江城子秦觀精選(九篇)

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第1篇：江城子秦觀范文

2、中秋佳月最端圓。老癡頑。見多番?！愔鴮懙摹?a href="http://saumg.com/haowen/83053.html" target="_blank">江城子·中秋早雨晚晴》

3、不是誠齋無月，隔一林修竹?！獥钊f里寫的《好事近·七月十三日夜登萬花川谷望月作》

4、月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依?——曹操寫的《短歌行》

5、手攜稚子夜歸院，月冷空房不見人?！拙右讓懙摹稙檠ε_悼亡》

6、北斗七星高，哥舒夜帶刀?！鞅扇藢懙摹陡缡娓琛?/p>

7、細雨春蕪上林苑，頹垣夜月洛陽宮?！懹螌懙摹稌鴳嵨迨住て涠?/p>

8、雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明?！獪赝ン迣懙摹冬幧埂?/p>

9、風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。——白居易寫的《江樓夕望招客》

第2篇：江城子秦觀范文

(2)評價文章的思想內(nèi)容和作者的觀點態(tài)度?，F(xiàn)將2012年全國各地高考語文試題中的詩歌鑒賞題作一橫向比較，從而把握高考命題特點，為以后的復習迎考提供參考依據(jù)和復習建議。

二、詩歌鑒賞題的分析與評價

(一)命題特點。

1，詩歌品類。古代詩歌本應包括唐代以前的古詩、唐詩、宋詩、唐宋詞、元曲、元明清詩歌。對照2012年17套語文試卷可知，高考命題所選詩歌主要集中在唐宋時期的詩作(含詞)，偶爾也選用金元詩歌，明清詩歌則輪流出現(xiàn)，唐代以前的古詩以及元曲今年沒有選用(以前偶有選錄)。這是因為，在文學史上，人們流傳著這么一句話，叫“唐詩宋詞元曲明清小說”，唐宋詩詞代表了我國古代詩歌的繁盛與巔峰。

2.作者情況。高考選用的詩歌，其作者有的是大家熟悉的，有的是大家不大熟悉的，有的則是十分陌生的。從2012年高考所選18首詩歌(浙江卷是兩首詩)來看，張九齡、賈島、溫庭筠、楊萬里、秦觀、晏幾道、元好問等是大家熟知的作家，晁補之、李益、張耒、李綱等是大家比較熟悉的作家，而修睦、金鑾、王寂、白珽、曹伯啟則是我們不熟悉的作家?？傮w看來，熟悉的作家還是多一些。

3.題量分值。一般設2個小題，北京、天津、上海、江蘇四地試卷中設了3個小題。分值一般在8分左右，多的有17分(北京卷)，少的只有6分(重慶卷和福建卷)，廣東卷和浙江卷均為7分，全國課標卷和遼寧卷均為11分，江蘇卷則為10分。

4.詩歌內(nèi)容。高考命題選用的一般是中學生沒有接觸到的詩歌或者出現(xiàn)在課本、讀本中不被注意的地方，因此其內(nèi)容就顯得陌生而新鮮，這樣有利于高考的公平選拔。比如，溫庭筠的《夢江南·千萬恨》共有兩首，我們考生熟悉的是其第二首：“梳洗罷。獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲?！苯Y(jié)果江蘇卷卻選了其第一首：“千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜?！?/p>

從2012年高考詩歌的思想內(nèi)容來看，主要有以下幾個方面：

(1)思遠懷人。如全國課標卷晏幾道的《思遠人》及江蘇卷溫庭筠的《夢江南》。

(2)傷春惜別。如江西卷秦觀的《江城子》及湖北卷賈島的《送鄒明府游靈武》。

(3)羈旅愁情。如山東卷晁補之的《吳松道中二首(其二)》及四川卷曹伯啟的《子規(guī)》。

(4)寄情山水。如安徽卷楊萬里的《最愛東山晴后雪》、遼寧卷張耒的《初見嵩山》。

(5)風物寫真。如廣東卷白埏的《余杭四月》及上海卷張九齡的《春江晚景》。

(6)托物寓意(借物寓理)。如全國大綱卷修睦的《落葉》、北京卷金鑾的《柳堤》、天津卷楊萬里的《野菊》、浙江卷錢翊的《未展芭蕉》和元好問的《同兒輩賦未開海棠(其一)》。

