李清照的作品精選(九篇)

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第1篇：李清照的作品范文

關(guān)鍵詞：李清照；古代；創(chuàng)作

李清照號易安居士，她是蘄州章丘人，我國著名的宋代女詞人，是我國古代為數(shù)不多的才女，由于她小時候的生活非常優(yōu)越，因此出生于書香門第的李清照閱讀了很多古代詩詞書籍，也成就了她未來的創(chuàng)作。她所創(chuàng)造的詞風(fēng)格非常清麗脫俗，擁有自己的風(fēng)格，同時對表達(dá)自己內(nèi)心豐富的情感與其他古代著名的詩詞歌賦有明顯的區(qū)別，作為女創(chuàng)作家的她為世人留下了許多經(jīng)典的婉約派作品。

一、李清照詞的主要風(fēng)格

中關(guān)于李清照的一生其實也非?？部溃缒瓿錾跁汩T第的家庭，生活非常的優(yōu)越，但是由于后期遷移到南方，生活狀況也產(chǎn)生了翻天覆地的變化，所以她早期的作品非常的充滿一種閑適的優(yōu)美感。而在李清照的晚年，所有作品都采用一定的悲情描繪手法，同時也強(qiáng)調(diào)了當(dāng)時社會的一些現(xiàn)實部分，因此李清照的作品風(fēng)格非常的具備藝術(shù)欣賞能力，同時我們也可以在藝術(shù)美感的體會當(dāng)中，去感受她對命運的感嘆，與后期心態(tài)產(chǎn)生的變化。她的作品很有個人風(fēng)格，從詞中也能體會到當(dāng)時古代女子的心理世界。下面針對于李清照作品的主要風(fēng)格，比較簡單的表達(dá)一下自己的看法。

首先，我想說一下李清照作品在創(chuàng)作風(fēng)采，李清照作品主要有《如夢令》《一剪梅》等，我們在這個時候可以充分的體會出當(dāng)時李清照作品的一種細(xì)膩委婉的感覺，她仿佛是一個脫俗的人間仙子，去體會事物的種種美好和內(nèi)心的多愁善感，用豐富的女性情緒去表達(dá)事物的細(xì)膩風(fēng)格。

比如著名的那句“雁字回時，月滿西樓”“雁”與“字”恰到好處地描繪了意見而排隊成“一”形的場面，“字”的著色也表達(dá)了古雁可傳書的意境，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，用抒情白描的手法描繪當(dāng)初李清照的初期生活。這些都是屬于李清照較為早期的作品，這個時期的她是未經(jīng)歷變故，在南渡之前的創(chuàng)作風(fēng)格。

她的女性風(fēng)格非常優(yōu)雅柔和，從這里我們可以體會到，李清照對事物美好本質(zhì)的細(xì)膩描繪與她運用白描的手法將徹骨的內(nèi)心感受體現(xiàn)在世人面前，雖然表面是一種婉約溫柔的詩詞風(fēng)格，但是本質(zhì)也充滿一種離愁別緒，從中能夠感受到她內(nèi)心的真實感覺，這個時候的生活又有離愁，又有閑適的美好。所以早期李清照的作品帶給我們的是一種流連忘返的感覺，我們也能體會到古代女性內(nèi)心的真實情感與她們多愁善感的心理世界。

那么從寫作手法來說，李清照非常善用先揚后抑的寫法，開始以活潑生動的詞匯，為我們構(gòu)建一個非常美麗的事物與環(huán)境，接著在表達(dá)自己內(nèi)心的憂愁與傷感。讀了她的詞，總是能夠從古代優(yōu)雅的環(huán)境當(dāng)中轉(zhuǎn)入到女性內(nèi)心的憂愁與心里的沉悶，比如“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，“夜來沉醉卸妝遲”，她提花落，再說夜晚梳頭的孤寂，喜歡生動活潑地去描述一個場景，再將場景漸漸的帶入到內(nèi)心的感受中，她的婉約是一種先去描繪后抒發(fā)之感，先讓讀者去猜測詞的主旨，再把答案巧妙的安排在詞尾處。她總是用這些詞里的一些場景來抒發(fā)內(nèi)心的女性情感，它能夠?qū)⒙浠?、小溪庭院詩情畫意的表達(dá)出來，同樣也能夠?qū)n愁、倦容、淚痕展現(xiàn)給大家。

二、李清照詞的美感表達(dá)

我們在欣賞李清照的詞時，能夠感覺她詞中的婉約美與深深的文藝表達(dá)能力。因此筆者想從美的角度去探索一下李清照詞的風(fēng)格。其實在《如夢令》《蝶戀花》《聲聲慢》，無論是對離愁別苦的描繪，還是直接運用想象力去抒發(fā)內(nèi)心的情感，李清照都拿捏得恰到好處，始終擁有女性的羞澀，同時也那樣的出淤泥而不染，給人一種坦率與輕盈之感。

首先，從情感的表達(dá)角度來說，前期的李清照體現(xiàn)出了少女作品的嬌柔嫵媚之感，到了后期，她善于用白描的模式去抒發(fā)對事物悲涼的觸感與意境。我們可以從李清照個人的閱歷上去觀察她前后期作品兩種不同的風(fēng)格，比如在《聲聲慢》里面，那句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴”。她用梧桐比擬黃昏，表面上是表達(dá)深秋的景色，其實這并不是作者的根本目的，她的意思是借用秋天這種情感來烘托出內(nèi)心的無奈與心酸，這個時候的李清照非常孤寂和惆悵，內(nèi)心充滿著悲情苦境的感受。所以無論對四季的描繪，還是庭院場景的抒發(fā)，表達(dá)的都是女詞人的內(nèi)心感受。李清照的詞充滿了一種對生活的寫實感同時也用這種寫實去抒發(fā)了自己的真情，讓自己的詞被賦予生命，這就是她用詞的體會自己的情感，也是作品美學(xué)成就的最佳體現(xiàn)。

