影視后期論文全文(5篇)

摘要：數(shù)字技術(shù)的發(fā)展促進了影視制作的根本變革，這使得影視制作在拍攝模式、編輯模式、傳播模式、播出模式等方面進行了積極的改革和創(chuàng)新。觀眾對影視作品的接受發(fā)生了一系列變化，這反映在影視傳播的高清化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展上。數(shù)字媒體技術(shù)在影視動畫后期制作中的應(yīng)用可以提高后期制作的效果。本文闡述了影視后期制作的基本流程，并分析了數(shù)字媒體技術(shù)在優(yōu)化制作和后期整體效果調(diào)整中的作用，分析了基于數(shù)字媒體技術(shù)的影視動畫后期制作，希望能對后期制作領(lǐng)域的發(fā)展提供一些幫助。

關(guān)鍵詞：影視制作；后期制作；計算機技術(shù)；多媒體技術(shù)

1影視后期制作

1.1影視后期制作

影視后期制作是用拍攝獲得的材料或軟件制作的動畫，是通過特技鏡頭構(gòu)圖潤色，鏡頭切割轉(zhuǎn)化并調(diào)整，最后形成完整的影片的工作，一則完成度高、質(zhì)量上佳的影視作品，除了全體員工的努力工作之外，優(yōu)秀的影視作品最終得以完美呈現(xiàn)，往往離不開后期制作的功勞。大量的影視作品使用了后期技術(shù)，這使得電影后期制作行業(yè)變得相當(dāng)吃香。影視后期制作是影視作品制作的最后的環(huán)節(jié)，也是最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，是影視節(jié)目是否能獲得成功的關(guān)鍵所在，而在當(dāng)下影視行業(yè)中，影視后期效果的突出表現(xiàn)，也意味著未來會有越來越多節(jié)目組會傾向于影視后期制作，以提升節(jié)目地競爭力。以湖南衛(wèi)視的向往的生活一檔節(jié)目為例，其在節(jié)目內(nèi)容編排上算不上太過新穎，而獨特精美的后期制作為節(jié)目增色不少。據(jù)業(yè)內(nèi)人士初步估計，未來幾年數(shù)字影視制作行業(yè)需要的影視人才數(shù)量將超過100萬，尤其是高層次的導(dǎo)演、策劃和后期制作人才，在未來的人才缺口非常之大。

1.2影視后期制作流程

影視后期制作能有效潤色作品，提升作品的表現(xiàn)力，而該流程的重要環(huán)節(jié)包括剪輯、特效、配音等方面，主要由以下環(huán)節(jié)組成，

【提要】在《影視藝術(shù)概論》教學(xué)過程中，教師可采用課堂講授法、課堂參與法、影視實踐法、評論寫作法這四種教學(xué)方法。這四種教學(xué)方法將影視理論與影視實踐相結(jié)合，將教師講授與學(xué)生參與相結(jié)合，將課堂學(xué)習(xí)與課后實踐相結(jié)合，將理論學(xué)習(xí)與實踐練習(xí)相結(jié)合，將感性認(rèn)識與理性評論相結(jié)合，能夠全面提升學(xué)生在影視藝術(shù)理論知識、影視拍攝、影視鑒賞、影視評論等多方面的能力和水平，是一種綜合立體的教學(xué)方法，在影視藝術(shù)概論課程教學(xué)過程中，取得了良好的教學(xué)效果。

