戲曲音樂論文：秦腔戲曲音樂的研究

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上世紀(jì)八十年代末，音樂前輩們就試圖解決秦腔男女聲同調(diào)問題，盡管在實(shí)踐之后未達(dá)預(yù)期目的，舞臺(tái)效果也不甚理想，但是我們應(yīng)該承認(rèn)那是一次大膽的嘗試，也是一次空前的創(chuàng)舉，必須受到肯定和尊敬。再如，馬友仙女士曾將電聲樂隊(duì)伴奏的秦腔《十五貫》選段，用現(xiàn)代音樂診釋著古老秦腔的音韻，獲得了一定的成功。還如陜西省電視臺(tái)的“秦之聲”欄目，將秦腔各流派利用電視媒介，廣為傳播，使觀眾能通過這一手段把秦腔廣為傳唱，成績(jī)可謂輝煌。再比如陜西省戲曲研究院在新編眉戶現(xiàn)代劇《遲開的玫瑰》中，給眉戶音樂注入秦腔元素，婉轉(zhuǎn)不失高亢，粗狂不失柔美，在音樂上有著巨大的突破并成績(jī)斐然。綜上所述，筆者認(rèn)為秦腔音樂，在進(jìn)取中還有很大空間可利用:

一、戲曲音樂的衰弱原因

戲曲產(chǎn)生于農(nóng)耕文明時(shí)期，它是在農(nóng)閑時(shí)節(jié)顯現(xiàn)出了自己的美麗，娛樂著疲憊的農(nóng)民身心。即使在城市，它也是在一個(gè)慢節(jié)奏的大環(huán)境下細(xì)說著每一個(gè)或動(dòng)人或嬉笑的故事，在一個(gè)幾乎無孺競(jìng)爭(zhēng)，人人有閑暇的社會(huì)環(huán)境里，形成了一套完美的表現(xiàn)藝術(shù)形式。人們悠閑地端著茶壺，閉著雙眼，細(xì)細(xì)品味著每一句捻熟于心的唱詞與旋律，再加上昏昏欲睡的麻醉節(jié)奏，符合著人們的原始審美習(xí)慣。大角兒的出現(xiàn)，總會(huì)有無數(shù)個(gè)不斷重復(fù)劇情重復(fù)介紹的小角色的鋪墊。之后小角色也有了大板的唱段，以至于在形象、唱功、唱腔方面有了競(jìng)爭(zhēng)，打破了過去固有的原始審美習(xí)慣。所以，這時(shí)的秦腔音樂開始承受不住時(shí)代的沖擊，逐漸衰弱。但也應(yīng)該看到正因?yàn)閷?duì)唱腔有了競(jìng)爭(zhēng).必然會(huì)形成對(duì)秦腔音樂要求精于求精，各門派自成一派。“敏派”無疑是秦腔一大流派的先鋒，其中的一些唱段美輪美英。比如李正敏先生的唱腔《河灣洗衣)，至今無人能超越。還有任哲中先生的“任派”唱腔也以他獨(dú)特的蒼涼嗓音及拖腔中獨(dú)特的旋律運(yùn)用，至今無人能及。那么，秦腔戲曲音樂為什么會(huì)走入困境呢?究其原因，主要是唱腔的麻醉性、慢節(jié)奏性和唱詞的失效性，因而失去了年輕的觀眾，失去了時(shí)代性就失去了大眾性。戲曲對(duì)年輕人來說，屬于“疲憊的重復(fù)審美”、“審美饑餓”，和年輕人的感情不能產(chǎn)生共鳴，所以他們總用“聽不性”來表達(dá)“不愿聽，。其實(shí)我們要知道，抓住年輕人就是抓住市場(chǎng)，要用年輕人能接受的形式演繹秦腔戲曲音樂。

二、戲曲音樂在信息時(shí)代的嘗試

現(xiàn)代社會(huì)，處處都彰顯著現(xiàn)代文明的標(biāo)記，尤其是信息工程，還有電子類產(chǎn)品，它不僅是現(xiàn)代生活的必備產(chǎn)品，也是現(xiàn)代文明生活的娛樂工具，比如手機(jī)、Mp3、電腦網(wǎng)頁。我們?yōu)槭裁床荒芡ㄟ^這些產(chǎn)品成為我們展示戲曲音樂的舞臺(tái)呢?我們可以把一些短小的秦腔曲牌，利用網(wǎng)絡(luò)的快速性精心做成一系列產(chǎn)品，在網(wǎng)絡(luò)上、手機(jī)上推廣，還可以將新劇目、新戲曲明星利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推出。只有讓信息不斷增大擴(kuò)展.才能使更多的觀眾和聽眾，尤其是年輕一代，對(duì)這一特色音樂產(chǎn)生興趣，才能底得未來。有一種奇怪的現(xiàn)象，有很多人只為某一首歌曲而去買一張唱片，而這張唱片里除了他喜歡的這首歌曲外，還有一些他從未聽過的歌曲，無意間被他聽到，便從此喜歡上。一個(gè)秦腔愛好者，她基本聽不佳陜西話，但她無意間從電視上聽到一段李梅的唱段，覺得格外動(dòng)聽甜美，音樂感染力超強(qiáng)，特地刻錄了《遲開的玫瑰》全劇唱碟，百聽不厭，從此喜歡上李梅，喜歡聽改良秦腔。這就是信息的力t。無論是“梨園春”還是“秦之聲”，人們之所以喜歡，是因?yàn)樗菁{的信息多而集中，唱腔又在里邊占主導(dǎo)地位。唱腔特色明顯而不重復(fù)，讓你感覺不到冗長(zhǎng)，單調(diào)，受眾的審美有了新鮮的快感。

三、戲曲音樂展望

在以上的論述中，我們已經(jīng)找到了戲曲音樂衰落的原由，也回顧了前輩們創(chuàng)新開拓的成果，得出一個(gè)結(jié)論:秦腔戲曲音樂在信息時(shí)代有著廣闊的舞臺(tái)空間。單就音樂而論，只要通過這些途徑去展現(xiàn)，就絕不會(huì)因“方言”的局限而消失，戲曲音樂在脫離腔體后，依然可以獨(dú)立存在，當(dāng)然這種存在的根基我們必須重新打造，因?yàn)閼蚯@種藝術(shù)形式，畢竟有著它的頹勢(shì)，但戲曲音樂卻可以在戲之外重新鋪墊出一種新“個(gè)性”。有些人去聽一場(chǎng)交響樂音樂會(huì)，就引以為傲，如果大部分人因?yàn)榭戳艘粓?chǎng)秦腔戲曲而引以為豪，那說明我們的秦腔音樂已深入人心，要達(dá)到這樣的境況，就有待于我們戲曲研究者的不斷進(jìn)取和完善。

戲曲，作為一種表現(xiàn)形式，利用唱念坐打，涵蓋著一個(gè)完整的過程，至今應(yīng)該說是比較完美的，有著遠(yuǎn)大的前程。筆者認(rèn)為，秦腔音樂，是可以在“戲”外多做文章，可以填新詞、做短曲，用現(xiàn)代樂器演奏傳統(tǒng)唱腔，用不同樂器診釋古老唱腔，并可以滲透到多種現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品中，注入到新時(shí)代中。信息時(shí)代給我們的秦腔提供了更加廣闊的舞臺(tái)，只要我們辯準(zhǔn)方向，呼應(yīng)時(shí)代，不斷進(jìn)取，我們的秦腔戲曲音樂，一定會(huì)更具魅力，更加絢麗多彩。（本文作者：馬曉悍 單位：陜西省戲曲研究院）