探討數(shù)字版畫藝術(shù)語言與創(chuàng)作觀念

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近年來，隨著計算機技術(shù)的不斷發(fā)展，尤其是制圖軟件的廣泛應(yīng)用，“數(shù)字版畫”應(yīng)運而生。有關(guān)數(shù)字版畫的定義學(xué)術(shù)界尚未取得共識，但普遍認(rèn)為數(shù)字版畫是一種以計算機為載體，以傳統(tǒng)版畫的藝術(shù)形式為模仿對象的新型藝術(shù)樣態(tài)，反映了傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)的融合趨勢。需要指出的是，有關(guān)數(shù)字版畫的范疇在學(xué)術(shù)界仍然存在著較大爭議，主要原因是其在創(chuàng)作過程中并不涉及傳統(tǒng)版畫需要的手法技藝，全然借助計算機的制圖軟件或圖像技術(shù)達到類似傳統(tǒng)版畫的視覺效果，這種現(xiàn)象導(dǎo)致了數(shù)字版畫的創(chuàng)作很難用傳統(tǒng)藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)進行衡量。因為借助計算機的制圖技術(shù)所創(chuàng)作的圖像，更多的是考驗創(chuàng)作者的觀念，而非傳統(tǒng)藝術(shù)中的手工技藝。另外，就目前造型藝術(shù)的幾大門類而言，國畫、油畫、版畫、雕塑和水彩等之所以成為獨立的畫種，除了具有自身獨特的藝術(shù)語言和創(chuàng)作觀念之外，還有著較為系統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)范、評價準(zhǔn)則和審美理論體系。從這個角度來說，數(shù)字版畫仍然不具備成為獨立畫種的條件，其實質(zhì)是以計算機技術(shù)為媒介，在形式上以版畫為模仿對象的一種數(shù)字圖像的藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)，因此它仍然從屬于版畫的范疇。當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，數(shù)字版畫有著鮮明的時代特征，主要體現(xiàn)在其藝術(shù)語言和創(chuàng)作觀念等方面。數(shù)字版畫的產(chǎn)生離不開計算機圖像處理技術(shù)的進步與普及，尤其是20世紀(jì)末數(shù)字圖像技術(shù)在社會各領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用極大地改變了人們對圖像的獲取路徑和認(rèn)知程度。

另外，各種數(shù)字制圖軟件的開發(fā)與應(yīng)用，也在某種程度上推動了數(shù)字圖像的普及，使得畫家能夠?qū)鹘y(tǒng)圖像轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)信息儲存、流傳和分享的同時，還能夠借助計算機的制圖軟件和數(shù)碼設(shè)備進行創(chuàng)作，相比前者而言，后者在很大程度上推動了數(shù)字版畫的產(chǎn)生和創(chuàng)作。就此來說，數(shù)字版畫的創(chuàng)作可以分為輸入與輸出兩個階段。前者主要利用圖像掃描設(shè)備將已有的圖像進行掃描，轉(zhuǎn)換為數(shù)字信息，成為計算機數(shù)字圖像，使之可以成為在互聯(lián)網(wǎng)和移動數(shù)字終端以及其他數(shù)字媒體儲存和傳播的數(shù)字圖像。相比來說，后者以計算機制圖軟件為基礎(chǔ)，通過計算機技術(shù)，借助制圖軟件、手繪板等進行創(chuàng)作，整個圖像的創(chuàng)作過程完全在計算機上完成，然后再通過數(shù)碼印刷或數(shù)字終端進行輸出，最終獲得與傳統(tǒng)版畫類似的物質(zhì)形態(tài)，屬于數(shù)字版畫創(chuàng)作的主流形式?？梢哉f，數(shù)字版畫屬于網(wǎng)絡(luò)信息時代的產(chǎn)物，其底層有著鮮明的技術(shù)架構(gòu)，其產(chǎn)生的內(nèi)在邏輯與傳統(tǒng)繪畫有著本質(zhì)的區(qū)別。數(shù)字版畫從屬于現(xiàn)代圖像范疇，既具有現(xiàn)代圖像的共同特點，又具有自身獨特的藝術(shù)語言。數(shù)字版畫的區(qū)分相對于傳統(tǒng)版畫而言，二者在創(chuàng)作上存在著差異。常規(guī)的版畫創(chuàng)作，需要畫家對版畫材料的特性有著較強的掌控能力，能夠熟練地使用刻刀、版材和各種雕刻技法，這需要畫家長時間的積累，并且版材的物質(zhì)特定也決定了作品的印刷數(shù)量和尺寸，而從刻版到印制的整個流程，有著繁雜而嚴(yán)格的技術(shù)和工藝要求。相反，數(shù)字版畫的創(chuàng)作在計算機軟件上來完成，不但視覺效果可以通過相關(guān)繪圖軟件來實現(xiàn)，而且可以反復(fù)地修改、調(diào)整和潤色畫面，以此來取得預(yù)設(shè)的視覺效果，而這些恰恰是傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作所無法比擬的。

