朱自清散文春精選(九篇)
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第1篇：朱自清散文春范文
關(guān)鍵詞：背影；教育思想；散文
朱自清先生的散文富有率真、質(zhì)樸的濃厚情感，能使讀者感受到清靜高雅的唯美意境，特別是其抒情方式非常獨(dú)特，語(yǔ)言豐富，自然清新的表達(dá)中還帶著一股活力。因此，朱自清先生的散文風(fēng)格，不僅表達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美取向，還體現(xiàn)儒學(xué)特點(diǎn)，教育價(jià)值極大。
一、典雅優(yōu)美，脫俗清新
閱讀朱自清的散文可知，朱先生通常運(yùn)用簡(jiǎn)單、樸素的言語(yǔ)，展示著一種典雅、自然的美感。而且，朱先生非常關(guān)注修辭手法，為了盡量使用完美的語(yǔ)句，將很多精力傾注于遣詞造句。此外，朱先生的散文在兼具詩(shī)歌美感和音樂(lè)美感的同時(shí)，還充斥著濃厚的文化底蘊(yùn)?？梢哉f(shuō)，朱先生在散文中努力追求的樸實(shí)美，是其不虛偽、正直和大方為人的真實(shí)體現(xiàn)。朱自清先生認(rèn)為，寫(xiě)文章要如說(shuō)話一樣熟練、自然，只有這樣，讀者才會(huì)產(chǎn)生一種親切感。散文《背影》就是如此，口語(yǔ)化表述非常典型，特別是在人物對(duì)話方面有具體體現(xiàn)，文中父親樸拙、簡(jiǎn)單的寥寥幾句話，就能讓讀者感受到生動(dòng)、濃重的父愛(ài)。其中一句“事已如此，不必難過(guò)。好在天無(wú)絕人之路”，將父親性格中堅(jiān)強(qiáng)的一面表露出來(lái)；而“我走了，到那邊來(lái)信”這句，表明了父親在離別時(shí)對(duì)兒子濃濃的不舍和深切的關(guān)懷。楊振聲先生曾評(píng)價(jià)朱先生的作品：風(fēng)華源自樸素，悠然源自忠厚，腴厚源自平淡。
二、布局巧妙，構(gòu)思緊密
我們通常認(rèn)為，朱自清的散文具有巨大的魅力，原因在于朱先生對(duì)散文構(gòu)思非常嚴(yán)謹(jǐn)。眾所周知，文章都有文眼，散文也不例外，通過(guò)某一主旨凸顯文章的真實(shí)意境，然后將虛實(shí)相互結(jié)合，進(jìn)行詳略得當(dāng)?shù)拿枋霰磉_(dá)。散文《背影》中，由于與父親長(zhǎng)時(shí)間未相見(jiàn)，難忘其背影開(kāi)篇點(diǎn)題，然后又通過(guò)回憶往事，追述在浦口車(chē)站和父親離別的情景，對(duì)父親的背影進(jìn)行了極為細(xì)膩的描寫(xiě)，最后直接抒發(fā)自己對(duì)父親的深切思念，余音裊裊，情思綿綿。讀者從文中能體會(huì)到濃濃的父愛(ài)深情，同時(shí)，文章也充斥著各種情感。文中在描寫(xiě)父親由于不放心而親自送兒子上車(chē)的場(chǎng)景時(shí)，循序漸進(jìn)地展示出父親對(duì)兒子深深的關(guān)切之情。語(yǔ)句雖然簡(jiǎn)單，但為描寫(xiě)父親逐漸遠(yuǎn)離的背影做足了鋪墊，同時(shí)也為這一情節(jié)描寫(xiě)埋下伏筆，并從情感上對(duì)父親買(mǎi)橘子時(shí)的背影進(jìn)行了渲染，然后對(duì)父親行動(dòng)的艱難以及年老憔悴進(jìn)行了描寫(xiě)，進(jìn)一步對(duì)父親的關(guān)注和關(guān)心進(jìn)行了刻畫(huà)，這都彰顯著濃厚的父子之情。此外，通過(guò)生動(dòng)的描寫(xiě)，還反映出作者對(duì)父親的思念和感恩之情，后面對(duì)父親惦記兒孫的描寫(xiě)，又與開(kāi)頭相呼應(yīng)，將父子之情這一鮮明主旨進(jìn)行了深刻表達(dá)。
三、情景相融，詩(shī)情畫(huà)意
郁達(dá)夫先生曾以貯滿詩(shī)意評(píng)價(jià)朱自清先生的作品。朱自清先生常用的寫(xiě)作手法就是將文章內(nèi)容與詩(shī)情畫(huà)意有機(jī)結(jié)合，在表達(dá)文章詩(shī)意的同時(shí)，為讀者帶來(lái)藝術(shù)之美?！毒G》這篇散文，不僅能讓讀者品味到梅雨潭的美景，還會(huì)產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)，作者對(duì)梅雨潭的游歷場(chǎng)景進(jìn)行了描寫(xiě)，給人帶來(lái)一種活靈活現(xiàn)的感覺(jué)，使讀者的感受更加真實(shí)。另外，在散文《春》中，作者還運(yùn)用畫(huà)筆，深情滿滿地繪制了很多春日美景，深刻抒發(fā)了自己對(duì)春季的贊美之情，將自己的情感賦予景物之中，這也是情景交融寫(xiě)作特點(diǎn)的充分體現(xiàn)。這些美景在深刻情感的浸潤(rùn)下，都被賦予生命，春日景象更加生機(jī)勃勃。朱自清先生善于情景交融的寫(xiě)作手法，使場(chǎng)景更加具象化，而讀者也能在閱讀中感受到作者濃重的情感。
四、追求真摯，情融于事
與其他文學(xué)體裁相比，散文更加重視情感敘述，特別是作者的內(nèi)心，充分表達(dá)了其內(nèi)心想法。所以說(shuō)，朱自清散文擁有如此大的魅力的原因在于其抒情手法。寫(xiě)實(shí)主義的抒情手法是朱自清先生最常用的手法，更加關(guān)注內(nèi)心真實(shí)的感受與想法。另外，相較于一些敘述兒女情感或日?，嵤碌奈恼拢⑽囊材芡ㄟ^(guò)敘述手法以情感化的方式充分表現(xiàn)主人公的經(jīng)歷，而讀者也能從中充分感受到所表達(dá)的情感?！侗秤啊肥侵熳郧逑壬纳⑽拇碜?，將真實(shí)情感融進(jìn)簡(jiǎn)單的敘事過(guò)程中。我們一直認(rèn)為，充分表達(dá)人的內(nèi)心情感時(shí)，一定要通過(guò)正面描寫(xiě)才行，如直接描寫(xiě)人物內(nèi)心情感以及刻畫(huà)人物動(dòng)作、表情等。但朱自清先生在散文《背影》中，卻未對(duì)父親的正面形象進(jìn)行直接描寫(xiě)，而是通過(guò)刻畫(huà)父親背影的方法進(jìn)行了描寫(xiě)。由此，我們深刻認(rèn)識(shí)到：孩子漸漸地長(zhǎng)大，不再直接表達(dá)對(duì)父親的愛(ài)，而是含蓄地表達(dá)。這種表達(dá)方式從文中父子離別也能看出，雖然父親看似毫不在意地轉(zhuǎn)身離開(kāi)，但通過(guò)側(cè)面刻畫(huà)可以看出兒子不舍與父親離別。朱自清先生僅通過(guò)描寫(xiě)、刻畫(huà)背影，就使文章顯得更加真實(shí)。
五、結(jié)語(yǔ)
由上可知，朱自清的散文都是基于自然之美進(jìn)行創(chuàng)新和演變形成的，讀者可通過(guò)其平淡、簡(jiǎn)單的語(yǔ)句感受創(chuàng)造之美，文章也因這些美感而吸引讀者，朱先生也因此屹立于眾多散文大家之中。
參考文獻(xiàn)：
[1]谷建.以《背影》為例談朱自清散文的教育思想[J].新課程?上旬，2015（1）：57.
