中國古建筑論文全文(5篇)

1雙心圓磚石拱券簡易起拱法

窯洞、涵洞或庭院大門建筑中，常采用磚石拱券的方式。雙心圓券頂一般比半圓拱券頂部稍微高些，呈拋物線形，看起來顯得秀麗大方。具體做法如下:為使拱券頂部比半圓頂部略尖些，可在半圓弧形底邊的中點，就是圓直徑的中點(圓心)，設(shè)圓心為O，并在O點的兩邊分別取一小段距離，并使O1O和O2O相等(圖3中虛線為半圓形拱)，然后分別以O(shè)1B為半徑，以O(shè)1為圓心，畫出右邊半弧BC;再以O(shè)2A為半徑，以O(shè)2為圓心，畫出左邊半弧AC，按弧AC和BC形成的弧形搭胎發(fā)券，即可得到拋物線形的拱券形狀。如欲使拱券頂部尖些，可取O1O和O2O大些;反之，可取O1O和O2O小些。磚石拱券起拱示意圖。

2拱券砌筑灰縫控制

在拱券砌筑時，砂漿的強度、飽滿度還有拱券的弧度要滿足要求，最重要的是嚴(yán)格控制灰縫的尺寸和厚度。與普通磚墻砌筑不同，拱券砌筑要求粘土磚立砌，灰縫要求成為形狀大小基本相同的等腰梯形。如果灰縫控制不好，厚薄不均，將直接影響拱券砌筑的質(zhì)量和美觀。為了讓砌筑拱券的灰縫厚薄均勻，必須要知道每個灰縫的大小。要計算每個灰縫的大小就要先確定里縫厚度并計算灰縫厚度的內(nèi)外差(即等腰梯形的兩底差)?；铱p計算程序如下:假設(shè)拱券內(nèi)徑為D1，單層拱券外徑為D2，內(nèi)券周長為C1，外券周長為C2，每券需要磚的數(shù)量為N，里券灰縫厚度為d1．每個灰縫內(nèi)外厚度之差為:(C2－C1)/N=722/Nmm。根據(jù)規(guī)范要求，灰縫的寬度宜為5mm～8mm。當(dāng)灰縫厚度不能滿足要求時，要進行相應(yīng)的調(diào)整。

3拱券技術(shù)應(yīng)用

中國拱券技術(shù)的使用，最早始于魏晉時期的磚砌佛塔，到了東漢時期運用于拱橋，宋代用于修建城墻、水門，南宋以后用于城門洞，明初出現(xiàn)用筒拱建的房屋?？梢哉f拱券技術(shù)在中國古代建筑中的應(yīng)用十分廣泛。尤其到了清朝以后，在官式建筑中拱券技術(shù)的應(yīng)用成為了普遍形式。

作者：康志涌 單位：太原理工大學(xué) 山西省建筑設(shè)計研究院

一、懸魚的功能及文化內(nèi)涵

1.懸魚的功能

懸魚構(gòu)件是實用與裝飾的結(jié)合，具體的表現(xiàn)為裝飾、防水、寄寓三種功能。首先，懸魚的主要功能是建筑裝飾，根據(jù)懸魚的不同形態(tài)樣式，漆上黑、白、紅、黃、藍(lán)等顏色。其次，懸魚還可以啟到保護木結(jié)構(gòu)的作用。最后，懸魚寄托了人們“趨吉”“祈?！钡拿篮觅碓福砬笊癖Ｗo的精神追求。

2.懸魚的文化內(nèi)涵

懸魚的文化內(nèi)涵表達(dá)了人們對美好生活的向往與追求，利用懸魚的紋樣諧音表達(dá)了其裝飾意義，即魚，余也，欲也，取吉祥之意，“魚”也象征著多子多孫。懸魚的文化內(nèi)涵同時表現(xiàn)在祈吉文化、祈喜文化、祈財文化以及易經(jīng)八卦文化上。

