招貼設(shè)計(jì)元素分析

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米荷爾•白同異招貼主要張貼在人行道、大型廣告牌上及地鐵走道里。他為蓬皮杜文化中心、Metz市軍火庫歌劇院、法國(guó)廣播電臺(tái)、波蘭Poznan市戲劇院、巴黎Colline國(guó)家戲劇院等文化機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)招貼，這些都屬于文化招貼的范疇，常用輕松愉悅的圖形，使大街上匆匆走過的人們駐足，創(chuàng)造與人們視覺溝通的活動(dòng)招貼。他曾說：“城市的比例有自己的規(guī)則，就像透視畫法，給劇院做的招貼不是廣告，僅僅是一種為劇院招徠觀眾的‘電話卡’。我認(rèn)為我的作品可以在視覺上和那些暴力圖像區(qū)分開來。目的是讓觀眾有一個(gè)獨(dú)處的時(shí)光去想、去看，然后自己找答案。這樣我就能讓觀眾去選擇一種語言然后自己去破譯它，盡管這條路走起來并不容易。人們想知道的是你是否給了他們必要的工具比如興趣、好奇等?！本瓦@一點(diǎn)而言，他常?；ㄙM(fèi)很多時(shí)間和精力從不同的形式方法入手，傳達(dá)出與特定時(shí)空相符合的具體信息。

（一）圖形的糅合制造

法國(guó)作家布豐在《風(fēng)格論》中就指出，“設(shè)計(jì)風(fēng)格就是人的本身?！泵缀蔂?#8226;白同異招貼的最大特點(diǎn)就是其圖形的異質(zhì)同構(gòu)形成視覺的混搭，運(yùn)用攝影與電腦后期合成技術(shù)相結(jié)合的表現(xiàn)手法，把兩種圖形糅合制造出集中、強(qiáng)烈、直接的第三種圖形，精彩絕倫的組合成為他獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他借助圖形的糅合最終體現(xiàn)出其獨(dú)特的視覺語言，給人以強(qiáng)烈的視覺震撼，從而達(dá)到傳達(dá)信息的目的，進(jìn)行的審美創(chuàng)造性活動(dòng)。通過極具感染力的圖形語言，給人以視覺上、心靈上的審美享受。1996年白同異開始與蓬皮杜文化中心的“新音樂與聲響研究學(xué)院”合作，為時(shí)5年，為其設(shè)計(jì)的音樂節(jié)目季度系列招貼，是他圖形糅合的典型代表。設(shè)計(jì)音樂招貼各種演奏的樂器是必不可少的設(shè)計(jì)元素，也是司空見慣的。但白同異在這一整個(gè)系列招貼中，巧妙地使用圖形的糅合制造出讓人耳目一新的視覺圖形，將象征音樂符號(hào)的綠葉與聽音樂的耳朵完美的組合在一起，營(yíng)造出強(qiáng)烈的對(duì)比意象，圖形的糅合碰撞、質(zhì)感的差異、顏色的對(duì)比，表達(dá)一種倔強(qiáng)而充沛的音樂情感。于是一片綠色的柳葉與紅色性感嘴唇的糅合、一只黑色男式的皮鞋與赤裸的腳趾的糅合……都展示了他信手拈來的圖形魅力。他創(chuàng)作圖形的設(shè)計(jì)演變過程，與平時(shí)對(duì)生活的觀察視點(diǎn)和對(duì)圖形想象力、創(chuàng)造力的敏感程度是分不開的，結(jié)合他最喜歡的圖形表現(xiàn)技法———攝影，總是把非常平凡的生活元素用想象力和蒙太奇來重組在創(chuàng)作中，一邊開始想象重組圖形，一邊借助計(jì)算機(jī)和圖形軟件Photoshop等技術(shù)，把他的想象空間呈現(xiàn)在觀眾面前，這種重組有驚悸的視覺效果，猶如波蘭招貼設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)精神。圖形的糅合制造給予完全的詮釋招貼概念的自由，令他的創(chuàng)作更具大膽和力度。

