體驗經(jīng)濟新媒體戲劇舞臺美術(shù)創(chuàng)新改革
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摘要：在當(dāng)今體驗經(jīng)濟的背景模式下，新媒體戲劇舞臺的發(fā)展需要美術(shù)的創(chuàng)新，更需要完成角色的突圍。目前我們更加注重觀眾戲劇體驗，在傳統(tǒng)戲劇中觀眾體驗意識逐漸地增強，前沿戲劇中觀眾體驗探索不斷地深入，新媒體演藝正在進行著觀眾戲劇體驗的拓展。隨著體驗經(jīng)濟的不斷發(fā)展，新媒體戲劇舞臺美術(shù)也有了新的角色的添加，并變得更加的豐富，這些帶來了新媒體戲劇體驗式舞美空間的革新。本文就體驗經(jīng)濟的新媒體戲劇舞臺美術(shù)創(chuàng)新進行分析研究。
關(guān)鍵詞：體驗經(jīng)濟；新媒體；戲劇舞臺
引言
隨著社會的發(fā)展，新媒體已經(jīng)成為社會關(guān)注的詞匯。新媒體戲劇目前也成為了戲劇圈頗受爭議的話題。但是我國對新媒體戲劇的探索和實踐并沒有取得突出的成效，也沒有取得繁榮的景象，甚至最近幾年隨著新媒體戲劇的發(fā)展還呈現(xiàn)出了一些泛濫的噱頭，受到了越來越多的爭議和質(zhì)疑，為此作為戲劇人肯定需要進一步探究和思考。本文就體驗經(jīng)濟和新媒體的雙重時代背景就戲劇舞臺美術(shù)革新作出進一步的探究。
對當(dāng)前觀眾戲劇體驗的現(xiàn)狀探究
隨著時代的發(fā)展，人們的思想觀念也在不斷地發(fā)生變化，有越來越多的觀眾對參與戲劇以及提高對戲劇的體驗引起了重視。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)不僅可以促進我國戲曲的發(fā)展，還可以促進我國傳統(tǒng)文化的繼承和弘揚，同時也在目前新媒體戲劇中得到了拓展。
（一）觀眾對傳統(tǒng)戲劇的體驗意識有所提升在現(xiàn)階段的傳統(tǒng)戲劇中，有一部分人會把普通戲劇觀演空間隔離成觀察戲劇的方式，并且把這種方式叫做體驗式戲劇。當(dāng)然，這類觀眾體驗我們也是不可否認的。這種戲劇演出的方式在當(dāng)前的戲劇表演中較為常見，也是人們比較喜歡的一種戲劇體驗形式。尤其是最近幾年，隨著我國傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展和弘揚，不管是在國內(nèi)還是國外，傳統(tǒng)戲劇觀眾的體驗意識都得到了大幅度的提高，而且表現(xiàn)得比較突出。比如美國音樂劇《紐約少年》，這場具有代表性的戲劇雖然沒有光鮮的舞臺熒幕，也沒有精巧的舞美機關(guān)，但是演出中卻能夠表現(xiàn)出一種非常沸騰的狀態(tài)，這樣一種觀感體驗在傳統(tǒng)戲劇中其實是很少見的。觀眾和演員之間的交流互動效果可以說增強了觀眾的體驗意識。而且隨著各種因素的變化，觀眾體驗意識還在不斷地更新和增強。
（二）前沿戲劇觀眾體驗逐漸深入對于觀眾體驗戲劇內(nèi)容的探索，前沿戲劇一直都在不斷地努力和創(chuàng)新。觀眾們帶著面具體驗到戲劇環(huán)境中，在窺探戲劇精髓和感受戲劇文化的同時還可以成為演出的一角。同時，從戲劇表演的特點來看，劇中的演員會隨著劇情的發(fā)展發(fā)生變化，比如將觀眾拉入到某個小片段當(dāng)中，甚至可能上演一場對手戲。比如在進行麥克白戲劇表演的時候，在表演的過程中，有些觀眾可以接過麥克白夫人傳遞的項鏈，然后再把項鏈給他戴上，甚至觀眾們還可以和麥克白有親密的互動等，這些都可以看出前沿體驗式戲劇中觀眾對戲劇的體驗程度有所加深，甚至觀眾也融入到了戲劇的表演中。
