音樂劇臺詞獨特性及舞臺語言訓練淺議

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【摘要】戲劇門類有很多種，其中有音樂劇、肢體劇、話劇等，而音樂劇在我國發(fā)展比較晚，在發(fā)展過程中也需要理論與實踐相結合，并不斷深入研究與分析，使音樂劇能夠在我國不斷的創(chuàng)新與成熟。在音樂劇中舞臺語言有著重要的作用，不僅能夠將觀眾帶入到音樂劇中，同時也能推動劇情發(fā)展，因此在音樂劇中應該加強臺詞的獨特性和舞臺語言的訓練，為音樂劇發(fā)展打下堅實基礎。

【關鍵詞】音樂??；臺詞；舞臺語言；獨特性

音樂劇是一種舞臺表演形式，不僅需要舞美、音樂、舞蹈等進行相應的輔助，同時還需要利用臺詞來進行故事的連接。因此音樂劇臺詞應該具有一定的獨特性，音樂劇演員也需要不斷地提高自己的舞臺語言能力，這樣才能有效提高音樂劇的藝術性，讓音樂劇能夠不斷發(fā)展與創(chuàng)新。臺詞在音樂劇中所展現(xiàn)的獨特性與舞蹈、音樂節(jié)奏、音樂內容有著很大的關聯(lián)，而音樂劇中舞臺語言的精煉、優(yōu)美，也能使音樂劇表演水平得到提升。

一、音樂劇概述

音樂劇起源于英國，是歌劇的一種體裁，早期的音樂劇也稱之為喜歌劇，因為傳統(tǒng)音樂劇具有一定的喜劇色彩。而音樂劇最大的特色就是將戲劇、音樂、歌舞進行融合，并且與歌劇又有著一定的區(qū)別，歌劇一般采用的都是美聲唱法，而音樂劇可以以多種流行音樂進行演唱，其中還會存在對白，音樂劇也因為其內容通俗易懂，深受廣大受眾的喜歡[1]。臺詞在音樂劇中也有著重要的地位，音樂劇中的臺詞可以沒有音樂伴奏，但大多數(shù)都是帶有音樂的，通過臺詞能夠讓音樂劇劇情更加緊湊，也能使觀眾更容易理解音樂劇所展現(xiàn)的內容，因此臺詞也成為了音樂劇的基礎。擁有臺詞就必須對演員進行舞臺語言的訓練，只有這樣才能讓音樂劇中的臺詞更加具有感染力，在音樂劇舞臺語言的訓練中，也能使臺詞更好地融入到音樂劇中，有效提高音樂劇的質量以及表演效果。

二、音樂劇臺詞的獨特性

音樂劇的臺詞具有一定的獨特性，這與音樂劇中的音樂、舞蹈、內容都有著不可分割的關聯(lián)，而正因為臺詞的獨特性，也讓音樂劇表演有著更高的觀賞性以及藝術價值。

（一）臺詞與音樂、節(jié)奏內容的關聯(lián)

音樂劇中的演唱就是一種語言，只不過是將語言利用音樂進行修飾，使語言具有一定的音樂性。而音樂劇中的臺詞也一樣，能夠通過講臺詞的音調、節(jié)奏、停頓、感情等使臺詞具有一定的音樂性，也能讓臺詞的敘事能力以及帶入能力更強。根據(jù)角色本身的語境以及想要表達的情感使戲劇更具有觀賞性，讓觀眾可以沉浸其中。通過聲調的高低起伏來表達角色的內心感受，豐富音樂劇內容，還可以調整語速的快慢、節(jié)奏變化等，充分抒發(fā)角色的感情波動，更加立體生動地展示人物形象。演員不僅依靠口頭語言來詮釋角色，還依靠肢體語言來營造氛圍，在開始表演的時候，整個舞臺的節(jié)奏就完全交由演員進行把控，既可以通過聲調、演唱來掌控節(jié)奏，還可以通過自身行動的快慢和動作幅度來把握節(jié)奏進展。由于音樂劇不同于戲劇，舞臺音樂的節(jié)奏基本由音樂指揮家掌控，這就要求演員不僅要注意演唱和肢體帶動節(jié)奏，還應該配合總體音樂節(jié)奏對角色進行高層次的表達，使得整體表演更加生動。比如音樂劇《丁香花》中，丁香作為一個初畢業(yè)的大學生，在選擇工作上遇到了困難與疑惑。在一次學校組織的畢業(yè)班活動中，被山里孩子淳樸與求知若渴的精神打動，告別了父母，決心留在孩子們身邊做一名鄉(xiāng)村教師。其中丁香在面對選擇時的掙扎和猶豫，都需要演員時刻注意臺詞的表達準確度，以及演唱的情感，結合音樂帶動觀眾的情緒，讓觀眾身臨其境感受到丁香對于自身命運的彷徨，使得整體音樂劇更加深入人心。

