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黑幕文學(xué)看五四前的新聞傳播環(huán)境

前言:想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了黑幕文學(xué)看五四前的新聞傳播環(huán)境范文,希望能給你帶來(lái)靈感和參考,敬請(qǐng)閱讀。

黑幕文學(xué)看五四前的新聞傳播環(huán)境

摘要:“黑幕文學(xué)”曾在辛亥革命前至新文化運(yùn)動(dòng)間掀起了一陣揭露文人墨客、政商名流秘聞的狂潮,五四前的報(bào)紙副刊皆因刊載黑幕小說(shuō)在銷(xiāo)量上得到提升。本文在對(duì)“黑幕文學(xué)”作簡(jiǎn)要介紹的基礎(chǔ)上,通過(guò)研究前人著述和文獻(xiàn)資料,整理出五四前新聞傳播環(huán)境的大致面貌。

關(guān)鍵詞:“黑幕文學(xué)”;報(bào)紙;傳播環(huán)境

辛亥革命后的報(bào)紙副刊文字大致可分為三類,一是南社詩(shī)詞創(chuàng)作派,二是以揭露官僚名人風(fēng)流事為主的黑幕派,三是以消閑文字為敘事體的鴛鴦蝴蝶派和“禮拜六派”。其中,“黑幕文學(xué)”的誕生與五四前軍閥割據(jù)的時(shí)代背景密切相關(guān),袁世凱的倒臺(tái)加劇了封建軍閥間的競(jìng)爭(zhēng),他們一面招兵買(mǎi)馬,一面豢養(yǎng)文人墨客操控輿論,丑化敵方政客。1916年,梁?jiǎn)⒊瑒?chuàng)辦《時(shí)事新報(bào)》后開(kāi)辟專欄《上海黑幕》,奠定了“黑幕文學(xué)”的受眾群。而1918年中華圖書(shū)集成公司發(fā)行的《中國(guó)黑幕大觀》則是揭露性新聞異變?yōu)楹谀恍≌f(shuō)的代表,其收錄了700多篇社會(huì)名人駭人聽(tīng)聞的秘事,均為夸張的犯罪紀(jì)事、風(fēng)流場(chǎng)上的情色交易、政商名人的桃色新聞等。自此,“黑幕文學(xué)”由一個(gè)爭(zhēng)權(quán)奪利的政治武器逐漸墮落為脫離實(shí)際、游戲文字的文學(xué)異教?;煦绲纳鐣?huì)秩序?yàn)椤昂谀晃膶W(xué)”提供了生存的土壤,我們可從它的發(fā)展過(guò)程中發(fā)現(xiàn)五四前三個(gè)典型的傳播現(xiàn)象。

一、西方新聞自由思想對(duì)中國(guó)的影響

西方新聞自由思想是言論自由思想的具體化,在反抗極權(quán)主義理論運(yùn)動(dòng)中得到最大化普及,其主要主張是尊重理性個(gè)人的自由表達(dá)權(quán)利,要求媒介自由報(bào)道信息,反對(duì)任何對(duì)新聞活動(dòng)的限制和干預(yù)。[1]我國(guó)最早一批接受新聞自由思想的知識(shí)分子通過(guò)辦報(bào)、發(fā)言論來(lái)“醫(yī)治”社會(huì)疫情,孫中山在南京成立臨時(shí)政府后,頒布了廢止清王朝時(shí)期阻礙人民言論自由、出版自由的法律條文,而章太炎認(rèn)為報(bào)刊對(duì)于所載言論有絕對(duì)的自由,甚至拒絕一切規(guī)范新聞自由的法律。但在袁世凱篡奪革命果實(shí)后,新聞自由的本土化傳播因管制的傳播情境被打斷,又在軍閥爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)的拉鋸戰(zhàn)中再拼接,受眾的信息基模和價(jià)值觀隨著社會(huì)的跌宕出現(xiàn)斷層,致使新聞自由的內(nèi)核在動(dòng)蕩中遭到曲解,群眾將“有權(quán)發(fā)言”曲解為“什么都能說(shuō)”。并且,新聞自由思想的濫用、政治和經(jīng)濟(jì)勢(shì)力對(duì)新聞媒介的過(guò)度干涉,煽情主義、夸張修辭以及新聞故事化逐漸扭曲了揭露性報(bào)道的本質(zhì),為“黑幕文學(xué)”的誕生奠定了思想基礎(chǔ)。

二、“黑幕文學(xué)”創(chuàng)作迎合了受眾心理

前,因經(jīng)濟(jì)因素的限制,老百姓只能通過(guò)讀報(bào)紙、雜志、小說(shuō)、聽(tīng)評(píng)書(shū)和看雜耍來(lái)消遣娛樂(lè)。其中,《時(shí)事新報(bào)》專欄《上海黑幕》淋漓盡致地揭露了上流社會(huì)的齷齪陰暗,引起讀者強(qiáng)烈反響,也引得其他報(bào)刊紛紛效仿登載黑幕小說(shuō)。喜歡窺視他人隱私是種常見(jiàn)的社會(huì)心理,心理學(xué)者蘇小波說(shuō):只要人格還沒(méi)有成熟,人們就還會(huì)熱衷于窺探別人的隱私;只要還有欲望被深深壓抑的人,就會(huì)有人挖空心思地揭露別人隱私,借著別人隱私宣泄自身欲望;只要人性還存在著缺陷,窺探隱私的喜好就永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。[2]而揭露政商界魑魅魍魎、描寫(xiě)坊間秘事傳聞的黑幕小說(shuō)響應(yīng)了市民階層求刺激、求新鮮、求娛樂(lè)的閱讀訴求。在娛樂(lè)方式匱乏的年代,市民們只能借助黑幕小說(shuō)排憂消遣,將對(duì)奢華生活、美酒佳人和權(quán)勢(shì)的渴望寄托于書(shū)中各式人物形象,在解碼的過(guò)程中滿足自身心理需求。

