融媒攝像記者業(yè)務能力提升淺析

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摘要：電視新聞屬于視聽雙通道傳播的媒介產(chǎn)品，畫面質(zhì)量是其關鍵。隨著多種新的攝像設備的全面普及，尤其是智能手機攝像功能的日漸完善，原本只有電視記者擁有的攝像技術(shù)如今被大眾熟練掌握。在媒體融合逐漸深入的過程中，傳統(tǒng)電視媒體的攝像記者只有不斷提升自身的專業(yè)業(yè)務能力，才能適應視頻內(nèi)容產(chǎn)品融合傳播的需要。文章運用實踐總結(jié)法和文獻梳理法進行研究后認為，根據(jù)打造全能記者隊伍的現(xiàn)實情況，攝像記者在轉(zhuǎn)型發(fā)展和提升業(yè)務能力時要找準側(cè)重點，包括蒙太奇意識與無剪輯拍攝能力、現(xiàn)場畫面捕捉與直播駕馭能力、短視頻制作與多平臺推送能力。融媒時代的專業(yè)攝像記者只有通過鍛煉畫面拍攝等方面的基本功，才能與非專業(yè)的自媒體視頻拍攝者開展差異化競爭。

關鍵詞：融媒時代；融合傳播；攝像記者；視頻采制；業(yè)務能力

進入移動互聯(lián)網(wǎng)時代后，智能手機的普及和公眾攝像技術(shù)的提高對電視媒體專業(yè)攝像記者產(chǎn)生了極大的沖擊。在“人人都是記者”的傳播語境下，所有個體或者群體都可以利用智能手機拍攝現(xiàn)實生活中的所見所聞，新聞攝像逐漸由專業(yè)化轉(zhuǎn)為大眾化。專業(yè)攝像記者如果不朝全能記者方向轉(zhuǎn)型，那么其職業(yè)優(yōu)勢就會逐漸失去。電視媒體專業(yè)攝像記者的當務之急是根據(jù)視頻產(chǎn)品的生產(chǎn)、加工與傳播現(xiàn)狀，加快提升綜合業(yè)務能力，以適應媒介生態(tài)變化與融合傳播的需要。