（二）臺詞具有一定的制約性

臺詞在音樂劇中主要受制于音樂，臺詞的表演需要跟隨音樂的節(jié)奏、音樂的內容進行相應地調整，這樣才能使臺詞與音樂統(tǒng)一，使舞臺效果得到顯著的提升。但也正是因為這種制約性，也讓臺詞具有了一定的音樂性，讓音樂劇的臺詞更加獨特。例如：在中國著名音樂劇《蝶》中，梁山伯與老醉鬼的對話，展現(xiàn)了臺詞與音樂的統(tǒng)一性，梁山伯說：“我認出您是一位蝶人，突然就在這荒涼的路口?！崩献砉碚f：“蝶人總能在茫茫旅途中，互致問候?！倍谝魳返墓?jié)奏變化中，梁山伯的臺詞帶有幾分驚喜，而老醉鬼卻只是平靜地說著，這種反差，以及臺詞與音樂的契合，讓觀眾更能感受到梁山伯與老醉鬼的內心，從而使臺詞與音樂內容高度融合與統(tǒng)一，提高了音樂劇的魅力。

（三）臺詞與舞蹈的融合

舞蹈在音樂劇中經常出現(xiàn)，而臺詞同樣受到舞蹈的制約，因為舞蹈需要大量運動，同時還要跟隨音樂展現(xiàn)舞蹈、角色的魅力，因此在臺詞搭配上，需要對舞蹈動作進行融合，如果舞蹈動作優(yōu)美，則需要臺詞更顯溫柔，如果舞蹈動作狂野，則需要臺詞更加具有強烈的感情，這樣會讓臺詞與舞蹈進行良好的融合，然后再結合音樂，使音樂劇的舞臺展現(xiàn)更加完整與融洽[2]。例如：在《春之覺醒》的音樂劇中，有一段表演是讓演員進行大量的舞蹈，展現(xiàn)身體的覺醒與解放，而在這段舞蹈中還有著一定的臺詞與演唱，這就需要演員將自身舞蹈動作、音樂節(jié)奏與臺詞進行融合，還要保證臺詞的節(jié)奏以及感情，這樣就賦予了臺詞新的生命，使臺詞具有了舞蹈性，讓音樂劇具有更高的藝術價值。

（四）臺詞更具有行動性

音樂劇中大部分語言都是唱段或者對白、獨白，這些都是音樂劇的臺詞，唱段只是利用唱歌的形式將臺詞表達出來，而音樂劇演員所有的言行舉止都存在一定的邏輯關系、也都有著一定的目的性。比如一段舞蹈，不僅是讓觀眾欣賞舞蹈本身的魅力，同時也是借助舞蹈展示音樂劇中角色的心情或者性格。而一段演唱，也不僅是展現(xiàn)演員的唱功，更多的是為了讓觀眾了解音樂劇的內容，也能表達演員內心的情緒變化。在少部分音樂劇的舞臺表演之中，有時會出現(xiàn)為了唱歌而忽略臺詞的合理性，使得劇情失去連貫性，觀眾也不能很好地融入其中，應當注意音樂劇中最重要的就是臺詞，通過音樂劇中對白或獨白，能夠讓音樂故事具有一定的連貫性，同時也能使人物之間關系得到良好的講述，有效地推動劇情發(fā)展，這也表現(xiàn)出臺詞在音樂劇中的行動力。例如：在《悲慘世界》這部音樂劇中，在音樂劇剛剛開始就利用了宣敘調式的方法，將臺詞表達出來，讓觀眾欣賞到臺詞的音樂性，同時也能根據(jù)臺詞本身了解角色背景。比如沙威說：“24601號犯人，你刑期已滿，今天假釋出獄，知道什么意思嗎？”冉阿讓說：“是的，我自由了”這一段臺詞，有效地交代了冉阿讓的犯罪經過與身世背景，這對之后的劇情有著推動作用，也能讓觀眾了解人物關系，并且通過音樂形式進行表達，有效提高了音樂劇的演出水平。