李清照的詞風(fēng)格非常的婉轉(zhuǎn)，在古代習(xí)慣于把一些豪邁和有著陽剛氣勢的詩詞稱之為文學(xué)大家。那么對于女性文學(xué)這個發(fā)展方向更具有一種含蓄委婉的寫作手法，比如“倚門回首，卻把青梅嗅”，這時恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了李清照的內(nèi)心一種驀然回首的感覺和內(nèi)心細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的少女形象。李清照的詞用自己的真情去體現(xiàn)一種現(xiàn)實生活的場景，并且用女性獨有的藝術(shù)表現(xiàn)力開創(chuàng)了一種溫婉和現(xiàn)實清麗的寫作風(fēng)格。早期她的作品非常的嬌俏，且充滿著靈動少女的活潑，到了婚后又有著對夫妻情感的期盼和內(nèi)心的淡淡憂愁，到了后期她化作一個悲壯的女詞人，一面感嘆著命運的蹉跎，同時也為祖國內(nèi)憂外患而感到憂愁，這個時候她的作品擁有一定的思想性，所以李清照作品的美感源自于她成長的歷程，也有每個不同階段的女性情懷，由此去體現(xiàn)出作品的真實感受。

三、結(jié)語

總的來說，作為我國著名的女詞人，李清照的作品獨出一格，用東西女性獨有的情懷去看待世界，同時有一種最美好與觸動的感覺去創(chuàng)作文學(xué)作品，雖然她的一生尤為坎坷，前后期的創(chuàng)作也存在一定的差異，但是就其作品的本身而言，其藝術(shù)欣賞力與美感深深的值得我們探索。

參考文獻(xiàn)：

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第2篇：李清照的作品范文

關(guān)鍵詞：李清照；經(jīng)歷；性格；詞的創(chuàng)作

中圖分類號：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2012）10-042-02

李清照，自號易安居士，生于宋神宗元豐七年，卒于宋高宗紹興二十一年以后，她曾自述：“有易安室者，父祖皆出韓公門下。”她祖父和父親的官位可能并不高，但負(fù)有文名。李格非，字文叔。約在元祐六年（1091）前后，李格非與廖正一、李禧、董榮亦從蘇軾游，號“后四學(xué)士”。李格非能詩，亦曾在文學(xué)批評上發(fā)表自己的主張說：“文不可以茍作，誠不著焉，則不能工?！彼^“誠著”就是詩文要有真情實感，“字字如肺肝出”。王灼《碧雞漫志》就曾指出，易安居士“作長短句能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出，閭巷荒之語，肆意落筆，自古縉紳之家，能文婦女，未見如此無顧藉也?！庇媒裉斓难酃饪?，就是說她敢于沖破封建蕃籬的束縛，說具體一點就是大膽地抒寫性靈，追求個性的自由，清代陳景云稱“其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁”，確是道出了個中關(guān)系。

李清照的母親在當(dāng)時也是一位頗有文化素養(yǎng)的婦女，李清照之母也是名門之女，《宋史?李格非傳》說她“亦善文”；《祖國名媛錄》說“工詞翰”。在詩文創(chuàng)作方面，她當(dāng)是女兒的第一位良師。這些都使李清照自幼耳濡目染，更兼其資質(zhì)聰穎，濃厚的文學(xué)氛圍及深深的愛好培養(yǎng)了她的藝術(shù)才華。

自古以來，李清照的創(chuàng)作分期都被限定在二分中，即以南渡為界的前后兩期。但為了更清楚地展現(xiàn)其性格轉(zhuǎn)變歷程，更清晰地描述出其詞的發(fā)展軌跡，我覺得分為三個時期將更有利于研究她性格轉(zhuǎn)變過程對詞的拓展。古代婦女受社會制度的束縛，其自身生活環(huán)境受到極大制約，所作詩詞不外乎就是男女戀情，婚姻生活之類的主題，抒寫自身的喜怒哀樂，題材相當(dāng)狹窄，境界難以開拓，與男性相比，至少在題材的廣闊性上，思想意義的深刻上相形見絀。但李清照卻開了先例，她的作品內(nèi)容沖出了女子家庭生活的藩籬，闖入了男性作家所涉及的社會生活，國家、民族、歷史的主題進(jìn)入了李清照的作品之中。接下來，我們就從李清照的少女詞、詞、孀婦詞來解讀其作品和性格之間的關(guān)系。

一、我們先來看少女時期的李清照

李清照少女時代生活在人杰地靈的繡江。有詩盛贊繡江之美：“長白山下繡江水，展放荷花三十里”，生活在這優(yōu)美的環(huán)境里，她的詩詞創(chuàng)作頗得“江山之助”。 李清照這一時期的詞，主要通過閨中生活的寫照，表現(xiàn)出她對幸福愛情的向往和追求和對大自然和生活的熱愛。少女時代的李清照不僅是個天真活潑的少女，而且稍帶疏狂之氣。她不但愛劃船，蕩秋千，尤其喜歡“打馬”之類的“閨房雅戲”。這些表現(xiàn)在詞中，則是清新雋永與瀟灑疏落并存的風(fēng)格。這在她的少女作［如夢令］《常記溪亭日暮》中，表現(xiàn)尤為突出。

篇首以“常記”二字統(tǒng)攝全詞，“興盡晚回舟，誤入藕花花深處”這才向讀者交代了溪中叢叢荷花；而后又在“爭渡”的喧囂聲中，點出“驚起一灘鷗鷺”的自然景象，讀完這首詞，不是被迷人的景色所吸引，而是為主人公內(nèi)在跳躍的心緒所感染。她充滿了青春的歡樂，充滿了任性豪逸生命活力，表現(xiàn)出李清照作為妙齡少女的青春騷動。個中又可見詞人未褪的童心，實是一般詞家不可比的。