從使用材質(zhì)上看，傳統(tǒng)版畫可分為木刻版畫、石版畫、銅版畫、鋅版畫和絲網(wǎng)版畫等。不同材質(zhì)的版畫在視覺呈現(xiàn)上有著不同的肌理效果，如銅版畫細膩、木刻版畫的粗獷，然而數(shù)字版畫的創(chuàng)作完全擺脫了繪畫材質(zhì)的束縛，畫家借助制圖軟件在計算機技術(shù)的輔助下，完全可以模擬各種版材的視覺紋理效果。另外，數(shù)字版畫的創(chuàng)作還簡化常規(guī)版畫的創(chuàng)作流程，藝術(shù)家可以借助制圖軟件或手繪設(shè)備輕易地繪制出各種刻刀雕刻的紋理效果，整個過程皆在計算機上實現(xiàn)，這是傳統(tǒng)繪畫難以企及的。從某種意義來說，這種創(chuàng)作形態(tài)顛覆傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作模式，亦是網(wǎng)絡(luò)繪畫的重要表征之一。依照制作方法，傳統(tǒng)版畫可分為凹版、凸版、平版和孔版等，而數(shù)字版畫在制作上則統(tǒng)稱為電腦版。這種區(qū)分具有很大的模糊性，因為畫家可以在電腦上模擬各種版畫的制作效果，并且進行反復(fù)的修改。在創(chuàng)作過程中，數(shù)字版畫的創(chuàng)作需要作者熟練地操作繪圖軟件，通過許多程式化的工具實現(xiàn)最終效果，并且這些效果都是在軟件程序的編寫過程中預(yù)先設(shè)定的。相反，傳統(tǒng)版畫的創(chuàng)作需要作者直接利用刻刀等工具在版材上刻畫，然后再轉(zhuǎn)印到紙版或其他材質(zhì)上，其中過程較為復(fù)雜，并且與材質(zhì)之間的相互作用關(guān)系更為密切，能夠直接感知創(chuàng)作材質(zhì)的反饋信息，這是數(shù)字版畫在創(chuàng)作過程中難以替代的。