（二）文字的編排與畫面的韻律

版式設(shè)計(jì)首先要從構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面說起，它們是抽象主義繪畫中常見的元素。俄國(guó)繪畫大師瓦西里•康定斯基的抽象主義繪畫作品就時(shí)常在畫面中直接灌入點(diǎn)、線、面元素，并以顯微鏡式的分析方式，輔以不同的形式和色調(diào)來描繪不同類別的心情和意境。那么，在白同異的招貼設(shè)計(jì)作品中，文字的編排也存在著如同康定斯基一般的點(diǎn)、線、面構(gòu)成感，并且存在于招貼設(shè)計(jì)構(gòu)成關(guān)系之中，從而達(dá)到喚起主觀精神的聯(lián)覺作用。白同異招貼設(shè)計(jì)的版面非常靈活，文字與畫面的編排有多種多樣的變化，同時(shí)也為內(nèi)容的組織和招貼觀看方式提供了靈活性，這創(chuàng)造了空間的秩序并把觀看者的注意力引向設(shè)計(jì)者的意圖所在。在他的招貼作品中，能夠捕捉到一種猶如音樂旋律般跳躍的內(nèi)心感受。每一張招貼設(shè)計(jì)中的文字都是他用心設(shè)計(jì)的結(jié)果，文字編排的形式多變，文字與圖形之間存在種種互動(dòng)的可能性?！白顒?dòng)態(tài)也是最復(fù)雜的構(gòu)成導(dǎo)向就是傾斜，在構(gòu)成上也會(huì)有更多的彈性?！彼奈淖衷O(shè)計(jì)最重要的是創(chuàng)造了一種排列方式，使得每個(gè)文字構(gòu)成要素相互之間有導(dǎo)向上的聯(lián)系性。在視覺上畫面最為協(xié)調(diào)的構(gòu)成要素都有多種排列方式，而且在他招貼畫面中沒有任何設(shè)計(jì)要素是孤立的，文字的擺放位置及其旋轉(zhuǎn)方向在視覺上與其他要素形成了既沖突又和諧的視覺感受。2000年，他與Metz市軍火庫歌劇院合作創(chuàng)作的歌劇海報(bào)。這家號(hào)稱歐洲最好的音樂廳，它的前身是軍火庫，后改建為文化場(chǎng)所，一洗本來形象。他在創(chuàng)作每場(chǎng)專題歌劇海報(bào)基礎(chǔ)上，增加了季度活動(dòng)的節(jié)目單，與功能性相結(jié)合，其畫面的膨脹式構(gòu)圖，會(huì)有一種文字與內(nèi)容的秩序之感，在構(gòu)圖中文字的編排以圖形為外軸形成環(huán)繞式排列，創(chuàng)造秩序感。節(jié)目單的文字編排成階梯式的排列，通過節(jié)奏和復(fù)現(xiàn)，可以引導(dǎo)觀看者的視線，字行弧形的組合可以簡(jiǎn)化構(gòu)圖，最終達(dá)到文字的編排與畫面的韻律完美結(jié)合的視覺效果。

（三）色彩的沖撞與控制營(yíng)造舒適感覺

在白同異的招貼作品中那些圖像的色彩很豐富，會(huì)吸引觀看者的眼球。他的色彩是直接對(duì)心靈產(chǎn)生影響的一種方式。在他的招貼畫面中色彩和音樂是相通的，絢麗燦爛的色彩視覺形象能暗示旋律優(yōu)美的聽覺形象，人們?cè)谛蕾p他的作品時(shí)，似乎能從中“聽”到他用色彩譜寫的樂章，如同欣賞一首優(yōu)美動(dòng)聽的樂曲，似乎從中能“看”到用音符描繪的色彩一樣美妙。色彩的興奮與沉靜感取決于刺激視覺的強(qiáng)弱，他的招貼作品中色彩的使用給人以舒適感，色相與色調(diào)的使用適中，純度不會(huì)過強(qiáng)，色相不會(huì)過多，明度反差更不會(huì)過大，給觀者營(yíng)造舒適的視覺體驗(yàn)。因?yàn)橐曈X刺激強(qiáng)烈的色或色組都容易使人疲勞，而綠色是視覺中最為舒適的顏色，因?yàn)榫G色能吸收對(duì)眼睛刺激性強(qiáng)的紫外線，在其招貼作品中綠色是其慣用的顏色。并且，在他的畫面中沒有過分曖昧的配色，因而不會(huì)有難以分辨、視覺困難、容易使人產(chǎn)生疲勞的色彩。有此可見，白同異對(duì)色彩的沖撞與控制的能力極強(qiáng)，努力為觀者營(yíng)造舒適的視覺感受。

從自然物質(zhì)中逸出的神韻中，找出能解釋創(chuàng)意思想的符號(hào)，總是處理得十分精確。在他鏡頭下收集的不過是一張小紙片、一個(gè)垃圾袋或一個(gè)涂鴉，善于發(fā)現(xiàn)隱藏在我們?nèi)粘Ｉ钪械钠椒苍?。他的招貼作品不僅僅局限于圖形與色彩的設(shè)計(jì)，而是將最初的純視覺化的圖形創(chuàng)意進(jìn)一步物化、具象化，結(jié)合自己的個(gè)性、情感、生活狀態(tài)、審美取向及經(jīng)驗(yàn)等，使得圖形與文字的編排、色彩的控制、創(chuàng)意概念要素之間的有機(jī)組合，以一種幽默風(fēng)趣的圖形語言為觀看者營(yíng)造出一種奇幻而有趣的視覺體驗(yàn)。他善于運(yùn)用異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計(jì)原理，用生活中最單純的圖形形式和詼諧幽默的內(nèi)涵語言，創(chuàng)造出富有哲理性和創(chuàng)新性思維的視覺世界，為招貼設(shè)計(jì)增添了新的生命力，為設(shè)計(jì)注入了人文、環(huán)境、文化等多種新鮮元素，使招貼設(shè)計(jì)在媒體發(fā)展迅速的現(xiàn)代社會(huì)中仍然發(fā)揮著不可替代的作用。（本文作者：楊帆 單位：東北師范大學(xué)）