第2篇：朱自清散文春范文
《朱自清散文》學(xué)生讀后感
第一次讀朱自清先生的散文《冬天》便被文中的情感感動(dòng)著。那仿佛是春天哪。
提起冬天，人們自然會(huì)想到的是那無(wú)邊的寒冷，然而朱先生不愧是寫(xiě)情的高手，他筆下的冬天，沒(méi)有漫漫的白雪、颼颼的冷風(fēng)，而是可以一家圍在熱騰騰的爐子邊享受著白水豆腐的天倫之樂(lè)，幾個(gè)人在西湖上泛舟賞月，這樣的冬天其實(shí)寄托了春天般的情，如溫暖的春天，一種人間溫情充盈其間?！罢f(shuō)起冬天，忽然想到豆腐……”每讀一次，都有新的感受。
今天，當(dāng)我再次朗讀的時(shí)候，文中那樸素而溫馨的情感氣息撲面而來(lái)，也洋溢在我心間，相信每一位第一次讀到這篇文章的人都會(huì)被感染?！盁o(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的”。這篇文章所寫(xiě)的都是生活中非常平淡的小事，是一種非常平凡而樸素的情感，但這種情感在嚴(yán)冬的襯托下，特別溫暖、溫馨！很多文人都寫(xiě)不出這種感人的意境?！巴膺呺m老是冬天，家里卻老是春天”。這句話是全文最打動(dòng)我的地方：即使自己的妻子已死了四年，但他的希望并未消失。
“無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的”。我想這就是他最真切的感受吧。樸素潔凈的文字，暖人心靈的細(xì)節(jié)，略帶寫(xiě)憂傷的情懷——這篇短短的散文憑借著這些細(xì)節(jié)讓讀者感動(dòng)讓心間充盈真情的暖流。朱先生的散文很美，真的很美，我很喜歡輕聲細(xì)讀他的文字，細(xì)細(xì)品位著字里行間的韻味，細(xì)細(xì)地品味那些辛酸往事。一切的底蘊(yùn)只是淡泊。
《朱自清散文》學(xué)生讀后感
《朱自清散文選》是朱自清先生對(duì)生活中所看見(jiàn)的景物或?qū)θ~圣陶先生一些作品，用散文的形式表達(dá)自己的感受。比如說(shuō)景物的《說(shuō)揚(yáng)州》，說(shuō)了揚(yáng)州都有哪些人物，還具體描述了揚(yáng)州的食物和飲品，以及揚(yáng)州的美景，一下子把揚(yáng)州描寫(xiě)的完完全全和明明白白。比如說(shuō)人物的《哀韋杰三君》，說(shuō)韋杰三君是個(gè)可愛(ài)的人，但他聽(tīng)說(shuō)韋杰三君去世時(shí)，差點(diǎn)沒(méi)哭出來(lái)，說(shuō)明他對(duì)韋杰三君的感情很深。比如作品評(píng)價(jià)《葉圣陶的短篇小說(shuō)》，葉圣陶的作品讓朱自清有著不同的感受，還會(huì)把作品概括一段話，讓我一看就明白。
但讓我最為感觸的是《背影》，里面有一段這樣描述：我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不太難?？墒撬┻^(guò)鐵道邊，慢慢要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。
讀到這里，我已熱淚盈眶，朱自清的父親為了他，自己不顧肥胖的身體，艱難地爬上月臺(tái)，給他買(mǎi)橘子。我體會(huì)到朱自清父親穿過(guò)鐵路的不易，更體會(huì)的父親的愛(ài)子之心。就像我的父親一樣，他為了我，拼了命去干活掙錢(qián)，我們不應(yīng)該好好學(xué)習(xí)，報(bào)答我們的父親嗎？
朱自清的散文，是在描寫(xiě)美麗的景物，是在表達(dá)對(duì)別人作品的感受，更是在像寫(xiě)《背影》一樣贊美自己的親人。
《朱自清散文》學(xué)生讀后感
人生的正義是在哪兒呢？
朱自清說(shuō)，正義在我們心中。
《正義》這篇文章談的是朱自清對(duì)正義的一個(gè)認(rèn)識(shí)與看法，他認(rèn)為，正義應(yīng)該在我們心中永存，應(yīng)該在不知不覺(jué)之中，從我們的一言一行之中就可以體現(xiàn)出來(lái)，而不是那種只把“正義”二字掛在嘴邊，卻從來(lái)沒(méi)有付諸過(guò)行動(dòng)。正義是無(wú)形的，但他可以給人以力量，給人以希望，讓人可以去和惡勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)，而且，正義往往是勝利者，他是磨不滅，催不夸的。
在現(xiàn)代社會(huì)，正義經(jīng)常被扭曲，比如，一個(gè)學(xué)生本考不上一所學(xué)校，但那位學(xué)生的父親給學(xué)校送禮，學(xué)校邊開(kāi)后門(mén)，讓他進(jìn)校。這種事情在日常生活中根本已經(jīng)普通得不能再普通了，就是我們也會(huì)經(jīng)常遇到或聽(tīng)說(shuō)，有的家長(zhǎng)甚至攀比誰(shuí)給老師的好處更多。現(xiàn)在請(qǐng)人幫個(gè)忙，都要送禮，請(qǐng)吃飯，久而久之，正義也被人們忽略在某個(gè)小小的角落了。
第3篇：朱自清散文春范文
關(guān)鍵詞：朱自清；散文；語(yǔ)言藝術(shù)
朱自清先生是我國(guó)“五四”以來(lái)最膾炙人口的散文作家。他的散文，不論記人、敘事、說(shuō)理、抒情，都如實(shí)抒發(fā)了自己的思想和感情，他的情感性感染了廣大讀者。文章的思想和情感的意蘊(yùn)美向來(lái)是文學(xué)創(chuàng)作的最高追求，這種內(nèi)在美是通過(guò)怎樣的外在形式體現(xiàn)出來(lái)的呢?語(yǔ)言的運(yùn)用是最重要的一個(gè)方面。研究朱先生的散文創(chuàng)作，我們不難發(fā)現(xiàn)，散文創(chuàng)作的高度成就突出表現(xiàn)在語(yǔ)言藝術(shù)的運(yùn)用上。
一、精選口語(yǔ)入文，體現(xiàn)樸素美
關(guān)于散文的語(yǔ)言風(fēng)格_朱自清強(qiáng)調(diào)文章最重自然，他明確提出要用“活的口語(yǔ)”寫(xiě)文章。認(rèn)為這樣的文章才能像“尋常談話一般，讀了親切有味?！?/p>
《春》里，他不說(shuō)春天來(lái)臨，各種花競(jìng)相開(kāi)放，爭(zhēng)妍斗艷，而說(shuō)“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿花趕趟似的。”
《綠》里，不說(shuō)梅雨潭的綠美麗純潔，令人心醉，而以與“綠”談心的方式說(shuō)“我舍不得你_我怎舍得你呢?我用手拍著你，撫摸著你，如同一個(gè)十二、三歲的小姑娘。……我送你一個(gè)名字，從此叫你‘女兒綠’好么?”
