網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目主持人語言藝術(shù)

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【摘要】隨著新媒體不斷發(fā)展，電視產(chǎn)業(yè)也參與到互聯(lián)網(wǎng)中。本文根據(jù)網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站自制節(jié)目,探討分析網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人語言藝術(shù)的一些成功之處。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)自制；語言藝術(shù)；審美

網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目作為一種較新的節(jié)目形態(tài)，在業(yè)界暫時沒有一個準(zhǔn)確的定義，但網(wǎng)絡(luò)自制劇在前幾年就有所討論和定義。網(wǎng)絡(luò)自制劇作為網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目的形式之一，兩者有異曲同工之處。筆者依據(jù)對網(wǎng)絡(luò)自制劇的解讀，對其定義為“由視頻網(wǎng)站投資、組織劇本、拍攝，并

在各自視頻網(wǎng)站，通過互聯(lián)網(wǎng)播放的一類網(wǎng)絡(luò)劇?！盵1]借鑒此自制劇的定義，網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目就是“網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站根據(jù)大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析，按照網(wǎng)絡(luò)視頻受眾的年齡、喜好，選取節(jié)目內(nèi)容、確定節(jié)目類型，單獨(dú)或聯(lián)合傳媒公司、傳統(tǒng)媒體制作和拍攝節(jié)目，最終只在其所屬

的網(wǎng)站播出的一類網(wǎng)絡(luò)節(jié)目?！币幌盗小跋迠柿睢钡念C布，使網(wǎng)絡(luò)綜藝界在“網(wǎng)生代”的擁護(hù)下迅速成長。《火星情報局》是首檔用綜藝手法檢驗(yàn)全民新奇發(fā)現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。節(jié)目主要由“局長”主持人汪涵、兩位“副局長”以及“高級特工”即明星嘉賓和稱為“初

級特工”的節(jié)目觀眾，圍繞局長提案。明星嘉賓的“提案”即對日常生活的新奇發(fā)現(xiàn)或見解，得到認(rèn)可的便可以納入“火星律法”，得到“火星人”的遵從；當(dāng)提案通過，現(xiàn)場的觀眾拍桌子示意，而電腦前的受眾則通過手機(jī)發(fā)送號碼“11111”，最終由局長宣布最終結(jié)

果和王牌高級特工的人選。整個節(jié)目中，最大的優(yōu)勢就是利用新媒體平臺，試圖與受眾達(dá)到無縫交流。在此基礎(chǔ)上，主持人語言藝術(shù)的轉(zhuǎn)變值得探究。

一、網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目主持人語言藝術(shù)的“表達(dá)方式”

（一）主持人“把關(guān)”效果的隱匿化

業(yè)界普遍認(rèn)可應(yīng)天常利用“概念實(shí)體化”方式表述節(jié)目主持人，“節(jié)目主持人是在大眾傳播活動的特定節(jié)目情境中，以真實(shí)的個人身份和交談性言語交際行為，通過直接平等的交流方式主導(dǎo)、推動節(jié)目進(jìn)程，體現(xiàn)節(jié)目意圖的人?！盵2]研究可以得出，傳統(tǒng)電視節(jié)目主持

人既是節(jié)目的傳播者，也充當(dāng)著節(jié)目內(nèi)容“把關(guān)人”的角色。網(wǎng)絡(luò)平臺具有公眾參與性，視頻網(wǎng)站更為一些自媒體提供了自我展示的平臺。在《火星情報局》中，由明星嘉賓組成的“高級特工”因某個問題進(jìn)行辯論，傳統(tǒng)節(jié)目主持人會出現(xiàn)言語打斷。但是，身為“局長

”的主持人汪涵，沒有主動制止，反而任由高級特工和初級特工自我發(fā)揮，傳統(tǒng)意義上的“把關(guān)”功能在這檔節(jié)目中被主持人主動隱匿。但“把關(guān)人”角色沒有弱化或者消失。在各位嘉賓發(fā)揮完特長、放完笑料后，汪涵會作為場上的把控者，提醒是什么樣的“提案”引

起這樣的討論。因此，網(wǎng)絡(luò)媒介平臺的特殊屬性使網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人不再是節(jié)目的主導(dǎo)者。網(wǎng)絡(luò)節(jié)目中任何一位參與者只要愿意就可以具有“主持人角色”。

（二）言語結(jié)構(gòu)“故事型”呈現(xiàn)

節(jié)目的所有內(nèi)容呈現(xiàn)的提案內(nèi)容基本上都是以日常生活為基點(diǎn)的，在佐證自己的提案和同為一個隊(duì)伍的嘉賓的提案時，通常舉例發(fā)生在自己或朋友生活中的一些經(jīng)歷。因此，每位發(fā)言的人都是類似于“講故事”，在一期的高級特工馬可的發(fā)言中，提到“每個人都擁有一