還有一首《怨王孫》，詞中以少女特有的審美情趣歌頌了大自然風(fēng)光。明明是她愛“水光山色”，卻偏說“水光山色”與人親近，一個活潑好玩的少女若在眼前。隨著年齡的增長，微妙的愛情在李清照的內(nèi)心萌動了。大膽描寫少女愛情是李清照詞的又一特點，“多情自是多沾惹”，“眼波一動被人猜”，“月移花影約重來”都是她描寫少女愛情的名句。在她筆下，抒情主人公的形象健康可愛，天真活潑，開朗自信，矜持而又有些調(diào)皮，多情而絕不輕佻，而且她更長于將主人公的外形美與內(nèi)在美相結(jié)合，以生動細(xì)膩之筆寫出富有特征的動作。

二、接著我們再來看李清照的詞

第3篇：李清照的作品范文

[關(guān)鍵詞]李清照詞 廣泛傳播 原因

李清照是中國文學(xué)史上一位杰出的女作家,她在文學(xué)史上的地位,大都是因為她的詞。清照的詞就是千年來經(jīng)過無數(shù)讀者受眾的檢驗和評判而流傳下來的,并且是經(jīng)久不衰的。從傳播學(xué)角度講,究竟是怎樣的力量可以讓易安詞這么廣泛的傳播呢?我們將從五個方面淺顯地討論一下。

一、宋代印刷術(shù)的全面盛行和廣泛運用

在東漢末年造紙術(shù)改進(jìn)和宋代活字印刷術(shù)發(fā)明之前,書籍的出版過程是繁瑣且勞力傷財?shù)?故宋代之前出版的書本也是較少的。隋朝開始就有了雕版印刷術(shù),但是因復(fù)雜和成本等原因運用地較少。從宋代畢發(fā)明了活字印刷術(shù)之后,文學(xué)作品的結(jié)集出版就簡單多了。傳播史上也表明,由于客觀原因,記載文字和出版書籍的困難嚴(yán)重阻礙了古代文學(xué)和科技的傳播和繼承。宋代以來,是傳播自覺覺醒的時代,活字印刷術(shù)的盛行使得很多文人的優(yōu)秀作品得以出版,在全社會廣泛傳播,也給我們留下了豐富的文學(xué)遺產(chǎn)。

李清照恰好就處于這個時代,而且當(dāng)時坡、辛棄疾等杰出詞人輩出,舉國上下對詞的創(chuàng)作和接受都空前繁盛,故曰宋代是詞的時代。在這種主觀的社會背景下,在這種客觀的印刷術(shù)前提下,不少詞人都有自己的詞集。李清照詞集在宋代時就已經(jīng)有四個流行的版本,即《漱玉集》一卷本、《漱玉集》5卷本、《漱玉集》5卷本和《易安詞》6卷本。活字印刷的時代造就了李清照詞集的大量涌現(xiàn),也看出李清照詞在宋代也是極受讀者青睞的。

二、李清照的家世背景及學(xué)習(xí)背景

李清照出生于書香門第,父親李格非精通經(jīng)史,長于散文,是蘇門“后四學(xué)士”之一,母親王氏是狀元王拱辰之孫女,知書善文。李清照從小受到優(yōu)越的教育,造就了她博聞強(qiáng)識,通曉經(jīng)史,善書畫,知音律,很早就開始自己創(chuàng)作,并且在詩詞散文方面都有著較高的造詣,尤其是她的詞,無論是宋代還是后人都給予很高的評價。

李清照十八歲時與禮部侍郎趙挺之之子、太學(xué)生趙明誠結(jié)婚。兩人門當(dāng)戶對,志同道合,還共同研究金石書畫,可謂是才子佳人一對。

傳播者在傳播過程中有著極其重要的作用,傳播者的知名度更是直接關(guān)系到其傳播的信息的范圍廣度和受眾的接受熱度。李清照無論是婚前還是婚后的家世背景,都可謂是高知名度,高關(guān)注度的。所以李清照詞的廣泛傳播也要在一定程度上歸功于她的家世和學(xué)習(xí)背景。

三、李清照獨特的女性思想和性格魅力

古往今來,李清照可謂是中國第一才女,對于她的思想和性格人們都是倍加關(guān)注的,也有很多人對其進(jìn)行研究,試圖發(fā)現(xiàn)李清照是有著怎樣的婦女情懷和獨特的性格,才能寫出如此深得大家喜愛的詞。

李清照的詞中無不透漏著真、善、美,也留露著她本人的性格特征:敢說、敢笑、敢于譏評有地位的男人。她敢作敢當(dāng),敢愛敢恨,更加敢于沖破封建禮教思想的束縛,她勇于表露自己真實的愛情,才留下了那關(guān)于情思關(guān)于離愁的千古名句:“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。”

很多人懷疑李清照是否有愛國思想,我想這點是肯定的。我們沒有理由用一個男人對國家應(yīng)該有的擔(dān)當(dāng)、用男人的眼光來批判李清照,她只是個女子,只是個憧憬自己的愛情也熱愛自己國家的女性?？墒窃谀菢拥臈l件,在男權(quán)當(dāng)立的社會,李清照不可能像屈原、杜甫那樣的憂國憂民,也沒有武則天那樣的野心去統(tǒng)領(lǐng)朝政,她能做的只是祈禱只是希望國家能夠保全,人民能夠安康,這種愛國思想在她后期的詞中也是有很多體現(xiàn)的。

四、李清照詞的藝術(shù)成就和價值

李清照主要以其易安詞享譽(yù)宋代文壇,并且受到后世讀者的喜愛。呂思勉說:“易安詩筆稍弱,詞則極婉約,且亦妙解音律,所作詞,無一字不協(xié)律者,實倚聲之正宗,非特以閨閣見稱也?！笨梢娎钋逭諏υ~的把握是多么的精妙,婉約也是易安詞的靈魂。李清照前期和后期的境遇大不相同,詞也有所不同,前期的多清麗妍媚,后期的多凄楚淡凈,但是前后詞的創(chuàng)作都不失婉約。