朱自清先生為使口語(yǔ)入文，把北京話作為挑選和提煉口語(yǔ)的標(biāo)準(zhǔn)。在他的散文創(chuàng)作過(guò)程中，始終恪守這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，因而他的散文語(yǔ)言與今天的普通話幾乎一樣，活躍在中國(guó)人的交際生活中。
(一)善于使用富有個(gè)性化的北京話口語(yǔ)
《春》里，小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著躺著。打幾個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏，風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。
草“偷偷地”“鉆出來(lái)”，寫(xiě)出了小草在人們不在意的時(shí)候破土而出，就像孩子捉迷藏時(shí)從暗處鉆出來(lái)，充滿了孩童情趣?！白薄ⅰ疤芍?、“打滾”、“踢球”、“賽跑”、“捉迷藏”，一連串動(dòng)詞無(wú)不童趣盎然?！皟蓚€(gè)”、“幾腳”、“幾趟”、“幾回”這些不定量的數(shù)量詞，表明孩子們?cè)谔烊坏倪\(yùn)動(dòng)場(chǎng)上隨意玩耍，直到盡情盡興為止?！拜p悄悄”寫(xiě)出了春草的柔和，“軟綿綿”寫(xiě)出了春草的柔嫩孩子們?cè)诓莸厣贤嫠５氖娣艃罕憩F(xiàn)出來(lái)。春天給孩子們帶來(lái)歡樂(lè)，孩子們?yōu)榇汗庠鎏頍o(wú)限生趣，一幅人與自然和諧相處，其樂(lè)融融的畫(huà)面躍然紙上。
(二)善于使用北京話獨(dú)具特色的簡(jiǎn)短句式、反問(wèn)句式
《松堂游記》里?！鞍灼に刹凰闫?。多得好，你擠著我我擠著你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各來(lái)上一棵，疏不是?誰(shuí)愛(ài)看?這兒就是院子大得好，就是四面八方來(lái)得好。”
論《吃飯》里，“可是法律管不著他們嗎?官兒管不著他們嗎?干嗎要怕任呢?”、“誰(shuí)怕誰(shuí)?”，句式簡(jiǎn)短，充滿感情，樸素自然。
風(fēng)華從樸素中來(lái)，朱自清先生的散文句句明白如話，平易自然，堪稱(chēng)樸素美的典范。
二、巧用疊詞、雙聲疊韻詞語(yǔ)、兒化詞、整散句，構(gòu)成音韻美
(一)疊字疊詞的巧妙運(yùn)用，形成獨(dú)有的節(jié)奏感和韻律美
疊字疊詞，在我國(guó)古典詩(shī)詞歌賦中的運(yùn)用十分廣泛，它造成一種走月流云的音韻美或反復(fù)回環(huán)的抒情氣氛。朱自清先生的散文中，疊字疊詞隨處可見(jiàn)。
《威尼斯》里用了“微微”、“茫?！薄ⅰ白咦摺?、“來(lái)來(lái)去去”、“老老實(shí)實(shí)”、“疏疏落落”等，使語(yǔ)言鏗鏘有力，朗朗上口。
《荷塘月色》里，一開(kāi)頭就點(diǎn)明題意：“忽然想起日日走過(guò)的荷塘”，“日”原是時(shí)間名詞，這里是表示時(shí)間的量詞，重疊后有濃厚的形容詞意味，更顯得荷塘是作者非常熟識(shí)的，襯托出“心里頗不寧?kù)o”；“月亮漸漸地升高了”，“漸漸”，表明夜已深了，因?yàn)椤靶睦镱H不寧?kù)o”，所以就愈感到時(shí)間過(guò)得慢：“妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。迷迷糊糊”寫(xiě)作者的感受；“我悄悄地披上大衫，帶上門(mén)出去。”“悄悄”表面上是修飾披大衫這個(gè)動(dòng)作的，實(shí)際也是寫(xiě)“我”當(dāng)時(shí)的心境?！扒那摹辈荒苤皇羌澎o無(wú)聲，而多少還帶有“憂心忡忡”那種思緒，語(yǔ)意雙關(guān)，意味深長(zhǎng)。
《綠》里，“仿佛一只蒼蠅展著翼翅浮在天宇中一般”、“那濺著的水花，晶瑩而多芒”、“她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉”等，句中“仿佛”是雙聲，“晶瑩”、“溫潤(rùn)”是疊韻，這些詞的運(yùn)用，也使作品構(gòu)成一種音韻美。
(二)富于變化的長(zhǎng)短句、整散句的交錯(cuò)運(yùn)用、較有規(guī)律的停頓、抑揚(yáng)有致的句調(diào)、層次，使文章?lián)u曳多姿，鮮活生動(dòng)。
朱自清寫(xiě)作散文，非常注意句式安排?！牵志?，‘有’字句，‘在’字句的安排最難。于是想方法省略那三個(gè)討厭的字，例如：‘樓上正中一間大會(huì)議廳’，‘樓上正中是——’，‘樓上有——’‘——在樓的正中’，但用第一句，盼望給讀者整個(gè)印象，或者說(shuō)更具體的印象。再有，不從景物自身而從游人說(shuō)，例如“天盡頭處偶爾看見(jiàn)一架半架風(fēng)車(chē)”。正因朱自清如此精心安排句式，推敲文字，他的散文語(yǔ)言才呈現(xiàn)出一種“語(yǔ)言的音樂(lè)旋律”。
《匆匆》里，“燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?——是有人偷了吧：哪又是誰(shuí)呢?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到哪里呢?”這篇散文巾，大部分句子只五六個(gè)字，常常形成排比問(wèn)而不答，飄忽即過(guò)。詞語(yǔ)的色調(diào)也極婉轉(zhuǎn)，輕盈的燕子，婀娜的楊柳，嬌艷的桃花。組成一幅多美的畫(huà)圖。“去——來(lái)”、“枯——青”、“謝——開(kāi)”既有詞義上的對(duì)比，又有音韻平仄上的變化，再加上以“了”“呢”等的語(yǔ)氣詞綴在句尾，從語(yǔ)言的音樂(lè)性上，賦予他的藝術(shù)語(yǔ)言以“既能悅目，又可賞心，兼耳底，心底音樂(lè)而有之”的美感特征。
《看花》里“有些愛(ài)花的人，大都只是將花栽在盆里，一盆盆擱在架上：架子橫放在院子里。院子照例是小小的，只夠放下一個(gè)架子，架子上至多擱二十多盆花罷了。有時(shí)候院子里依墻筑起一座‘花臺(tái)’，臺(tái)上種一株開(kāi)花的樹(shù)：也有在院子里地上種的?！?/p>
作者圍繞“花盆——架子——架子——院子——花盆”的順序清楚地將一般家庭“愛(ài)花”的方式列舉出來(lái)，層次清楚。又使文章回還往復(fù)，音韻之美，自然天成，美不勝收。
三、運(yùn)用繽紛修辭，鋪展裝飾美
蘇軾在《飲湖上初晴后雨》中詠道“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。朱自清的散文里，不論是樸素美的“淡妝”，還是裝飾性的‘濃抹’，都使語(yǔ)言生動(dòng)形象至極，尤其是繽紛的修辭，仿佛優(yōu)美的旋律縈于耳際，久久繞梁。