(7)邊塞生活。如湖南卷李益的《度破訥沙(其二)》。

(8)閑適歸隱。如福建卷李綱的《望江南》。

5.表達技巧。表達技巧是指作者在塑造形象、創(chuàng)造意境、表達思想感情時所采取的特殊的表現(xiàn)手法。它的含義非常廣泛，既可以包括各種修辭手法、表達方式的使用，也包括各類表現(xiàn)手法和藝術構思上的巧妙使用。對表達技巧的鑒賞，就是辨識詩歌中所使用的修辭手法、表達方式、表現(xiàn)手法或藝術構思，分析其本身的藝術效果，評價其對表現(xiàn)詩人的思想感情所起到的作用。

以上所舉18首詩歌涉及的表達技巧主要有以下三個方面：

(1)表達方式。這里主要包括描寫和抒情兩大類型；

①描寫。如全國大綱卷《落葉》第1小題涉及角度變化，北京卷《柳堤》第1小題涉及動靜結(jié)合，廣東卷《余杭四月》第1小題涉及色彩渲染，上海卷《春江晚景》涉及虛實相生，等等。

②抒情。如山東卷《吳松道中二首(其二)》的，融情于景，江蘇卷《夢江南》和遼寧卷《初見嵩山》的借景抒情，上海卷《春江晚景》的情景交融，天津卷《野菊》、浙江卷《未展芭蕉》和《同兒輩賦未開海棠(其一)》的托物言志，天津卷《野菊》“花應冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光”的用典抒情，等等。

(2)表現(xiàn)手法。如全國大綱卷《落葉》中松立與葉落的對比，全國課標卷《思遠人》首句“紅葉黃花秋意晚”的渲染，湖南卷《度破訥沙(其二)》的映襯、四川卷《子規(guī)》的烘托，《同兒輩賦未開海棠(其一)》的襯托與對比，福建卷《望江南》的襯托，等等。

(3)修辭手法。如全國大綱卷《落葉》中“翻思向春日，肯信有秋風”的擬人，重慶卷《鷓鴣天》中“曉云散去山腰瘦，宿雨來時水面肥”的比擬。北京卷《柳堤》中“雨香非燕促”及安徽卷《最愛東山晴后雪》中“軟紅光里涌銀山”的通感和比擬，湖北卷《送鄒明府游靈武》中“邊雪藏行徑”的擬人，江西卷《江城子》中“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”的比喻和比擬，浙江卷《未展芭蕉》中“冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷，醫(yī)春寒”和元好問的《同兒輩賦未開海棠(其一)》中“愛惜芳心莫輕吐”的比喻和比擬，遼寧卷《初見嵩山》中“數(shù)峰清瘦出云來”的擬人，等等。

此外，2012年高考詩歌鑒賞題中，還有幾道涉及賞析語言的題目，屬于“煉字”型。如安徽卷《最愛東山晴后雪》賞析“軟紅光里涌銀山”中“軟”和“涌”二字的妙處，湖北卷《送鄒明府游靈武》對“邊雪藏行徑。林風透臥衣”的“藏”和“透”二字作簡要賞析，四川卷《子規(guī)》賞析第二聯(lián)中的“空”字的韻味，等等。

6.亮點特色。主要體現(xiàn)在兩個方面：一是比較鑒賞，二是探究(對作品進行個性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀)。

(1)比較鑒賞。這類題型是近年來高考古詩詞鑒賞題出現(xiàn)的一種新題型。這種考題，信息容量大，綜合檢測性強，能更準確地考查學生的古典詩詞鑒賞能力。2005年有4套高考試卷(上海卷、浙江卷、湖南卷、遼寧卷)，2006年有3套高考卷(重慶卷、湖南卷、湖北卷)，2007年有5套高考卷(重慶卷、湖北卷、江西卷、浙江卷、遼寧卷)，2008年有2套高考卷(湖南卷、廣東卷)……2011年的湖北卷將劉敞《登城》與蘇軾《望湖樓晚景》進行比較，2012年的江西卷比較秦觀《江城子》中“便做春江都是淚，流不盡；許多愁”與教材中李煜《虞美人》“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的異同，2012年浙江卷則比較錢翊的《未展芭蕉》和元好問的《同兒輩賦未開海棠(其一)》的異同。

