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舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中探析

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中探析范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請(qǐng)閱讀。

舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中探析

摘要:在戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作中,除了演員對(duì)劇本的全情演繹外,舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)場景等設(shè)計(jì)技術(shù)的升級(jí)也會(huì)對(duì)舞臺(tái)戲劇展現(xiàn)帶來諸多影響?,F(xiàn)階段,國內(nèi)戲劇藝術(shù)在舞臺(tái)技術(shù)的升級(jí)與提高層面還存有一定空間。本文針對(duì)發(fā)展舞臺(tái)技術(shù)的重要價(jià)值,舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用,戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)技術(shù)的聯(lián)系,戲劇舞臺(tái)表演中怎樣應(yīng)用舞臺(tái)技術(shù)的實(shí)施加以細(xì)化分析,期望可為國內(nèi)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展帶來參考。

關(guān)鍵詞:舞臺(tái)技術(shù);戲劇舞臺(tái);藝術(shù)創(chuàng)作

隨著我國社會(huì)的逐步發(fā)展,廣大群眾的娛樂形式呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì),為了能夠讓戲劇藝術(shù)在新時(shí)代吸納更多的受眾,戲劇藝術(shù)在創(chuàng)作方面須重視創(chuàng)新。但鑒于人員、技術(shù)及資金等層面的制約,加上舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新對(duì)技術(shù)者的水準(zhǔn)有著更高要求,戲劇藝術(shù)在創(chuàng)新期間出現(xiàn)形式化的問題。部分戲劇團(tuán)為了迎合年輕人的品位,把傳統(tǒng)戲劇內(nèi)容改得完全失去了原有的靈魂,這對(duì)戲劇文化傳承十分不利?;诖?,本文就舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的實(shí)施加以透徹剖析。

一、發(fā)展舞臺(tái)技術(shù)的重要價(jià)值

倘若一部戲劇沒有過高的舞臺(tái)技術(shù)作支撐,那便會(huì)失去向受眾實(shí)施情節(jié)表現(xiàn)的前提,良好的舞臺(tái)技術(shù)決定著戲劇的展現(xiàn)力度、受眾欣賞程度及接受程度。[1]總而言之,對(duì)舞臺(tái)技術(shù)實(shí)施創(chuàng)新的核心有以下幾點(diǎn):第一,為戲劇綜合發(fā)展提供嶄新的發(fā)展方向,特別是把舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用于戲劇展現(xiàn)這一環(huán)節(jié)時(shí);第二,創(chuàng)新舞臺(tái)藝術(shù)推動(dòng)傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展,給大家?guī)韨鹘y(tǒng)元素與當(dāng)今科技化相融合的視聽效果;第三,在文化方面有助于國內(nèi)傳統(tǒng)戲曲文化的傳承,推動(dòng)國內(nèi)以傳統(tǒng)戲曲為代表的戲劇走向世界;第四,可為國內(nèi)廣大群眾締造新的精神文化生活。

二、舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)的聯(lián)系

(一)舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)的內(nèi)在關(guān)系

戲劇是一種涉及諸多門類的綜合性藝術(shù)形式,而舞臺(tái)是戲劇的外延元素,縱使舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)在實(shí)質(zhì)上有所不同,但它們均屬于二度創(chuàng)作。其中,戲劇藝術(shù)與舞臺(tái)技術(shù)的實(shí)質(zhì)性差別在于,戲劇是劇作家與導(dǎo)演以劇本為基礎(chǔ)實(shí)施的一種意向呈現(xiàn),或是思想交流的一種方式,而舞臺(tái)技術(shù)是利用前衛(wèi)的科技媒體技術(shù),在一定的情景設(shè)定中,對(duì)舞臺(tái)實(shí)施的深化加工與處理,以此展現(xiàn)給受眾嶄新的視覺盛宴。