李清照詞的言語風(fēng)格被概括為兩點:清新工巧,善用淺俗語。也有人用“清水出芙蓉,天然去雕飾。”來形容清照的詞,都是比較精確的。清照的詞之所以這樣廣泛的傳播,在傳播學(xué)來說首先淺顯易懂才能被大眾接受,當(dāng)然她的詞寫的是那樣的真切、動情、通俗又朗朗上口,這也會讓很多受眾產(chǎn)生共鳴,這便是傳播信息內(nèi)容與受眾的接近性,而心理上接近性最能吸引大量的受眾。清照的詞就是有這種力量,雖然她是近千年以前的人,卻讓人感覺到了心靈的相通,情感的共鳴。這也是傳播中“內(nèi)容為王”所決定的,李清照詞的藝術(shù)價值是值得我們每個人去學(xué)習(xí)和欣賞的。

五、李清照晚年是否改嫁的輿論頗多

輿論是指人群中相當(dāng)比例的人對公眾關(guān)注的話題所持有的意見。對于李清照晚年是否改嫁問題的看法已經(jīng)有長達(dá)近千年的爭論,而且歷代學(xué)者都樂此不疲。

本文暫且不談李清照晚年是否改嫁之事,單看這個學(xué)術(shù)的爭論似乎從一開始就是個輿論了,而且對于這個問題的爭執(zhí)使得李清照的關(guān)注度日益提高,也為李清照的詞能廣泛傳播出力不少。

也許李清照根本不知道輿論這個詞,更不會用輿論使自己出名。但是關(guān)于她的改嫁說無疑就是一個輿論的話題,也是這么多年來可以長青的話題。而這個輿論話題在潛移默化中也幫助了李清照的詞的傳播,因為關(guān)注這個人,就會關(guān)注這個人的其他,更何況是她的詞本身就有那么大的吸引力。這么一來,強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,李清照的詞想不廣泛傳播都難上加難了。

李清照的詞傳播之廣泛是我們有目共睹的,也是我們切身體會的。本文只是結(jié)合傳播學(xué)的某些觀點,淺略分析了其詞廣泛傳播的幾點原因,從客觀到主觀,李清照的詞都有著極好的傳播條件和傳播環(huán)境,也難怪易安詞這樣被大眾所接受和認(rèn)可。

參考文獻(xiàn):

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[2]劉尊明,王兆鵬.從傳播看李清照的詞史地位――詞學(xué)研究定量分析之一.

[3]陳振孫.直齋書錄解題(卷21).唐宋諸賢絕妙詞選(卷10).黃升.宋史•藝文志.

第4篇：李清照的作品范文

如此細(xì)致感性又純真的李清照，她的成長與她所處的環(huán)境是分不開的。李清照幼年大部分時間是在風(fēng)景如畫、人文薈萃的家鄉(xiāng)歷城渡過的。大約在她五六歲時，因父親李格非作了京官，她便也隨父母遷居?xùn)|京汴梁（今河南省開封市）。她是在東京長大的。那時候，北宋統(tǒng)治階級享樂成風(fēng)，東京表面上仍極繁榮。李清照作為一個士大夫階層的大家閨秀，由于封建禮教的禁錮，不可能像男子一樣走出家門，接觸社會。但她畢竟出生于城市，不像鄉(xiāng)村地主家里的女子那樣閉塞。她不僅可以劃著小船，嬉戲于藕花深處，而且還可以跟著家人到東京街頭，觀賞奇巧的花燈和繁華的街景，這一切，陶冶了她的性情，豐富了她的精神生活，李清照愛好自然的性格便隨之養(yǎng)成，描摹自然的能力也更見功力了，而她在愛情描寫上的“毫無顧忌”，顯示了都市社會風(fēng)氣和文學(xué)氣氛對她的熏染。相對自由的生活熏陶了她的性情，喜歡清照，喜歡她的真性情，喜歡她別樣的美麗。

不知道李清照是不是個美人，不過至少她自信自己的容顏，讀她的詞，“人比黃花瘦”“新來瘦”，人清瘦、苗條，符合除唐朝以外一般人的審美觀，《點絳唇》里那名活潑嬌美的蕩秋千少女，誰也不必懷疑說的就是她自己，女子總無可避免有些自戀情結(jié)。然，若非確有幾分姿色，也斷不敢寫下這種絕句佳詞供世人把玩流傳，再看她后面的作品，總有“起來慵自梳頭”“日晚倦梳頭”“任寶奩塵滿”一類表達(dá)消極心情的句子，一名懶得梳妝打扮的女子，若丑，就顯得邋遢，不討人喜歡，若丑，她也不敢在那么多文章中公然描述自己不梳頭的情景。然而她是個美麗的女子，即便不梳洗，也自有那慵懶迷人的風(fēng)情，非但不丑，反惹人頓生憐惜之情。毫無嬌柔、毫無掩飾，這就是最真的易安。

除美麗之外，清照應(yīng)又是豪爽的。豪爽的女子更可愛，李清照對酒的感覺及對酒的感情，至真至純，令人感動。古往今來，嗜酒的女詞人屈指可數(shù)。中國古代女詞人的魁首李清照，遠(yuǎn)近聞名。她愛酒之深，亦可與李白、蘇軾等同列。早期，酒伴隨著李清照，度過了浪漫、瀟灑與安逸的日子。酒，成了她筆下杯中不可或缺的一部分?！俺Ｓ浵と漳?，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深入，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”瞧，這位一世才女，竟醉成如此。不過細(xì)想，在夕陽下，一個女子獨自擺舟，品著美酒，那是多么愜意的情景啊。

可是，靖康之亂，國破家亡。清照流離失所，老來無依?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急……”此時李清照的杯中酒，已滿是凄涼之意，再無祥和之韻了，詞調(diào)也充滿了低沉。我卻為之驚嘆：一個飽經(jīng)世態(tài)炎涼，大起大落，大喜大悲的人，寫出的作品反而更膾炙人口。她用詞傾訴了內(nèi)心的苦悶，記載了歷史。這段坎坷，使她的詞風(fēng)有了轉(zhuǎn)折性的改變。她的詞更加豐富，而且，她的全身心都得到了磨煉，她變得更堅強(qiáng)?？梢哉f，是磨難造就了如今的李清照。所以在我看來，磨難確實是一種財富。若堅強(qiáng)、正確地對待磨難，那就是無價之寶。如此的苦難，如此的清照美得讓人刻骨銘心。