一、蒙太奇意識與無剪輯拍攝能力

所謂蒙太奇意識，就是在前期拍攝時就要有強烈的鏡頭組接理念，一邊拍攝一邊處理好畫面之間的邏輯關系。蒙太奇最初是法語“Montage”的音譯，屬于建筑學術(shù)語，意思是裝配和構(gòu)成，在電影被發(fā)明出來后又在法語中被引申為“剪輯”。關于蒙太奇的定義與解釋多種多樣，約定俗成的共識是對不同的鏡頭進行組接，可以產(chǎn)生單個鏡頭所不具備的功能。畫面組接后會產(chǎn)生新含義，形成新特質(zhì)，進行完整的敘事。電視新聞報道中的蒙太奇主要是敘事蒙太奇，即平行蒙太奇或者交叉蒙太奇。蒙太奇意識也可稱為剪輯意識，專業(yè)攝像記者要在前期拍攝時就養(yǎng)成這種意識。在電視新聞報道中，蒙太奇一般是通過對事發(fā)場面、長短鏡頭、過渡段落的分切與組接，選擇有用的素材進行剪輯，然后制作成順暢連貫的報道，在規(guī)定的時間內(nèi)向觀眾傳遞經(jīng)過取舍的新聞信息。在錄播狀態(tài)下，可以壓縮視頻素材與成片的比例；在直播狀態(tài)下，能夠減少影響播出質(zhì)量的廢鏡頭。在電視新聞報道中強化蒙太奇意識，實際上就是要注重鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系，使連續(xù)的電視畫面能夠進行完整的敘事。尤其是有現(xiàn)場音響同步錄入的畫面拍攝與組接，攝像記者更需要合理控制好每個鏡頭的長度。電視攝像記者的蒙太奇意識，實際上就是剪輯意識。鏡頭語言是電視新聞報道的主要傳播符號，也是反映新聞事件和新聞人物的重要手段。在電視新聞報道中，要確保敘事脈絡的完整性，就必須講究鏡頭組接的邏輯性。攝像記者在前期采訪拍攝中的蒙太奇意識，就是要把后期剪輯的理念運用到前期的現(xiàn)場拍攝過程中。攝像記者有了對電視新聞報道鏡頭框架的總體構(gòu)思，在拍攝現(xiàn)場畫面時就可以避免取景的盲目性，使拍攝的后一個鏡頭與前一個鏡頭過渡自然，敘事流暢。電視畫面的無剪輯拍攝在業(yè)內(nèi)也被稱為“一步攝影法”。然而，“無剪輯”并非“不剪輯”。無剪輯的實際意義是“頭腦中的剪輯”，只是把后期的剪輯工序提前到前期的攝像階段。其對攝像記者的要求是一邊拍攝一邊剪輯，使拍攝與剪輯同步完成。專業(yè)攝像記者在蒙太奇意識的指導下開展電視新聞的無剪輯拍攝，不但能夠縮短錄播新聞的采制時間，還可以在新聞直播時更加得心應手。為了增強無剪輯拍攝能力，專業(yè)攝像記者在前期拍攝時就應該少拍甚至不拍廢鏡頭或多余鏡頭，通過對畫面的精心選擇，使每個鏡頭都能成為電視新聞報道中的有效鏡頭［1］。在錄播新聞的無剪輯拍攝中，攝像記者要注重每一個畫面構(gòu)圖的紀實審美要求，把握好每一個運動鏡頭的起幅與落幅，抓住開機和關機的時間節(jié)點，在沒有三腳架的情況下確保攝像機不抖動。鏡頭語言在電視新聞中具有其他語言沒有的媒介優(yōu)勢，最明顯的特征就是能夠確保報道的真實性與直觀性。科學合理的鏡頭組接，還能夠增強電視新聞報道的完整性。電視新聞報道的鏡頭語言，既要有新聞性，又不能跳躍性太強，否則就會脫離報道主題，違反敘事邏輯。專業(yè)攝像記者在新聞現(xiàn)場進行無剪輯拍攝時，無論是構(gòu)圖還是各種景別轉(zhuǎn)換甚至鏡頭運動，或者畫面中物體和人物的清晰度與完整程度等，都必須按照新聞報道的敘事邏輯。要在無剪輯拍攝中規(guī)范畫面組接，攝像記者必須考慮三個方面：一是按照連貫的時間順序，二是按照敘事邏輯的要求，三是按照客觀事物發(fā)展變化的因果關系。攝像記者在無剪輯拍攝時要處理好電視新聞報道的場景、節(jié)點和節(jié)奏，有效展示新聞事件的全貌。與此同時，還要充分考慮觀眾的思維習慣和收看興趣點，盡量避免用主觀性很強的視角。要根據(jù)現(xiàn)實生活中人們對客觀事物觀察的空間感，在鏡頭的組接中安排好畫面的層次，使鏡頭之間的視覺邏輯順序更加科學、合理和協(xié)調(diào)。在電視新聞報道中，除了視覺傳播符號外，還有聽覺傳播符號。聲音與畫面是不能分割的，因此攝像記者在進行無剪輯拍攝時還要兼顧同期聲和現(xiàn)場音響的錄入，確保聲畫的同一。尤其是在采訪人物時，更要注意這一點。電視新聞具有很強烈的敘事色彩，主要通過鏡頭語言這種視覺符號在相對應聽覺符號的配合下傳播信息。用好鏡頭語言，不但可以增強新聞的真實性與可看性，還能有效凸顯主題，增強報道的感染力。