(二)舞臺(tái)技術(shù)與戲劇藝術(shù)的外在關(guān)系

戲劇的主要內(nèi)容在于人,主要任務(wù)是利用人的神態(tài)、語言及行動(dòng)等方式來刻畫出鮮活的人物形象。所以,演繹者表演成功與否對(duì)綜合戲劇的演出效果有至關(guān)重要的影響。但是,目前伴隨多樣化舞臺(tái)美學(xué)要素的誕生以及對(duì)高科技媒體技術(shù)的廣泛運(yùn)用,“以假代真”“以虛寫實(shí)”等展現(xiàn)模式已成為當(dāng)前實(shí)施戲劇表演流程中導(dǎo)演及劇作家時(shí)常運(yùn)用的一種呈現(xiàn)模式。[2]在戲劇展現(xiàn)藝術(shù)中,劇場在實(shí)施舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用時(shí),除了應(yīng)該確保臺(tái)上演出環(huán)境的自然性與客觀性外,還要給予其必要的藝術(shù)美感,對(duì)藝術(shù)加以深化塑造、處理、加工及提煉,進(jìn)而達(dá)到在藝術(shù)美中求真的藝術(shù)視效。

三、舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用

(一)使傳統(tǒng)戲劇煥發(fā)活力

傳統(tǒng)的黃梅戲、歌舞劇等經(jīng)典劇作隨時(shí)間推移逐步被人們遺忘,現(xiàn)今走進(jìn)劇院去觀看此類劇目的人已在少數(shù)。為了有效保護(hù)與傳承此類優(yōu)秀文化傳統(tǒng)戲劇節(jié)目,就要采用優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)效果突出新的演繹技術(shù)色彩與時(shí)代特色,以引得諸多青年受眾來劇院欣賞劇目。這樣既可以讓以往優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲劇煥發(fā)新的活力,還可以卓有成效地促使我國對(duì)該類傳統(tǒng)文化劇目加以保護(hù)。

(二)豐富表演模式

在傳統(tǒng)的戲劇劇目表演中,其自身故事情節(jié)便能較好地打動(dòng)觀眾,但鑒于此類劇本年代久遠(yuǎn),與當(dāng)今生活已有較大時(shí)代上的隔閡,年輕觀眾難以進(jìn)入某個(gè)特定的歷史背景,很難深入體會(huì)劇目中展現(xiàn)的情感與故事情節(jié)。但通過當(dāng)前最先進(jìn)的高科技手段能夠讓舞臺(tái)的展現(xiàn)效果更加完美,為部分歷史場景的打造或創(chuàng)新增添諸多有利的舞臺(tái)效果。從燈光布置的場景設(shè)計(jì)層面,能夠讓廣大觀眾回到故事發(fā)生的歷史場景中,這樣能對(duì)此類故事背景有較好的聽覺體會(huì)與視覺感受,如此便可帶動(dòng)觀眾走入設(shè)定的劇情中。

(三)激起創(chuàng)作靈感

針對(duì)劇本的創(chuàng)作而言,新的舞臺(tái)效果能夠讓創(chuàng)作人員有較多藝術(shù)創(chuàng)作空間。創(chuàng)作人員在過去對(duì)舞臺(tái)效果無法控制的部分,如今在高科技的全力支持下能夠獲得較好的展現(xiàn)。比如,對(duì)劇本創(chuàng)作而言,過去可能只是限制在現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作中,但是基于高科技背景,對(duì)科幻題材的創(chuàng)作便有了非常好的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。[3]劇本創(chuàng)作原本就不再局限于過去的條條框框中,須增加諸多想象成分,把創(chuàng)作人員頭腦中的發(fā)散性思維在實(shí)際舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來。

四、舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的實(shí)施運(yùn)用及創(chuàng)新

(一)融合新技術(shù)創(chuàng)新觀看體驗(yàn)

