新媒體下的戲劇影視創(chuàng)作

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【摘要】在科學(xué)技術(shù)水平飛速提升的時代背景影響下，加入了新媒體的誕生，新媒體環(huán)境體現(xiàn)在其藝術(shù)形式新、傳播方式新、創(chuàng)作主體風(fēng)格新等多個方面，給戲劇影視創(chuàng)作帶來沖擊與靈感。新媒體背景與互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)設(shè)備手段相結(jié)合，能夠推進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作更進(jìn)一步升級優(yōu)化，為觀眾帶來更豐富愉悅的觀賞感受。本文將圍繞新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】新媒體環(huán)境背景；戲劇影視創(chuàng)作；互聯(lián)網(wǎng)﹢時代

一、引言

在新時期的影響下，科技水平飛速提升，新媒體誕生，帶動了多種媒體傳播方式的衍生，如手機移動媒體技術(shù)、數(shù)字化電視傳播技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)+投屏技術(shù)等，在這一基礎(chǔ)上，也推動了戲劇影視創(chuàng)作的熱情與靈感。戲劇影視創(chuàng)作要在新媒體的影響下更穩(wěn)定、多元化的發(fā)展，必須順應(yīng)新媒體發(fā)展態(tài)勢，賦予其充足的活力。下面，筆者將針對新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作發(fā)表一些淺略的見解。

二、新媒體給戲劇影視創(chuàng)作帶來的影響

(一)在新媒體環(huán)境基礎(chǔ)上進(jìn)行的戲劇影視創(chuàng)作更富有年輕態(tài)新媒體環(huán)境的最大表現(xiàn)特點是其傳播方式新穎、獨特、多樣化，不同于傳統(tǒng)的戲劇影視依靠電視、錄音設(shè)備等進(jìn)行傳播，新媒體環(huán)境下傳播設(shè)備有了更強有力的發(fā)展，戲劇影視作品可通過互聯(lián)網(wǎng)、手機、數(shù)字電視等進(jìn)行收看，觀眾在錯過某些直播電視節(jié)目時，可通過回放進(jìn)行再收看，給觀眾帶來更好的觀看體驗。不可否認(rèn)的是，年輕人對新媒體環(huán)境的接受性較高，能夠更快速掌握、熟練運用新媒體環(huán)境下的技術(shù)設(shè)備收看戲劇影視作品，也成為了新媒體背景下戲劇影視作品的最主要受眾，戲劇影視創(chuàng)作圍繞年輕觀眾開展進(jìn)行，人物形象性格、故事情節(jié)發(fā)展、戲劇影視作品表達(dá)的中心思想等，都更偏向于考慮年輕人的欣賞習(xí)慣。以戲劇影視作品的人物塑造為例進(jìn)行說明，年輕人更能夠接受一些形象飽滿、有血有肉、刻畫生動的人物形象，這在戲劇影視作品創(chuàng)作過程中得到良好體現(xiàn)，如近年的《麻醉風(fēng)暴》《我們與惡的距離》等優(yōu)秀戲劇影視作品，都是一個特定的故事背景，突出飽滿的人物形象，與年輕人的現(xiàn)實生活情景相接近，在觀看的過程中容易投入到情境中，獲得更好的觀感體驗。

(二)戲劇影視創(chuàng)作考慮到多個階層受眾觀賞感受在社會不斷發(fā)展的進(jìn)程中，新媒體環(huán)境發(fā)展越來越健全，社會熱點話題不斷更新涌現(xiàn)，觀眾對戲劇影視作品的質(zhì)量要求越來越高，不僅僅局限于曲折離奇的故事情節(jié)、豐富飽滿的人物形象等，不同的觀眾群體對戲劇影視作品所展現(xiàn)的內(nèi)容、表現(xiàn)的主題形式等要求各不相同。針對“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，移動電視技術(shù)、數(shù)字電視技術(shù)、手機傳播技術(shù)手段的利用，戲劇影視作品的受眾面變廣，戲劇影視作品的創(chuàng)作更全方位地考慮到不同的受眾需求，創(chuàng)造出許多優(yōu)秀的影視作品，如針對五六十年代背景創(chuàng)作的《大江大河》、民國時期的《麻雀》、現(xiàn)代職場社會背景的《翻譯官》等等，充分考慮到不同年齡階層受眾的不同需求，滿足觀眾的觀賞要求與觀賞目的，并針對性進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作，完善戲劇影視創(chuàng)作中存在的不足，擴(kuò)大戲劇影視作品的感染力，創(chuàng)造出優(yōu)秀的戲劇影視作品，給觀眾帶來更好的收視體驗，能夠從根本上提升影視作品收視率，幫助影視戲劇作品在新媒體背景下得到更好的發(fā)展，提高各大受眾群體對影視戲劇作品的接受程度。

