寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)下的素描創(chuàng)作

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一、素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的奠基作用

（一）素描中“線”在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的作用

“線”是素描最基本元素之一，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的起稿都是通過(guò)線條描繪創(chuàng)作對(duì)象的輪廓，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行虛實(shí)明暗處理完成的。線條的曲折虛實(shí)能很好表達(dá)創(chuàng)作對(duì)象的性格，以及作者的創(chuàng)作思想。線條手法重實(shí)能營(yíng)造出莊嚴(yán)凝重的氛圍，畫(huà)面的沉重感也都能由線條的內(nèi)在力量傳達(dá)出來(lái)；線條手法簡(jiǎn)易輕盈能表達(dá)出畫(huà)面溫婉和諧的寧?kù)o之感，似無(wú)意又有意，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)約又不失大氣。素描通常以黑白為主，黑色線條與白色底稿之間，由兩種互補(bǔ)色的鮮明對(duì)比，使畫(huà)作產(chǎn)生一種黑色線條在畫(huà)上運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感。作者借助線條的神韻生動(dòng)形象地表現(xiàn)出寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的靈動(dòng)，其真實(shí)的情感和思想內(nèi)容也得以表達(dá)。由此可見(jiàn)，線條在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中占據(jù)舉足輕重的地位。

（二）造“形”塑“體”在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的作用

“形”是通過(guò)線條描繪刻畫(huà)的實(shí)物輪廓，“體”則是以“形”為前提塑造的實(shí)物體態(tài)體積。素描其實(shí)是造“形”塑“體”的主要表現(xiàn)形式。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)對(duì)畫(huà)面實(shí)物的形體要求非?？量蹋话阋缶邆淝逦男误w輪廓，突出表現(xiàn)所畫(huà)對(duì)象的主要特點(diǎn)，畫(huà)家通過(guò)對(duì)線條的取舍和加工，以達(dá)到提高形態(tài)精確性的目的，確保形狀輪廓的清晰程度為完成體態(tài)步驟打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。正是由于“體”因“形”的存在而存在，后期畫(huà)家才把形體單獨(dú)從寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中提煉出來(lái)，并不斷洗練完善。在油畫(huà)創(chuàng)作中，“體”從實(shí)物的長(zhǎng)度、寬度和高度三個(gè)方面刻畫(huà)，“形”體現(xiàn)的是平面效果。“體”賦予了實(shí)物體積感和空間感，因而實(shí)物具有了三維立體空間感。畫(huà)家主要通過(guò)對(duì)素描線條的明暗層次、遠(yuǎn)近關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系等表現(xiàn)手法的綜合運(yùn)用展現(xiàn)實(shí)物真實(shí)感。素描中線條的顏色由深及淺分，大致只有黑、灰、白三種色調(diào)，多數(shù)美院高校的教學(xué)要求是教會(huì)學(xué)生處理素描實(shí)物的明暗關(guān)系，通過(guò)觀察實(shí)物在自然光照射下的明暗效果，施加練習(xí)，學(xué)會(huì)運(yùn)用明暗層次和線條的關(guān)系，利用三色的不同排列組合突出實(shí)物的立體空間感和真實(shí)感。

（三）素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的空間作用

隨著科技的進(jìn)步與社會(huì)的發(fā)展，生活中越來(lái)越多視圖呈現(xiàn)出三維立體的空間感，為使畫(huà)面更具真實(shí)感，現(xiàn)代素描已經(jīng)出現(xiàn)了3D素描，給人以美好的遐想空間以及形象的幻覺(jué)。以往的藝術(shù)作品更多以二維空間的平面形式出現(xiàn)在人們眼前，從整個(gè)美術(shù)歷史進(jìn)程來(lái)看，早期的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)都只具備平面視圖效果，即使是平面效果，也需要利用素描對(duì)畫(huà)作的虛暗實(shí)明、遠(yuǎn)小近大關(guān)系謹(jǐn)慎處理，若要達(dá)到三維空間效果，則需在此基礎(chǔ)上進(jìn)行素描明暗、素描陰影、素描層次關(guān)系的調(diào)整。世界名畫(huà)《蒙娜麗莎》的手稿由多層素描重疊而成，顯而易見(jiàn)，美術(shù)巨匠達(dá)•芬奇的素描手法已達(dá)到了爐火純青的境界，這也透露出作為一名畫(huà)家只有具備了扎實(shí)的素描基本功，才能創(chuàng)作出傳世之作。素描的空間透視作用在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中得到了廣泛應(yīng)用，按透視角度可分為成角透視、傾斜透視和平行透視。利用這種素描原理，能加強(qiáng)視覺(jué)的表現(xiàn)張力，拓寬寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域，形成現(xiàn)代超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格，這對(duì)科幻繪畫(huà)、廣告設(shè)計(jì)，以及現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格都產(chǎn)生了極大影響。