（三）互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展拓展了觀眾欣賞戲劇的途徑從當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展對新媒體戲劇的影響來分析，我國新媒體發(fā)展和發(fā)達國家相比起步較晚。但是最近幾年我國也在積極地探索和研究新媒體戲劇的發(fā)展趨勢以及發(fā)展廣度，并且將跨界發(fā)展和當(dāng)?shù)氐奈幕糜萎a(chǎn)業(yè)進行了結(jié)合，比如在敦煌市有王潮歌對“又見敦煌”探索以及陳薪伊的“黔元儺”和上海迪士尼的“加勒比海盜”等，這些都是戲劇體驗的拓展項目和實例，無論其中獲得的效果如何，這也算得上是藝術(shù)家在多個領(lǐng)域的一種探索，值得我們尊重和體味，值得不懈的探索和實踐。
“體驗經(jīng)濟”背景下新媒體戲劇舞臺中美術(shù)角色的增添策略
從戲劇發(fā)展的歷史角度來看，舞臺美術(shù)創(chuàng)作在戲劇創(chuàng)作中很容易被忽略，但是在有些戲劇中又會被人們過度地重視。在這種潮起潮落的狀態(tài)中，傳統(tǒng)戲劇舞臺美術(shù)的發(fā)展自然也受到了一定的影響，比如著名的舞臺美術(shù)理論家胡妙勝曾經(jīng)就運用審美空間以及交際空間等角度來概括舞臺美術(shù)在傳統(tǒng)戲劇中起到的作用，并且對戲劇中舞臺美術(shù)的優(yōu)點進行了深入的剖析，但是它的幕后決勝卻始終沒有發(fā)生過動搖。然而在當(dāng)今新媒體的背景下，戲劇舞臺美術(shù)角色也在不斷地發(fā)生變化，所以舞臺美術(shù)的創(chuàng)新就顯得尤為重要。當(dāng)然，新媒體戲劇演繹中存在的問題也有很多，比如新媒體環(huán)節(jié)表達過于浮于表面，還有就是和文本內(nèi)容銜接生硬，這就導(dǎo)致新媒體手段的運用不能靈活把握戲劇的含義。還有就是沒有真正地做到突破演員表演空間限制等，這在一定程度上限制了新媒體戲劇的發(fā)展。然而從不同的角度來分析，新媒體戲劇舞臺美術(shù)的創(chuàng)新要有意識地從幕后開始，比如增添新媒體戲劇舞臺美術(shù)的角色。在新媒體戲劇下，舞臺美術(shù)僅僅依靠營造環(huán)境肯定是遠遠不夠的，還應(yīng)該做出更大程度的突破。如突破舞臺美術(shù)中約定好的幕后決勝，要能突出舞臺美術(shù)的禁錮空間，就像環(huán)境和角色情緒的表達方面等。因此，新媒體戲劇的各個部門要注重舞臺美術(shù)的創(chuàng)新，比如文本內(nèi)容的創(chuàng)新和演員以及觀眾體驗方面的創(chuàng)新等，只有做好創(chuàng)新才能提高觀眾的體驗感。所以說，新媒體戲劇舞臺美術(shù)也是劇本角色或者舞臺演員。不能僅限于傳統(tǒng)的舞臺美術(shù)理論進行創(chuàng)新，要注重將新媒體戲劇和舞臺美術(shù)進行融合，比如演員和主持人之間的表演畫面以及人物形象的刻畫等等，以此來更好地演繹戲劇內(nèi)容，將戲劇表演推向更加精彩的內(nèi)容和結(jié)局。在新媒體舞臺美術(shù)這個演員角色的滲透中有效地提升了藝術(shù)的效果和感染力，富有更強的時代使命。通過這個我們也可以鮮明的認識到新媒體戲劇舞臺美術(shù)不僅僅是幕后決勝，它已經(jīng)增添了演員角色。隨著新媒體戲劇創(chuàng)作和演出狀態(tài)發(fā)生的變化，新媒體戲劇美術(shù)舞臺角色也在不斷地進行完善和創(chuàng)新，比如有新的色彩和角色誕生，像是劇本角色以及表演角色等，這都是戲劇舞臺美術(shù)創(chuàng)新帶來的精彩優(yōu)勢。在體驗經(jīng)濟下，新媒體戲劇舞臺美術(shù)的演員角色還有劇本角色等并不能夠否定舞臺美術(shù)具備的幕后決勝，并且要在原有角色的基礎(chǔ)之上進行拓展和創(chuàng)新。對于新媒體戲劇舞臺美術(shù)在新時代的作用和角色的重新審視和坦然地面對能夠?qū)崿F(xiàn)戲劇藝術(shù)良性發(fā)展，也是新媒體戲劇舞臺美術(shù)角色增添的動力。并且舞臺美術(shù)幕前的角色要為體驗式戲劇角色做支撐，再加上體驗理念以及體驗思維的滲透也將會讓新媒體戲劇舞臺美術(shù)獲得新的生命力。