從輸出方式來看，印制階段在常規(guī)版畫創(chuàng)作過程中有著非常重要的作用，直接影響了版畫的視覺呈現(xiàn)。其中，印制方式和印制材料發(fā)揮著關(guān)鍵作用。常規(guī)版畫在印制階段，要考慮到印版墨色的涂刷、拓印的力度，尤其是套色版畫的印制更是煩瑣，并且印制的效果具有不確定性，考驗著創(chuàng)作者對版畫印制工藝的經(jīng)驗積累程度。與之相比，數(shù)字版畫的輸出過程則相對簡單，借助打印機或者其他現(xiàn)代印刷設(shè)備便可以實現(xiàn)將數(shù)字圖像轉(zhuǎn)換為紙本作品，并不涉及到常規(guī)版畫印制的工藝路程。從這一點來看，數(shù)字版畫缺少版畫印制的工藝韻味，與常規(guī)的噴繪、印刷并無本質(zhì)區(qū)別，這也是數(shù)字版畫為眾多學(xué)者詬病之處。換言之，數(shù)碼版畫的制作更多地依靠電腦等數(shù)碼設(shè)備，缺乏常規(guī)版畫以手工為主的特征，而手工的缺失，使得數(shù)字版畫失去了藝術(shù)的韻味。當(dāng)然，也不能因數(shù)碼版畫多數(shù)步驟在計算機上完成，且缺乏常規(guī)版畫的媒介特征，就武斷地將其理解為電腦繪畫。因為，從目前的數(shù)字版畫的創(chuàng)作概況來看，數(shù)字版畫的創(chuàng)作仍然沿襲了常規(guī)版畫創(chuàng)作的某些概念，許多數(shù)字版畫的創(chuàng)作仍然將其畫面原型或者視覺效果通過掃描轉(zhuǎn)換為數(shù)字圖像，然后再借助制圖軟件進行處理合成，最終獲得常規(guī)版畫難以形成的視覺效果。例如，在版畫的創(chuàng)作中，油性版和水性版難以混合印制，然而這些在數(shù)碼版畫的創(chuàng)作中卻可以輕易實現(xiàn)。此外，木刻版畫水墨的豐富變化在常規(guī)印制過程中需要較高的掌控能力，而在計算機上則可以相對簡單地取得各種預(yù)設(shè)的效果。如果不考慮版畫的創(chuàng)作流程，僅就最終呈現(xiàn)的視覺效果而言，數(shù)碼版畫比常規(guī)版畫有著更多的可拓展維度。就此來說，數(shù)碼版畫的創(chuàng)作并非是單純地以計算機和其他數(shù)字設(shè)備取代畫家的手工創(chuàng)作，相反，許多畫家更傾向于將數(shù)字手段看作常規(guī)版畫創(chuàng)作的延伸，視為數(shù)字技術(shù)對版畫藝術(shù)的介入，強調(diào)數(shù)字版畫在創(chuàng)作方面具有的實驗性與創(chuàng)新性。不難發(fā)現(xiàn)，數(shù)字版畫創(chuàng)作的一個重要特點就是藝術(shù)語言的實驗性、多元性和融合性。例如，從版材來說，數(shù)碼版畫在創(chuàng)作上推崇常規(guī)版畫在現(xiàn)實中難以取得的視覺效果，強調(diào)對不同版材印刷效果的疊加、互換和融合，試圖通過數(shù)字模擬技術(shù)拓展和突破傳統(tǒng)版畫材質(zhì)的邊界。另外，數(shù)碼版畫在創(chuàng)作中實現(xiàn)了創(chuàng)作素材的多元化，借助攝影、掃描和手繪設(shè)備，可以將現(xiàn)實生活中存在的各種視覺元素轉(zhuǎn)換為數(shù)字圖像，進而利用制圖軟件進行修改、疊加，創(chuàng)作出新穎的視覺畫面。