支屬于夏天的歌曲”時，就講到自己夏天的歌是《粉紅色的回憶》，小時候的一次夏天，看到父母伴著這首歌一起跳舞，讓他印象非常深刻。因此，他認(rèn)為這就是屬于他的夏天的歌曲。當(dāng)然發(fā)言內(nèi)容的真假無法考證，但是這樣的內(nèi)容不僅“接地氣”，還容易跟受眾拉近

關(guān)系，深化電視文化作為大眾文化中的一種的精髓。

二、網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目主持人語言藝術(shù)的“個性特征”

（一）超強(qiáng)的駕馭性

節(jié)目主持人與受眾之間由于各種原因存在著較大的心理距離，主持人必須建立嘉賓與受眾之間的有效聯(lián)系。因此，需要主持人對節(jié)目節(jié)奏進(jìn)行有效駕馭。網(wǎng)絡(luò)節(jié)目與傳統(tǒng)節(jié)目相比，更大程度拉近了節(jié)目與受眾的距離。首先，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目特有的信息碎片化傳播，使得受眾即

時可以參與進(jìn)來；其次，“彈幕”的出現(xiàn)讓受眾表達(dá)的觀點(diǎn)得到共鳴，由點(diǎn)及面，當(dāng)眾多受眾的觀點(diǎn)一致，形成節(jié)目外的輿論場時，也就加強(qiáng)了受眾對節(jié)目的關(guān)注度。網(wǎng)絡(luò)節(jié)目因其傳播平臺的特性，節(jié)目主持人的駕馭性不再局限于節(jié)目語境中，將輿論場由節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)大

到網(wǎng)絡(luò)受眾，使嘉賓及受眾展開積極交流，互相溝通思想，調(diào)動受眾群體的參與度，是網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目主持人超強(qiáng)駕馭性的體現(xiàn)。

（二）與眾不同的互動能力

網(wǎng)絡(luò)媒介特殊的即時互動，要求網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人在現(xiàn)場把握上要靈活、多變，緊密結(jié)合節(jié)目定位。網(wǎng)絡(luò)主持人可以與受眾互換角色，傳統(tǒng)媒體主持人則不然。[3]首先，現(xiàn)場的副局長、高級特工以及初級特工都能成為主持人的搭檔，共同主持節(jié)目。主持人甚至把節(jié)

目交給明星嘉賓或網(wǎng)絡(luò)受眾主持，自己充當(dāng)觀眾與之交流。例如在6月3號節(jié)目中，當(dāng)明星嘉賓一起“爭執(zhí)”、起哄時，主持人汪涵不上前調(diào)解，轉(zhuǎn)而走向身邊的初級特工進(jìn)行采訪交流。其次，節(jié)目結(jié)尾都有自媒體發(fā)表視頻，說出個人提案，使自媒體與節(jié)目的互動更加

強(qiáng)化。這些都區(qū)別于傳統(tǒng)的主持風(fēng)格，不僅主持形態(tài)得到了豐富，也使主持人更加親民。

（三）語言的形式多元化

傳統(tǒng)媒體主持人話語權(quán)支配較為單一。主持人無論是在電視文本還是在節(jié)目進(jìn)程中，都是節(jié)目話語的主導(dǎo)者和分配者，話語權(quán)最終決定了受眾與主持人處于不平等的地位。網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目呈現(xiàn)在公眾參與性大、空間開放的平臺，受眾的話語權(quán)也相應(yīng)擴(kuò)大，可以說自媒體用

戶的參與不僅可以同網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目主持人進(jìn)行零成本互動，即時同步交流，任何人在符合新媒體語言規(guī)范下，都能以虛擬的身份宣泄現(xiàn)實(shí)情緒，實(shí)現(xiàn)話語的返璞歸真。在互動中，主持人就可以隨時通過受眾調(diào)整節(jié)目語言輸出，達(dá)到節(jié)目目的的同時，完成節(jié)目受眾對節(jié)目

的關(guān)注。話語權(quán)的擴(kuò)大化，使網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人的主動權(quán)變大。不僅在節(jié)目內(nèi)容的傳播上沒有“官方”的限制，在語言形式上更加多元化。主持人汪涵以湖南話、上海話、四川話相互穿插；以訪談的方式，與現(xiàn)場的任何一個人互相交流；也可以自行組成辯論隊(duì)進(jìn)行論辯。

這所有的語言形式都基于網(wǎng)絡(luò)這個開放的平臺。

三、網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目主持人語言藝術(shù)的“審美特征”

新時代背景下,傳媒數(shù)量不斷增多,傳統(tǒng)工具更新升級,勢必促進(jìn)主持人語言更具多樣化。同時,觀眾的審美需求和思維視角更多元化,主持人語言藝術(shù)需要打破傳統(tǒng)方式,共享語言藝術(shù)信息資源,準(zhǔn)確把握觀眾需求,不斷進(jìn)行語言藝術(shù)創(chuàng)新,強(qiáng)調(diào)語言藝術(shù)的交互性,呈現(xiàn)多元播音主

持的語言藝術(shù)。筆者從情感性、思想性、結(jié)構(gòu)性概述網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目《火星情報局》主持人汪涵語言藝術(shù)審美特質(zhì)，用聲音傳遞屬于自己風(fēng)格的語言藝術(shù)。