第5篇：李清照的作品范文

對于李清照早期作品如《如夢令》《一剪梅》等，學(xué)生在初中階段已經(jīng)學(xué)習(xí)了，并且也接觸了相關(guān)抒發(fā)“愁緒”的作品，由此可以讓學(xué)生進(jìn)行比較閱讀，體會李清照詞的精妙。

被后人譽(yù)為“千古絕唱”的本詞是李清照后期的代表作，圍繞著“愁”展開，運用各種各樣的手法熏染愁緒。這首詞雖然比較低沉，但是卻顯示了她過人的藝術(shù)才華。

【內(nèi)容分析】本課放在人教版必修四第二單元，這個單元學(xué)習(xí)的是宋詞。宋詞的鼎盛時期，名家輩出，風(fēng)格各異。賞析這首詞要理解作品內(nèi)容，運用聯(lián)想和想象體會眾多意象構(gòu)成的意境，同時反復(fù)吟詠，體會聲律之美。

【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

知識與技能：理解李清照后期的人生歷程對詞風(fēng)的影響，理解其前后期不同的詞風(fēng)。

過程與方法：掌握李清照寫愁的方法，學(xué)會抓住詩歌意象去品味詩歌感情。

情感、態(tài)度與價值觀：了解李清照家破夫死、飽經(jīng)憂患離亂的哀愁，感悟李清照孤高堅韌的靈魂。

【學(xué)習(xí)重點、難點】掌握李清照深沉復(fù)雜的凄愁的感情，掌握解讀詩歌的方法。

【課時安排】一課時

【學(xué)習(xí)過程】

一、自主預(yù)習(xí)

1.識記字音

將息（jiāng） 兩盞（zhǎn） 乍暖還寒（zhà huán）

戚戚（qī）

2.詞語解釋

最難將息 這次第 怎一個愁字了得 憔悴損

3.了解有關(guān)常識

（1）作者簡介及背景回放：

李清照，婉約派代表，號易安居士，宋代女詞人，名門出身，自小聰慧過人，文學(xué)造詣極高。其丈夫趙明誠是著名的金石專家，夫妻恩愛，家庭幸福美滿。1127年金滅北宋，導(dǎo)致詞人生活徹底改變：首先夫妻二人收集的幾屋書畫金石在戰(zhàn)火中毀滅殆盡;然后，丈夫趙明誠病重身亡，李清照獨自飄零江南，顛沛流離，嘗盡人世艱辛;最后1132年再嫁張汝舟，可惜遇人不淑，不久離婚并被判刑兩年;1156年孑然一身悲苦離世。詞人的創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個時期，南渡前的詞作內(nèi)容多是少女的閨怨離愁，詞風(fēng)清麗婉轉(zhuǎn);南渡后，詞作內(nèi)容多是懷舊悼亡，思國思鄉(xiāng)思夫，詞風(fēng)哀怨凄婉。李清照詞獨步一時，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”;創(chuàng)制了雅而不澀、易而不俗、生活氣息濃郁的“易安體”，后人評清照詞：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李。”

《聲聲慢》作于李清照晚年，這時的李清照已經(jīng)經(jīng)歷了國破、家亡、夫死的打擊，獨自一人生活在杭州。

（2）婉約詞派

宋代的一個詞派。代表作家有秦觀、賀鑄、李清照、宴殊、晏幾道、柳永等，由五代的“花間詞派”逐步發(fā)展形成。婉約派作品語言清麗含蓄，抒寫的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒等。題材比較狹窄，多數(shù)寫個人遭遇，男女戀情，也有寫山水融情于景的。

4.整體感知

（1）初味愁情――這首詞傳遞出了怎樣的情感？能不能用一個字概括全詞的感情？（詩歌鑒賞方法之一：抓詩<詞>眼）

明確：由最后一句“這次第，怎一個愁字了得”得出：愁，這是本詞的詞眼。

（2）本詞選用了哪些意象表達(dá)出作者內(nèi)心的深愁巨痛？請找出詞中的主要意象。

明確：酒、雁、風(fēng)、黃花、梧桐、細(xì)雨。

二、合作探究

借何寫愁――你感慨最深的是哪個意象？用第一人稱“我”描述，描繪所選意象的畫面，請動筆寫一寫。然后小組內(nèi)交流各自描述畫面。最后結(jié)合所積累詩文說說你對這個意象的理解。要求：小組合作制作PPT展示。

明確：先描述所選擇意象的畫面，然后抓住“酒”“雁”“花”等意象一起探討如何表現(xiàn)愁情，接著讓學(xué)生根據(jù)自己的理解有感情地朗誦，教師對語音、語調(diào)等進(jìn)行指導(dǎo)朗誦，全班輕聲齊誦。

（詩歌鑒賞方法之二：抓意象）

三、引領(lǐng)探究

綜觀全詞，一字一淚，滿是悲愁，但全詞寫來沒有一個“淚”字，只在結(jié)尾點出一個“愁”字。作者是如何傳達(dá)這滲透血淚的深愁巨痛的呢？

1.如何入愁――找出作者定下全詞愁調(diào)的句子，并且加以品讀。

明確：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。尋尋覓覓――動作――尋而不得，冷冷清清――環(huán)境――肅殺凄清，凄凄慘慘戚戚――心境――凄涼悲苦。

李清照在經(jīng)歷了國破家亡等一系列打擊之后，內(nèi)心極度哀愁，再加之晚年一人孤處、無依無靠，更是百無聊賴、失落迷茫。為了排遣這種哀愁，作者就開始了漫無目的的尋覓。她在尋覓些什么呢？是少女時代快樂的生活嗎，還是當(dāng)日夫妻二人甜蜜的愛情？……尋覓的結(jié)果是尋而不得，這樣的尋覓不但沒有減輕內(nèi)心的傷痛，反而在這冷清的環(huán)境中更生一種凄涼和慘淡。處境的冷清襯托出詞人心境的清冷，“凄凄慘慘戚戚”尋覓的結(jié)果只有無盡的凄涼悲愁。這三句奠定了全詞哀婉凄涼、悲苦愁絕的基調(diào)。