不僅如此，數(shù)字版畫的藝術(shù)語言有著開合性和延展性，尤其在形式方面能夠無限地疊加各種視覺語言，這是常規(guī)版畫創(chuàng)作無法比擬的。這是由于計算機制圖具有的展演性和泯除性，可以在既定的版材上進行無限的嘗試，并且能夠及時獲取預(yù)設(shè)效果。盡管藝術(shù)界為了更好地區(qū)分版畫材質(zhì)，通常會將數(shù)字版畫歸為數(shù)碼版或電腦版，但嚴(yán)格意義上來講，數(shù)字版畫在實際創(chuàng)作中并不存在現(xiàn)實意義的實體版，我們所見到的實際數(shù)碼版材也僅是數(shù)字版畫創(chuàng)作的階段性輸出物而已，正是數(shù)字版畫的虛擬性，使其具有無限的變幻可能以及融合的空間。另外，就版畫語言來說，數(shù)字版畫創(chuàng)作可以實現(xiàn)無限的拓展和變化。例如，在常規(guī)木刻版畫的創(chuàng)作中，畫家或追求刀法刻痕的力度、紋理，或追求墨線的纖細，然而線條的纖細程度對畫家的技藝有著嚴(yán)格的要求，并且沒有失誤余地，而在數(shù)字版畫的創(chuàng)作中，各種線條的纖細程度和效果可以無限地延伸，并且每個創(chuàng)作的過程可以反復(fù)修改。換言之，數(shù)字版畫的藝術(shù)語言有著無限的延展性和可修改性，造就了數(shù)字版畫視覺的豐富性和新穎性。從藝術(shù)語言來說，常規(guī)版畫強調(diào)各種紋理在版面上的效果，尤其是刀刻筆線、油墨變化的效果。相對來說，數(shù)字版畫的藝術(shù)語言更加強調(diào)視覺效果的多樣性，意在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)版畫技法和藝術(shù)語言的已有范式。這種現(xiàn)象有著兩層意涵：其一，數(shù)字版畫在藝術(shù)語言的層面追求與傳統(tǒng)版畫相類似的視覺效果，意在展現(xiàn)傳統(tǒng)版畫高超的技藝也可以通過計算機軟件輕易實現(xiàn)，試圖消解傳統(tǒng)版畫的手工技藝和技法藩籬；其二，數(shù)碼版畫突破現(xiàn)有版畫的創(chuàng)作范式，通過數(shù)字軟件取得現(xiàn)實版畫創(chuàng)作所無法取得的視覺效果，意在強調(diào)數(shù)字版畫的藝術(shù)語言的特點和相對傳統(tǒng)版畫具有的優(yōu)勢。目前看來，這兩點仍然是數(shù)字版畫創(chuàng)作領(lǐng)域的主要創(chuàng)作思路。創(chuàng)作觀念是藝術(shù)領(lǐng)域中的一個重要理論范疇，它決定著創(chuàng)作主體遵循的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作路徑，影響著某類藝術(shù)的發(fā)展趨勢和最終形態(tài)。數(shù)字版畫的創(chuàng)作觀念是多層面的，主要體現(xiàn)在通過創(chuàng)作實踐來構(gòu)建其藝術(shù)特點和理論范疇的意圖。

這種現(xiàn)象也普遍地存在于數(shù)字技術(shù)與其他畫種融合的領(lǐng)域。唯有通過不斷地與傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作拉開差距，才能夠凸顯自身的藝術(shù)特點，進而與傳統(tǒng)繪畫形成區(qū)別，獲得獨立的藝術(shù)形態(tài)。同樣，這種思維在數(shù)字版畫的創(chuàng)作過程中表現(xiàn)得尤為突出，然而卻存在著矛盾之處：一方面，數(shù)字版畫家在創(chuàng)作的過程中標(biāo)榜計算機制圖技術(shù)能夠輕易地達到傳統(tǒng)版畫所追求的視覺效果，強調(diào)計算機技術(shù)對傳統(tǒng)繪畫的介入，甚至有畫家將此現(xiàn)象類比為19世紀(jì)攝影技術(shù)與繪畫的沖擊；另一方面，許多創(chuàng)作者為了強調(diào)數(shù)字版畫的合理性和藝術(shù)價值，主張數(shù)字版畫要與傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作拉開差距，努力找尋數(shù)字版畫自身的藝術(shù)語言和審美規(guī)則?？偟膩碚f，數(shù)字版畫作為一種新興的藝術(shù)樣態(tài)，有著自身產(chǎn)生的社會時代背景，并借助已有的藝術(shù)形態(tài)不斷豐富和建構(gòu)自身的藝術(shù)語言。在此過程中，數(shù)字版畫不斷探尋和完善屬于自身的藝術(shù)創(chuàng)作路徑，進而力圖建構(gòu)出能夠指導(dǎo)和評價數(shù)字版畫創(chuàng)作的藝術(shù)觀念和審美理論。這種過程，亦是其他畫種的發(fā)展過程所具有的普遍現(xiàn)象。然而需要指出的是數(shù)字版畫的底層科技架構(gòu)決定了其演進邏輯與常規(guī)繪畫的發(fā)展有著明顯不同，也在某種程度上影響了其發(fā)展的趨勢。但慶幸的是，數(shù)字版畫近年來開始受到藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，相信隨著越來越多的畫家不斷投入到這一領(lǐng)域，不但會進一步豐富數(shù)字版畫的藝術(shù)面貌，而且為廓清其藝術(shù)形態(tài)及其語言屬性提供重要的視覺文本。

作者：羅娜 單位：湖南科技職業(yè)學(xué)院高級工藝美術(shù)師