三、“受眾即市場(chǎng)”理念下的媒介內(nèi)容生產(chǎn)

錢(qián)玄同曾評(píng)論道:“此種書(shū)籍盛行之原因,起初由于洪憲皇帝不許腐敗官僚以外之人談?wù)?,以致一班‘學(xué)干祿’的讀書(shū)人無(wú)門(mén)可進(jìn),乃做幾篇舊式的小說(shuō),賣(mài)幾個(gè)錢(qián),聊以消遣;后來(lái)做做,成了習(xí)慣,愈做愈多。別人見(jiàn)其有利可圖,于是或剪《小時(shí)報(bào)》《探海燈》之類,或抄舊書(shū),或隨意胡謅,專揀那穢媟的事情來(lái)描寫(xiě),以搏志行薄弱之青年之一盼。”[3]錢(qián)玄同道出,沒(méi)有穩(wěn)定工作的文人嘗試著為報(bào)社、書(shū)館寫(xiě)小說(shuō)賺錢(qián),而黑幕小說(shuō)受眾廣、銷(xiāo)量大,激發(fā)了更多文人的創(chuàng)作欲望,他們將道聽(tīng)途說(shuō)的故事放大為一樁樁丑聞,用以獲取利益?!笆鼙娂词袌?chǎng)”強(qiáng)調(diào)的是大眾傳媒的商業(yè)屬性,受眾則是消費(fèi)信息的消費(fèi)者集合體,作為一種經(jīng)濟(jì)組織的大眾傳媒,要想使自己的信息產(chǎn)品獲得更多受眾的青睞,其信息產(chǎn)品就必須滿足受眾的更多需求。在這種理念的支配下,文化市場(chǎng)上的媒介產(chǎn)品愈發(fā)有商品化傾向,文化產(chǎn)品生產(chǎn)者已經(jīng)意識(shí)到,受眾就是市場(chǎng),只有用時(shí)新性、稀缺性和爆炸性的內(nèi)容抓住受眾稀缺的注意力,才能換取更豐厚的利潤(rùn)。“黑幕”潮在新聞史上存在很大的爭(zhēng)議,它使報(bào)紙副刊蓬勃發(fā)展、銷(xiāo)量大增,但這一利好的結(jié)果是以敗壞社會(huì)風(fēng)氣、國(guó)民價(jià)值觀畸形生長(zhǎng)為代價(jià)的。日本學(xué)者藤竹曉“信息環(huán)境的環(huán)境化”理論認(rèn)為,大眾傳播雖然營(yíng)造的是與現(xiàn)實(shí)環(huán)境有很大差別的“擬態(tài)環(huán)境”,然而人們是依據(jù)媒介傳播的信息來(lái)對(duì)環(huán)境采取認(rèn)知和實(shí)踐行為,這些作用于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的行為會(huì)使其越來(lái)越帶有“擬態(tài)環(huán)境”的特點(diǎn)。楊亦曾發(fā)《對(duì)于教育部通俗教育研究會(huì)勸告勿再編黑幕小說(shuō)之意見(jiàn)》力挺“黑幕文學(xué)”,稱其辛辣地指出了中國(guó)社會(huì)的癥結(jié)所在,值得鼓勵(lì)和發(fā)揚(yáng)。周作人也以《論“黑幕”》回應(yīng)楊亦,認(rèn)為黑幕小說(shuō)不具備文學(xué)價(jià)值,給社會(huì)帶來(lái)了不良影響,它不過(guò)是國(guó)民心理狀況和國(guó)情的縮影。從社會(huì)效益的角度談,媒介應(yīng)發(fā)揮其引導(dǎo)國(guó)民、開(kāi)化民智的作用。因此,新文化運(yùn)動(dòng)高舉提倡新文學(xué)、新思想的大旗,用富有知識(shí)性、學(xué)術(shù)性的文學(xué)形態(tài)壓制“黑幕文學(xué)”的發(fā)展。以《學(xué)燈》《覺(jué)悟》為文化園地,開(kāi)啟了重新塑造報(bào)紙副刊的新篇章。

參考文獻(xiàn):

[1]許海.從“新聞自由”到“社會(huì)責(zé)任”——西方新聞自由觀念辨析[J].前線,2013(8):35-38.

[2]楊冬霞.從“窺私欲”看媒體的新聞報(bào)道[J].文化與傳播,2013(4):254.

[3]魏紹昌.鴛鴦蝴蝶派研究資料[M].三聯(lián)書(shū)店,1980:174-175.

作者:張弨 單位:廣西大學(xué)新聞傳播學(xué)院

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