二、從形式美法則的角度看懸魚的發(fā)展

1.單純齊一

1中國古建筑裝飾

對于裝修、裝飾特別講究的中國古代建筑，都要美化組成建筑的各個部位或構(gòu)件，因部位與構(gòu)件性質(zhì)不同，選用的形象、色彩而有所區(qū)別。房屋的基座和進屋的踏步分別是臺基和臺階，給以雕飾，配欄桿，就顯得格外莊嚴(yán)與雄偉。屋面裝飾可以使屋頂?shù)妮喞蜗蟾觾?yōu)美。如故宮太和殿，重檐廡殿頂，五脊四坡，正脊兩端各飾一龍形大物，張口吞脊，尾部上卷，四條垂脊的檐角部位各飾有九個琉璃小獸，增加了屋頂形象的藝術(shù)感染力。外檐裝修有門窗、隔扇，是分隔室內(nèi)外空間的間隔物，其裝飾性特別強。門窗以其各種形象、花紋、色彩增強了建筑物立面的藝術(shù)效果。內(nèi)檐裝修是用以劃分房屋內(nèi)部空間的裝置，常用隔扇門、板壁、多寶格、書櫥等，可以使室內(nèi)空間產(chǎn)生既分隔又連通的效果。另一種劃分室內(nèi)空間的裝置是各種罩，如幾腿罩、落地罩、圓光罩、花罩、欄桿罩等，有的還要安裝玻璃或糊紗，繪以花卉或題字，使室內(nèi)充滿書卷氣味。室內(nèi)的頂棚是“天花”，即室內(nèi)上空的一種裝修。一般民居房屋制作較為簡單，多用木條制成網(wǎng)架，釘在梁上，再糊紙，稱“海墁天花”。重要建筑物如殿堂，則用木支條在梁架間搭制方格網(wǎng)，格內(nèi)裝木板，繪以彩畫，稱“井口天花”。藻井是比天花更具有裝飾性的一種屋頂內(nèi)部裝飾，它結(jié)構(gòu)復(fù)雜，下方上圓，由三層木架交構(gòu)組成一個向上隆起如井狀的天花板，多用于殿堂、佛壇的上方正中，交木如井，繪有藻紋，故稱藻井。中國古代建筑的另一個重要特征是在建筑物上施彩繪，它是不可缺少的一項裝飾藝術(shù)。它原是施之于梁、柱、門、窗等木構(gòu)件之上用以防腐、防蠹的油漆，后來逐漸發(fā)展演化而為彩畫。其中和璽彩畫屬最高的一級，內(nèi)容以龍為主題，施用于外朝、內(nèi)廷的主要殿堂，格調(diào)華貴。旋子彩畫是圖案化彩畫，畫面布局素雅靈活，富于變化，常用于次要宮殿及配殿、門廡等建筑上。再一種是蘇式彩畫，以山水、人物、草蟲、花卉為內(nèi)容，多用于園苑中的亭臺樓閣之上。

2中國古建筑裝飾在現(xiàn)代包裝設(shè)計上的應(yīng)用

將平面設(shè)計與立體設(shè)計相結(jié)合是現(xiàn)代包裝設(shè)計中常用的表現(xiàn)手法。古建筑元素在現(xiàn)代包裝設(shè)計上表現(xiàn)形式也同樣如此。

（1）平面設(shè)計

像茶葉盒、月餅盒、酒類包裝等在包裝設(shè)計時，首先要通過外包裝就能揭示或者映照內(nèi)在的包裝物品，達(dá)到一目了然的效果。而現(xiàn)存的古建筑歷史悠久、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)計合理且具有濃厚文化內(nèi)涵。如果這些產(chǎn)品的包裝能恰如其分的運用古建筑元素進行圖案的設(shè)計，不僅能體現(xiàn)其濃厚的文化底蘊，更能體現(xiàn)其產(chǎn)品的品質(zhì)。同時對商品起到宣傳、襯托作用。其次，應(yīng)該把握好構(gòu)圖技巧。中國古建筑裝飾是樸素與奢華的結(jié)合體，如民居類建筑偏重于樸素性、歷史性和文化性；宮廷類建筑則是以奢華、富貴、莊嚴(yán)為主；私家園林類建筑則追求典雅、幽靜、舒適。在構(gòu)圖時要合理運用對比手法。如構(gòu)圖中圖形的粗細(xì)對比、遠(yuǎn)近對比、疏密對比、靜動對比等。同時，對一個包裝設(shè)計來說，必須具備新穎的設(shè)計、鮮明的藝術(shù)個性和民族風(fēng)格，而中國古建筑元素進行的包裝設(shè)計正好滿足這一特點。

（2）立體設(shè)計

一、研究可行性

我們必須承認(rèn)，繪畫是二次元的東西，建筑是三次元的東西。而且因為繪畫的意圖有各種各樣，會影響建筑形象描繪的精細(xì)度和寫實性。但同時我們不能否認(rèn)中國古代繪畫對中國古建研宄的可行性。

