油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的視覺(jué)平面化呈現(xiàn)

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摘要：自從西方繪畫(huà)藝術(shù)誕生之后，在平面媒介上就開(kāi)始致力于呈現(xiàn)二維或三維圖像，油畫(huà)藝術(shù)也一樣。在當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)與油畫(huà)藝術(shù)的造型元素、構(gòu)圖元素、色彩要素等的變化密切相關(guān)。因此，文章將會(huì)對(duì)油畫(huà)藝術(shù)中視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)給予探究。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作；視覺(jué)平面化呈現(xiàn)；原因；要素

19世紀(jì)，隨著攝影技術(shù)的不斷發(fā)展，油畫(huà)創(chuàng)作有效擺脫了“再現(xiàn)藝術(shù)”的束縛，為油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展提供了更為寬廣的發(fā)展空間，在一定程度上推動(dòng)了油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的發(fā)展進(jìn)程。如今，隨著西方資本主義在世界各國(guó)所產(chǎn)生的影響，當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，所呈現(xiàn)的視覺(jué)平面化也是來(lái)自世界各國(guó)不斷的發(fā)展和演化，其不僅可以更好地推動(dòng)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展，而且還可以更好地推動(dòng)世界文化的發(fā)展。

一、油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)概述

這里所提及到的油畫(huà)藝術(shù)平面化的呈現(xiàn)反映的是“原始性”的油畫(huà)藝術(shù)形式，其一般可以借助非傳統(tǒng)的方式，人為對(duì)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的空間要素（如體積、透視、比例等）進(jìn)行取消或者弱化，從而形成一種具有單純化特性的，以主觀改造客觀的繪畫(huà)方式。因此，在進(jìn)行當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，如果畫(huà)面中的空間透視等造型要素逐漸弱化甚至消失，將會(huì)打破畫(huà)面的平衡，并借助豐富的裝飾性、強(qiáng)烈的色彩、張力的造型等其他繪畫(huà)要素的介入，才可以實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面造型元素的有效調(diào)整，并實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面秩序的重構(gòu)，這樣可以為欣賞者呈現(xiàn)出看似“殘缺”，但又獨(dú)特而飽滿的畫(huà)面風(fēng)格。通常情況下，油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繪畫(huà)法則一般保持反對(duì)的態(tài)度，從而給人們一種違背慣例的感覺(jué)，但是在畫(huà)面上這種“原始化”的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以更好地展現(xiàn)其單純的特點(diǎn)，通過(guò)這種看似“天真”和“笨拙”的繪畫(huà)方式，能夠給人營(yíng)造一種全新的秩序感，從而在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，更好地實(shí)現(xiàn)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)效果。

二、油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)原因

（一）內(nèi)因方面

自油畫(huà)藝術(shù)誕生之日起，油畫(huà)就開(kāi)始肩負(fù)著再現(xiàn)世界的重任，其與油畫(huà)藝術(shù)在材料本質(zhì)上的特點(diǎn)保持密切的相關(guān)性。實(shí)際上，油畫(huà)材料不僅非常的細(xì)膩，而且具備豐富明亮的色彩，可以更好地展現(xiàn)事物的細(xì)節(jié)和形體，而且也利于油畫(huà)作品的保存。如今，隨著油畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展，使其經(jīng)歷了各種各樣的風(fēng)格和面貌，如浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、巴洛克風(fēng)格等，近代還出現(xiàn)了超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義。在油畫(huà)寫(xiě)實(shí)性方面，油畫(huà)材料的探索已經(jīng)達(dá)到了非常深入的地步，并取得了不錯(cuò)的效果。與寫(xiě)實(shí)為主的傳統(tǒng)油畫(huà)進(jìn)行對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化呈現(xiàn)，能夠?yàn)橥苿?dòng)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展提供多種可能性，并且在進(jìn)行油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，可以有選擇地放棄一部分因素，由此釋放出更大的潛能，該潛能一般是由平面化特點(diǎn)的表達(dá)方式來(lái)呈現(xiàn)的。如今，隨著油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)，逐漸構(gòu)建了一套具有新的邏輯思維、不同以往的藝術(shù)表現(xiàn)方式，以更好地推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。實(shí)際上，油畫(huà)藝術(shù)自身要想獲得更好、更快的發(fā)展，就需要盡可能的擺脫政治因素、宗教因素等的束縛，并把油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)歸還給創(chuàng)作者，以確保油畫(huà)藝術(shù)畫(huà)面效果更為豐富，創(chuàng)作方式更為自由。同時(shí)，油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作不僅要能夠?qū)λ囆g(shù)家的真實(shí)感受進(jìn)行有效、準(zhǔn)確的傳達(dá)，而且還可以更好地滿足世間萬(wàn)物多樣性的發(fā)展需求，只有這樣才可以更好地推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。