現(xiàn)階段,虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)逐步發(fā)展,現(xiàn)實(shí)技術(shù)的強(qiáng)化也在不斷進(jìn)入市場。基于高科技背景下,國內(nèi)在影像領(lǐng)域發(fā)展中取得一定成就,比如,以舞臺(tái)技術(shù)中全息投影方式進(jìn)行戲劇的呈現(xiàn),通過全息投影方式在傳統(tǒng)話劇中的應(yīng)用,可有助于快速交代劇目故事情節(jié)的背景,進(jìn)而可提升觀眾的觀看體驗(yàn)。另外,當(dāng)前科技下不斷推廣的AR眼鏡、VR眼鏡,觀眾可在欣賞戲劇時(shí)帶上具有功能性的眼鏡以強(qiáng)化現(xiàn)實(shí),讓自身獲取更完美的舞臺(tái)視效。很多在舞臺(tái)上不能有效合成的視覺效果,可通過此類智能設(shè)備讓觀看者運(yùn)用自身頭戴式設(shè)備觀看真切。這會(huì)讓戲劇領(lǐng)域和現(xiàn)今數(shù)字智能市場不斷接軌,從戲劇受眾的接受形式上加以創(chuàng)造性地提高,顯著強(qiáng)化受眾在觀看時(shí)的各類視效。這些改變均能讓戲劇市場與時(shí)俱進(jìn),伴隨現(xiàn)今社會(huì)高科技潮流的逐步推進(jìn),戲劇領(lǐng)域會(huì)朝著更具智能化的方向發(fā)展,這也是眾多觀眾的訴求。[4]為觀眾展現(xiàn)出最佳的舞臺(tái)視效,體現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員以符合觀眾訴求為首要目標(biāo)的觀念,利用此等創(chuàng)新也可使眾多觀眾進(jìn)入劇院,提升人們對(duì)戲劇的熱愛。

(二)虛實(shí)融合凸顯氛圍,創(chuàng)新音響裝置

戲劇舞臺(tái)音響裝置是利用放送戲曲輔助性背景音樂和擴(kuò)大戲劇演繹者聲音的形式,以聲音廣而強(qiáng)的特點(diǎn)對(duì)觀眾聽覺造成一定沖擊,形成舞臺(tái)戲劇特有的吸引力,促使舞臺(tái)戲劇的藝術(shù)環(huán)境、行為動(dòng)作、情感氛圍等更具真實(shí)性,以實(shí)際場上的配樂與虛擬錄制的音樂,呈現(xiàn)出劇目所訴求的情感傾向。創(chuàng)新音響裝置是舞臺(tái)戲劇編曲需要迎合時(shí)展的一個(gè)潮流,在戲劇劇目中增添現(xiàn)代元素,提升舞臺(tái)戲劇在現(xiàn)代環(huán)境的傳播能力。另外,以往音響裝置的設(shè)置是以劇場為主,很難匹配現(xiàn)場環(huán)境特點(diǎn),降低了音響裝置的展現(xiàn)作用。所以,音響裝置設(shè)置要因地制宜,須摒棄傳統(tǒng)戲劇的限制,要按照現(xiàn)場環(huán)境特點(diǎn)對(duì)音響加以調(diào)整。另外,過去的擴(kuò)音器在舞臺(tái)劇目呈現(xiàn)時(shí)會(huì)發(fā)出嘈雜的聲響,影響舞臺(tái)效果的呈現(xiàn),可通過微型耳麥代替擴(kuò)音器,減少舞臺(tái)不良影響產(chǎn)生的可能性。

(三)深化戲劇表演意境,創(chuàng)新舞臺(tái)布景

舞臺(tái)布景是戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作期間最重要的一環(huán),承載了向觀眾展示戲劇環(huán)境、提示戲劇地點(diǎn)、講述戲劇背景的重要任務(wù),而以往舞臺(tái)布景在新時(shí)期視域下不斷表現(xiàn)出乏味的態(tài)勢(shì),由人力管控的幕布不免有一定遲疑,嚴(yán)重影響舞臺(tái)戲劇的展現(xiàn)力。創(chuàng)新舞臺(tái)布景是通過智能機(jī)械控制舞臺(tái)幕布,按照舞臺(tái)展現(xiàn)的實(shí)際情況實(shí)施有效操控,呈現(xiàn)舞臺(tái)戲劇劇目演繹的高效性,為觀眾提供精準(zhǔn)的藝術(shù)服務(wù)。另外,創(chuàng)新舞臺(tái)布景,要引用LED屏取代以往靜態(tài)屏幕,以虛擬化場景對(duì)現(xiàn)實(shí)場景實(shí)施還原及模擬,利用提前錄制及舞臺(tái)反映呈現(xiàn)戲劇劇目背景及環(huán)境,補(bǔ)充過去人力技巧很難呈現(xiàn)的效果。以視頻及動(dòng)態(tài)圖片模式呈現(xiàn)舞臺(tái)布景,有助于打破空間及時(shí)間的局限,強(qiáng)化劇目演繹意境。[5]比如,《孫悟空大鬧天宮》等仙俠玄幻色彩的舞臺(tái)戲劇演繹,憑借智能控制幕布與LED屏幕講述故事背景,可強(qiáng)化舞臺(tái)戲劇劇目的感染力與表現(xiàn)張力。

