線條在中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)中藝術(shù)表現(xiàn)

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摘要：在中國(guó)的寫(xiě)意油畫(huà)中，線條占有舉足輕重的地位。文章研究線條在中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)，闡述研究的背景、目的及意義，研究線條在造型、構(gòu)圖、審美中的展現(xiàn)，并探究其對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者的影響，幫助中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)在新時(shí)代進(jìn)一步成長(zhǎng)。

關(guān)鍵詞：線條；寫(xiě)意油畫(huà)；藝術(shù)表現(xiàn)

線條是美術(shù)作品中構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)形象的重要因素，一方面塑造了繪畫(huà)中的對(duì)象形體，對(duì)其外在的形象進(jìn)行概括，另一方面展現(xiàn)了創(chuàng)作者獨(dú)有的藝術(shù)思維和想象力。在中國(guó)的寫(xiě)意油畫(huà)中，線條彰顯了具有民族特色的審美理念和審美結(jié)構(gòu)，吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中線條使用的精妙手法，通過(guò)下筆的輕重和筆鋒的變化繪制出不同的線條，塑造出別有意蘊(yùn)的作品。對(duì)線條在中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)中藝術(shù)表現(xiàn)的探究，能夠幫助我們更好地理解作品中的情感意蘊(yùn)，體會(huì)其獨(dú)有的民族特色。文章對(duì)線條的創(chuàng)新并運(yùn)用于以后的繪畫(huà)創(chuàng)作之中，探索更多的可能性。

一、研究的概述1研究的背景

中國(guó)的寫(xiě)意油畫(huà)在20世紀(jì)30年代有了初步的發(fā)展，新中國(guó)成立以后，中國(guó)的各大美術(shù)學(xué)家也在積極地推動(dòng)中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的發(fā)展。近年來(lái)，我國(guó)多個(gè)城市舉辦了各類(lèi)美術(shù)研究展覽，并建立了專門(mén)的中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)相關(guān)的研究院，共同促進(jìn)中國(guó)美術(shù)文化的發(fā)展。線條在中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)中虛實(shí)相生，幫助畫(huà)面在主觀與客觀上形成統(tǒng)一，用抽象的語(yǔ)言表達(dá)出寫(xiě)意油畫(huà)作品的精神內(nèi)核，在體現(xiàn)中華民族精神內(nèi)核的同時(shí)，也幫助了中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的良性成長(zhǎng)。中國(guó)寫(xiě)意中的線條，有著西方油畫(huà)的油畫(huà)基礎(chǔ)，結(jié)合了中國(guó)古代山水筆墨的韻味，構(gòu)建出了更加多姿多彩的畫(huà)面，給人以視覺(jué)的沖擊、感官的震撼，從而讓人們能切身體會(huì)到美術(shù)作品所表達(dá)的意義和精神內(nèi)核。2研究的目的及意義線條作為一種人類(lèi)特有的思維所產(chǎn)生的抽象概念，已經(jīng)脫離了常規(guī)意義上的自然狀態(tài)，是一種精神的體現(xiàn)，是對(duì)人類(lèi)高級(jí)思維的升華。國(guó)畫(huà)、水墨畫(huà)等傳統(tǒng)繪畫(huà)從誕生起，就對(duì)線條的使用有了大量的研究，線條在美術(shù)繪畫(huà)過(guò)程中舉足輕重的地位可見(jiàn)一斑。在一定程度上，畫(huà)家通過(guò)線條展現(xiàn)出畫(huà)家本人的情感，將自己的思維寄托于線條，用這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)出自己作品的精神內(nèi)核。由此可見(jiàn)，如若能使線條在創(chuàng)作中得到充分的利用，必將推動(dòng)中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)再上一個(gè)臺(tái)階。

二、線條在中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)中的展現(xiàn)

