風景油畫的構圖法則

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摘要：構圖作為繪畫重要的形式組成部分，不論是在人物、靜物還是在風景繪畫中都起著至關重要的作用。風景繪畫作為表現(xiàn)自然的手段，合理構圖更能清晰地傳達自然的魅力與畫者的心態(tài)。該文分析風景油畫的構圖法則，論述構圖在風景油畫中的重要性，并借助印象派大師的構圖形式解析常見的構圖，總結、提煉關鍵的構圖法則。

關鍵詞：風景油畫構圖法則印象派

“構圖”一詞在中國古代畫論中被稱作“經(jīng)營位置”“置陣布勢”。直至20世紀初，西學東漸，西方構圖學正式傳入中國?！皹媹D”作為形式構成的一部分，是指繪畫時根據(jù)題材與畫者的意圖，合理安排畫面物象，構成和諧的畫面。好的構圖有助于畫面意境的營造，從而能充分表達畫者的意圖，對于風景油畫而言更是如此。因此，掌握風景構圖知識對繪畫藝術創(chuàng)作很重要。在風景油畫創(chuàng)作過程中，雖然影響藝術效果的因素有很多，但營造畫面的空間感尤其重要，而表現(xiàn)空間感最好的表達形式往往是構圖。如果沒有一個好的構圖，即使再高超的技術手段也難以獲得理想的畫面效果。任何一種繪畫形式都有一些基本法則，對于風景油畫，藝術大師也在創(chuàng)作實踐中總結出了一些基本原則。不同的構圖形式產(chǎn)生不同的藝術效果，總體來說，好的構圖應遵循以下構圖形式法則。

一、突出主題，取舍得當

在進行風景寫生時，應確立能引發(fā)畫者情感的物象，將其作為畫面的主體，使其成為畫面中心。其余物象則應適當進行概括、提煉，起到襯托、突出主題的作用。對于初學者而言，最難的問題往往是不知道應該表現(xiàn)什么，或是各種物象都想表現(xiàn)而難以取舍。

二、對比和諧，變化統(tǒng)一

在現(xiàn)實生活中存在著諸多對立關系，如虛實、動靜、大小、高低等。在自然中也是同理，山巒的高低起伏、河流的動靜方向、云彩的大小選擇等都是對立存在的關系。因此，畫者在進行風景寫生時，應合理整合這些對立關系，做到虛實相生、動靜結合、大小相成、高低呼應、形神具備，使畫面物象、意境、情感達到高度統(tǒng)一。

三、節(jié)奏韻律，錯落有致

在自然中，四季交替、山巒起伏、房屋交錯、梯田層疊等都各有其節(jié)奏、韻律。畫者需要將自然物象進行藝術化處理，使其節(jié)奏和諧、韻律相生。在具體的描繪物象過程中，畫者應合理運用線條，使其成為描繪物象的具象載體，通過線條的虛實、曲直、長短增強畫面的形式美感。

四、整體聯(lián)系，比例協(xié)調

整體聯(lián)系是指畫面中的物象不能獨立存在于畫布上，創(chuàng)作者應整體思考，在整幅畫面的布局中，使各物象相互穿插、產(chǎn)生動感，進而使畫面比例協(xié)調。印象派以風景繪畫聞名于世，打破了傳統(tǒng)風景的構圖形式。印象派的風景繪畫作品光色統(tǒng)一、色彩豐富、生動自然。莫奈的《干草垛》系列構圖方式大致相同，多數(shù)草垛近似于特寫，這樣的構圖很好地突出了主題，而其他物象如遠景中的樹、房屋等則概括處理。這種構圖形式會讓表現(xiàn)主題更加明確并且更容易表現(xiàn)。如，一些畫面中草垛與陰影所形成的冷暖對比、近景與遠景形成的純度對比很好地拉開了畫面的縱深空間，整個畫面色彩豐富又不失和諧、統(tǒng)一，視覺效果絕佳。如果畫者在風景油畫寫生時缺乏豐富經(jīng)驗，不知如何構圖選景，那么莫奈的《干草垛》系列為畫者提供了很好的學習典范。畢沙羅在同一角度畫了許多不同季節(jié)的盧浮宮，其中一幅《盧浮宮的春天早晨》構圖成熟。左側的大樹與右側的盧浮宮形成了呼應以平衡畫面，平直的橋與盧浮宮高低起伏的輪廓形成了曲直對比，近景的樹顏色豐富，中間的橋在處理中則弱化了很多，后面的盧浮宮輪廓與天空融為一體隱隱而現(xiàn)，這種虛實對比很是明顯。由此可見，在一幅風景油畫中，構圖時不僅要考慮畫面物體之間的位置，還要考慮畫面的色彩關系。黃昏光線較為柔和，一直是風景畫者鐘愛的場景。西涅克的《博伊斯白鴿城鐵路》完美地勾勒了日落場景，這幅畫構圖講究、色彩和諧。金燦燦的日光灑落城市之上，整個畫面十分唯美。在構圖上，西涅克采取了不對稱的構圖，選取了一個獨特的作畫視角。如果是一個沒有經(jīng)驗的畫者可能會使畫面兩面對稱，大小分割一致，呆板而拘謹。西涅克選擇左側的一排樹木作為主體，用以分割畫面，而右側的小樹與房子投影與左側樹木的投影聯(lián)系在一起，相互交錯，形成了一定的呼應。通過對以上三位印象派畫家的作品分析可以看出，看似隨意的構圖其實是畫者的精心安排，應用了一些最基本的構圖法則。好的構圖加上繪畫的其他因素能充分體現(xiàn)畫者的精神情感與自然的美，使其完整、和諧地體現(xiàn)在畫布上。雖然構圖有一定的法則，但畫者的人生經(jīng)驗、生活感悟使相同的構圖也能呈現(xiàn)出不一樣的美感。當然，對于構圖的體驗需要相當長時間的寫生加臨摹，畫者應在臨摹的過程中將構圖與色彩合理統(tǒng)一，仔細揣摩原作，寫生時要吸收大師的構圖經(jīng)驗，把基本的構圖法則運用在創(chuàng)作中，同時根據(jù)自己的實際情況加以創(chuàng)新，這樣才能使觀賞者通過畫面感受到自然的魅力。

參考文獻：

[1]蔣躍.繪畫構圖與創(chuàng)作.安徽美術出版社，2012.[2]劉寅.繪畫構圖要領.湖北美術出版社，2016.

作者：王苗苗 單位：西南交通大學