（二）外部原因

如今，油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)始呈現(xiàn)出視覺(jué)平面化，造成這種現(xiàn)象的外部原因來(lái)自于多個(gè)方面，其主要是與文化和科技的發(fā)展密切相關(guān)。首先隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，或多或少的撼動(dòng)了寫(xiě)實(shí)領(lǐng)域西方油畫(huà)的堅(jiān)實(shí)地位，因?yàn)閿z影提供的圖像更加的真實(shí)，有效地打破了現(xiàn)實(shí)圖像在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的壟斷地位，這樣一來(lái)油畫(huà)藝術(shù)要想不被取代，就需要向攝影技術(shù)無(wú)法企及的視覺(jué)圖像方面進(jìn)行發(fā)展。同時(shí)，隨著照片技術(shù)的發(fā)展，也在一定程度上影響了油畫(huà)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感和效果，一部分藝術(shù)家可以借助照片來(lái)完成油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作，并以攝影機(jī)器的取景框來(lái)取代自己的雙眼。在初期階段，雖然照片只發(fā)揮著輔助性的作用，但是隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的油畫(huà)藝術(shù)家開(kāi)始對(duì)照片產(chǎn)生較高的依賴度，然而所呈現(xiàn)出的弊端也不斷增多，這將會(huì)迫使一些藝術(shù)家開(kāi)始慢慢意識(shí)到自身潛在的危險(xiǎn)性，并開(kāi)始對(duì)自己的創(chuàng)作方式進(jìn)行改變，嘗試著逐漸擺脫攝影技術(shù)的束縛。正是由于攝影技術(shù)的發(fā)展，才可以使油畫(huà)藝術(shù)家的創(chuàng)作習(xí)慣慢慢發(fā)生改變，推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作朝著視覺(jué)平面化的方向發(fā)展。其次，現(xiàn)代色彩體系的發(fā)展也與油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化呈現(xiàn)保持著密切的相關(guān)性，而在古典油畫(huà)表現(xiàn)中，分層罩染的創(chuàng)作方式得到了廣泛的應(yīng)用，其可以更好地表現(xiàn)出豐富的空間結(jié)構(gòu)及細(xì)膩的形體，但是其對(duì)于色彩的選擇相對(duì)單一，最明顯的反映就是畫(huà)面的暗部一般采用“醬油色”進(jìn)行描繪，但是亮部的描繪則缺少色彩的變化，而是直接照搬固有色，不利于創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的油畫(huà)藝術(shù)作品。目前，在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，要想更好地反映光與色彩間的關(guān)系，并對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中多樣化的色彩進(jìn)行呈現(xiàn)，就需要油畫(huà)藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作方式進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，只有這樣才可以擺脫形體及空間的束縛，并把油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力更好的集中在對(duì)感受和色彩的描繪與還原，最終為欣賞者呈現(xiàn)出視覺(jué)平面化的表現(xiàn)形式，更好的推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

三、油畫(huà)芝術(shù)視覺(jué)平面化的構(gòu)成要素

（一）造型元素的變化

與西方傳統(tǒng)造型元素相比，油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)方式存在明顯的差異，在不同的時(shí)期，油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)對(duì)造型的抽象化表現(xiàn)具有明顯的差異，主要是因?yàn)橛彤?huà)藝術(shù)是一個(gè)不斷演變的過(guò)程，而對(duì)于造型元素而言，其屬于一個(gè)抽象化的復(fù)雜體系，因此需要對(duì)其進(jìn)行深入的研究。如今，對(duì)于造型元素抽象化而言，油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)具有下述幾個(gè)方面的特點(diǎn)：造型元素中點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)及運(yùn)用形式更加獨(dú)立化，造型元素中形象元素逐漸趨于異化甚至消失，傳統(tǒng)透視關(guān)系的消解等。隨著油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)，造型元素的發(fā)展開(kāi)始趨于抽象化，甚至還有一些藝術(shù)家取消了形象。例如，菲利普古斯頓屬于紐約學(xué)派的抽象繪畫(huà)大師，在其所創(chuàng)作的油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化中，可以發(fā)現(xiàn)造型元素的抽象化特點(diǎn)，使個(gè)人化以平面卡通的方式進(jìn)行視覺(jué)呈現(xiàn)。

