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摘要:闡釋了造型設計過程中線的不同概念及其作用,以及不同概念的線體在茶咖具造型上所產(chǎn)生的不同藝術特色,進一步分析闡明線的內(nèi)在特征,及其在茶咖具造型中的主導地位和作用。
關鍵詞:茶咖具;造型設計;直觀的線;抽象的線
點、線、面是幾何學中的概念,是空間構成的基本元素。就造型藝術的語言構成來說,其形態(tài)元素主要是:點、線、面、體、色彩及肌理等。線,作為視覺上的一種符號,一個概念,在造型藝術中廣泛地存在和運用。在造型設計過程中,線起到至關重要的作用,它不僅決定了物體形態(tài)的輪廓線,而且還可以刻畫和表現(xiàn)物體的內(nèi)部結(jié)構,甚至可以通過線來傳達物體的內(nèi)在蘊意。在設計領域,線的概念已遠遠超出了數(shù)學概念中的線,已是一種實實實在的東西,看得見摸得著,具有三維視覺、三維體積和體現(xiàn)著生命力的元素。線,能夠體現(xiàn)出作者的某種感受,某種寓意,某種表達思路,并存在于客觀事物中。在所有的造型藝術中,線起著不可忽視和代替的重要作用。線的曲直長短的多元變化,改變和主導著物體形的演變,也體現(xiàn)和承載著作者的創(chuàng)作思路和主題表現(xiàn)。
1茶咖具造型設計中線的概念
在茶咖具造型設計中,對于線的概念,大致可分為兩種:一種是直觀的線,它具有一定的長度,而其寬度和粗細可以忽略不計的對象,都可以稱為線;另一種是抽象的線,這種概念把那些對象的形體與外界鄰接部分的輪廓,或是立體造型的影像邊緣都稱之為線。按此劃分,直觀的線的特征應該是可直觀的,可以觸摸得到的。如纖維、松針葉、毛線、電線,微觀世界中的線狀細胞,以及宏觀世界下的江河山脈,我們都能稱之為具體的線。抽象的線,如人體形狀的起伏,動物奔跑時的形體輪廓,這些都是線在形體中的變化和存在。在宇宙中看地球,我們把陸地與海洋的銜接線,大海與天際之間的鏈接,形體的影像,物體的輪廓線等等,都可理解為抽象線的形象表達。由這些實例可以看出,相互之間的界限,并非存在具體的線。實際設計中,設計制造出的茶具壺體、花瓶、杯體類,它們在平視視角上,其輪廓線就是抽象線的集中表現(xiàn)。
2茶咖具造型設計對線的要求和運用
2.1茶咖具造型設計中兩種不同概念線的關系
在現(xiàn)實生活中,處處存在和展現(xiàn)著具體的線和抽象的線,它并存于某一物體的造型中,既相互聯(lián)系又相互制約。在茶咖具造型設計中,具體的線和抽象的線兩者是造型的重要構成要素[1]。具體的線為直觀的視覺構成要素,抽象的線則是抽象的概念構成要素。以“S”形為基準的輪廓線所構成抽象線的概念,體現(xiàn)出飄逸、柔美、豐滿的造型特征;而壺體與壺嘴、壺把之間相接處,構成一些面的轉(zhuǎn)折和面的體積、形狀的變化,組合構成了一把完美的壺體,表現(xiàn)出具體與抽象概念線相互并存和相互制約的關系。作為裝飾壺體表面的豎線,是具體概念線有機分割壺體的完美呈現(xiàn),使壺體增強了藝術表現(xiàn)力。另外,在此壺體周身上下,由實空間和虛擬空間組構成的造型中不難看出,具體和抽象這兩種不同概念的線,各自的作用及其之間的有機結(jié)合,它們相輔相存,缺一不可。由此可見,在茶咖具的實際設計中,無處不在的充分利用和體現(xiàn)兩種不同概念的線:直觀概念的線,能夠有機地分割面和體現(xiàn)面與面之間的轉(zhuǎn)折,能夠促使互相聯(lián)系部分的結(jié)合,并表現(xiàn)得更加明確。比如具體的位置和形態(tài),有明確的面的起伏,以及面的形狀變化等等;抽象概念的線則具體表現(xiàn)為造型影像的邊緣線,它不具體特指造型中某一點上的面或線,而只是隨著空間、視線的改變而改變。因此,當我們觀看一件茶咖具的造型,隨著視點的移動,造型的線條會因此產(chǎn)生不同程度變化。就造型本身而言,既沒有純抽象概念線的存在,亦無純直觀概念線的獨存。抽象概念的線和直觀概念的線兩者的表現(xiàn)力豐富,變化多端,這對富有矛盾關系的線互斥又互相聯(lián)系影響著,統(tǒng)一又相互制約著。深刻地體會抽象概念的線,熟知并充分利用好它們的特點優(yōu)點,有助于我們在茶咖具設計過程中,依壺體造型的形狀和大小,以及所體現(xiàn)的造型視覺和想象,從而形成創(chuàng)作主題,賦予我們一個無窮盡的創(chuàng)作空間。