二、研宄方法

中國繪畫與中國建筑同可在視覺感知上為人所認(rèn)識理解，只要掌握相關(guān)的研宄方法，研宄者可在中國繪畫藝術(shù)中提取較大信息量，再結(jié)合其他研宄方法，例如實務(wù)研宂以及研宄方式主要側(cè)重研究階段對資料的整理及羅列以及建立繪畫與建筑之間的聯(lián)系。其可通過分類研宄以及比較研宄再將建筑活動場景模擬重現(xiàn)，為其研宄的對象進行手法性基礎(chǔ)。再通過對研宄對象分析，得以在不同方面，中國繪畫體現(xiàn)出的中國古代建筑研宄中的資料性意義。

1.1相關(guān)其他文獻(xiàn)研究，深入了解中國建筑的文化及歷史及區(qū)別等

通過中國繪畫研宄中國建筑，在具備基本的建筑素養(yǎng)與中國繪畫藝術(shù)研究素養(yǎng)的同時，我們需要把握一般的研宄方式，再確定研宄對象，在圖紙與空間的轉(zhuǎn)化過程中，逐個深入，全面研宄了解需要研究的客體。

1.研宄方式

一、旅游文本中的古建筑術(shù)語的英譯原則

筆者認(rèn)為應(yīng)該將旅游文本和建筑專業(yè)書籍中古建筑術(shù)語的英譯區(qū)別對待。譯文的目標(biāo)受眾不同，對譯文必然會有著不同期待。古建筑專業(yè)書籍的譯文目標(biāo)受眾主要為國外建筑專業(yè)人士，他們期望通過譯本詳盡地了解中國古建筑的特點及營造方法等，譯文應(yīng)盡量做到專業(yè)和詳細(xì)。旅游文本則是大眾化通俗讀物，其譯文目標(biāo)受眾為普通外國游客，旅游翻譯的主要目的“是要讓普通游客看懂并喜聞樂見，從中獲取相關(guān)的自然、地理、文化、風(fēng)俗等旅游方面的知識”，從而實現(xiàn)其傳遞信息和誘導(dǎo)游客的交際目的。在翻譯旅游文本古建筑術(shù)語時，筆者認(rèn)為應(yīng)遵循以下原則。

(一)交際目的原則

功能翻譯理論認(rèn)為翻譯行為的目的決定翻譯的過程，而決定翻譯目的的重要因素之一為預(yù)期的譯文接受者。旅游文本譯文的目標(biāo)受眾是來自各行各業(yè)的外國游客，他們教育背景各異、知識儲備不同，對景點有著不同的期待。但他們來到景點參觀，都是想欣賞中國的古建筑藝術(shù)，進而學(xué)習(xí)中國悠久的歷史和燦爛的文化，包括園林風(fēng)貌、建筑樣式、文化象征、社會歷史等等。然而大部分游客并不從事建筑相關(guān)行業(yè)，在這些方面的知識儲備不多，同時亦不期待學(xué)習(xí)過于詳細(xì)和專業(yè)的建筑知識。筆者認(rèn)為在翻譯旅游文本中的古建筑術(shù)語時，其交際目的應(yīng)該是幫助外國游客了解該術(shù)語所表達(dá)的建筑特色及樣式，或者該術(shù)語所表達(dá)的建筑構(gòu)件的特點、形狀和功能。在譯文的選擇上，譯者應(yīng)盡量避免生僻和隱晦的專業(yè)術(shù)語，而選用大部分游客能夠讀懂和接受的詞匯，以更好地實現(xiàn)其交際目的。

(二)簡潔明了原則

對于譯文受眾的外國游客而言，他們的知識結(jié)構(gòu)中必然缺乏對中國文化、語言等方面知識的了解，并且由于文化差異，很多建筑樣式、裝飾和構(gòu)件是中國古建筑特有的，因而要讓目標(biāo)受眾讀懂譯文，譯者在翻譯的過程中應(yīng)充分考慮到他們在相關(guān)背景知識上的缺失以及文化的差異，對原文進行必要的補償性操作，補充背景知識，進行解釋說明等等。如果要做專業(yè)細(xì)致的解釋說明，有時候一個術(shù)語可能需要很長的篇幅;然而由于旅游文本的時效性以及篇幅的限制，譯者無法作如此詳細(xì)的解釋說明;同時過多、過細(xì)的建筑專業(yè)知識會對普通游客造成負(fù)擔(dān)，使游客偏離重要的信息，甚至影響游客的游覽興致。對大部分的普通游客而言，對古建筑的特點、樣式或裝飾有一個大致的了解便已經(jīng)足夠了。因而在涉及到對極具中國特色的建筑術(shù)語進行增補性翻譯時，譯者應(yīng)盡量做到簡潔明了，縮短篇幅。

二、旅游文本中的古建筑術(shù)語英譯策略