(2)探究。這是新課標考綱特意提出的一種能力層級，本是對文學類文本閱讀(小說、散文)的考查要求，近年來則移用到古代詩歌鑒賞題中。

如2012年全國課標卷《思遠人》第2小題：“就硯旋研墨”與“臨窗滴”有什么關系?“紅箋為無色”的原因是什么?請簡要分析。

又如2012年北京卷第2小題：這首詩運用了由景及理的寫法，這種寫法在王之渙《登鶴雀樓》(白日依山盡)、白居易《賦得古原草送別》(離離原上草)、蘇軾《題西林壁》

(橫看成嶺側(cè)成峰)等詩中也有體現(xiàn)。任選上述詩歌中的一首，也可選取其他詩作，具體說明其中景和理的內(nèi)容，并分析景理之間的關系。(不少于150字)

再如2012年江西卷第2小題：詞中“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”一句是從“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》)化用而來，請比較兩者的異同。(從某種意義上講，江西卷的比較鑒賞也可看作是探究題)

(二)試題評價

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同?！惫糯姼枋俏覈诺湮膶W的瑰寶，高考對詩歌的考查就是要引導廣大師生重視傳統(tǒng)文化的傳承，從古代文化中汲取營養(yǎng)，以提高廣大考生的語文素養(yǎng)。江西高考命題人甚至提出“回歸教材，回歸語文能力本位，導向讀書，豐富人文積淀”的命題思想，多年來一以貫之，堅持不懈。綜觀2012年全國17套題的詩歌鑒賞題目，筆者發(fā)現(xiàn)，這種導向是十分明顯的。所命試題也涵蓋了內(nèi)容與形式的方方面面，考點分布均勻，題目難易適中，答案簡明規(guī)范，題量和分值較為合理。而比較鑒賞與探究能力的考查則是近年來詩歌鑒賞題的一大亮點，與新課標的要求十分吻合，應引起廣大師生的密切注意。

盡管命題人的初衷是要考生“閱讀淺易的古代詩文”，但考生的實際閱讀鑒賞水平還是比較低。以2012年江西卷為例，第(1)小題全省平均分為1.98分，第(2)小題全省平均分為1.67分，累加起來平均只有3.65分。可見，我們的古代詩歌教學依然任重而道遠。