(一)善于運(yùn)用多種常見(jiàn)修辭
朱自清先生在他的散文里。綜合運(yùn)用比喻、擬人、反問(wèn)、對(duì)比、夸張、排比和反復(fù)等修辭手段，把語(yǔ)言裝飾起 來(lái)，以增強(qiáng)語(yǔ)言的魅力和藝術(shù)感染力，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”。既照應(yīng)了以流水喻月光。又寫(xiě)出了月輝照耀。一瀉無(wú)余的景象，使月光有了動(dòng)感。
“薄薄的青霧浮起在荷塘里”則寫(xiě)出霧在深夜由下而上輕輕升騰。慢慢擴(kuò)散、彌漫，以動(dòng)景寫(xiě)靜景，描繪霧的搖曳之態(tài)。
《綠》里寫(xiě)梅雨亭“仿佛一只蒼鷹展著翅浮在天宇中一般?！睂?xiě)出亭子凌空欲飛的氣貫長(zhǎng)虹之美感。
《匆匆》里“太陽(yáng)他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了”，太陽(yáng)有“腳”，能“挪移”。這是擬人；“于是一洗手的時(shí)候，日子從水盆里過(guò)去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過(guò)去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過(guò)去”，一組排比句，用具體的事件，細(xì)膩獨(dú)到的筆觸，形象地勾勒出時(shí)間的逃去如飛；這些修辭手段，營(yíng)造出一種和諧的輕靈美。
(二)善于運(yùn)用常人難以使用的修辭手段
通感常出現(xiàn)在朱自清的散文中?！逗商猎律防?，“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”、“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！鼻耙痪溆妹烀５母杪暶枥L出“清香”飄渺，似有似無(wú)的荷之清香，動(dòng)靜相宜，虛實(shí)相生。后一句則用“名曲”的旋律來(lái)形容表明光與影的和諧，與小提琴演奏的名曲一樣悠揚(yáng)，烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍。給讀者以聯(lián)想和想象，使人如浴荷塘月色之中，進(jìn)入詩(shī)境一般。
《綠》里，“這里平鋪著、厚積著的綠，著實(shí)可愛(ài)。她松松地皺纈著，像拖著的裙幅：她輕輕地?cái)[弄著，像跳動(dòng)著的初戀的處女的心：她滑滑的明亮著，象涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩冷人想著所曾觸到的最嫩的皮膚：她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色。作者綜合運(yùn)用博喻、通感、移用的修辭手段，多角度、多側(cè)面地從視覺(jué)、觸覺(jué)等方面形象地表現(xiàn)出梅雨潭水綠的波狀、情致、柔潤(rùn)、清亮，令人嘆為觀止!
四、慧聚等閑言語(yǔ)，洋溢綺麗美
朱自清親情散文最大的特點(diǎn)就是“真”，以感情表達(dá)的真摯動(dòng)人取勝，他的每篇親情散文都是他表露自己感情的藝術(shù)品，也以真摯的感情寫(xiě)自己“身邊瑣事”，寫(xiě)自己的所見(jiàn)、所聞、所思、所感，將抒情、敘事、描寫(xiě)、議論熔于一爐，委婉纏綿，綺麗動(dòng)人。
《背影》敘寫(xiě)的是平常生活中一樁樁平凡無(wú)奇的事，但一旦將注入“真情”的一件件小事匯總起來(lái)，凝聚到“我”身心為之一震的年邁父親的“背影”上，那種子對(duì)父的一往深情便找到了“噴火口”，從而產(chǎn)生了催人淚下的藝術(shù)感染力。這種如話家常般的文字，讀起來(lái)清淡質(zhì)樸，卻情真味濃，蘊(yùn)藏著一段深厚的感念之情。作者面對(duì)的不是一場(chǎng)單純的父子別離，而是父與子，子與父的靈魂交流、人格碰撞、倫理順逆、代溝差異的重新審視與評(píng)估，多角度、多層面地洋溢出人性的綺麗光輝。
《給亡婦》采用書(shū)信體樣式，悼念亡妻，感恩亡妻，在對(duì)亡妻生前給予家人無(wú)微不至的愛(ài)的描寫(xiě)和丈夫疏于照顧妻子溢于言表的自責(zé)中，重現(xiàn)母愛(ài)和妻情。發(fā)自?xún)?nèi)心深處的“你”字一個(gè)比一個(gè)重，仿佛讓我們看到了他含著的眼淚，夫妻恩愛(ài)、琴瑟相和，全從真切如實(shí)中來(lái)。當(dāng)擯棄了華麗詞藻，應(yīng)用了一色的白語(yǔ)白話，將心中深刻的至情表現(xiàn)出來(lái)，我們看到了如此醇美感人的至情境界。
第4篇：朱自清散文春范文
她（指綠）松松的皺纈著，像拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色――但你卻看不透她！……我若能裁你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的；她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈(zèng)給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摸著你，如同一個(gè)十二三歲的小姑娘。
――《溫州的蹤跡二?綠》（1924年）
水面常如鏡子一般。風(fēng)起時(shí)，微有皺痕；像少女們皺她們的眉頭，過(guò)一會(huì)子就好了。
――《阿河》（1926年）
葉子出水很高，像亭亭的的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。――《荷塘月色》（1927年）
春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。――《春》（1932――1933年）
月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠(yuǎn)的躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的。
――《松堂游記》（1935年）
在這些喻體的詞語(yǔ)里有小姑娘（十二三歲的小姑娘、鄉(xiāng)下姑娘等）、少女、處女、、美人和等。作者在比喻中用女子作喻體，除了貼切之外，還增強(qiáng)了比喻本身的美感。