【關(guān)鍵詞】影視藝術(shù)概論;教學(xué);方法;探究

一、課堂講授法

在《影視藝術(shù)概論》教學(xué)過程中，教師可采用課堂講授法向?qū)W生介紹電影理論、電影歷史、經(jīng)典影片、電影大師等內(nèi)容。通過教師講授和系統(tǒng)梳理，學(xué)生可以快速了解中外電影史發(fā)展脈絡(luò)、主要電影流派。譬如介紹電影流派相關(guān)知識諸如產(chǎn)生背景、藝術(shù)特點、代表人物、代表作品、歷史地位、獲獎情況時，采用課堂講授法可令學(xué)生迅速掌握這些最基本的影視知識。以外國電影史為例，通過教師講解，學(xué)生了解到外國電影史的發(fā)展可以簡分為四個階段：第一階段為無聲時期的電影，主要包含無聲時期電影的形態(tài)特點、代表作品，以盧米埃爾兄弟、梅里埃的電影、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派電影、歐洲先鋒派電影為代表；第二階段是經(jīng)典敘事時期的電影，包含大制片廠制度下的經(jīng)典電影敘事及其電影作品；第三階段是現(xiàn)代電影時期，包含傳統(tǒng)電影向現(xiàn)代電影轉(zhuǎn)型期的重要代表作品，如《公民凱恩》等；第四階段為高科技時代的電影，包含動畫電影和科幻電影等。再看中國電影史，同樣可通過講授法令學(xué)生了解中國早期國產(chǎn)電影的特點及經(jīng)典影片，譬如二十世紀(jì)三十年代優(yōu)秀國產(chǎn)電影以《馬路天使》《一江春水向東流》《小城之春》為代表。接下來介紹十七年電影的藝術(shù)特點及本階段的優(yōu)秀影片，如《林則徐》、《早春二月》。在新時期電影中主要介紹第三代導(dǎo)演到第六代導(dǎo)演的特點及其作品，可將第五代導(dǎo)演中的張藝謀和第六代導(dǎo)演中的賈樟柯作為重點來介紹，因為這兩位導(dǎo)演都是目前影響最大、成就最高的導(dǎo)演之一。關(guān)于張藝謀，電影作品重點介紹其最優(yōu)秀的電影，如《秋菊打官司》《一個也不能少》《我的父親母親》等，印象系列則可介紹《印象•麗江》《印象•西湖》《印象•海南》等。賈樟柯可重點講授其《三峽好人》《江湖兒女》《山河故人》等代表性影片。

二、課堂參與法

除教師課堂講授外，還可讓學(xué)生適當(dāng)參與到課堂討論中，以激發(fā)學(xué)生參與課堂的學(xué)習(xí)熱情、主動思考的能力和獨立判斷的能力。譬如在講授導(dǎo)演風(fēng)格的時候，教師介紹同一故事由不同導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，作品風(fēng)格和藝術(shù)水平有較大差異，以電視劇《紅樓夢》為例，該劇有兩個版本，一個是1987年中央電視臺王扶林導(dǎo)演的《紅樓夢》，簡稱央視版；一個是2010年李少紅導(dǎo)演的電視劇《紅樓夢》，簡稱新版。兩個版本電視劇的取材和內(nèi)容基本相同，但劇作風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格卻很不相同，各有千秋。教師可選取電視劇《紅樓夢》的經(jīng)典片段《寶黛初見》作為案例，要求學(xué)生思考討論，發(fā)表觀點。討論發(fā)現(xiàn)，多數(shù)學(xué)生認(rèn)為央視版更為經(jīng)典，表現(xiàn)在場景設(shè)計和演員表演兩個方面。在場景設(shè)計方面，該版將現(xiàn)場眾人的言談舉止都表現(xiàn)出來，既有主角林黛玉和賈寶玉的言談舉止，也有眾人的說笑反應(yīng)，因此是一個綜合立體的見面場景。演員表演層面也表現(xiàn)不俗，陳曉旭把林黛玉清高孤傲的氣質(zhì)完美地表現(xiàn)出來，賈母則把祖母對孫兒的無比疼愛演繹得淋漓盡致。比較而言，新版《紅樓夢》寶黛初見場景鏡頭中只有賈寶玉和林黛玉，其他人被排除在鏡頭之外，令觀眾無法了解現(xiàn)場的總體情況，因此在場景設(shè)計上和央視版有較大不同。但也有同學(xué)比較認(rèn)可新版《紅樓夢》，認(rèn)為新版人物服飾華美，色彩和光線運用更符合現(xiàn)代年輕觀眾的欣賞趣味。學(xué)生討論完畢，教師可對學(xué)生觀點進行點評，既要說明自己的主觀喜愛，更要客觀地進行藝術(shù)比較，從演員表演、場景設(shè)計、氣氛烘托、色彩光影、音樂配置等方面進行比較，以令學(xué)生對影視藝術(shù)有更深入的了解。

三、影視實踐法

摘要：無論是動畫作品還是影視題材作品，在沒有用后期特效進行處理前，都是獨立、單一存在的，只有通過后期的剪輯、合成和特效處理等制作流程，才能夠形成一部完整的作品。伴隨現(xiàn)在社會中科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和數(shù)字時代的來臨，影視后期的制作技術(shù)也在面臨新的挑戰(zhàn)，需要制定新的發(fā)展方向。要想在影視后期制作中，將特效制作技術(shù)的作用發(fā)揮出來，加強相關(guān)研究非常必要。因此，從影視制作概念入手，根據(jù)影視制作的具體流程和關(guān)系，分析影視后期特效制作的技術(shù)，并闡述其在二維和三維動畫中的應(yīng)用，就成為當(dāng)前影視后期特效制作工作的重點研究內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：影視后期；特效制作；技術(shù)