（四）素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作題材及思想內(nèi)容的影響

為精確表達(dá)作者的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作題材，畫(huà)家通常在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的準(zhǔn)備階段對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的構(gòu)思進(jìn)行素描構(gòu)圖，再不斷修改完善。素描的過(guò)程一方面是過(guò)濾與明確畫(huà)家創(chuàng)作主題思想的過(guò)程，作者在創(chuàng)作準(zhǔn)備階段，需要以素描的形式粗略考慮畫(huà)風(fēng)和畫(huà)面構(gòu)圖的整體安排，考慮這樣的安排布局是否合理；另一方面，也是作者對(duì)所要表達(dá)思想內(nèi)容的進(jìn)一步深入剖析理解，作者利用素描繪畫(huà)反復(fù)思考與揣摩，提煉寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的素材，研究繪畫(huà)手法和技巧對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)主題思想的綜合反映，為確定寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的畫(huà)風(fēng)與畫(huà)調(diào)起到奠基作用。古今中外的畫(huà)家在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中非常重視素描時(shí)的初步構(gòu)圖，在構(gòu)圖中不斷修繕，力求完美，胸有成竹后對(duì)素描構(gòu)圖定稿，此后才敢對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)進(jìn)行具體創(chuàng)作。

二、素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的決定性作用

（一）素描水平?jīng)Q定油畫(huà)創(chuàng)作水平

首先，在我國(guó)多所美院入學(xué)考試要求中，都將素描納為一項(xiàng)重要的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，用以考察學(xué)生是否具有扎實(shí)的素描基本功以及繪畫(huà)潛力。因?yàn)闆](méi)有扎實(shí)的素描功底，學(xué)生很難在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中表達(dá)自己的思想，也難以掌控造型能力，以及色彩與形體的綜合運(yùn)用能力，完成的作品也會(huì)因此顯得空洞無(wú)實(shí)和平庸。因此，為了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)長(zhǎng)期健康穩(wěn)定發(fā)展，要充分發(fā)揮素描繪畫(huà)的積極作用，提高學(xué)生素描繪畫(huà)水平，從而提高其寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作水平。其次，放眼國(guó)際，絕大部分寫(xiě)實(shí)油畫(huà)大師都是素描繪畫(huà)能手，但這些具有國(guó)際地位的大師到底先成為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的傳奇人物，還是先成為素描繪畫(huà)的高手呢？答案顯而易見(jiàn)，一幅優(yōu)良的素描繪畫(huà)底稿是一幅寫(xiě)實(shí)油畫(huà)精品的基礎(chǔ)，沒(méi)有堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固的基礎(chǔ)很難使寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技藝登峰造極。因此，素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作具有積極推動(dòng)作用，素描水平的高低在很大程度上決定了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的檔次。最后，素描不僅是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的基礎(chǔ)，還是所有美術(shù)繪畫(huà)的基礎(chǔ)。素描水平的高低與素描手法的嫻熟程度和技巧綜合運(yùn)用有關(guān)。素描功底薄弱的畫(huà)家很難創(chuàng)作出畫(huà)作精品，多數(shù)作品無(wú)法表達(dá)畫(huà)作主題和實(shí)物本質(zhì)，甚至不能精確傳達(dá)個(gè)人情感和思想，究其原因，還是由于缺乏深厚的素描功底?；竟Σ辉鷮?shí)，在美術(shù)上的造詣必然無(wú)法達(dá)到精深。

（二）素描風(fēng)格決定油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格

中國(guó)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)學(xué)者中，很多油畫(huà)家的素描作品對(duì)象以人物居多，表現(xiàn)手法也多以柔美、典雅、樸素為主。讓人驚訝的是，他們的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格也一直保持著與素描繪畫(huà)同樣的畫(huà)風(fēng)，傳達(dá)出寧?kù)o安詳。其中，最為典型的就是油畫(huà)家靳尚誼。除此之外，朝戈是另一個(gè)典范，在他的素描作品中，注重通過(guò)描繪人物的動(dòng)作神態(tài)刻畫(huà)其內(nèi)心，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品畫(huà)風(fēng)與他的素描畫(huà)風(fēng)如出一轍，通過(guò)描繪沉靜安詳?shù)纳駪B(tài)表現(xiàn)人物內(nèi)心深處的平和，畫(huà)作具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征，揭示當(dāng)代人物特定的內(nèi)心變化。淡化對(duì)象形體輪廓手法是素描流派中印象畫(huà)派作風(fēng)，力求描繪自然風(fēng)景的真實(shí)性。著名印象派畫(huà)家莫奈等人不提倡在室內(nèi)作畫(huà)，倡導(dǎo)在自然狀態(tài)下進(jìn)行戶外寫(xiě)生，希望直接刻畫(huà)自然光的日常色彩。他們摒棄了前幾個(gè)世紀(jì)的壓抑色調(diào)，開(kāi)創(chuàng)了清新明朗的陽(yáng)光色調(diào)，他們的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)風(fēng)格與素描風(fēng)格在后期都展現(xiàn)出真實(shí)自然的風(fēng)格。由于油畫(huà)大師在素描內(nèi)容選擇上各有見(jiàn)解，素描風(fēng)格也各具特色，這無(wú)形中影響了他們?cè)趯?xiě)實(shí)油畫(huà)中的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，因而也決定了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，這些各具風(fēng)味的油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格在美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中百花齊放。

三、結(jié)語(yǔ)

素描對(duì)完成寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作有重要意義，而且對(duì)提高寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的質(zhì)量有不可估量的影響，無(wú)論是對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的形體、色彩、空間構(gòu)圖，還是對(duì)作者思想情感的表達(dá)，都起著決定性作用。因此，美術(shù)學(xué)習(xí)者要增強(qiáng)學(xué)習(xí)、夯實(shí)素描基本功的積極性，以達(dá)到提高寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作質(zhì)量的目的。

作者：曾澤軍 單位：集寧師范學(xué)院美術(shù)系