朱自清在比喻中之所以對(duì)女子情有獨(dú)鐘，是因?yàn)樗麑⑴涌醋魇敲赖幕?。他在《女人》一文中?xiě)道：“我所追尋的女人是什么呢？我所發(fā)見(jiàn)的女人是什么呢？這是藝術(shù)的女人?！囆g(shù)的女人便是有著美好的顏色和輪廓和動(dòng)作的女人，便是她的容貌，身材，姿態(tài)，使我們看了感到‘自己圓滿’的女人。這里有一塊天然的界碑，我所說(shuō)的只是處女，，中年婦人，那些老太太們，為她們的年歲所侵蝕，已上了凋零與枯萎的路途，在這一件上，已是落伍者了?！币簿褪钦f(shuō)藝術(shù)中的女人才是他理想中的女人：因?yàn)樗齻兪亲匀唤】登矣猩鷼忪`動(dòng)的女人，如同“新鮮的微風(fēng)吹動(dòng)我的衣袂，像愛(ài)人的鼻息吹著我的手一樣”（《歌聲》1921年）。給人帶來(lái)溫馨和活力。
朱自清寫(xiě)健康女子的文字：
柏林市內(nèi)市外?？匆?jiàn)運(yùn)動(dòng)員風(fēng)的男人女人。女人大概都光著腳亮著胳膊，雄赳赳地走著，可是并不和男人一樣。她們不像巴黎女人的苗條，也不像倫敦女人的拘謹(jǐn)，卻是自然得好。有人說(shuō)她們太粗，可是有股勁兒。司勃來(lái)河橫貫柏林市，河上有不少劃船的人。往往一男一女對(duì)坐著，男的只穿著游泳衣，也許赤著膊只穿短褲子?？吹娜私^不奇怪而且有喝彩的。曾親見(jiàn)一個(gè)女大學(xué)生指著這樣劃著船的人說(shuō)，“美??！”――《柏林》（1933年）
朱自清寫(xiě)一個(gè)生氣靈動(dòng)的“”跳舞的場(chǎng)景：
我看了一個(gè)意大利女子的跳舞：黃昏的電燈光映著她的微紅的兩臂，和游泳衣似的粉紅的舞裝；那腰真軟得可憐，和麥粉搓成的一般。她兩手擎著小小的鈸，鈸孔里拖著深紅布的提頭；她舞時(shí)兩臂不住地向各方扇動(dòng)，兩足不住地來(lái)往跳躍，鈸聲便不住地清脆地響著――她舞得如飛一樣，全身的曲線真是瞬息萬(wàn)變，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)不窮，如閃電吐舌，如星星眨眼；使人目眩心搖，不能自主。
――《“海闊天空”與“古今中外”》（1925年）
由此可見(jiàn)朱自清在比喻中選用女子作喻體，并非只是取其自然的美態(tài)，更有主觀上的對(duì)生氣勃勃而不是病懨懨的女子的偏愛(ài)。因此造就了朱自清的比喻中用女子作喻體時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的活潑可愛(ài)的特質(zhì)。
朱自清喜用女子作比喻中的喻體不能不說(shuō)是深受中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的影響和滋養(yǎng)，特別是蒲松齡的《聊齋志異》，它是朱自清非常喜愛(ài)的作品。《聊齋志異》寫(xiě)了很多妙齡女子，年齡大多是十三四歲到十八九歲，容色娟好，好似荷粉露垂，杏花煙潤(rùn)，嫣然含笑，媚麗欲絕。而朱自清比喻中的喻體寫(xiě)美人的胳膊、體態(tài)和神情等都能從《聊齋志異》中見(jiàn)到它們的影子。如：
岸上原有三株兩株的垂楊樹(shù)，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發(fā)。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺著我們，大有小姑娘怕羞的樣子。――《槳聲燈影里的秦淮河》（1923年）
那花真好看：一縷縷垂垂的細(xì)絲，將她們懸在那皴裂的臂上，臨風(fēng)婀娜，真像嘻嘻哈哈的小姑娘，真像凝妝的，像兩頰又像雙臂，像胭脂又像粉……――《一封信》（1927年）
而《聊齋志異》中寫(xiě)女子：“視之年十八九，儀容秀美，袍服炫麗，溫婉可愛(ài)。女出臂挽之，臂膩如脂，熱香噴溢；肌一著人，覺(jué)皮膚松快?！l(xiāng)中少年聞其美，神魂傾動(dòng)?！保ā犊?jī)女》）“呼妹出拜，年約十三四，肌膚瑩澈，粉玉無(wú)其白也?！保ā端厍铩罚﹥烧哂挟惽ぶ睢?/p>
朱自清曾在《女人》一文中詳細(xì)地寫(xiě)了自己心儀的藝術(shù)中的美女，就如同《紅樓夢(mèng)》中的晴雯：
《紅樓夢(mèng)》里說(shuō)晴雯的“水蛇腰兒”，都是說(shuō)腰肢的細(xì)軟的；但我所歡喜的腰呀，簡(jiǎn)直和蘇州的牛皮糖一樣，使我滿舌頭的甜，滿牙齒的軟呀。腰是這般軟了，手足自也有飄逸不凡之概。你瞧她的足脛多么豐滿呢！從膝關(guān)節(jié)以下，漸漸的隆起，像新蒸的面包一樣；后來(lái)又漸漸漸漸地緩下去了。這足脛上正罩著絲襪，淡青的？或者白的？拉得緊緊的，一些兒縐紋沒(méi)有，更將那豐滿的曲線顯得豐滿了；而那閃閃的鮮嫩的光，簡(jiǎn)直可以照出人的影子。你再往上瞧，她的兩肩又多么亭勻呢！像雙生的小羊似的，又像兩座玉峰似的；正是秋山那般瘦，秋水那般平呀。肩以上，便到了一般人謳歌頌贊所集的“面目”了。我最不能忘記的，是她那雙鴿子般的眼睛，伶俐到像要立刻和人說(shuō)話。在惺忪微倦的時(shí)候，尤其可喜，因?yàn)檎褚粚?duì)睡了的褐色小鴿子。和那潤(rùn)澤而微紅的雙頰，蘋(píng)果般照耀著的，恰如曙色之與夕陽(yáng)，巧妙的相映襯著。再加上那覆額的，稠密而蓬松的發(fā)，像天空的亂云一般，點(diǎn)綴得更有情趣了。而她那甜蜜的微笑也是可愛(ài)的東西；微笑是半開(kāi)的花朵，里面流溢著詩(shī)與畫(huà)與無(wú)聲的音樂(lè)。
這是作者陶醉于藝術(shù)中的女人的自白，在這種意猶未盡的描寫(xiě)中，作者已無(wú)暇顧及其中比喻的斧鑿之痕跡。因此葉圣陶在評(píng)論朱自清
第5篇：朱自清散文春范文
文學(xué)史也有許多以四季為寫(xiě)作對(duì)象的文章，在散文中有一組頗具特色，它們是《春》《海濱仲夏夜》《故都的秋》《濟(jì)南的冬天》。這四篇散文各有特色，具有品味賞析的價(jià)值。
任何作品都有基調(diào)，即文章的主要精神。這幾篇文章的基調(diào)各不相同。朱自清滿懷喜愛(ài)謳歌、贊美春天；而峻青則著力渲染海濱仲夏夜的無(wú)比瑰麗；故都的秋在郁達(dá)夫的筆下滿載著細(xì)膩、冷靜和閑淡的落寞；可濟(jì)南的冬天在“語(yǔ)言藝術(shù)大師”老舍先生的描繪中成了位溫情脈脈的處子，從大到小，又從小到大地展示給了我們。
四篇文章之中，最具特色的當(dāng)推《春》和《故都的秋》了。中國(guó)文學(xué)素有“思春”和“悲秋”的主題。它們一個(gè)是品之味美的咖啡，一個(gè)是呷之彌篤的淡茶；一個(gè)是喜悅至極，一個(gè)是冷清之至。因此，它們有著相當(dāng)強(qiáng)的比較效果。