（詩歌鑒賞方法之三：抓感情基調(diào)）

2.緣何生愁――結(jié)合詞人的人生際遇，你認(rèn)為李清照是因何而生愁？

明確：《聲聲慢》作為李清照晚年的代表作，凝聚了她一生的艱辛，一世的情愁。

藕花深處，那爭渡的笑聲，已如夢如煙;雨疏風(fēng)驟，那綠肥紅瘦的海棠，又幾番花開花落？金戈鐵馬擊碎她寧靜的生活，國已不國，愛人永逝，何以為家？詞人緣何生愁：孀居之悲、思念之痛、飄零之苦、亡國之恨。

（詩歌鑒賞方法之四：知人論世）

四、拓展練習(xí)

拓展愁情――李清照國亡南渡、夫死孀居階段的詞，愁腸百結(jié)。

悼亡凄慘的《臨江仙》？搖感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零。

感時傷身的《永遇樂》？搖如今憔悴，風(fēng)鬢霧鬢，怕見夜間出去。

思鄉(xiāng)借醉的《菩薩蠻》？搖故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。

五、課堂總結(jié)

國家不幸詩家幸，苦難不斷地擦拭著李清照的靈魂，李清照的詞卻成為了苦難時代的最動人的靈魂絕唱。通過這首詞的學(xué)習(xí)我們了解了鑒賞詩詞的方法：1.抓詩（詞）眼;2.抓意象;3.抓感情基調(diào);4.知人論世。

第6篇：李清照的作品范文

我們來聊一位綠色無公害環(huán)保型女酒鬼，她叫李清照。將其定義為女酒鬼一點都不冤。李清照留存下來的作品里通篇都在喝。“煮酒箋花”、“香消酒未消”、“非干病酒”、“酒意詩情誰與共”、“酒闌更喜團(tuán)茶苦”、“東籬把酒黃昏后”、“愁濃酒惱”、“酒美梅酸”……只《漱玉詞》里“醉”就出現(xiàn)11次，“酒”19次。這數(shù)字組合1119翻譯過來儼然就是：要要要酒。

李清照喝什么酒？據(jù)“金尊沉綠蟻”、“酒美梅酸”、“扶頭酒醒”等詞句推斷，她是不挑酒的。宋朝新酒未過濾時就是果粒橙，漂滿了無數(shù)的渣滓和泡沫，仿佛螞蟻在開會，又由于酒漿色微綠，所以叫“綠蟻”。這是一種大眾酒，不貴?！熬泼烂匪帷睉?yīng)該是泡制酒，也不貴。“扶頭酒”稍有爭議，一說酒性很烈，可以說是“才下喉頭，卻上心頭，馬上上頭”。另一說“扶”是“護(hù)持扶養(yǎng)”的意思，“扶頭酒”是宋朝的回魂酒，保護(hù)頭腦而喝的液體安全頭盔。這酒稍有檔次，但也不貴。晚年的李清照在杭州更加不挑酒，只是不碰雄黃酒。

不挑酒，也不挑菜。甚至沒菜也可以?！督鹗浐笮颉罚骸笆斜墓麑崥w，相對展玩咀嚼”；“余性不耐，始謀食去重肉?！彼静蛔霾?，還不吃肉，買倆青蘿卜當(dāng)蘋果就能下酒喝了。

“坐上客來，尊中酒滿”、“香車寶馬，謝他酒朋詩侶。”這是李清照關(guān)于酒友的描述，具體是誰沒說。不過，《宋史》說李清照她爹李格非“妻王氏，拱辰孫女，亦善文”。根據(jù)這個親戚關(guān)系，李清照說不定會有一位名人酒友——王拱辰的連襟歐陽修，她該叫歐陽修“姨太姥爺”。不過李清照不會跟這個姥爺喝酒——歐陽姥爺雖曾號“醉翁”，但其實酒量很小。他自己也承認(rèn)“飲少輒醉”，估計屬于酒精棉球一擦，“嚶”一聲就暈過去的選手。

李清照不比姥爺強(qiáng)多少。雖然她從少年到晚年沒斷過喝酒，但酒量不敢恭維。首先喝得不豪爽：“點點滴滴，這次量，怎一個愁字了得！”其次一喝就大，“酒醒熏破春睡”。不過，李清照酒品很不錯，喝完不鬧只是睡：“濃睡不消殘酒”、“夜來沉醉卸妝遲”。只是醒后情緒不太高，《鳳凰臺上回憶吹簫》：“新來瘦，非干病酒?！彼^“病酒”就是說酒后疲憊失落和沮喪。

第7篇：李清照的作品范文

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

這是李清照飽含鄉(xiāng)關(guān)之思和家國之恨的絕唱，甚至寫愁的作品被認(rèn)為是李詞的靈魂與精華。如：《如夢令》中“知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”?！稘O家傲》中“仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處？”等等。

但對于李清照而言，在她生命深處陪伴慰藉心靈的卻是那一段汴京往事，那一段幸福美滿、富足愉悅的時光。

她出生于官宦之家，父親李格非在朝做官并且是當(dāng)時的著名學(xué)者，丈夫趙明誠，是宰相趙挺之之子，歷任州郡行政長官，所以他們婚后生活不僅很融洽，而且也很優(yōu)裕。李清照與趙明誠志同道合，一起研究書畫金石，一起讀書吟詩，直至靖康之難。李清照的生活和創(chuàng)作以靖康之難為界形成鮮明對比，前期富足美滿、思想澄凈，后期顛沛流離、悲涼凄切，但在她的作品中卻不難看出那難解難分的汴京情結(jié)，以及熱鬧繁華、溫馨浪漫的記憶。

