(tuán)后,由于演出任務(wù)繁忙,便在不自覺中忽視了基礎(chǔ)訓(xùn)練,長(zhǎng)此以往,勢(shì)必導(dǎo)致演奏水平的下降。所以,不管當(dāng)下演奏者的水平如何,都應(yīng)該再次回歸到基礎(chǔ)練習(xí)中來,從最簡(jiǎn)單的樂曲練起,并將其貫穿于個(gè)人演奏生涯的始終。其可以讓演奏者對(duì)小提琴演奏形成一種敬畏意識(shí),始終保持在良好的狀態(tài)內(nèi),以最快的速度掌握和熟悉作品,隨時(shí)隨地適應(yīng)各類演出需要。同時(shí),從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度來看,演奏者還應(yīng)該對(duì)其他樂器的形制、音色等有一定的了解,便于形成更加默契的配合??傊?,只有從點(diǎn)滴做起,主動(dòng)學(xué)習(xí),才能成為一個(gè)真正優(yōu)秀的交響樂團(tuán)小提琴演奏者。綜上所述,近年來,伴隨著中國音樂事業(yè)的整體發(fā)展,交響樂的創(chuàng)作、演奏和普及也較之以往有了巨大的進(jìn)步。對(duì)于小提琴聲部來說,自交響樂誕生以來,便一直是不可或缺的組成部分。所以,當(dāng)代演奏者應(yīng)深刻認(rèn)識(shí)到小提琴聲部的作用,把握交響樂團(tuán)中小提琴訓(xùn)練和演奏的要點(diǎn),使其特有的價(jià)值得到充分發(fā)揮,提升交響樂整體演奏質(zhì)量,也為演奏者個(gè)人發(fā)展開辟更加廣闊的空間。

參考文獻(xiàn)

[1]于巖.試論小提琴在交響樂隊(duì)中的作用與地位[J].黃河之聲,2020(06):42.

[2]于婷.小提琴在交響樂隊(duì)中的演奏分析[J].戲劇之家,2019(15):57.

[3]郭亞男.淺談交響樂隊(duì)中小提琴演奏員的日常訓(xùn)練[J].才智,2019(04):223.

[4]孔潔瑩.淺談交響樂中小提琴演奏及其訓(xùn)練[J].藝術(shù)家,2018(06):51-52.

作者:王欣 單位:浙江交響樂團(tuán)

免责声明

本站为第三方开放式学习交流平台,所有内容均为用户上传,仅供参考,不代表本站立场。若内容不实请联系在线客服删除,服务时间:8:00~21:00。

AI写作,高效原创

在线指导,快速准确,满意为止

立即体验
文秘服务 AI帮写作 润色服务 论文发表