攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的融合交匯
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摘要：攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)一直處于亦敵亦友的關(guān)系，它們是兩種藝術(shù)融合的證明。攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)之間相輔相成、密不可分的關(guān)系使他們相互融合不可分割，但在攝影藝術(shù)的誕生之初對繪畫藝術(shù)的沖擊是強(qiáng)烈的，二者之間既有共性又有差異，也正是這種矛盾，才使得它們共存，不可替代。攝影藝術(shù)作為近代科技的產(chǎn)物，已經(jīng)遍地播撒在世界的各個(gè)角落。隨著社會的發(fā)展，人們對生活質(zhì)量需求的增加，繪畫藝術(shù)也得到越來越多人的賞識，共同促使著攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的共同進(jìn)步。
關(guān)鍵詞：攝影技術(shù)；繪畫藝術(shù)；融合；碰撞
一、引言
在攝影技術(shù)誕生之時(shí)，繪畫藝術(shù)已經(jīng)形成了較成熟的體系，繪畫和攝影作為傳遞美，記錄美的兩種不同表達(dá)形式，同屬于視覺傳達(dá)范疇，二者在發(fā)展過程中或多或少地產(chǎn)生了交集。繪畫藝術(shù)的發(fā)展為攝影提供理論經(jīng)驗(yàn)，豐富攝影的內(nèi)涵，同時(shí)攝影藝術(shù)可以給繪畫者增添更多的素材靈感和資源。無論是三萬年前出現(xiàn)的繪畫藝術(shù)還是180年前誕生的攝影藝術(shù)，都對人類的生活產(chǎn)生了巨大的影響。當(dāng)我們從客觀的角度來看待這兩門藝術(shù)的發(fā)展時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)，攝影藝術(shù)因繪畫藝術(shù)而得以延伸，繪畫藝術(shù)因攝影藝術(shù)而吐故納新。所以，對于繪畫藝術(shù)與攝影藝術(shù)的融合與碰撞，應(yīng)該理性的去看待它們之間密不可分的聯(lián)系。
二、攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的融合交匯
攝影自誕生時(shí)就與繪畫藝術(shù)有著驚人的相似度，攝影和繪畫兩者同屬于視覺藝術(shù)和美學(xué)范圍，都是通過運(yùn)用構(gòu)圖、空間、色彩關(guān)系來記錄對客觀物體的感受來提高各自的審美素養(yǎng)和審美能力，都是靜止的客觀實(shí)在的，可以說攝影技術(shù)與繪畫藝術(shù)有著千絲萬縷的關(guān)系并且存在著一定的藝術(shù)共性，所以對于攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)藝術(shù)共性的認(rèn)識，需要從它們的歷史追溯與作品呈現(xiàn)和情感共鳴三個(gè)方面來討論。
（一）攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的歷史追溯體現(xiàn)它們的相互融合繪畫藝術(shù)是人類最古老的藝術(shù)形式之一，它的歷史最早可以追溯到人類勞作時(shí)期，是用來傳播觀念和記錄事實(shí)的載體。早期的繪畫大多是繪畫者在大自然條件下進(jìn)行的寫生創(chuàng)作，后來內(nèi)容逐漸變得豐富，繪畫的方式、用途、作用也越來越豐富多彩。它的發(fā)展日臻完善，直至今日，早已形成了不同風(fēng)格的藝術(shù)流派，并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。繪畫家可以用畫筆描繪出能看到的想到的感受到的物質(zhì)世界甚至是不存在的空間。