總的來(lái)說(shuō)，散文是一種靈活自由、不受拘束的體裁樣式。它可以敘事，但不必有完整的情節(jié)，也不必以塑造人物為目的；它可以抒情，但不必受詩(shī)詞格律的束縛；也可以有實(shí)用的目的，同時(shí)又具有藝術(shù)的價(jià)值。它可以時(shí)而敘事寫(xiě)人，時(shí)而抒情寫(xiě)景，時(shí)而議論生發(fā)，縱橫捭闔，隨意穿插，但這并不意味著散文的結(jié)構(gòu)可以散漫不羈。這就要求散文的結(jié)構(gòu)應(yīng)是“形”散而“神”不散，要有主題或基調(diào)維系和駕馭整個(gè)結(jié)構(gòu)，萬(wàn)變而不離其宗，既能撒得開(kāi)，又能收得攏。
朱自清的《春》從開(kāi)始急切盼望春的到來(lái)，到中間描繪春天里的草、花、風(fēng)、雨以及春天里的人，涉及景物三十多種，但朱自清卻將這三十多種景物完整有序地融合在這篇精短的散文中，且最后以三組有強(qiáng)烈表達(dá)效果的比喻句概括了春天的三個(gè)特點(diǎn)：新、美、力，并表達(dá)了投人這熱烈“春”潮中的激情。同樣描寫(xiě)季節(jié)的《故都的秋》，卻從頭到尾含著清、靜的悲涼，秋中有情的眷戀，情中有秋的落寞。此文從開(kāi)頭的南北方對(duì)比，到中間的景物描寫(xiě)，心情宣泄，再到最后的南北方對(duì)比，文中涉及內(nèi)容、景物更多，但由于作者將其感情貫穿始終，起也南北，終也南北，循環(huán)往復(fù)，首尾呼應(yīng)，渾然一體，猶如中國(guó)的太極圖一樣，讓人覺(jué)得散而不亂，多而不雜，頗為巧妙。
當(dāng)然，上文所敘為二者的相異之處，既然作為中國(guó)文學(xué)史上不朽之佳作，當(dāng)然有其共同之處。這共同之處即為二者語(yǔ)言的自然簡(jiǎn)潔和優(yōu)美。散文不以情節(jié)沖突和人物刻畫(huà)取勝，也不像詩(shī)歌那樣可以充分利用音韻的美感，因此語(yǔ)言必須優(yōu)美并且具有形象性。新穎巧妙的修辭、機(jī)智的雋語(yǔ)、生動(dòng)獨(dú)特的形象等等，只要運(yùn)用得當(dāng)，都會(huì)為散文增添藝術(shù)魅力。以《春》為例：
“雨是最尋常的，一下就是三兩天?？蓜e惱?？?，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹(shù)葉兒也綠得發(fā)亮，小草兒也青得逼你的眼?！?/p>
此段語(yǔ)句運(yùn)用了博喻的修辭，將雨的情態(tài)以及景物的色彩寫(xiě)得栩栩如生，躍然紙上，感情亦顯露于文字之中。
《故都的秋》也毫不遜色，如：
“北園的槐樹(shù)，也是一種能使人聯(lián)想秋來(lái)的點(diǎn)綴。像花而不是花的那種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì)鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)?！?/p>
這種寫(xiě)意式的勾勒，雖只寥寥幾筆，卻將人帶進(jìn)了故都之秋的清、靜、悲涼之中。這種駕馭語(yǔ)言的能力可以和朱自清相媲美了。
第6篇：朱自清散文春范文
經(jīng)過(guò)我們四個(gè)人的商量和精挑細(xì)選，我們一致決定把畫(huà)報(bào)的主題定位在我們最佩服的散文家——“朱自清”上。
回到家后，我們各自通過(guò)上網(wǎng)、查看名人書(shū)籍。搜集了許多關(guān)于朱自清的簡(jiǎn)介、名言、圖像和著名代表作等資料作為這次手抄報(bào)的主要內(nèi)容。
周六上午，我們一塊兒在電校的辦公室里，完成了這次的手抄報(bào)。
首先，我們把手抄報(bào)的背面用寬膠帶粘住，這樣，畫(huà)就不容易被撕爛了。然后，寫(xiě)了朱自清三個(gè)大字。下面，該畫(huà)欄框了，畫(huà)什么形狀的好呢？我們冥思苦想了起來(lái)。這時(shí)，我的腦海里想起了朱自清所寫(xiě)的《荷塘月色》。我把我的想法告訴了如，如同意了。于是，我們?cè)诩埖淖钪虚g畫(huà)了一朵大荷花，把朱自清的圖像粘在了荷花最中間的花瓣上，從其他的花瓣上分別寫(xiě)出了朱自清的代表作，比如：《匆匆》、《背影》、《春》等等。我們又在大荷花的旁邊畫(huà)了幾片小荷葉，分別寫(xiě)了朱自清的名言和簡(jiǎn)介，并給他們涂了顏色，穿上了漂亮的花衣服。最后，我和如畫(huà)了一輪皎潔的明月，畫(huà)了些五顏六色的小星星，并且把底色涂好了，也寫(xiě)上了我們的名字。就這樣，一份名人手抄報(bào)就ok了！
第7篇：朱自清散文春范文
——讀《白種人——上帝的驕子》
讀了《白種人——上帝的驕子》后，我懂得了一個(gè)道理：我們不能因?yàn)樗说哪骋环矫娌蝗缱约憾テ缫曀恕?/p>
本文主要講了：作者去乘坐公共汽車(chē)的時(shí)候，對(duì)面坐著一個(gè)擁有白皮膚和一張可愛(ài)的臉蛋兒的孩子，作者向來(lái)喜歡可愛(ài)，充滿童趣的孩子，便不禁多看了那個(gè)孩子幾眼。開(kāi)始的時(shí)候，那個(gè)孩子不以為，讓作者自由地去看他，但過(guò)了一會(huì)兒，帶著孩子的那位父親和那個(gè)孩子站了起來(lái)，準(zhǔn)備下站，經(jīng)過(guò)作者身邊的時(shí)候，那張可愛(ài)的臉蛋兒霎時(shí)間變成了一張粗俗、兇惡的臉，眼睛里充滿了歧視的目光。作者震撼了，驚呆了，得出了這樣一個(gè)結(jié)論：無(wú)論如何，我們最要緊的還是看看自己，看看自己的孩子！誰(shuí)都是上帝的驕子，這和昔日的王候?qū)⑾嘁粯樱菦](méi)有種的！
本文出自于《朱自清散文精選》作者朱自清。朱自清是一位詩(shī)人和散文家兼學(xué)者。他1989年出生在江蘇省?？h，名朱自華，號(hào)實(shí)秋。朱自清的散文主要是敘事性和抒情性小品文，代表作有《白種人——上帝的驕子》、《背影》、《兒女》、《給亡婦》、《春》、《槳身燈影里的秦淮河》、《河塘月色》等。其散文素樸縝密，清雋沉郁，以語(yǔ)言洗煉，文筆清麗著稱(chēng)，幾富真情實(shí)感。曾這樣贊頌他：朱自清一身重病，寧可餓死，不領(lǐng)美國(guó)的”救濟(jì)糧”……我們應(yīng)當(dāng)寫(xiě)聞一多頌，寫(xiě)朱自清頌，他們表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概。朱自清的老朋友葉圣陶曾用飲酒品茶去比喻自己的老朋友朱自清先生。