（五）說唱統(tǒng)一化

音樂劇中包含著音樂和舞蹈這兩種重要元素，這就要求演員的演唱能力和舞蹈能力必須達到高層次標準。同時，與戲劇相比較，音樂劇的臺詞設計方面特點更為特別，這主要體現(xiàn)在音樂與節(jié)奏相互結合方面，這種表演方式具有美的藝術哲學，體現(xiàn)了人對現(xiàn)實的科學審美關系。在音樂劇中，不僅要注重音樂方面的表達，還需要注重說唱相互結合統(tǒng)一，確保演員表演方式符合人物的性格與劇情發(fā)展。其中以《媽媽咪呀》為例，它講述了一位新娘媽媽和三個有可能是新娘父親男人之間的關系。劇情發(fā)展跌宕起伏，極具藝術價值。在整個音樂劇中貫穿了許多膾炙人口的歌曲，使劇情變得更加豐富。在表演過程中，演員配合著音樂通過說唱表達人物的內心情感。當主角唐娜面對三位昔日戀人時，背景音樂的變換以及演員的動作語調都可以充分表達出角色當時的慌亂與無措，隨著劇情發(fā)展，利用說唱表達，重點強調了角色當時心中未被割舍的情思以及懊惱，使得劇情更加飽滿，人物更加立體，大大提高了觀賞性。

三、音樂劇舞臺語言訓練的對策分析

音樂劇的臺詞表演需要演員不斷地進行舞臺語言訓練，從而使臺詞能夠更具獨特性。在舞臺語言訓練過程中，應該通過臺詞的創(chuàng)作、語言表達、氣息訓練等，讓演員能夠完美地將臺詞以各種方式呈現(xiàn)給觀眾，為音樂劇接下來的表演奠定基礎。

（一）創(chuàng)新舞臺語言，提高語言的藝術性

舞臺語言是音樂劇表演的重要技巧，舞臺語言包括臺詞、歌詞等方面的表達，在音樂劇創(chuàng)作初期就應該對臺詞進行一定的創(chuàng)新與改動，使臺詞語言更加簡練而具有一定的特性，有效提高舞臺語言的魅力。在舞臺語言訓練過程中，也要結合音樂與故事內容進行相應的調整，保證舞臺語言邏輯的通順，同時還要讓舞臺語言有一定的文采，讓音樂劇的舞臺語言更具藝術性[3]。例如：在音樂劇臺詞編寫過程中，應該積極圍繞故事進行創(chuàng)作，讓每一句臺詞都有一定的意義，同時在運用舞臺語言時，需要結合音樂，展現(xiàn)臺詞的優(yōu)美與生動，盡量讓臺詞具有一定詩意，也可以保證每句臺詞都能押韻，這樣會讓舞臺語言更加具有觀賞價值，還能讓音樂劇更加有文藝性。就如同音樂劇《蝶》中的臺詞一樣，盡顯詩意，而且不論是歌詞還是對話的臺詞都帶有韻腳，很容易給觀眾留下深刻的印象，同時也提高了音樂劇的質量。

（二）加強氣息訓練，提升舞臺效果

在音樂劇中有著大量的舞蹈動作，同時還有大段的演唱，并且通常都會有舞蹈與演唱結合或者是舞蹈與臺詞結合的表演形式，這對于演員來說將面臨著演唱氣息或者臺詞表演氣息穩(wěn)定的問題。通過舞蹈表演，一般會讓演員產生呼吸急促的情況，而在這個過程中如果進行演唱，會嚴重影響演唱的質量，在臺詞表演時也會讓臺詞氣口、臺詞感情不能夠有效發(fā)揮出來，嚴重的會讓觀眾聽不清臺詞和歌曲的內容。因此舞臺語言的訓練，需要強化演員氣息運用，提高演員的身體素質，并利用丹田之氣進行歌唱或者是臺詞表達，這樣不僅能夠使舞臺語言更加穩(wěn)定，也會讓舞臺語言更加具有穿透力，提高音樂劇演員的表演能力與技巧。因此，演員不僅要在臺上多加練習，還應該在臺下注意體能訓練，才能夠保證氣息穩(wěn)定，這也是氣息訓練的一部分。演員可以采用俯臥撐、平板支撐、空中蹬車等運動，鍛煉自身的腰部、腹部，使得核心力量增強，可以有效幫助表演時氣息穩(wěn)定，達到優(yōu)秀的舞臺效果。例如：在音樂劇《貓》的舞臺表演過程中，演員需要不斷利用舞蹈表演出貓的動作，展現(xiàn)貓的習性與性格，同時還有著一定的歌詞與臺詞表演，因此這類音樂劇需要對演員進行良好的氣息練習，提高演員舞臺語言運用能力，使貓的形象與臺詞進行完美融合，提高音樂劇的藝術效果。