(三)推動戲劇影視創(chuàng)作主題多樣化發(fā)展新媒體背景下，社會發(fā)展、科技水平提升，傳統(tǒng)的戲劇影視創(chuàng)作主題單一化、片面化，已經(jīng)不能夠滿足觀眾的觀看需求，更可能使觀眾在觀看過程中產(chǎn)生厭倦感，不利于推動戲劇影視創(chuàng)作行業(yè)得到進(jìn)一步發(fā)展，不能夠推動其作品質(zhì)量提升。靈活利用新媒體背景，結(jié)合對互聯(lián)網(wǎng)科學(xué)技術(shù)設(shè)備的利用，摒除傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作過程中存在的劣勢與弊端，推動其轉(zhuǎn)向多樣化發(fā)展。在新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作類型主題多樣，出現(xiàn)了《推拿》《人世間》《婦產(chǎn)科故事》等圍繞醫(yī)療環(huán)境現(xiàn)狀的影視劇類型，表達(dá)出當(dāng)前醫(yī)患關(guān)系極度緊張的現(xiàn)狀，劇中對醫(yī)鬧沖突、醫(yī)托、排隊掛號等情節(jié)的描寫現(xiàn)實，能夠激發(fā)觀眾的同理心與思考。在新媒體背景下推動戲劇影視創(chuàng)作主體走向多樣化，能夠幫助其創(chuàng)造出更優(yōu)秀的作品。

三、新媒體背景下如何更好地進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作

(一)加快轉(zhuǎn)變戲劇影視創(chuàng)作思路傳統(tǒng)的戲劇影視創(chuàng)作更注重故事情節(jié)的連貫性與表現(xiàn)性，看中作品的故事性與噱頭性，對演員的選擇偏向流量，而不注重對演員演技的考核，在這樣的背景下創(chuàng)作出來的戲劇影視作品，其作品內(nèi)容、質(zhì)量、表演能力等都經(jīng)不住深入推敲考究。在新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作，不能沿襲傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作的老套路，而應(yīng)該摒棄傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作中存在的缺陷與劣勢，更加注重作品的內(nèi)在與涵養(yǎng)。在這一基礎(chǔ)之上，加快轉(zhuǎn)變戲劇影視創(chuàng)作思路，成為了新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的重點工作。例如，在新媒體背景下創(chuàng)作的戲劇影視作品，其篇幅不能過長，拖沓繁冗的內(nèi)容容易使觀眾產(chǎn)生觀賞疲勞，亦不利于作品中心思想的表達(dá)與突出，戲劇影視作品的劇本集一般以15–20集為最佳，縮略不必要的鋪墊贅述，在一定的劇本周期內(nèi)突出作品所要表達(dá)的主題，并保證一定的情節(jié)轉(zhuǎn)變，吸引觀眾進(jìn)行收看。同時，戲劇影視創(chuàng)作過程中，要明確一個中心，縮減作品篇幅，不等同于縮減作品故事情節(jié)，要在保留主要情節(jié)的基礎(chǔ)上，塑造飽滿的人物形象，串聯(lián)故事情節(jié)，在新媒體背景下，給觀眾提供“快餐式”觀看效果的同時，也要讓他們領(lǐng)會到戲劇影視作品所要突出的中心思想。除此之外，還要考慮到戲劇影視創(chuàng)作中的表演性，演員與影視作品是相輔相成的，影視作品覆蓋演員特性，所創(chuàng)作出來的戲劇影視作品是不成功的，注重戲劇影視作品中的表演性，是創(chuàng)作過程中必須考慮的問題，在作品中突出人物形象，給演員一定的表演發(fā)揮空間，能夠豐富戲劇影視作品，提升其飽滿度。