所謂的影視后期制作，就是將拍攝到的素材，利用相應(yīng)的技術(shù)進行剪輯、合成和特效技術(shù)手段處理后形成的鏡頭。而不同的鏡頭在利用故事情節(jié)串聯(lián)起來后，就形成了一個完整的影視作品，所以影視后期制作在影視行業(yè)中占據(jù)著重要的位置。傳統(tǒng)的影視后期制作知識單純的素材剪輯與合成，即在保證鏡頭流暢轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，將作品完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前。但隨著科學(xué)技術(shù)的進步和人們對影視作品質(zhì)量要求的提升，影視后期特效制作技術(shù)開始出現(xiàn)，分析和研究該項技術(shù)，不僅可以打破傳統(tǒng)電影剪輯存在的弊端，還可以提高當(dāng)代影視作品的質(zhì)量和后期制作水平，滿足現(xiàn)代人對影視作品內(nèi)容和最終呈現(xiàn)效果的需求。

1影視制作概念

所謂的影視制作，指的就是借助拍攝素材、影視動畫技術(shù)、特效鏡頭、合成技術(shù)等完成影視作品創(chuàng)作工作的過程，包括了前期準(zhǔn)備、素材拍攝、后期制作三個主要內(nèi)容。在影視制作的過程中，影片內(nèi)容、拍攝方式等方面的策劃和前期的各項工作，是前期準(zhǔn)備階段最為重要的工作內(nèi)容。素材的拍攝則是更具分鏡頭腳本，借助各類攝影器材，通過導(dǎo)演和攝影師們共同的努力，將各個腳本拍攝下來，形成影片最初的素材。后期制作則是借助相應(yīng)的技術(shù)手段，對于影視作品中的素材、聲音、圖文等進行有效處理，最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品。在影視制作的過程中，為保證影視作品可以被完美地呈現(xiàn)出來，制作者需要重視以下幾方面的內(nèi)容：一是畫面的轉(zhuǎn)換是否流暢，可以將影視作品中完整的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾的眼前；二是作品脈絡(luò)的清晰度和故事情節(jié)的邏輯性，確保觀眾在面對不同階段內(nèi)的故事情節(jié)時，可以清楚地區(qū)分開來。

2影視制作流程

2.1準(zhǔn)備階段

【摘要】數(shù)字影視制作過程中，應(yīng)用技術(shù)效果使其既符合觀眾視覺觀感與體驗，亦能凸顯藝術(shù)價值的現(xiàn)象屢見不鮮，具體技術(shù)亦已較為成熟。但如何將藝術(shù)效果與技術(shù)相結(jié)合，使數(shù)字影視既能具有藝術(shù)效果，亦可展現(xiàn)對應(yīng)技術(shù)始終為從業(yè)人員需注意的重點所在。針對實際狀況展開分析，技術(shù)方面中，較具有代表性的數(shù)字化前、后期制作為影視效果提供全新的可能，對藝術(shù)表達中的深層思想、時間與空間方面的營造亦有具體價值所在。論文就實際展開分析，將藝術(shù)與技術(shù)融為一體，提出具體方式，望能夠?qū)臉I(yè)人員提供部分參考

【關(guān)鍵詞】數(shù)字影視制作；藝術(shù)效果；技術(shù)方向；融合

1引言

就目前影視制作方面情況展開分析與研究，于宏觀角度分析，應(yīng)用數(shù)字化制作手段較多的影視類型當(dāng)屬電影、電視劇。以電影作為分析對象展開分析，電影技術(shù)的發(fā)展即為技術(shù)發(fā)展的具象化呈現(xiàn)，電影發(fā)展史中出現(xiàn)對應(yīng)技術(shù)，即表示此類技術(shù)已較為成熟，可實際應(yīng)用。由黑白無聲電影到有聲電影、彩色電影、再到現(xiàn)如今的科幻巨作、特效大片，其中所應(yīng)用的技術(shù)不僅切實滿足了觀眾的觀感體驗、營造強烈的視覺沖擊，更能夠使拍攝過程中無法實現(xiàn)的對應(yīng)藝術(shù)手法予以呈現(xiàn)、表達。本文即由此展開分析，將藝術(shù)與技術(shù)的融合予以實際分析，研究藝術(shù)表達手法的同時將技術(shù)予以闡述。