2.2線在茶咖具造型中的運用
2.2.1多樣而又簡練的線是茶咖具造型設計的首要要素
茶咖具造型設計與其他造型設計一樣,講究精煉和多樣化。茶咖具的形體變化多樣,由此所形成的創(chuàng)作主題,也是豐富多彩行無止境的。一套茶咖具,若對其進行評價,我們除了要對其功能效用、材質(zhì)及工藝技術作出高要求外,就創(chuàng)作角度而言,線在其中的運用應該是主導的。多樣的線條造型呈現(xiàn)出多樣的造型特點和形式美感。而從線的性質(zhì)來劃分,它們可劃分為:直線、自由曲線、幾何曲線三種,它們各有自己的性質(zhì)和作用。(1)直線:在《辭海》“直線”一詞注釋為:一點在平面上或空間上或空間中沿一定(含反向)方向運動,所形成的軌跡是直線,通過兩點只能引出一條直線。直線分為平行線、垂線(垂直線)、斜線、折線、虛線、鋸齒線等。直線存在于客觀形體上,具有一定的方向性和長度,其視覺印象簡單、明了、強硬等,給人安靜、莊重、挺拔之感。(2)自由曲線:線的走向比較自由,沒有顯著的規(guī)律。其具有較強的隨意性,線的走向較自由,沒有明顯的規(guī)律,變化豐富,有較明顯的個性。(3)幾何曲線:一定條件下產(chǎn)生的有規(guī)律的曲線(如圓、橢圓、拋物線、雙曲線等)。幾何曲線變化具有一定的規(guī)律,有較明顯的數(shù)理秩序,線的走向比較明確,形勢變化較為固定。茶咖具設計的成功與否,首先取決于作者對不同概念線的運用和掌握(造型外觀),其次是對其功能效用、材質(zhì)技術等的合理設計和控制。好的設計作品,設計者在造型上,能很好地運用線的特殊語言,將之轉(zhuǎn)化成自己的創(chuàng)作思想和主題,再通過線在造型中的具體體現(xiàn),從而創(chuàng)造出完美的、具有生命力的造型藝術作品設計師通過壺口處水平線的分割和變化,以及壺把的造型變化來表達作者的設計意念,它沒有繪畫語言中物體的再現(xiàn),而是應用可見可觸摸的并有體積的直觀視覺線,來表達出自己對博大自然中萬物生長的迷戀和贊賞。此造型中,創(chuàng)作手法運用得非常干練簡潔,寥寥幾根線條,把線所分割的壺體,既形成了面積對比,又表達了作者的性感和創(chuàng)作主題。由此不難看出,在茶咖具的造型設計過程中,線條的簡練、概括、多樣,能給人明了、精煉和耐人尋味的視覺美感,進一步呈現(xiàn)出造型的大方、洗練、不失精到的美學高度。所有這些,正是設計者對主題的表現(xiàn)形式、對美學淋漓盡致的把握和發(fā)揮,也正是對無以倫比的線條在造型中巧妙應用的詮釋,設計的精妙與神奇正是如此。在茶咖具造型設計過程中,線的運用是無窮盡的,同樣是一根“S”或“C”線,或者一根直線,作者可以通過對其長度、方向、曲度的改變,來處理出成千上萬種不同的線,或把相應的線有機地組合而成,又會產(chǎn)生出變化多端的器物造型。魔術般的構造組合,使得線條在造型中的存在,變得無窮盡的化變,如同荷爾蒙過剩一般,激活了創(chuàng)作者的設計靈感、設計意圖和表達形式。在實際的創(chuàng)作之中,一般而言,設計者在創(chuàng)作之初,不可能對設計作品的立體面、造型用材質(zhì)的表現(xiàn)等諸多要素去作詳細理性的分析,而是先沿設計主題、立意面,去選擇適當?shù)木€組合來構成造型的平面(輪廓),以此來表達初期的創(chuàng)作主題和思想。進而再利用不同概念線的各自特點和作用,依著明了的主題思想和造型樣式,逐漸地完善造型,以達到更加確切的設計預期。一旦設計草圖成立,我們便可依形依主題而選擇合理又能強化主題的材質(zhì)和表面裝飾(材質(zhì)和表面裝飾運用,是要更好更全面地突出主題),最終完成在合理線條組構下,具有審美和實用,以及有著良好工藝特性的終結(jié)稿。就一般而論,一套好的茶咖具造型就其形來說,應該是曲伸起伏自然,線形流暢,富有一定的理性歸納,具有一定個性的設計作品[2]。它在功能效用和材質(zhì)的制約下,在有限的空間內(nèi)充分發(fā)揮個性,這種個性正是不同線的各自作用而又相互依賴的結(jié)果。不同形態(tài)的線,一直是被人們用來理解和表現(xiàn)對象特征的一種手段,因而在設計茶咖具造型時,必須通過把握線與形體之間的關系來創(chuàng)造新的造型,完善創(chuàng)作意念,最終達到理想的設計意圖和強烈的藝術效果。