“體驗經(jīng)濟”時代下新媒體戲劇舞臺美術(shù)的角色的豐富
（一）豐富舞臺美術(shù)幕后的角色在新媒體戲劇發(fā)展迅速的時代里，舞臺美術(shù)中幕后角色也在發(fā)生不斷的變化，比如當(dāng)今舞臺美術(shù)幕后角色更加豐富、人物刻畫更加形象、生動等，雖然傳統(tǒng)戲劇舞臺美術(shù)是以實體為依據(jù)的，然而即便是畫幕和都是真切的存在于舞臺空間中的，注重對于表演空間和氛圍的創(chuàng)設(shè)。然而在新媒體戲劇舞臺中，除了可以借助圖像和動畫來展示實體影像之外，它還可以將轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面呈現(xiàn)得更具特色，以此來幫助人們加深理解，從而將整個戲劇表演推向高潮，并且在最大程度上促進戲劇舞臺美術(shù)創(chuàng)新的實施及發(fā)展。針對目前新媒體戲劇現(xiàn)狀來看，新媒體戲劇存在的一個重要的問題就是浮于表面化的新媒體技術(shù)的環(huán)境表達，這在很大程度上束縛了新媒體戲劇的發(fā)展，也是目前我們必須要克服的主要問題。
（二）豐富舞臺美術(shù)的劇本角色新媒體戲劇舞臺美術(shù)具有一定的劇本功能，這可能會讓一些劇作家產(chǎn)生質(zhì)疑，但是我們應(yīng)該認識到在這里我們所說的新媒體戲劇舞臺美術(shù)所具備的劇本角色，并不是主張新媒體戲劇舞臺美術(shù)要去爭奪編劇的飯碗，而是在客觀的表明新媒體戲劇舞臺美術(shù)對于編劇創(chuàng)作造成的某種程度的影響，還有就是對于劇本內(nèi)容的進一步促進和對人物介紹的充實。這些都是我們不可回避的事實。為了能夠提高新媒體戲劇表演的效率，我們首先要加強對新媒體戲劇舞臺美術(shù)劇本的重視，要注重對戲劇中的人物和演員進行重塑，需要正視新媒體戲劇舞臺美術(shù)劇本角色，這樣才能確保新媒體戲劇創(chuàng)作更好的發(fā)展。
（三）舞臺美術(shù)的任務(wù)和演員角色豐富新媒體戲劇舞臺美術(shù)的人物還有演員角色應(yīng)該聯(lián)系起來看待，在前面我們談到了舞臺美術(shù)劇本角色的時候，新媒體戲劇舞臺美術(shù)對于戲劇創(chuàng)作有著明顯的促進作用。這樣也帶來了舞臺美術(shù)對劇本人物塑造直接的作用。借助什么樣的手段去塑造人物應(yīng)該有所考究。通過分析我們了解到像是越劇中的人物和京劇人物所適合的舞美特征就有一定的講究。新媒體戲劇舞臺美術(shù)將成為戲劇人物塑造提供新的空間和新的思路，能夠讓人物角色變得更加的豐富，另外塑造人物的手段也會不斷地增加。新媒體戲劇舞臺美術(shù)演員角色得到了豐富，但是目前還存在比如演員表演空間具象，束縛演員空間調(diào)度等等問題，這是新媒體戲劇舞臺美術(shù)和演員表演之間不融洽的體現(xiàn)，同時也是新媒體戲劇藝術(shù)作品呈現(xiàn)出來的問題，解決這個問題也成為了目前的關(guān)鍵。
結(jié)束語
總而言之，在當(dāng)今新媒體和體驗式經(jīng)濟發(fā)展的時代里，新媒體戲劇舞臺美術(shù)的創(chuàng)新是非常有必要的，因為新媒體不僅促進了戲劇的發(fā)展，同時也促進了舞美的改革和創(chuàng)新，再加上人們欣賞戲劇的方式發(fā)生了變化，所以在體驗式經(jīng)濟背景下新媒體戲劇舞臺美術(shù)創(chuàng)新的改革是非常有必要的。
參考文獻
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作者：蘇曉明 單位：咸陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院