2影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合分析

2.1藝術(shù)創(chuàng)作空間的提升

藝術(shù)創(chuàng)作空間的提升是藝術(shù)與技術(shù)融合之處中較為直觀的體現(xiàn)。原有拍攝模式下，因藝術(shù)思想與實際生活存在較大差異，部分構(gòu)思可能無法于現(xiàn)實生活中體現(xiàn)，以往的影視與拍攝過程中無法較為實際的體現(xiàn)，大者如構(gòu)建奇幻世界、拍攝騰云駕霧等實際表現(xiàn)方式，小者如拍攝萬物復(fù)蘇，而實際拍攝季節(jié)為冬季等。此類問題于以往模式中常尋求替代手法或等待具體時機，消耗時間的同時對實際拍攝而言要求較高、難度較大。但數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)可切實解決此類問題，利用對應(yīng)技術(shù)使此類要求較高的對應(yīng)問題予以解決，提升拍攝質(zhì)量的同時解決拍攝限制[1]。與此同時，藝術(shù)創(chuàng)作空間的提升更集中于時間、空間等方面，此亦為融合的體現(xiàn)之處。技術(shù)能夠使藝術(shù)表現(xiàn)手法更易被觀眾了解。以電影拍攝過程中蒙太奇手法的象征蒙太奇表現(xiàn)方式舉例，藝術(shù)手法中此為隱喻的體現(xiàn)，技術(shù)手段可實現(xiàn)對隱喻的表述，使原本無法出現(xiàn)但影響與表達方式較為突出的對應(yīng)事物具象化呈現(xiàn)，節(jié)省拍攝時間，提升藝術(shù)效果。

摘要：無論是動畫作品還是影視題材作品，在沒有用后期特效進行處理前，都是獨立、單一存在的，只有通過后期的剪輯、合成和特效處理等制作流程，才能夠形成一部完整的作品。伴隨現(xiàn)在社會中科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和數(shù)字時代的來臨，影視后期的制作技術(shù)也在面臨新的挑戰(zhàn)，需要制定新的發(fā)展方向。要想在影視后期制作中，將特效制作技術(shù)的作用發(fā)揮出來，加強相關(guān)研究非常必要。因此，從影視制作概念入手，根據(jù)影視制作的具體流程和關(guān)系，分析影視后期特效制作的技術(shù)，并闡述其在二維和三維動畫中的應(yīng)用，就成為當(dāng)前影視后期特效制作工作的重點研究內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：影視后期；特效制作；技術(shù)

所謂的影視后期制作，就是將拍攝到的素材，利用相應(yīng)的技術(shù)進行剪輯、合成和特效技術(shù)手段處理后形成的鏡頭。而不同的鏡頭在利用故事情節(jié)串聯(lián)起來后，就形成了一個完整的影視作品，所以影視后期制作在影視行業(yè)中占據(jù)著重要的位置。傳統(tǒng)的影視后期制作知識單純的素材剪輯與合成，即在保證鏡頭流暢轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)上，將作品完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前。但隨著科學(xué)技術(shù)的進步和人們對影視作品質(zhì)量要求的提升，影視后期特效制作技術(shù)開始出現(xiàn)，分析和研究該項技術(shù)，不僅可以打破傳統(tǒng)電影剪輯存在的弊端，還可以提高當(dāng)代影視作品的質(zhì)量和后期制作水平，滿足現(xiàn)代人對影視作品內(nèi)容和最終呈現(xiàn)效果的需求。

1影視制作概念

所謂的影視制作，指的就是借助拍攝素材、影視動畫技術(shù)、特效鏡頭、合成技術(shù)等完成影視作品創(chuàng)作工作的過程，包括了前期準(zhǔn)備、素材拍攝、后期制作三個主要內(nèi)容。在影視制作的過程中，影片內(nèi)容、拍攝方式等方面的策劃和前期的各項工作，是前期準(zhǔn)備階段最為重要的工作內(nèi)容。素材的拍攝則是更具分鏡頭腳本，借助各類攝影器材，通過導(dǎo)演和攝影師們共同的努力，將各個腳本拍攝下來，形成影片最初的素材。后期制作則是借助相應(yīng)的技術(shù)手段，對于影視作品中的素材、聲音、圖文等進行有效處理，最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品。在影視制作的過程中，為保證影視作品可以被完美地呈現(xiàn)出來，制作者需要重視以下幾方面的內(nèi)容：一是畫面的轉(zhuǎn)換是否流暢，可以將影視作品中完整的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾的眼前；二是作品脈絡(luò)的清晰度和故事情節(jié)的邏輯性，確保觀眾在面對不同階段內(nèi)的故事情節(jié)時，可以清楚地區(qū)分開來。

2影視制作流程

2.1準(zhǔn)備階段