二、現(xiàn)場畫面捕捉與直播駕馭能力

進入全媒體時代后，新聞信息的呈現(xiàn)形態(tài)更加多元，其中視頻新聞最受青睞，因此攝像功能得到了更多的重視。這主要體現(xiàn)于兩個方面：一是攝像可以直觀形象地報道新聞信息，能夠確保報道的真實性與客觀性；二是攝像能夠增強報道的視覺沖擊力，為受眾提供更貼切的情感體驗［2］。在電視新聞的現(xiàn)場直播報道中，許多視覺沖擊力很強的精彩鏡頭都需要靠攝像記者抓拍。攝像記者只有具備相當高的新聞敏銳度，并且明察秋毫、眼疾手快，才能及時捕捉到一個個具有新聞價值的感人畫面。許多動態(tài)新聞事件中，典型畫面轉(zhuǎn)瞬即逝，攝像記者如果不能及時捕捉到真實、鮮活、準確的視覺信息，就會嚴重影響電視新聞報道的質(zhì)量。為了提升現(xiàn)場抓拍能力，攝像記者要根據(jù)不同新聞事件的場景變化，快速聚焦或者動態(tài)跟焦，牢牢框住新聞的主體畫面。尤其是在新聞的電視直播報道中，如果是多機位拍攝，攝像記者既要密切配合導播的切換，還要與其他攝像記者協(xié)調(diào)一致，以確保新聞敘事的流暢。要向觀眾提供真實、客觀、準確、新鮮、有趣味和新鮮感的電視新聞，專業(yè)攝像記者就必須具備精準尋找新聞內(nèi)容的能力，也就是現(xiàn)場畫面的捕捉能力。尤其是在電視新聞直播的狀態(tài)下，畫面是沒有經(jīng)過剪輯直接由導播切換出去的，因此更需要這種能力。首先，不能遺漏關鍵性的鏡頭，因為直播是無法補拍的；其次，要學會抓重點，分清現(xiàn)場畫面的主次；最后，要擅長用特寫來刻畫細節(jié)，反映人物的情感變化。在傳媒市場競爭日漸激烈的全媒體時代，電視媒體的專業(yè)攝像記者不但要增強現(xiàn)場畫面的捕捉和直播駕馭能力，還要熟練掌握各種攝像技巧，為視頻新聞的網(wǎng)絡傳播打好基礎［3］。視頻新聞最吸引人之處在于現(xiàn)場感強，受眾在收看時能身臨其境。攝像記者在捕捉現(xiàn)場畫面時要眼觀六路、耳聽八方，不斷根據(jù)周邊環(huán)境和人物動作抓取細節(jié)，隨時變化拍攝角度和取景構(gòu)圖，即使是推拉搖移的鏡頭運動，也要符合報道邏輯。電視新聞攝像具有很強的專業(yè)性，與人們用各種拍攝設備記錄日常生活的短視頻有明顯區(qū)別。它既不能平鋪直敘，也不能對所有畫面進行全過程記錄，而是必須在遵循新聞傳播規(guī)律的基礎上進行拍攝。攝像記者要會抓新聞、搶新聞、錄新聞和直播新聞，通過時間、地點、事件、人物、原因、結(jié)果等要素把新聞內(nèi)容展示給觀眾，這是一種需要在新聞價值理念指導下進行的拍攝。高質(zhì)量的視頻新聞報道建立在客觀新聞事實的基礎之上，無論是錄播還是直播，專業(yè)攝像記者都必須跟蹤反映新聞現(xiàn)場的動態(tài)過程，而這個過程必須由抓拍來完成。實際上，典型瞬間不只是存在于新聞圖片的報道中，也是視頻新聞增強畫面沖擊力的必然要求。電視新聞現(xiàn)場直播與錄播的最大區(qū)別在于其是實時拍攝和同步播出的，沒有素材梳理和剪輯的環(huán)節(jié)，這對攝像記者的業(yè)務要求是“一次過、不出錯”，攝像記者應該在新聞現(xiàn)場挑選出最具有新聞價值的畫面直播給觀眾。在電視新聞的現(xiàn)場直播報道中，多機位拍攝就是利用多臺攝像機進行的多角度拍攝，可以通過全景、中景、近景和特寫等各種景別對新聞事件進行立體化報道。攝像記者要按照導播通過耳機下達的指令，根據(jù)報道的要求及時挪動機位，調(diào)整角度與構(gòu)圖，為拍攝好下一個鏡頭做好準備。