(四)渲染戲劇情感色彩,創(chuàng)新燈光技術(shù)

舞臺(tái)燈光技術(shù)是用于渲染戲劇舞臺(tái)氛圍與人物情感的,對(duì)呈現(xiàn)劇目人物心理變化具有重要作用。以往舞臺(tái)燈光技術(shù)是利用燈光閃爍、切換燈光色彩、改變顏色強(qiáng)度等形式,直接表現(xiàn)劇目內(nèi)人物內(nèi)心活動(dòng),但是燈光效果多以人力控制為主,和舞臺(tái)具體節(jié)奏及狀況很難同步,大大弱化了戲劇情感的展現(xiàn)力。創(chuàng)新燈光技術(shù)是通過智能語音識(shí)別控制系統(tǒng)對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行控制的,利用重復(fù)校對(duì)與后臺(tái)設(shè)置,增強(qiáng)舞臺(tái)具體狀況和燈光控制的匹配性,進(jìn)而提升戲劇舞臺(tái)燈光技術(shù),以渲染戲劇綜合呈現(xiàn)效果。此外,還需要利用干冰等輔助道具,在舞臺(tái)上營造夢(mèng)幻的舞臺(tái)視效,和燈光的切換互相映襯,強(qiáng)化舞臺(tái)燈光技術(shù)的展現(xiàn)張力。

五、結(jié)語

總之,舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的實(shí)施促進(jìn)了戲劇舞臺(tái)藝術(shù)在創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)型及創(chuàng)新,舞臺(tái)技術(shù)可憑借戲劇文化讓自身獲得較好的發(fā)揚(yáng)與傳承。融入諸多高新舞臺(tái)技術(shù),以最佳舞臺(tái)視效來推動(dòng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的提升與創(chuàng)新,如此便可讓戲劇藝術(shù)煥發(fā)鮮活的生命活力。新時(shí)期背景下,以最佳創(chuàng)新的舞臺(tái)面貌來面對(duì)觀眾,在數(shù)字化視域下戲劇舞臺(tái)須及時(shí)創(chuàng)新來吸引觀眾。這不但是對(duì)戲劇文化的傳承,還是對(duì)高新科技的擁抱,讓悠久的戲劇文化和新時(shí)代的舞臺(tái)技術(shù)有機(jī)融合,最終激發(fā)出傳承的重大生機(jī)、能量與活力。

參考文獻(xiàn):

[1]于霞.舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用與創(chuàng)新[J].神州,2020(33):68-69.

[2]紀(jì)曉龍.多媒體技術(shù)在當(dāng)代戲劇舞臺(tái)演出中的作用[J].文藝生活·下旬刊,2019(1):99-100.

[3]蔣志凌.淺談數(shù)字技術(shù)對(duì)于舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)與制作的幫助[J].戲劇之家,2020(01):91-94.

[4]劉秀梅,施明遠(yuǎn).基于數(shù)字媒體技術(shù)下的綜藝節(jié)目舞臺(tái)敘事研究——以湖南衛(wèi)視《聲臨其境》為例[J].新聞前哨,2020(06):54-55.

[5]王東.技術(shù)與藝術(shù)的融合——從戲劇舞臺(tái)燈光到電視燈光設(shè)計(jì)[J].文藝生活·中旬刊,2020(4):50.

作者:高思奇 李樂 單位:吉林藝術(shù)學(xué)院

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