（一）情感性上，滿足受眾“窺伺欲”的語言藝術(shù)

節(jié)目主持人的情感表達(dá)要真實(shí)，“網(wǎng)生代”追捧的網(wǎng)絡(luò)傳播平臺更要求主持人語言具有個性，語言上滿足受眾的獵奇心理即“窺伺欲”。在《火星情報局》中，主持人和嘉賓在言語表達(dá)中常以“故事型”呈現(xiàn)。身為主持人的汪涵和他的太太楊樂樂同是著名主持人，在講

到情感問題時，首當(dāng)其沖，矛頭都會指向汪涵，隨之會主動分享兩人的一些點(diǎn)滴。不僅如此，還會主動爆料同是天天兄弟的錢楓、田源的一些囧經(jīng)歷和生活片段。這不僅可以拉近節(jié)目嘉賓與受眾的距離，更重要的是利用明星的“粉絲”效應(yīng)，滿足受眾的好奇心理。通過

這樣的語言方式，更是提高了節(jié)目的關(guān)注度和節(jié)目的話題影響力。

（二）語言的藝術(shù)廣闊性

語言藝術(shù)通常運(yùn)用言語塑造藝術(shù)形象，傳達(dá)審美情感。語言符號同文字一樣，受眾通過想象才能在語言符號及非語言符號傳達(dá)中感受藝術(shù)形象。因此，播音主持的藝術(shù)形象具有間接性。這種間接性即是語言藝術(shù)的局限，因?yàn)樗沟闷浔憩F(xiàn)出的藝術(shù)形象具有其他藝術(shù)無法

相比的廣闊性。在5月20日的節(jié)目中，當(dāng)錢楓提到生活中尷尬的事情時，說到和一個女孩子開車出去玩，在車?yán)餂]事用刷子不斷刷金剛菩提，因?yàn)槭植縿幼髯屓水a(chǎn)生了誤會，旁邊的司機(jī)瞪大眼淫邪地看著他。汪涵聽完說道：“我覺得這個不算尷尬，尷尬的是全場都聽懂

了。”語言沒有挑明的事情，可是每個人會根據(jù)某個表情、動作去聯(lián)想到另一些事情，這就是語言藝術(shù)的廣闊性。不會限制任何人思想的擴(kuò)展，甚至是不同的人會有不同的笑點(diǎn)和想象。

（三）結(jié)構(gòu)性上，非語言符號與言語的完美融合

非語言符號一般指除語言之外具有傳達(dá)思維，可以表達(dá)意義的符號，例如體態(tài)語、服裝、表情、眼神等。廣播興盛的時候，有人一度認(rèn)為語言符號是衡量播音員的標(biāo)準(zhǔn)。非語言符號所傳遞的信息量同言語相當(dāng)，但是在信息的真實(shí)性上更能讓人信服。在娛樂節(jié)目中，服飾

與言語的和諧可以營造不同的節(jié)目效果。此節(jié)目中主持人汪涵的穿衣風(fēng)格有別于《天天向上》。雖說《火星情報局》屬于娛樂脫口秀節(jié)目，但是身處于“一局之長”的位置，威嚴(yán)與娛樂兼顧，因此在服裝方面都是以西服為主，身旁的兩位副局長一般以輕禮服出現(xiàn)。既切

合了節(jié)目的定位，也增加了主持人自身的魅力與辨識度。通常，當(dāng)主持人、嘉賓的面部表情處凝視狀，表示關(guān)心、傾聽，也是對其內(nèi)容感興趣；副局長同明星嘉賓爭執(zhí)、辯論時，刻意閃躲的目光則代表對話題的不感興趣或拒絕。在節(jié)目中曾出現(xiàn)講述親身經(jīng)歷“鬼”的事

情，為了營造恐怖、懸疑的氛圍，節(jié)目中所有人都是瞪大眼睛、蜷縮身體，甚至出現(xiàn)兩人相互擁攬?jiān)谝黄鸬漠嬅?。這些都是為了使受眾能夠切身感受到節(jié)目所要呈現(xiàn)的氛圍。

四、結(jié)語

身為一檔網(wǎng)絡(luò)自制的娛樂脫口秀節(jié)目，《火星情報局》立足娛樂，為網(wǎng)絡(luò)受眾制造笑料，讓人在各種復(fù)雜的環(huán)境中開心一笑。但是，一檔關(guān)注度、話題度，甚至網(wǎng)友好感度都相當(dāng)高的網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目，主持人的功能及語言能力不能小覷。

參考文獻(xiàn)：

[1]王雅松，李增泉.以《泡芙小姐》為例談網(wǎng)絡(luò)自制劇[J].神州，2012,36(8):27-28.

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[3]李桃.網(wǎng)絡(luò)主持人與傳統(tǒng)媒體主持人[J].現(xiàn)代語文(語言研究版)，2010,(1):87.

作者:孫麗杰 單位:深圳大學(xué)師范學(xué)院