早在十五世紀(jì)時(shí)，西方畫家為了追求繪畫的寫實(shí)感，已經(jīng)與暗箱這種光學(xué)儀器有了一定的接觸，被用來做繪畫的輔助儀器，所以攝影藝術(shù)是人類社會發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物也是畫家強(qiáng)烈追求寫實(shí)逼真效果的產(chǎn)物。最初的攝影作品是以繪畫方式為參照，極力貼近契合繪畫，以繪畫的角度去看待攝影技術(shù)，模仿繪畫創(chuàng)作的方式，在定格場景與人物組合時(shí)脫離不開繪畫的視覺經(jīng)驗(yàn)，所以早期攝影技術(shù)是依靠模仿繪畫的各種方式來爭取自己的藝術(shù)地位。因此在初期，攝影與繪畫的相似則展現(xiàn)了他們的融合性。即便一些畫家各種阻撓攝影技術(shù)的發(fā)展，但還是有一部分畫家以積極的態(tài)度看待攝影技術(shù)，支持?jǐn)z影的發(fā)展，使得攝影技術(shù)可以一直延伸下去。攝影技術(shù)可以說是一門依賴于現(xiàn)代科技產(chǎn)生的年輕藝術(shù)，在發(fā)展中不斷的向藝術(shù)的方向靠攏，形成一種新的視覺表達(dá)形式。隨著攝影家的不斷摸索，攝影技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，彩色攝影，數(shù)碼攝影的出現(xiàn)，攝影也逐漸形成了自己的一套獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)體系，現(xiàn)在已經(jīng)融入到人們的日常生活中的每個(gè)角落，與人們的生活息息相關(guān)，時(shí)刻記錄著發(fā)生的瞬間。無論是攝影藝術(shù)還是繪畫藝術(shù)都是人們在追求恒久不變的藝術(shù)過程中，創(chuàng)造出來的表達(dá)形式。攝影與繪畫各有千秋，二者相互依靠，相互影響，相互借鑒，相輔相成，共同為人類服務(wù)，為人類物質(zhì)世界的發(fā)展增添靚麗的藝術(shù)色彩。
（二）攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)在作品呈現(xiàn)中展現(xiàn)其相似性攝影藝術(shù)術(shù)和繪畫藝術(shù)在作品的呈現(xiàn)上也有很多相似之處。從很多優(yōu)秀的攝影作品中，都能找尋到繪畫的影子，可見繪畫藝術(shù)對攝影的影響也是非同小可的，主要可以從以下三個(gè)方面討論。1.構(gòu)圖相似性：構(gòu)圖的美學(xué)原則和基本規(guī)律在攝影和繪畫作品上都有體現(xiàn)。繪畫的構(gòu)圖方法對攝影者有著一定的影響，攝影和繪畫都十分重視構(gòu)圖，可以說構(gòu)圖的好壞決定了作品的成敗，經(jīng)營好了構(gòu)圖，作品也就完成了一半。合理的構(gòu)圖可以使作品呈現(xiàn)出更好的層次感。例如，對稱式構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、s型構(gòu)圖、斜線式構(gòu)圖等都可以在繪畫或攝影作品中使用。所以在構(gòu)圖上二者有著相似的藝術(shù)共性。2.光影處理的相似性：光影本身就是一種藝術(shù)，光在攝影和繪畫中的應(yīng)用非常豐富多樣。繪畫者會更加注重主觀意志，繪畫出令人感嘆的藝術(shù)作品，早期的古典主義繪畫作品直到現(xiàn)在仍對攝影藝術(shù)有著深刻的影響力，莫奈非常擅長光與影的捕捉與表現(xiàn)技法，他的大部分作品都通過光影來描述畫面的靈動感。攝影者則更擅長利用光影效果拍攝出令人震撼的作品，中國攝影第一人何藩——他的攝影作品對光與影的控制每張都是經(jīng)典，他將光影用到了極致，給人以強(qiáng)烈的視覺效果。光影的處理在攝影和繪畫中是十分常見的，有效的明暗對比可以很清楚的展現(xiàn)空間的韻律，表達(dá)作者所想表達(dá)的情感思想，是營造氛圍的重要手段。光影處理的相似性也是繪畫與攝影相互融合的體現(xiàn)。3.角度選擇的相似性：至今，部分繪畫者都會在作畫前對繪畫對象進(jìn)行拍攝，大都是以記錄研究其真實(shí)性，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。還有部分是為了繪畫方便，用相機(jī)拍攝下物體的造型，將其描繪下來。