2.2.2通過組構造型的輪廓線增強造型的形體和美感
線在有限的空間范圍內(nèi),沿著一定的方向移動后,能夠產(chǎn)生一個視覺上的面;把這個面連接起來,又可以構成有規(guī)律有變化的一種形狀;如果把相同的線,沿著一定的設計軌跡和意圖,還可以再形成一個平面;線既可以在一個平面上,也可以不在一個平面上;線可以把造型中的面或體連接起來,也能夠把它們分割或再構成。線在茶咖具造型中的運用主要有兩個方面:一是構成形體(通過造型的輪廓線);二是加強造型的形式感(即處理造型上具有直觀的線),兩者相輔相存,缺一不可。設計靈感正是突出在造型的主體部位,即壺流嘴至把手的弧線設計。采用一條流線型的弧線,通過它自由的游走軌跡,與壺把形成抽象的、具有自然生態(tài)意識的、如植物葉瓣或花瓣的造型特征。這種瀟灑自如的弧線,與構成造型輪廓的弧線之間,形成了完美的和諧統(tǒng)一的整體格局。造型的整體性既有完美的統(tǒng)一,又有和諧統(tǒng)一中的合理變化,把美學中的變化與統(tǒng)一的經(jīng)典表現(xiàn)形式,得到完整的呈現(xiàn)。在流暢自如中達到強烈的視覺沖擊力。同時,依照整體效果和主題的表現(xiàn),在壺嘴、壺把及蓋之間經(jīng)過輪廓線的組合,通過各自面積之比,統(tǒng)一又富有對比地展示出造型上整體的協(xié)調(diào)。從整體看,線與面的對比,抽象與具體的互斥、互聯(lián)、對比中的統(tǒng)一,讓整個造型特征化、個性化,產(chǎn)生出獨特的視覺效果。同時經(jīng)過對口和頂蓋的特別、合理的處理,令整個造型突出瀟灑、圓潤、流暢、別具一格的藝術特色,使造型變得更具流動感和生命活力,從而很好地點綴和明確了壺體的點線面相互關系。這些線的成功運用,更有力地佐證了線條在茶咖具造型中的舉足輕重,和設計者們運用線條組合再創(chuàng)造獨特的創(chuàng)造思維和藝術眼光,以及對自然對生活深刻豐富地理解認知,并很好地的把生活、自然、閱歷合理自如地融進創(chuàng)作意念和敏的藝術表現(xiàn)手法中,線與型的完美構造,得到再次的升華。
3結(jié)束語
美學家楊辛在談及新石器時代的半山彩陶時寫道:“它的圖案裝飾是線,由單一的線發(fā)生出各種不同的線,如粗線、細線、齒狀線、波狀線、紅線、黑線等等,運用反復、交錯的方法,把許多有規(guī)律的線組合在一起,使人感到協(xié)調(diào),好像用線條譜成無聲的交響樂[3]?!笨梢?,掌握好不同概念線的綜合運用,可以創(chuàng)作出極具美感和韻味的造型作品。陶瓷器具造型淵源流長,隨著社會的進步,人類文明的提高,陶瓷造型設計由初始的實用,升華到后來的對材質(zhì)、功能效用、裝飾等更高的要求,人們思維高要求促使了設計過程的藝術化、個性化和大眾化[4]。當今的時代,人們消費觀念告訴我們,茶咖具造型設計已同工業(yè)造型設計、環(huán)境藝術設計一樣,進入了多元化格局。將來的社會,人們的消費觀念已不允許某一種茶咖具造型被社會沿用數(shù)十年上百年而不衰,取而代之的是造型上的五花八門,以及不斷更新并呈現(xiàn)出豐富多彩的個性化傾向。這種消費趨勢要求每一位設計者在勇創(chuàng)時代潮流之際,牢牢把握和理解線在造型上的作用及自身特點,充分運用合理的線,在吸收過去優(yōu)秀作品的同時,努力發(fā)掘線的新概念和更巧妙地運用。
參考文獻
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[2]林露,李燕芬.線在陶瓷藝術造型設計中的運用芻議[J].中國陶瓷工業(yè),2013.20(4):37-39.
[3]楊辛,甘霖編著.美學原理[M].北京:北京大學出版社,1983.
[4]毛國華,汪浪.對茶咖具設計理念的思考[J].陶瓷研究,2014.01:48-50.
作者:黃雪峰 單位:湖南工藝美術職業(yè)學院