（二）構(gòu)圖元素的變化

構(gòu)圖屬于油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中比較關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，在繪畫(huà)載體材料上，油畫(huà)藝術(shù)家對(duì)事物與人物間的位置和關(guān)系進(jìn)行科學(xué)、合理的處理，并在畫(huà)面整體統(tǒng)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對(duì)局部細(xì)節(jié)關(guān)系進(jìn)行有效的處理。如今，隨著油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)，油畫(huà)藝術(shù)中的構(gòu)圖元素出現(xiàn)了翻天覆地的變化，主要是因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)驗(yàn)化的穩(wěn)定性開(kāi)始慢慢的被打破，并逐漸被游離化的構(gòu)圖方式所取代，雖然構(gòu)圖元素在其中依然肩負(fù)著協(xié)調(diào)和組織畫(huà)面的工作，但是其統(tǒng)治力開(kāi)始慢慢的被其他畫(huà)面元素所取代，如色彩或造型。目前，在大多數(shù)平面化呈現(xiàn)的藝術(shù)作品中都能夠發(fā)現(xiàn)這種變化，一些構(gòu)圖元素開(kāi)始慢慢的被拆分，并對(duì)點(diǎn)線面的表現(xiàn)手法產(chǎn)生了過(guò)多的依賴，如一些油畫(huà)作品的點(diǎn)線面能夠直接發(fā)揮構(gòu)圖的作用，這與傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)存在一定的差異。傳統(tǒng)西方繪畫(huà)藝術(shù)中，在很大程度上構(gòu)圖所產(chǎn)生影響與透視法及三維空間的描繪相結(jié)合，這樣一來(lái)就使得油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)兼具多重身份，在一定程度上發(fā)揮其表現(xiàn)力。

（三）色彩要素的變化

在油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)過(guò)程中，色彩成為其中比較關(guān)鍵的組成要素。因此，在進(jìn)行油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，需要對(duì)色彩要素的變化給予綜合考慮，而夸張化的處理是其中比較獨(dú)特的表現(xiàn)形式。在進(jìn)行油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，其視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)效果在一定程度上取決于現(xiàn)代色彩體系的科學(xué)、合理運(yùn)用。在色彩表現(xiàn)方面，油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)與西方傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)存在明顯的差異，最常見(jiàn)的差別是當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)色彩具有非常鮮明的視覺(jué)效果，色彩表現(xiàn)手法更加的直接化，色彩與形體之間的結(jié)合更加的自由化。

四、油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化呈現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)

（一）視覺(jué)平面化呈現(xiàn)更加的直接且有效

在進(jìn)行油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，其視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)形式是把“減法”油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作理念逐漸引入到油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)之中。這里所提及到的“減法”主要是指畫(huà)面的純粹化、單純化，從而使油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)方式有效擺脫了傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的限制，而且油畫(huà)藝術(shù)所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果有效擺脫了寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的呈現(xiàn)方式。在表現(xiàn)手法方面，使油畫(huà)藝術(shù)家所創(chuàng)作出的油畫(huà)作品視覺(jué)平面化變得更加直接且有效。

（二）視覺(jué)平面化呈現(xiàn)可以激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和想象力

對(duì)于當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作而言，視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)不僅可以更好地展現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的外在表現(xiàn)力，而且還可以有效挖掘藝術(shù)家自身的潛力，更好激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和想象力。在進(jìn)行油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，要想實(shí)現(xiàn)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)，就需要藝術(shù)家把創(chuàng)造力和想象力貫穿于油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的始末。雖然這樣可以使油畫(huà)藝術(shù)家產(chǎn)生一定的困惑，但是隨著油畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展，油畫(huà)藝術(shù)家都能夠?qū)ψ陨淼膭?chuàng)造力和想象力進(jìn)行有效的把握，并將其更好地應(yīng)用到油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，只有這樣才能夠使創(chuàng)作出的油畫(huà)藝術(shù)作品具有獨(dú)特的視覺(jué)審美效果。

（三）視覺(jué)平面化呈現(xiàn)提高對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的認(rèn)知

在當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)不僅能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)其自身藝術(shù)的有效表達(dá)，而且還可以更新我們對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的認(rèn)知水平，只有這樣才可以使得油畫(huà)藝術(shù)更好的滿足時(shí)展需求，更好地走進(jìn)我們的日常生活。油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)，還可以有效拆解油畫(huà)藝術(shù)作品中的各個(gè)元素，并對(duì)其本來(lái)真實(shí)的面貌進(jìn)行還原，這樣既可以有效提高油畫(huà)藝術(shù)中各個(gè)元素的表現(xiàn)力，而且還能夠提高我們對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的全新認(rèn)知，更好的推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著各個(gè)領(lǐng)域文化藝術(shù)的不斷發(fā)展，對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展也產(chǎn)生了一定的影響。因此，在進(jìn)行當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，需要從造型元素、構(gòu)圖元素、色彩要素等方面來(lái)對(duì)其進(jìn)行分析，只有對(duì)油畫(huà)藝術(shù)視覺(jué)平面化的呈現(xiàn)有個(gè)全面的了解和掌握，才可以推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展.

作者:韓雨婷 單位:渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院