1畫(huà)面構(gòu)圖

線條在畫(huà)面的整體構(gòu)圖中有著舉足輕重的地位。一張優(yōu)秀的美術(shù)作品，需要有明確的主題，并能夠?qū)⑵渫癸@出來(lái)，畫(huà)面構(gòu)圖就顯得尤為重要。而線條在畫(huà)面構(gòu)圖中，能夠?qū)Ξ?huà)布整體進(jìn)行分割和組織，使畫(huà)面更加具有層次感，展現(xiàn)出更好的意境。如林風(fēng)眠的作品《春曉》，在畫(huà)面中靈活運(yùn)用線條表現(xiàn)樹(shù)枝的參差，用下筆力度的輕重差別體現(xiàn)出樹(shù)枝的粗細(xì)變化。同時(shí)，線條影響下的構(gòu)圖也影響作品的整體意境。如圖中橫豎線條的交替錯(cuò)落，表現(xiàn)出春天新葉發(fā)芽的畫(huà)面，描繪出春曉時(shí)分生機(jī)勃勃的意境氛圍。此外，也能夠用線條多變的形式將松散的畫(huà)面組織起來(lái)，讓主題突出，也更好把握整體節(jié)奏。在線條的繪畫(huà)中，中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)注重用大小寬窄變化的筆觸，來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)面之中的遠(yuǎn)近關(guān)系，讓畫(huà)面具有透視的層次感，從而表現(xiàn)出不同的時(shí)間與空間背景下不同的畫(huà)面。在二維的畫(huà)紙上運(yùn)用靈活輕快的筆觸對(duì)描繪對(duì)象進(jìn)行架構(gòu)，也可以凸顯出畫(huà)面中的時(shí)間感與空間感，打破現(xiàn)實(shí)的束縛制約，展現(xiàn)出藝術(shù)領(lǐng)域天馬行空的想象。

2對(duì)象造型

線條對(duì)塑造寫(xiě)意油畫(huà)中各類(lèi)元素有著深刻且重要的意義，不同的繪畫(huà)工具、同種繪畫(huà)工具不同的使用方式，都會(huì)影響線條最終呈現(xiàn)出來(lái)的模樣。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，多運(yùn)用毛筆作為繪畫(huà)工具，而毛筆在使用的過(guò)程中，運(yùn)筆的力度、速度等不同細(xì)節(jié)的微小調(diào)整，都會(huì)呈現(xiàn)出不同的筆鋒效果，如中鋒、逆鋒、側(cè)鋒等。在進(jìn)行中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，中國(guó)傳統(tǒng)毛筆的運(yùn)筆方式也有應(yīng)用。畫(huà)家根據(jù)不同的塑造對(duì)象，通過(guò)不同的毛筆和不同的運(yùn)筆方式，在保障繪畫(huà)流暢度和連貫性的同時(shí)，也豐富了線條的變化，在一定程度上填補(bǔ)了西方油畫(huà)的美術(shù)工具在繪制線條時(shí)的不足。比如在劉海粟的《黃山散花塢云海奇觀》中，畫(huà)家在進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作的同時(shí)結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中描繪山石的“皴法”，利用下筆輕重和筆鋒的變化，讓線條與色彩的結(jié)合刻畫(huà)出山峰的層次，將山石塑造得更加具有韻味。與此同時(shí)，線條在對(duì)對(duì)象造型塑造的時(shí)候，也在一定程度上簡(jiǎn)化了對(duì)象的形體。區(qū)別于西方傳統(tǒng)油畫(huà)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)注重意象，不會(huì)著重于將看到的場(chǎng)景一模一樣地展現(xiàn)在畫(huà)紙之上，反而更趨向?qū)?duì)象簡(jiǎn)化，在繪畫(huà)的過(guò)程中做減法。而線條的運(yùn)用，就幫助了這些簡(jiǎn)化的實(shí)施。對(duì)線條的靈活運(yùn)用，能夠傳達(dá)出對(duì)象造型的神韻，用簡(jiǎn)單的線條深入描繪出作品的藝術(shù)性，展現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。這種線條的運(yùn)用一方面是對(duì)對(duì)象造型的簡(jiǎn)化，另一方面又是一種夸張，表現(xiàn)出人類(lèi)的生命活性。3整體審美線條的運(yùn)用豐富了畫(huà)面所蘊(yùn)含的元素，靈活地刻畫(huà)了對(duì)象，并進(jìn)一步突出了畫(huà)面的主題。種種方面結(jié)合起來(lái)，線條的運(yùn)用提高了畫(huà)面的整體性，提高了畫(huà)面的整體審美。中國(guó)的寫(xiě)意油畫(huà)中，線條的運(yùn)用讓整體畫(huà)作更加具有節(jié)奏美、裝飾美和意境美。通過(guò)種種線條的運(yùn)用，中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的畫(huà)面更加活潑生動(dòng)、具有生命的氣息。比如上文提及的《春曉》，就使用深淺不一的線條刻畫(huà)出了富有層次感的畫(huà)面，展現(xiàn)出初春萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)盎然的節(jié)奏感。同時(shí)，線條又能夠?qū)鹘y(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代的視覺(jué)藝術(shù)相結(jié)合，對(duì)三維的事物加以裝飾，最終呈現(xiàn)在二維的畫(huà)布之上，運(yùn)用點(diǎn)與線的結(jié)合、透視之間的關(guān)系，表現(xiàn)出獨(dú)屬于中國(guó)的藝術(shù)韻味。此外，線條運(yùn)用也極大豐富了寫(xiě)意油畫(huà)作品整體的韻味。對(duì)具體的物象進(jìn)行抽象的概括，并加以藝術(shù)性加工。在畫(huà)面的具體表現(xiàn)中，線條的走勢(shì)各不相同，有些線條靈活多變，充滿攻擊性，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓觀眾在看到畫(huà)面時(shí)就能感受到創(chuàng)作者淋漓盡致的感情表現(xiàn)。靈活的線條走向也對(duì)人們的視覺(jué)觀感有所引導(dǎo)，在展現(xiàn)其本質(zhì)特征的同時(shí)，賦予其獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)，提升了畫(huà)面的內(nèi)涵，也提高了畫(huà)面整體的審美。