繪畫的場景布置也影響著攝影，其中拍攝的角度的選擇也至關(guān)重要，繪畫者會在各種角度之間來回觀察，選擇最佳繪畫角度，攝影者與繪畫者也大體相同，在不同的攝影角度之間擇優(yōu)選取照片。觀察可發(fā)現(xiàn)攝影技術(shù)和繪畫藝術(shù)的作品呈現(xiàn)出來大都有相似的構(gòu)圖、造型、明暗光影、角度選擇、后期處理等。無論是哪種用途，這都要求繪畫者有良好的攝影基礎(chǔ)，能夠拍出所要表達(dá)的情感內(nèi)容，真實(shí)客觀性。同時(shí)也要求攝影者具有一定的繪畫功底，在取景用光時(shí)達(dá)到最佳效果，所以攝影技術(shù)和繪畫藝術(shù)是相輔相成的，攝影加深了繪畫藝術(shù)的表達(dá)能力，繪畫為攝影技術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
（三）情感共鳴攝影藝術(shù)和繪畫藝術(shù)作為表達(dá)美的不同方法，在作品的情感傳遞上大體相似。攝影者利用光影變幻，瞬間記實(shí)，客觀記錄等像人們傳遞情感。繪畫者通過夸張的作品，寫實(shí)的景象，奇妙的繪圖表達(dá)來引起觀眾的共鳴。攝影藝術(shù)和繪畫藝術(shù)同根同源，它們都來自人們的日常生活，源于生活體驗(yàn)。情感共鳴是創(chuàng)作者和觀眾大多有相同的生活體驗(yàn)，相同的經(jīng)歷，創(chuàng)作者的表達(dá)和觀眾的所想在一個(gè)頻率上就會引起深刻的體會和共鳴，給人強(qiáng)烈的情感沖擊。沒有情感的作品是蒼白，空洞，無力的，無法吸引打動觀眾，這注定是一個(gè)失敗的作品。情感共鳴可以說是攝影和繪畫作品的靈魂。因此要巧妙地運(yùn)用技巧和視覺效果來向觀眾傳遞情感，升華作品的精髓。攝影技術(shù)和繪畫藝術(shù)在情感的表達(dá)上更加體現(xiàn)出其相同的根基。攝影技術(shù)和繪畫藝術(shù)的融合交匯離不開藝術(shù)家們的推動，使攝影中可以看到繪畫藝術(shù)，繪畫藝術(shù)成為攝影者表達(dá)作品的重要部分，繪畫作品借鑒攝影的優(yōu)點(diǎn)，使繪畫作品迸發(fā)出新鮮的生命力。攝影客觀的拍攝物體，適當(dāng)增添繪畫元素，使攝影作品增添活力。二者之間融合交匯，一定可以創(chuàng)造出越來越多的優(yōu)秀作品。
三、總結(jié)
攝影技術(shù)看上去就是摁一下快門的簡單動作，但是其基礎(chǔ)所需也與繪畫有著莫大的聯(lián)系。攝影師的技巧選景大都來自于其繪畫功底。攝影是瞬間的，不同的角度可以進(jìn)行多次拍攝，時(shí)間短暫，具有可選擇性，而繪畫只能進(jìn)行一個(gè)角度的描繪，如若描繪多個(gè)角度則會花費(fèi)太多時(shí)間，具有不可控性。繪畫與攝影的關(guān)系比人們想的更加親密，他們之間種種密切又復(fù)雜的聯(lián)系，不代表他們的特性相同，二者之間不可替代，他們所具備的獨(dú)特魅力深深吸引著我們。攝影問世以來，幫我們擴(kuò)展了視野，認(rèn)識了更廣闊更真實(shí)的世界。繪畫藝術(shù)經(jīng)過畫家的主觀描繪，讓我們了解到內(nèi)心的世界，人們通過自己的手法進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，攝影自誕生以來就與繪畫相輔相成，攝影在當(dāng)今時(shí)代也發(fā)揮著巨大的作用，它幾乎滲透了所有領(lǐng)域，在其他類別中也有著很大的影響力。在攝影的不斷發(fā)展中，繪畫藝術(shù)也更迭代換，革故鼎新。在這個(gè)新舊不斷更替的時(shí)代，只有不斷更新才能屹立于社會。掌握攝影技術(shù)與繪畫藝術(shù)之間的相同與不同，合理的進(jìn)行利用，發(fā)揮各自最大的優(yōu)勢，相信在未來的發(fā)展中，繪畫藝術(shù)會更好的融入到攝影技術(shù)中，呈現(xiàn)出越來越多的優(yōu)秀作品。
參考文獻(xiàn)：
[1]鄧瀟.傳統(tǒng)繪畫與攝影藝術(shù)在教學(xué)上的聯(lián)系和應(yīng)用[J].傳播力研究，2019.
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作者：薛婧嘉 金佳 邸貴玉 單位：東北林業(yè)大學(xué)