讀了這篇文章后，我聯(lián)想到了歧視這個(gè)問(wèn)題，從中得到的結(jié)論是：我們不應(yīng)該歧視別人，每一個(gè)人都有自己應(yīng)有的尊嚴(yán)！倘若你說(shuō)是因?yàn)樗募彝ケ尘安缓枚缫晞e人的話，那么你就不對(duì)了，有誰(shuí)說(shuō)過(guò)家庭背景不好就要受人歧視呢？曾經(jīng)當(dāng)任過(guò)美國(guó)總統(tǒng)的林肯先生的父親是一個(gè)擦皮鞋的，林肯先生的家庭背景也不是很好??！但是他不是照樣做了令人敬佩的總統(tǒng)嗎？許多的名人的家庭背景也不是很好呀，根本就沒(méi)有規(guī)定窮人家的孩子必定沒(méi)有出息。有的時(shí)候，往往會(huì)出現(xiàn)人窮志不窮的現(xiàn)象，窮孩子更有大的決心，擁有更高的志向，窮孩子的生活自理能力比富家子弟更強(qiáng)，更好！再說(shuō)一說(shuō)一富家子弟吧，就算他家多有錢(qián)那也沒(méi)用?。∫?yàn)槟歉揪筒皇撬约河秒p手去掙回來(lái)的，當(dāng)你看到他人的家庭背景不好的時(shí)候，你不僅不能去歧視他，還要去學(xué)習(xí)他的生活自理能力。倘若你說(shuō)你是因?yàn)槟愕膶W(xué)習(xí)成績(jī)比他好而歧視他的話，那也是不應(yīng)該，要是他人的學(xué)習(xí)不好就有兩種可能，一是：他暫時(shí)是一個(gè)調(diào)皮，沒(méi)有愛(ài)上學(xué)習(xí)，陶醉學(xué)習(xí)的孩子。二是：他是一個(gè)稍微比其他孩子的智力要低一些，比其他孩子懶一些。要是你歧視的那個(gè)人是前者的話，你可別歧視他，反而要幫助他把對(duì)學(xué)習(xí)的興趣挖掘出來(lái)，他也許回像牛頓一樣，牛頓在小學(xué)的時(shí)候不太愛(ài)學(xué)習(xí)，只是愛(ài)用木頭去削出一些小巧玲瓏的木具，可是，到了中學(xué)后他有了很大的轉(zhuǎn)變，他受到了學(xué)習(xí)的陶醉，感受到了學(xué)習(xí)的好處，愛(ài)上了學(xué)習(xí)，這樣一來(lái)，才會(huì)出現(xiàn)一個(gè)聞名中外的的物理學(xué)家兼數(shù)學(xué)家。但是，他如果是后者的話，你不能歧視他，，要幫助他開(kāi)發(fā)智力，除掉他的懶惰性。可是，如果他對(duì)學(xué)習(xí)是十竅九竅通——一竅不通的話，那也不能去歧視他，讓我來(lái)給你講一個(gè)故事吧！有一個(gè)患有誦讀困難癥的小孩在學(xué)習(xí)上非常不好，他經(jīng)常在公園里苦悶著，慢慢的，他喜歡上了為一些小動(dòng)物建一個(gè)小小的家和雕刻，后來(lái)還在大頭針上刻下了勞埃德大廈，他就是英國(guó)著名的微雕大師威拉德。威根。。聽(tīng)完這個(gè)故事后，你可能知道我的用意所在了。沒(méi)錯(cuò)，就是要幫助他找到他自己最有天賦，最感興趣的那一方面。倘若你說(shuō)你歧視的那個(gè)人哪個(gè)方面沒(méi)有你那么好，那請(qǐng)問(wèn)，那一方面是不是你的優(yōu)點(diǎn)呢？如果是，那么，你看到了他的優(yōu)點(diǎn)了嗎？也許他的優(yōu)點(diǎn)就是你的缺點(diǎn)，而你的優(yōu)點(diǎn)就是他的缺點(diǎn)，你的某一個(gè)方面沒(méi)他好，他的某個(gè)方面沒(méi)你好。要是真的這樣，就要互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，或者你們可以組成一個(gè)學(xué)習(xí)小組，互相去探討問(wèn)題，如果不是，那也不應(yīng)該去歧視他人，或許過(guò)一陣子，他就厲害過(guò)你了。倘若你歧視的人和你是不同一個(gè)種類(lèi)的，如果你是因?yàn)樗膰?guó)家的經(jīng)濟(jì)情況比你的國(guó)家的經(jīng)濟(jì)情況差而歧視他的話，那可真是大大不應(yīng)該了，要真是那樣，你不僅不要歧視他，有時(shí)候還要給予他安慰，幫助他，要雪中送炭，而不是雪上加霜！如果你是因?yàn)樗眢w上的缺陷而歧視他的話那你就成了破滅他人自信心，增加他人自尊心的“罪犯”了！那個(gè)時(shí)候，你應(yīng)該去鼓勵(lì)，支持，幫助他，而不是把他那小小的、唯一的、珍貴的自信心徹徹底底地毀滅掉！
朋友們，排除了那么多點(diǎn)不該歧視他人的理由，你還有什么借口去歧視他人呢？
桂江小學(xué)
第8篇：朱自清散文春范文
一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開(kāi)了眼。山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。
桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲海婚]了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來(lái)飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。
（選自朱自清《春》）
最妙的是下點(diǎn)小雪呀?？窗?，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹(shù)尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動(dòng)，叫你希望看見(jiàn)一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候，微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！
那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來(lái)了。天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶。這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的小灰色樹(shù)影；這就是冬天的濟(jì)南。
（選自老舍《濟(jì)南的冬天》）
借鑒點(diǎn)
寫(xiě)景散文是散文的一種。它是通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)自己感情的文章。它可以描寫(xiě)純自然的山水景物，也可以描寫(xiě)人工的景物，還可以描寫(xiě)作者心中的景物。它要將這些景物的風(fēng)采魅力提煉出來(lái)，以實(shí)現(xiàn)表達(dá)自己思想感情的目的。這樣的名家名篇有許多，如俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》《西湖的六月十八夜》，巴金的《日出》，魯迅的《雪》，郁達(dá)夫的《故都的秋》，余光中的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》，還有我們熟悉的朱自清的《荷塘月色》、《春》，老舍先生的《濟(jì)南的冬天》等。這些散文寫(xiě)景亦寫(xiě)情，是我們模仿、學(xué)習(xí)的很好范本。下面以朱自清的《春》和老舍先生的《濟(jì)南的冬天》為范本，學(xué)習(xí)他們觀察景物，描寫(xiě)景物的方法。技巧一：調(diào)動(dòng)各種感官觀察景物，描寫(xiě)立體的畫(huà)面。
