戲曲旦角表演藝術(shù)分析

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【摘要】戲曲藝術(shù)是中華文化藝術(shù)的瑰寶，具有獨特的表演藝術(shù)魅力。其中旦角是戲曲藝術(shù)的一個重要角色，其表演藝術(shù)會對整體戲曲表演效果產(chǎn)生直接影響，加強旦角表演藝術(shù)研討顯得尤為重要。本文以戲曲旦角為研究對象，對其表演藝術(shù)的特征進(jìn)行了重點探析。

【關(guān)鍵詞】戲曲；旦角；表演藝術(shù)；藝術(shù)特征

在戲曲藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，行當(dāng)藝術(shù)發(fā)展日益成熟，如京劇四大行當(dāng)中的表演角色具有各自不同的表演特征，人物的個性與性格也各不相同。這些多樣化的戲曲行當(dāng)角色共同成就了別樣的戲曲表演藝術(shù)風(fēng)格。為了從整體上提升戲曲表演的藝術(shù)效果，就必須要結(jié)合某一行當(dāng)角色特征，做好其表演藝術(shù)的專項研討。

一、旦角在戲曲表演藝術(shù)中的重要地位

在整個戲曲表演藝術(shù)當(dāng)中，旦角這一行當(dāng)角色占有非常重要的地位，同時在提升整體藝術(shù)表現(xiàn)效果方面發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用，其本身具有各具特色的表演風(fēng)格以及多樣化的表演流派，相應(yīng)的表演演唱技藝也多種多樣，既可以展現(xiàn)出大眾化、生活化的花旦人物形象，也可以將悲劇和喜劇等不同類型的戲曲藝術(shù)都表達(dá)得淋漓盡致、生動形象，這樣更有利于提升整體的戲曲表演藝術(shù)效果。由此可知，旦角在戲曲表演當(dāng)中占有非常重要的地位。

二、戲曲旦角表演藝術(shù)中的基本特征

（一）臺步技巧的藝術(shù)特征臺步是戲劇領(lǐng)域當(dāng)中最基本的一種程式，也就是所謂的“走身架”，是旦角等不同行當(dāng)角色表演中最基本的一種腳步行動藝術(shù)。在戲曲人物形象塑造期間，臺步技巧的運用是否得當(dāng)會對形象塑造以及整體表演效果產(chǎn)生直接影響。但是不同行當(dāng)角色人物形象的臺步具有不同的表演特征，并且旦角人物的性格、年齡與環(huán)境等相關(guān)因素也會對臺步的具體表現(xiàn)產(chǎn)生直接影響。比如，正旦這個角色，以中年女性表現(xiàn)為主，相應(yīng)的臺步要展現(xiàn)出穩(wěn)健這一表演特征；閨門旦角則以年輕少女形象為主，臺步表演中需要展現(xiàn)出溫柔、細(xì)膩的藝術(shù)特征，并且本身的步距也相對比較小；武旦角色以女將角色為主，臺步表演中需要展現(xiàn)出流暢、迅捷、靈敏、剛勁等基本特征。此外，在不同地區(qū)的戲曲表演中，旦角臺步也會展現(xiàn)出不同的表演特色，如瓊劇當(dāng)中旦角臺步中包含著南方地區(qū)的一些風(fēng)格與特色?；诖耍瑢τ趹蚯┙潜硌菡叨裕枰獙ο鄳?yīng)戲曲項目本身的社會環(huán)境特征以及人物角色的性格特征等進(jìn)行充分分析，在此基礎(chǔ)上科學(xué)地確定臺步，展現(xiàn)臺步表演藝術(shù)特色，力求可以更加生動地展現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力。

（二）身段技巧的藝術(shù)特征針對戲曲表演者而言，無論是旦角還是其他行當(dāng)角色，身段也是戲曲藝術(shù)中的一種重要表演技法，具體主要是指戲曲表演藝術(shù)中的舞蹈動作、技巧以及所包含的架勢等，如每個表演動作姿勢以及前后銜接的動作形式。在演繹戲曲角色期間，要注意對臺步移動、眼神運用以及水袖拋與收等進(jìn)行有效控制，確保臺步、眼神、動作都可以與身段之間進(jìn)行緊密配合。比如，針對瓊劇這種戲曲的舞臺表演而言，旦角表演中要展現(xiàn)出婀娜多姿的身形以及優(yōu)美的身段，尤其是要注意利用身段的表演來充分展現(xiàn)出海南地區(qū)一些特有的地域特色與風(fēng)格，淋漓盡致地呈現(xiàn)出地方特色的戲曲藝術(shù)元素?；诖?，對戲曲旦角而言，平時在接受戲曲美術(shù)藝術(shù)教育的同時，要注意從肢體語言等身段技巧的訓(xùn)練入手，力求將動態(tài)的戲曲表演美感融入到旦角的個人形象中，從性格、情緒以及氣質(zhì)幾個方面出發(fā)來增強旦角表演的藝術(shù)特性。

（三）念白技巧的藝術(shù)特征“念白”也是戲曲表演中比較常見的一種臺詞展現(xiàn)手法，也就是所謂的道白或說白。通俗來講，戲曲中的“念白”實際上就如同我們?nèi)粘Ｉ钪械囊话阏f話，是一種基本的戲曲臺詞展示形式，也是構(gòu)成戲曲這種藝術(shù)的一個重要組成部分，但是其不同于一般的說話方式，需要進(jìn)行一定程度的藝術(shù)加工與美化處理，最終可以以戲曲藝術(shù)語言的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。比如，瓊劇當(dāng)中的旦角唱腔就具有當(dāng)?shù)氐囊恍┑胤教厣原倓蚯輪T必須要充分地展現(xiàn)出海南地方的一些獨有特征，如要注意靈活地運用念白來對角色的性格特征以及地方特色進(jìn)行展現(xiàn)。所以戲曲旦角必須要注意在提升自身表演能力的同時，從念白方面出發(fā)，做好相關(guān)念白技巧的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，力求可以通過刻苦訓(xùn)練準(zhǔn)確地演繹念白，確保語氣與咬文嚼字的準(zhǔn)確性，同時確保語氣保持雋永的韻味，從而可以從整體上增強戲曲旦角的表演效果?？傊?，旦角是戲曲表演中一個非常重要的行當(dāng)角色，其表演效果會對整體的表演效果產(chǎn)生直接影響。對戲曲旦角而言，必須要注意在平時的藝術(shù)訓(xùn)練中做好臺步技巧、身段技巧與念白技巧幾個關(guān)鍵方面的技巧訓(xùn)練，尤其是要結(jié)合旦角表演實踐訓(xùn)練活動，這樣才能有效提升旦角表演的整體效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]阮丹青.戲曲旦角表演藝術(shù)特點分析[J].戲劇之家,2018,(12):36-37.

[2]黃霞.如何提升戲曲旦角演員表演能力[J].人文之友,2019,(11):43.

作者：路倩倩 單位：寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院