李清照在《金石錄后序》中曾以飽滿的感情、優(yōu)美的文筆描寫過這段美好的生活：

每朔望謁告出，質(zhì)衣取半千錢，步入相國寺，市碑文果實歸，相對展玩咀嚼，自渭葛天氏之民也……余性偶強(qiáng)記。每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾葉第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后，中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉(xiāng)矣。

李清照在她晚年作品《永遇樂》中還描寫了這樣一個生活細(xì)節(jié)：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶?！痹跓艏t酒綠的元宵之夜，她拒絕朋友的邀請，獨自坐在窗前回憶往事，聽人笑語；她想到了過去，“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”。詩中描繪的熱鬧繁華之景猶可在今日開封龍亭、清明上河園一覓。

在國破家亡、漂泊不定，飽嘗人世間的種種辛酸之后，李清照的感情變得越來越深摯、悲涼以至凄切，而在她的心中，昔日的快樂幸福則成了永遠(yuǎn)的記憶。

第8篇：李清照的作品范文

我們先來看看她的《如夢令》，按理說李清照作為當(dāng)時著名學(xué)者李格非之女，系大家閨秀，以封建的習(xí)俗，少女不宜飲酒狂歡，有失體統(tǒng)。而恰恰是這種濃郁的書香家庭和開明的教育氛圍造就了李清照爽朗和豪放的性格，我們看到的不是一個被封建禮教束縛的閨閣之女，而是一個熱情隨性率真的少女，我們也可以猜測從小李清照就在父親的影響下，會陪父親小酌一杯，于是這首充滿著青春浪漫氣息的作品也就不難理解了，詞中描寫少女是何等灑脫，個性是何等張揚，又是何等幸福！酒后的率真處處體現(xiàn)著一個少女的情懷，這無拘束的生活又豈止是李清照一人所追求的呢！

再看看她的《醉花陰》，李清照與趙明誠結(jié)為連理，可謂是天作之合，兩人情投意合，感情甚篤。婚后兩人共同研究金石古玩并做整理，甜蜜的幸福生活不可能朝夕相處，別離自是難免，趙明誠為了自己的金石研究，開始游走他鄉(xiāng)。雖說也舍不得李清照，可也無奈，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”嘛！雖說此事古難全，可李清照那滿腹的相思之苦該向誰訴說，又有誰人聽？“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”這一杯酒能澆去憂愁，能否捎去思念？時值重陽“每逢佳節(jié)倍思親”，李清照并沒有直抒胸臆，表達(dá)內(nèi)心的相思之苦，而佳節(jié)依舊，黃花依舊，可人比花瘦。我們不禁想到“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，可誰又能與相思憔悴消瘦的她共飲這杯相思酒，卻也只能“獨酌無相親”了。

如她的《浪淘沙》：

簾外五更風(fēng)，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空。

回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。

幸福的生活總是短暫的，李清照似乎還沒好好體味幸福的滋味，她的丈夫趙明誠便病逝了。這突如而至的一遭，使得她還沒晃過神來，她仍然回首著舊日與趙明誠相對而坐，多少溫馨快樂的場面浮現(xiàn)于腦海，而如今早已是物是人非事事休了！不禁“欲語淚先流”。簾外寒風(fēng)襲來，她這才如夢初醒，原來夫婿早已辭世永別了，亡夫之痛，只能借助酒來麻醉自己，“一江春浪醉醒中”，她醉了又醒，醒了又醉，在這半醒半醉之中，我們看到的分明是內(nèi)心在泣血的李清照啊，可這誰人能憐惜？

她的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

“屋漏偏逢連夜雨”。丈夫的離世使李清照在悲痛中久久不能自拔，怎奈靖康之恥，只能她倉皇難渡，這流離失所的漂泊日子何時是個頭?。吭缒甑膬?yōu)裕生活卻落得個“凄凄慘慘戚戚”，國破家亡的雙重打擊，使得李清照愈發(fā)的憔悴，就像那被風(fēng)吹落滿地的黃花，又有誰采摘和拾??？如今再也找不回那個浪漫、灑脫、無羈、酒酣后找不到回家路的青春少女，在歲月的風(fēng)霜、人世的炎涼磨難中，她只能獨自守著窗兒，迎接她的是漫漫的長夜，淡酒在手，濃愁在心，這愁恨怎一杯“酒”了得！

第9篇：李清照的作品范文

作為宋代詞史上一位具有重要地位的詞人，李清照把宋詞創(chuàng)作推向了一個新的高度。作為一位女性知識分子，李清照用其特有的視角觀察生活、體驗生活，使用各種各樣的意象遣詞造句，從而使宋詞表現(xiàn)了更豐富的意境，傳達(dá)了更生動的生活體驗。所以筆者想對李清照詞中的生活意象進(jìn)行一番探究。

一、意象所傳遞的文人氣質(zhì)

李清照作為一代才女，名門之后（她的父親是當(dāng)朝名臣李格非），其人文素養(yǎng)遠(yuǎn)高于同時代的女子甚至男子。其后，她又與趙明誠結(jié)為伉儷。趙明誠也屬于當(dāng)時的知識分子，而且對金石研究頗有心得。兩人婚后興趣相投，琴瑟和諧。李清照的成長經(jīng)歷與婚姻愛情經(jīng)歷，決定了她對高雅、富有人文氣息生活的追求，她的詩詞展示了這一點。

比如“茶”這個在生活中常見的意象。李清照對品茶的興趣在多首詞中都有體現(xiàn)。有一首詞《鷓鴣天》寫到“酒闌更喜團(tuán)茶苦”。除了這首《鷓鴣天》，李清照別的詞中也提到了有關(guān)茶的事情?！缎≈厣健穼懙搅酥撇璧倪^程：“碧云籠碾玉成塵”（“碧云籠”是一種蒸茶、碾茶的工具）；《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》寫到“生香熏袖，活火分茶”；《攤破浣溪沙》寫到“豆蔻連梢煎熟水，莫分茶”。李清照的自傳性散文《后序》中更記錄了她與趙明誠“賭茶”的趣事，“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾葉、第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起?！鄙钪械娘嫴鑸鼍氨凰龑懙酿堄腥の?。喝茶品茗向來是中國傳統(tǒng)文人的愛好。李清照對品茶的興趣如此濃厚，展示了她作為一個文人才女的特質(zhì)，反映了她也有傳統(tǒng)文人之類的“雅好”。