第3篇：江城子秦觀范文

1、他生莫作有情癡，人間無地著相思?！獩r周頤《減字浣溪沙》

2、安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。--《茅屋為》

3、無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。——《玉樓春》晏殊

4、壁立千仞，無欲則剛。--《對聯(lián)》

5、捐軀赴國難，視死忽如歸。--《白馬篇》

6、對酒已成千里客，望山空寄西鄉(xiāng)心?！R綸

7、愿君多采擷，此物最相思。--《相思》

8、長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。--《行路難·其一》

9、臣心一片磁針石，不指南方不肯休。--《揚子江》

10、平生不會相思，才會相思，便害相思?！煸偎肌墩酃鹆睢?/p>

11、鞠躬盡瘁，死而后已。--《后出師表》

12、關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——佚名《詩經(jīng)周南關雎》

13、出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。--《蜀相》

14、為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸。——秦觀《虞美人》

15、筆落驚風雨，詩成泣鬼神。--《寄李十二白二十韻》

16、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。--《無題》

17、十年生死兩茫茫。不思量，自難忘，相顧無言，惟有淚千行?！K軾《江城子》

18、無奈歸心，暗隨流水到天涯。——秦觀

19、取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。--《離思》

20、千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。——辛棄疾

21、春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。--《無題》

22、千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音?！鴰?/p>

23、欲窮千里目，更上一層樓。--《登鸛雀樓》

24、憑杖飛魂招楚些，我思君處君思我?！K軾《蝶戀花》

25、壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄。--《書憤》

26、少壯不努力，老大徒傷悲。--《長歌行》

27、一行寫入相思傳。--《塞鴻秋》

28、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。--《蝶戀花·柳永》

29、人如風后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彥《玉樓春》

30、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂?！而P求凰 琴歌》

31、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知?！对饺烁琛?/p>

32、傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。——陸游《沈園》

33、蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。--《贈別·其二》

34、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。--《無題》

35、知我意，感君憐，此情須問天。--《更漏子》

36、落花人獨立，微雨燕雙飛?！處椎馈杜R江仙二首其二》

37、沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。--《酬樂天揚州》

38、莫道弦歌愁遠滴，青山明月不曾空。 ——王昌齡

39、只愿君心似我心，定不負相思意。--《卜算子》

40、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？——溫庭筠《楊柳枝》

41、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂?！钌屉[《無題》

42、一登樓，便作春江都是淚，流不盡，許多愁。——秦觀《江城子》

43、回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心?！{蘭性德《虞美人》

44、只身千里客，孤枕一燈秋。 ——陸游

45、獨思多少，地角天涯不是長?！獜堉偎亍堆嘧訕恰?/p>

46、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。--《離思》

47、只愿君心似我心，定不負相思意?！钪畠x《卜算子》

48、凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中?！{蘭性德《虞美人》

49、尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明?！耳p鴣天》

50、長相思，在長安。--《長相思·其一》

51、唯將終夜長開眼，報答平生未展眉?！肚脖瘧讶灼淙?/p>

52、相思多少，地角天涯未是長。--《吟詠唱和》

53、壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。--《滿江紅》

54、萬里云帆何時到？送孤鴻，目斷千山阻。——葉夢得

55、瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿?！对埂?/p>

56、一日不見兮，思之如狂。--《鳳求凰·琴歌》

57、人生自古誰無死？留取丹心照汗青。--《過零丁洋》

58、采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。--《蜂》

59、日月之行，若出其中。--《觀滄?！?/p>

60、亂山千疊橫江，憶君游倦何方。知否小窗紅燭，照人此夜凄涼?！{蘭性德《清平樂》

61、可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人?！愄铡峨]西行》

62、人生自是有情癡，此恨不關風與月?！獨W陽修《玉樓春》

63、上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！稘h樂府》

64、相見時難別亦難，東風無力百花殘。--《無題》

65、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。--《無題》

66、天涯地角有窮時，只有相思無盡處?！淌狻队駱谴骸?/p>

67、博觀而約取，厚積而薄發(fā)。--《雜說送張琥》

68、嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心?！钌屉[《嫦娥》

69、曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。--《一剪梅》

70、又到舊時明月路，袖口香寒，心比秋蓮苦。——納蘭性德《蝶戀花》

71、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極?！畎?/p>

72、不鳴則已，一鳴驚人。--《史記·滑稽列傳》

73、烈士暮年，壯心不已。--《龜雖壽》

74、一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。--《蝶戀花》

75、不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。--《登飛來峰》

76、多情只有春庭月，猶為離人照落花?！獜埫凇都娜恕?/p>

77、先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。--《岳陽樓記》

78、落花人獨立，微雨燕雙飛。當時明月在，曾照彩云歸?！處椎馈杜R江仙》

79、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。--《警世賢文》

80、昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。——晏殊《蝶戀花》

81、豈不爾思，遠莫致之。女子有行，遠父母兄弟。——《詩經(jīng)*衛(wèi)風》

82、只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。——《漢樂府》

83、死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。——《詩經(jīng)*邶風》

84、海上生明月，天涯共此時。——張九齡

85、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁?！吨裰υ~四首其二》

86、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。--《惠崇春江》

87、一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。--《清平調(diào)詞》

88、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通?！钌屉[《無題》

89、醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。——唐溫如

90、月上柳梢頭，人約黃昏后。--《生查子·元夕》

第4篇：江城子秦觀范文

現(xiàn)摘錄部分精彩詩句，稍加賞析，以饗讀者。

一、以山喻愁。

白居易的詞：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。”（《長相思》）前三句以流水喻人，寫丈夫遠去。第四句“吳山點點愁”，以山喻愁，寫的相思苦情。丈夫遠去，愁情滿懷，見水恨水，看山愁山。她的愁思苦情有如悠悠江水，綿綿流淌，無窮無盡；有如重重吳山，連綿起伏，數(shù)不勝數(shù)。