大自然是豐富多彩的，它有形、有色、有聲、有味、有質(zhì)地。它不僅看得見(jiàn)，還是聽(tīng)得著、聞得到、嘗得出、觸摸得了、感受得到的。所以，我們觀察大自然就要調(diào)動(dòng)我們的眼、耳、鼻、舌、身五種感官，調(diào)動(dòng)我們的心理感受，整體把握大自然的特點(diǎn)。在寫(xiě)作時(shí)，將我們觀察到的景物如實(shí)描繪出來(lái)，描繪出一幅立體的畫(huà)面，這樣能使讀者有身臨其境的感覺(jué)。如朱自清《春》中寫(xiě)春花就是調(diào)動(dòng)了各種感官來(lái)寫(xiě)的。先從視覺(jué)的角度寫(xiě)了花的種類(lèi)：樹(shù)上的花、地下的野花；寫(xiě)了花的形、態(tài)：“你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒”，“散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的”；寫(xiě)了花的色彩“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”。又從味覺(jué)的角度寫(xiě)了“花里帶著甜味兒”。還從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)了“蜜蜂嗡嗡地鬧著”。讓我們仿佛置身花的海洋，不僅看到花的形、色、態(tài)，還聞到了花的香，聽(tīng)到了蜜蜂“嗡嗡”“鬧”的聲音。
技巧二：展開(kāi)豐富的想象和聯(lián)想，運(yùn)用多種修辭方法描寫(xiě)景物。
觀察景物、描寫(xiě)景物離不開(kāi)想象和聯(lián)想，運(yùn)用想象和聯(lián)想將所描寫(xiě)的景物與人們熟悉的、特點(diǎn)突出的其他事物聯(lián)系起來(lái)，可以更加突出所描寫(xiě)景物的特點(diǎn)。想象和聯(lián)想還是多種修辭方法的基礎(chǔ)，沒(méi)有想象和聯(lián)想，就沒(méi)有多種修辭方法。如比喻、擬人、對(duì)比、夸張等都是以想象與聯(lián)想為基礎(chǔ)的。朱自清《春》中“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開(kāi)了眼”這句，就由春天萬(wàn)物萌發(fā)聯(lián)想到了人剛剛睡醒時(shí)興高采烈的狀態(tài)，用擬人的方法將大自然中萬(wàn)物萌發(fā)的特點(diǎn)突出出來(lái)?！耙盎ū榈厥牵弘s樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。”通過(guò)想象和聯(lián)想，用比喻的修辭方法，將各種野花在陽(yáng)光下閃亮，在微風(fēng)中微微顫動(dòng)的狀態(tài)生動(dòng)形象地描寫(xiě)出來(lái)。老舍先生的《濟(jì)南的冬天》中將雪后小山想象成一位穿著“帶水紋”的“花衣”的羞澀的小姑娘，既生動(dòng)，又形象?！疤靸涸角?，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢！”將“水藻”想象成有精神的人，將“水”想象成具有情感的人，將“垂柳”想象成有愛(ài)美之心的人，用擬人的修辭方法將大自然寫(xiě)活了。
技巧三：觀察景物要有順序，描寫(xiě)景物也要安排好順序。
大自然的景物繁多，即使在一個(gè)場(chǎng)景下，大多也都有多種景物，這時(shí)就需要安排好觀察的順序。寫(xiě)作時(shí)可以按觀察的順序來(lái)寫(xiě)。比如，可以按空間順序，如，從上到下，從左到右，從遠(yuǎn)到近，由外到內(nèi)?？梢园凑站拔锏姆N類(lèi)，如，先寫(xiě)樹(shù)，再寫(xiě)花，再寫(xiě)草；先寫(xiě)天空，再寫(xiě)河水。還可以按照主要在前，次要在后的順序，如，重點(diǎn)是寫(xiě)花，那就先描寫(xiě)花，然后再寫(xiě)綠葉，寫(xiě)藍(lán)天、白云，以綠葉、藍(lán)天、白云來(lái)襯托花。朱自清《春》中對(duì)春花的描寫(xiě)是從上寫(xiě)樹(shù)上的花，到中間蜜蜂、蝴蝶飛、鬧，再寫(xiě)地下的野花，層次非常清楚。老舍先生《濟(jì)南的冬天》中寫(xiě)雪后小山一段就是按照山尖、山坡、山腰的空間順序?qū)懙摹?/p>
第9篇：朱自清散文春范文
今年春天一個(gè)薄霧朦朦的上午，我利用參加政協(xié)會(huì)議的間隙走進(jìn)仙巖，走進(jìn)梅雨潭。
仙巖風(fēng)景區(qū)位于瑞安境內(nèi)，是浙江省級(jí)風(fēng)景名勝區(qū)。著名景點(diǎn)主要有一寺三潭，即：圣壽禪寺、梅雨潭、雷響潭、龍須潭。據(jù)史料記載，早地1600多年前的南宋初年，仙巖已經(jīng)成為一個(gè)旅游勝地，中國(guó)山水詩(shī)鼻祖謝靈運(yùn)曾游過(guò)仙巖；宋理學(xué)大師朱熹游歷仙巖后，親書(shū)“溪山第一”、“開(kāi)天氣象”的匾額；現(xiàn)代著名散文學(xué)家、詩(shī)人朱自清先生寫(xiě)下了名篇《綠》，而載入中學(xué)的教課書(shū)。奇文奇景，為仙巖增添不少佳話，成為許多人夢(mèng)寐以求的地方。
我原以為，見(jiàn)梅雨潭，會(huì)有一番艱辛。我們幾個(gè)邊說(shuō)邊走，沒(méi)想到幾塊巨巖的背后，一潭水，一道飛瀑在眼前一覽無(wú)余地袒露著，這就是梅雨潭，這就是梅雨瀑，毫無(wú)思想準(zhǔn)備，真有點(diǎn)不敢相信。瀑布從懸崖上高高地撒下來(lái)，正是多雨季節(jié)，水很大，急速地飛濺起碎珠，在空中蕩著，跌入潭中，池水是綠的。感受著她的氣息，心里自然涌起朱自清先生筆下的句子：“那醉人的綠呀！仿佛一張極大極大的荷葉平鋪著，滿是奇異的綠呀。我想張開(kāi)兩臂抱住她；但這是怎樣一個(gè)妄想呀。―一站在水邊，望到那面，居然覺(jué)著有些遠(yuǎn)呢！”“這平鋪著，厚積著的綠，著實(shí)可愛(ài)。她松松的皺纈著，像拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色――但你卻看不透她……”
站在梅雨瀑下的巨大的亂石堆中；石頭上有點(diǎn)滑，我顧不上這些。霧籠罩著的兩邊山林青蔥綠樹(shù)，一條白而發(fā)亮的瀑布，綠如碧玉的梅雨潭，飄過(guò)的絲絲細(xì)雨……我用心體會(huì)這大自然的神韻。我又把手伸進(jìn)水里，一點(diǎn)溫柔，一點(diǎn)冰涼的感覺(jué)傳遍全身。