三、線條表現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作者的影響

1創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)

線條影響畫(huà)家的創(chuàng)作。進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，首先要選定一個(gè)主題或?qū)ο螅€條就是描繪這些對(duì)象的首要體現(xiàn)。抓準(zhǔn)了描繪的對(duì)象，才能保證畫(huà)面的整體性。線條對(duì)這些對(duì)象的描繪有重要作用，沒(méi)有過(guò)多的色彩和光影的修飾，運(yùn)用單純的線條變化增加畫(huà)面的表現(xiàn)力和沖擊力，提升畫(huà)面的整體性和裝飾美感，影響著畫(huà)師的創(chuàng)作。運(yùn)用線條，化繁為簡(jiǎn)，將復(fù)雜的畫(huà)面做減法，也能在不影響畫(huà)面主題的前提下，表現(xiàn)出畫(huà)面深刻豐富的情感內(nèi)涵。

2創(chuàng)作的過(guò)程

在創(chuàng)作的過(guò)程之中，線條的運(yùn)用對(duì)畫(huà)面效果的體現(xiàn)有著極大的影響。創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，會(huì)考慮線條不同的運(yùn)用方法對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生的影響，運(yùn)用線條的節(jié)奏美、裝飾美和意蘊(yùn)美，表現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果。脫離現(xiàn)實(shí)的抽象線條，更加具有天馬行空的想象力，有著自由的內(nèi)涵與意蘊(yùn)，讓人能夠根據(jù)畫(huà)面產(chǎn)生自己的理解，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)觀感。3創(chuàng)作的反思作品完成之后，線條影響創(chuàng)作者對(duì)繪畫(huà)過(guò)程產(chǎn)生反思。用同一個(gè)主題、不同的線條運(yùn)用方法作畫(huà)，最終產(chǎn)生出來(lái)的成品效果截然不同。創(chuàng)作者所需要注意的不單單是藝術(shù)作品在精神層面上的表達(dá)，也需要注重不同形式之間的變化。中國(guó)的寫(xiě)意油畫(huà)在本質(zhì)上還是以油畫(huà)為主，在此基礎(chǔ)上，結(jié)合線條的技法創(chuàng)新，從而賦予畫(huà)面新的展現(xiàn)形式，讓作品能夠擁有更大的深度和廣度。這是創(chuàng)作者對(duì)于創(chuàng)作的反思，也是中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)藝術(shù)整體的各方面的進(jìn)步。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，線條對(duì)于中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)有著舉足輕重的作用。要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)作品，不能忽視對(duì)線條靈活合理的運(yùn)用。唯有如此，才能讓中國(guó)的寫(xiě)意油畫(huà)在緊跟時(shí)代潮流的同時(shí)保留自身的民族特性，幫助中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)站上世界的舞臺(tái)。

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[3]馬立洪.線條的情感因素——在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)中的體現(xiàn)[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué),2013.

作者:余尚紅 單位:宜興市美術(shù)館