(二)向年輕態(tài)方向靠攏新媒體環(huán)境的主要受眾為年輕觀眾，年輕觀眾對新媒體設(shè)備、傳播方式的接受度更好，對新媒體背景下的戲劇影視作品創(chuàng)作反響更為強烈?？紤]到年輕觀眾所占比例較大，能夠為新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作提供更多的意見參考，戲劇影視創(chuàng)作要向年輕態(tài)方向靠攏。例如，影視戲劇創(chuàng)作要充分考慮到年輕人的觀賞感受與觀賞習(xí)慣，深入到年輕人群體中，利用新媒體背景，結(jié)合科學(xué)技術(shù)設(shè)備手段，利用“互聯(lián)網(wǎng)+”時代背景，對各種傳播方式，如視頻PP、數(shù)字電視、三維投屏電視等的觀看記錄進(jìn)行收集分析，根據(jù)設(shè)備中反映出的收視數(shù)據(jù)，推斷出年輕觀眾群體比較容易接受的戲劇影視作品類型，有針對性地進(jìn)行改進(jìn)調(diào)整再創(chuàng)作?；虿捎镁W(wǎng)上問卷調(diào)查的形式，對年輕人更樂于收看哪一類型的影視戲劇節(jié)目、對各種戲劇影視節(jié)目容易產(chǎn)生排斥感、能夠接受戲劇影視作品的時長等進(jìn)行采訪調(diào)查，獲得真實客觀的數(shù)據(jù)，以便于在新媒體背景下更好地開展戲劇影視創(chuàng)作。在考慮到年輕觀眾群體感受，向年輕態(tài)方向靠攏的同時，還要貼近年輕觀眾群體的現(xiàn)實生活，在網(wǎng)絡(luò)時代、科學(xué)技術(shù)時代、社會信息爆炸的時代影響下，年輕觀眾群體更多的是處于一種尷尬的年齡段，工作生活上的焦慮、缺乏自由感等困擾著年輕人，在這一現(xiàn)實情況基礎(chǔ)之上，結(jié)合現(xiàn)實生活經(jīng)驗開展戲劇影視作品創(chuàng)作，能夠引起年輕觀眾內(nèi)心深處的共鳴，吸引其觀看興趣，同時能夠表達(dá)出當(dāng)前社會年輕人處于一種什么樣的狀態(tài)，激發(fā)年輕觀眾群體的共同思考。戲劇影視作品中，還要根據(jù)年輕受眾群體的觀賞習(xí)慣，突出故事情節(jié)中的沖突性，提高作品的藝術(shù)價值與觀賞價值，如金錢與道德間的選擇矛盾、穩(wěn)定生活與自由之間的兩難、真愛至上與現(xiàn)實生活的沖突等等，表現(xiàn)出作品創(chuàng)作的核心價值。戲劇影視創(chuàng)作向年輕態(tài)靠攏，不僅僅是朝著年輕觀眾群體的觀賞習(xí)慣、觀看感受靠攏，更是朝著年輕觀眾群體的生活狀態(tài)靠攏，表達(dá)出關(guān)于社會現(xiàn)狀的思考，激勵年輕人奮斗，在新媒體背景下，創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲劇影視作品。

(三)戲劇影視創(chuàng)作中要進(jìn)行多樣化設(shè)計在新媒體背景下，人們觀看戲劇影視作品的選擇面變廣，其能夠選擇的戲劇影視作品數(shù)量激增，也提高了其對戲劇影視作品的要求，不僅僅局限于曲折離奇的故事情節(jié)、豐沛飽滿的人物形象、不同的故事創(chuàng)作環(huán)境背景等，觀眾對戲劇影視作品的體裁、體現(xiàn)的主題、表現(xiàn)的主題情感等有了更深刻的感悟。這也向新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作發(fā)起嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。為更好地創(chuàng)作優(yōu)秀的戲劇影視作品，作者在創(chuàng)作過程中要適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行多樣化的作品設(shè)計。例如，在戲劇影視創(chuàng)作過程中，作者首先要明確一個原則，“不能夠為了豐富戲劇影視作品而去豐富戲劇影視作品”，刻意地在作品中無目的地添油加醋，不僅不能夠使作品整體豐滿，更可能使戲劇影視作品變得不倫不類，主題中心表現(xiàn)不突出。戲劇影視創(chuàng)作可針對作品所需要表達(dá)的主題，豐富故事情節(jié)，突出矛盾沖突，適當(dāng)加入個性化的臺詞設(shè)計，豐富人物形象，如《少年的你》中，劉北山對陳念說的一句話——“你保護(hù)世界，我保護(hù)你”，能夠引起觀眾的感動心理與共通心，更好地體現(xiàn)出作品創(chuàng)作的主題，明確故事所要表達(dá)的主要脈絡(luò)與發(fā)展形式。除此之外，還可在新媒體背景下，針對戲劇影視作品的創(chuàng)作，創(chuàng)新性加入中華美學(xué)藝術(shù)，如《妖貓傳》中，以“盛唐氣象”為主要背景，在其中加入具有唐朝韻味的服飾、環(huán)境背景裝飾等，演員的服裝、步態(tài)、對話形式等盡量還原唐朝風(fēng)氣，能夠更貼切地表現(xiàn)故事背景，使觀眾在觀看過程中，產(chǎn)生一種“夢回唐朝”之感，提升戲劇影視作品的質(zhì)量，增強觀眾對戲劇影視作品的認(rèn)可度，推動戲劇影視創(chuàng)作走向多樣化，保證其還原性與真實性。在新媒體背景下，針對戲劇影視作品創(chuàng)作加入多樣化設(shè)計，能夠豐富作品，提升其內(nèi)涵。在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代背景的影響之下，科學(xué)技術(shù)水平、計算機設(shè)備更新發(fā)展都極為迅速，這也帶動了新媒體的誕生，給戲劇影視創(chuàng)作帶來更多優(yōu)越條件的同時，也因新媒體環(huán)境給觀眾提供了多元化的傳播收看方式，人們有了更多選擇的同時，也對戲劇影視創(chuàng)作提出了新的要求。戲劇影視創(chuàng)作要靈活利用新媒體環(huán)境背景作為基礎(chǔ)，促使其向多元化、年輕態(tài)、全面化發(fā)展，在新媒體環(huán)境下得到更優(yōu)勢化的創(chuàng)作提升。

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作者：陳麗竹 單位：南京農(nóng)業(yè)大學(xué)