（三）培養(yǎng)演員舞臺語言特色

音樂劇舞臺語言與其他舞劇有著明顯的區(qū)別，話劇的舞臺語言只要展現(xiàn)出演技以及語言的情感即可，而音樂劇不同，既需要演員能夠帶有情感地進行語言表達，同時也需要保證演員語言與歌曲中的聲音一致，這樣才能展現(xiàn)出音樂劇的美感，最重要的是要保證演員聲音的特色，使觀眾能夠通過舞臺語言的表達，對音樂劇內容產生好奇，從而抓住觀眾的耳音，提高舞臺效果[4]。所以在舞臺語言訓練過程中，應該讓演員學會如何調動情緒，跟隨情緒的變化而轉變語氣、音色、語言節(jié)奏等，同時也要鍛煉演員，將音樂融合到舞臺語言表達當中，在歌曲結束后的語言表達，不能出現(xiàn)兩種聲音，這樣會使觀眾跳出音樂劇的故事，從而影響音樂劇表演的效果，因此在語言表達時要與唱歌一樣利用丹田氣進行發(fā)音，既能保證聲音的動聽，同時也能使音樂劇表演更具特色，讓中國音樂劇展現(xiàn)出自己獨特的魅力，也讓音樂劇表演不斷進步。

（四）不同舞蹈類型的節(jié)奏

在表演過程中不僅音樂類型有著巨大的區(qū)別，舞蹈類型也非常多種多樣，這就對于演員提出了更高層次的要求，不僅需要熟悉各類劇情的音樂節(jié)奏和臺詞，還應該熟悉各類不同的舞蹈，過于單一的舞蹈類型會導致劇情缺乏生動性，劇情聯(lián)系不夠緊密，影響觀眾的觀賞性。演員展示舞蹈的時候也需要根據(jù)不同的舞蹈類型變化氣息節(jié)奏，在日常訓練中應當注意綜合性舞蹈鍛煉，找出各個舞蹈節(jié)奏變化規(guī)律，便于更好地調節(jié)自身氣息，另一方面也可以使音樂更加多元化。比如爵士類型的舞蹈會導致整體音樂選擇更加偏向爵士樂，而芭蕾舞類型的舞蹈則一般會選擇純音樂，還有華爾茲、探戈、桑巴等舞蹈，不同的舞蹈類型考驗著演員的節(jié)奏掌控能力，這就要求舞蹈演員必須嘗試各種類型的舞蹈，使舞蹈與劇情更加緊密聯(lián)合到一起。

四、結語

隨著我國音樂劇的發(fā)展，人們對音樂劇更加注重，而臺詞對音樂劇的表演有著重要的意義，因此在音樂劇發(fā)展道路中，應該更加注重音樂劇臺詞的獨特性以及舞臺語言的訓練，從而有效促進音樂劇在我國長期穩(wěn)定的發(fā)展。作者通過對音樂劇臺詞的獨特性和舞臺語言訓練的分析，旨在為提高音樂劇的表演效果提供幫助，同樣也為音樂劇發(fā)展提供相應的參考。

參考文獻：

[1]海燕.音樂劇演員的舞臺語言訓練[J].視聽,2019,(010):175-177.

[2]陳寧.關于音樂劇劇目片段教學的思考[J].藝海,2020,(003):88-91.

[3]袁冬梅.先鋒戲劇的臺詞風格探究——以搖滾音樂劇〈空中花園謀殺案〉為例[J].戲劇文學,2019,(009):63-67.

[4]楊俊.淺析音樂劇的基本特征[J].戲劇之家,2019,310(10):30.

作者:劉恩岐 吳瑤 單位:吉林動畫學院