三、短視頻制作與多平臺推送能力

以前由于受到網(wǎng)絡流量的限制，新聞等視頻信息的傳播平臺主要是電視頻道。隨著5G網(wǎng)絡的全面覆蓋和智能手機的廣泛普及，新聞視頻已能夠進行多屏傳播。電視新聞與短視頻傳播途徑的高度契合，有利于把長視頻經(jīng)過剪輯后轉(zhuǎn)化為短視頻新聞。這既為長視頻向短視頻的轉(zhuǎn)型創(chuàng)造了條件，也對專業(yè)攝像記者提出了更高的業(yè)務要求。如今，短視頻的拍攝制作主體已經(jīng)多元化，短視頻的類型非常多，其中自媒體人制作的短視頻新聞，在專業(yè)水平上是無法與專業(yè)記者相匹敵的。短視頻新聞與長視頻新聞一樣，也必須具備新聞要素，在內(nèi)容取舍與角度選擇方面需要凸顯出一定的專業(yè)性。短視頻新聞是新聞報道的新媒體呈現(xiàn)形態(tài)，其本質(zhì)依然是新聞，其中不但有新聞是否真實、客觀、準確等問題，還有如何把握好輿論導向的問題。短視頻新聞既可以通過專業(yè)攝像攝影設備拍攝，也可以通過手機拍攝。雖然人人都會拍短視頻，但無論是拍攝還是剪輯甚至平臺推送，自媒體人與專業(yè)新聞工作者之間還存在一定的差距［4］。智能手機雖然在像素與拍攝效果上無法超過專業(yè)攝像機，但攜帶與使用都很方便。電視媒體的專業(yè)攝像記者要熟悉智能手機的視頻拍攝功能，借助移動互聯(lián)網(wǎng)，在視頻新聞傳播的時效性上實現(xiàn)新突破，利用短視頻來報道新聞，成為專業(yè)攝像記者提升業(yè)務能力的一個重要選項。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，能夠傳播信息的載體越來越多，新聞內(nèi)容的傳播正在趨于立體化。專業(yè)攝像記者更需要把拍攝內(nèi)容置于多個平臺之中，通過大屏與小屏的融合傳播，擴大視頻新聞信息的覆蓋面?！跋鄬τ陔娨暶襟w生產(chǎn)的大屏產(chǎn)品，小屏產(chǎn)品的形態(tài)以短視頻居多，傳播渠道是移動互聯(lián)網(wǎng)，接收終端以智能手機為主。但它與大屏產(chǎn)品之間存在著一種繼承與發(fā)展的關系，無論是取景、角度、構(gòu)圖、景別、用光、色彩或者鏡頭運動，都沿襲了電視的拍攝手法?！保?］目前能制作成短視頻的新聞，題材基本上是以突發(fā)事件和一些災害、災難類事件為主。電視媒體的專業(yè)攝像記者在制作短視頻新聞的過程中，要用新媒體思維來指導，以制作出更多適合網(wǎng)絡平臺播放的短視頻新聞。短視頻新聞通常可以利用智能終端進行美化、編輯，并在多種社交平臺進行實時分享。其與電視新聞的不同之處是傳受一體化，拍攝者中既有普通民眾，也有專業(yè)的媒體人。短視頻新聞具有明顯的媒介平臺依賴特征，即在“用戶—短視頻—客戶端—社交媒體—網(wǎng)民”的多重平臺框架下進行信息流動［6］。短視頻新聞的多平臺傳播，并不是簡單地把一條電視新聞?chuàng)Q個平臺傳播就行了，或者機械地按照短視頻常采用的包裝模式來呈現(xiàn)，而是要以新聞內(nèi)容為核心，使形式服務于內(nèi)容［7］。電視媒體的專業(yè)攝像記者不可能全天候把攝像機帶在身邊，而手機卻能隨時帶在身邊，形影不離。用手機拍攝短視頻新聞，不但方便、靈活、自由，而且還可以隨拍隨發(fā)。這就要求專業(yè)攝像記者既要提升短視頻新聞的拍攝制作能力，也要熟練掌握短視頻新聞的多平臺推送能力。全員媒體時代，每當有突發(fā)事件或者其他動態(tài)新聞事件發(fā)生，身處第一現(xiàn)場的自媒體人往往可以在第一時間通過智能手機拍攝視頻，然后將其上傳到網(wǎng)絡上。專業(yè)攝像記者即使趕到新聞現(xiàn)場相對較晚，但也應該通過獨特的拍攝視角和更加專業(yè)的手段，以報道質(zhì)量來取勝。

四、結(jié)語

全員媒體時代，新聞攝像依然是一項專業(yè)性很強的工作，和“人人都會做飯，但廚師還是一個行當”的道理一樣。就視頻新聞報道而言，除了題材選擇、內(nèi)容取舍、主題呈現(xiàn)有特定的要求外，畫面的拍攝角度、構(gòu)圖、景別、用光、色彩、鏡頭運動、場面調(diào)度等，都具有很強的專業(yè)性。電視媒體的攝像記者要在實踐中運用好長視頻、中視頻和短視頻的拍攝技巧，通過不斷提升業(yè)務能力，與自媒體視頻拍攝者競爭，以確保電視新聞報道在跨屏傳播時的專業(yè)性與權(quán)威性。

參考文獻：

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［5］徐凌，孫愈中.視聽傳播符號編碼與解碼的演進邏輯［J］.新聞論壇，2022（1）：44-46.

［6］幸小利，劉暖晴.新媒體平臺下短視頻新聞傳播及應用研究［J］.新媒體研究，2020（3）：24-26.

［7］莊毅.全媒體時代新聞攝像工作面臨的挑戰(zhàn)與應對［J］.上海廣播電視研究，2021（3）：101-105.

作者:呂鋼 單位:紹興市柯橋傳媒集團有限公司