除了茶，酒也是古代文人必不可少的東西，魏晉時期曾有“劉伶病酒”“阮籍飲酒吐血”“陶淵明好飲酒”的故事。在唐代，大詩人李白更是將詩人形象與飲酒結(jié)合起來，“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢”“舉杯邀明月，對影成三人”這類的名句不勝枚舉。李清照作為一介女子，也把“酒”的意象用于詞中?！蹲砘帯芬辉~寫到：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”。這一句與陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”，岑參“為報使君催泛菊，更將弦管醉東籬”，都有相通之處，寫出了文人飲酒賞菊的高雅情致。而《青玉案》一詞中寫到“買花載酒長安市”，把繁華的汴京比作長安，寫載酒而歸的情景，頗有市井之風(fēng)。酒像茶一樣，在李清照的生活中占有重要地位?！安琛焙汀熬啤钡戎T多意象，作為常與高雅、才情相伴的文化符號，常出現(xiàn)在李清照的詞中，凸顯了李清照的文人氣質(zhì)。

二、意象所傳遞的女性敏感

李清照的詞對生活場景的描寫十分細(xì)致，這取決于她作為一個女性的細(xì)致、敏感，她非常善于對生活進(jìn)行觀察。在李清照的詞中，不少意象的描寫都反映了李清照作為一個女性，其特有的體物察情的特征。李清照以女性視角常寫到的生活意象包括各種香料、鮮花等。作為女性詞作家，她的詞首先有許多存在于閨閣之內(nèi)的意象，比如：“瑞腦”這種香料（瑞腦又叫龍腦、冰片，是一種有異香的香料）常在李清照的詞中出現(xiàn)。《醉花陰》有“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”一句，“金獸”是一種金屬獸型香爐。李清照寫香料在爐子中慢慢燃盡，傳神地渲染出閨閣之中寂寞無人的氛圍，抒發(fā)了她的寂寞無聊?！朵较场芬辉~中又有“瑞腦香消魂夢斷”一句，同樣借“瑞腦”這種香料，寫出了豆蔻年華的女子在閨閣之中，因寂寞、孤獨產(chǎn)生的一種朦朧惆悵的情緒。《鳳凰臺上憶吹簫》的首句中，“香冷金猊”一個“冷”字便成功寫出了金猊之中，殘香未盡的場景，表現(xiàn)出她在丈夫遠(yuǎn)游之際，心中的孤寂與不舍。李清照對生活常見的物品的把握，以及在此基礎(chǔ)上對氛圍的營造和感情的表達(dá)，是很少男作家可以達(dá)到的，同時，男作家對于此等景致的描寫，很少能達(dá)到如此逼真細(xì)致的效果。

各種各樣的花也是李清照詞中常見的生活意象。她在《減字木蘭花》中寫道：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！薄百u花擔(dān)上一枝春”仿佛是一個媒介，通過對這一枝花的敘述，詞人新婚之刻的愛情與此時爛漫的春天好像聯(lián)系在了一起，產(chǎn)生了共鳴。女性對婚姻的滿足在這舉花自況的舉動中得到了完滿的展現(xiàn)。在丈夫趙明誠不幸去世之后，李清照創(chuàng)作了《聲聲慢》以寄托哀傷悼亡之情。這首詞里，同樣有“花”的意象出現(xiàn)，只不過李清照選取了作為表現(xiàn)此時自己哀傷之情的象征。詞中寫道“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”。滿地的落花本來是尋常事物，但在李清照眼中，憔悴的正像此刻憔悴的自己，無所依靠，凄涼無比。因為她獨特的生活經(jīng)歷（初戀，新婚，婚后遭遇變故），所以在人生的不同階段中，李清照對花的感受也不同，對“花”這個意象的藝術(shù)處理也不同。作為一名女性，李清照具備仔細(xì)觀察體會事物的天性以及自身情感的多樣性、豐富性，她的感官在無形之中被放大了，同時這也使她的感情更容易被外在的景物所喚醒，以至她對各類景致的描寫以及對隱藏在各類景致后面的感情的表達(dá)，都更加細(xì)膩。這是李清照詞獨有的長處，也是其超越于許多豪放派男作家（比如蘇軾，辛棄疾等）之處。

除了上述的幾首詞，這種感官敏感的特質(zhì)在李清照的其他詞中也可以發(fā)現(xiàn)?！短碜殖笈珒骸芬辉~這樣寫芭蕉：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭?！卑沤妒悄戏降南笳?，一個“陰”字就展示了作者面對芭蕉樹時的心境。后文又寫到：“傷心枕上三更雨，點滴凄清”。江南梅雨季節(jié)的雨聲，在感官敏感的詞人聽來，分外清晰。寥寥數(shù)句，便寫出了李清照作為一個北方人，南渡后初到江南的不適，暗含有思鄉(xiāng)之情?！抖帑悺罚ㄔ伆拙眨┯幸痪洹昂奘捠挕o情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌”。詞人偏說風(fēng)雨無情，暗夜時分摧殘了冰清玉潔，美麗無比的白菊，不僅產(chǎn)生了讓人頓生憐惜之情的效果，而且也暗指著當(dāng)時的對于家庭的影響和打擊。李清照在詞中還常以書信象征思念，薄霧象征寂寞，用多樣的意象含蓄地表達(dá)著自己的感情。所以由此可見，李清照以其女性視角對于生活意象的把握，使“借景抒情”“情景交融”這類藝術(shù)手法的運用達(dá)到了新的高度。在所有的生活意象的描寫與傳達(dá)方面，她賦予其更多的內(nèi)涵，讀起來令人回味無窮。這些都充分展現(xiàn)了李清照作為一個女性詞人特有的敏感氣質(zhì)和心理特征。