杜甫的“憂端齊終南，洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）以山水言憂愁，心間憂愁堆積如山，與終南齊高，彌漫無際，與大?；烀Ｏ嘟?。一個妙喻寫盡了杜甫憂國憂民、感時傷世的憂患情結(jié)。

二、以水喻愁。

以水喻愁的佳句頗多，如李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（《將進酒》），白居易的“欲識愁多少，高于滟預堆”，劉禹錫的“水流無限似儂愁”（《竹枝詞》）等。

其中最有影響力的還應屬“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（南唐后主李煜《虞美人》）。作者亡國辱身的悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。愁思如春水，恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這樣就把愁之廣、之深、之久，愁之泛濫洶涌、之滾滾不息，巧妙地表現(xiàn)出來，實屬寫愁名句。

秦觀的“飛絮落花時候，一登樓，便作春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》），模仿李煜的詞句，翻得貼切，用得恰當。他不僅模仿李煜以江喻愁，還進而用海喻愁，如“日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海”（《千秋歲》），憂愁有如浩瀚的大海，作者的謫恨之深之廣可見一斑。

三、以雨喻愁。

秦觀的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”（《浣溪沙》），描花繪雨，巧比妙喻，別具一格。詞人不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，化具體為抽象，變有限為無窮，給人留下新奇玄奧、浮想聯(lián)翩的藝術空白。

晏殊的“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”（《玉樓春》），寫盡棄婦的離愁相思之苦。白天逝去，黑夜降臨，她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，很久之后才進入夢鄉(xiāng)，不幸卻又被五更鐘聲驚醒，她又陷入了無邊的失望之中。窗外，飄灑著如煙似霧的春雨，那些花瓣像是承受不住離情別恨的淚水，帶著離愁紛紛飄落。三月春雨，如絲如縷，綿綿不盡；如煙似霧，纏綿難遣。這不正和棄婦心中愁腸百結(jié)、揮之不去的苦恨情緒類似嗎？

李清照的“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”（《聲聲慢》），也是以雨寫愁，雨的點點滴滴、不舍晝夜，雨的絲絲縷縷、密密麻麻，烘托出詞人以淚洗面、苦度時日的傷心和痛苦。

更奇妙的是，在詩人筆下，通過譬喻，愁緒可以用長度測量，如李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”（《靜夜思》）；可以用船裝載，如李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”（《武陵春》）；可以用馬馱，如元代戲劇家董解元的“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動”（《西廂記諸宮調(diào)》），可以用車裝運，如戲劇大師王實甫的“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”（《西廂記》）……

第5篇：江城子秦觀范文

古老的先秦時期，橋被稱作梁，梁在《詩經(jīng)》中多次出現(xiàn)，也見證了許多人間情義?！霸熘蹫榱?，不顯其光?！保ā对娊?jīng)。大雅。大明》）這大概說是我國詩歌中最早出現(xiàn)詠橋的名句。詩中寫文王迎娶太姒女的情形。當時文王親自迎親于渭水，由于渭水無法通馬車，于是文王立即下令“造舟為梁”，太姒女因此得以過河。這樣的舉措顯示了文王對太姒女的真摯感情和遇事果斷的魄力，因而極大地顯示了文王的光輝。《詩經(jīng)》中還寫了一件很有意思的事?！氨煮言诹海漪~魴鰥。齊子歸止，其從如云。”這首詩的名字叫《敝笱》，也就是破魚網(wǎng)，它比喻的是齊國的公主文姜，大概是因為文姜放蕩之故，詩里說她是一張放在橋上的破魚網(wǎng)，她的絕色之美引誘著曾與她的異母哥哥齊襄公，所以在她出嫁的時候，齊襄公仍糾纏不已。而見證這種齷齪之事的竟然就是這座倒霉的橋，它恐怕很難想象人間竟有這樣的事吧。

橋似乎從它產(chǎn)生的時候起，就注定了要與人間的情感糾葛發(fā)生聯(lián)系，而這其中有情侶相逢的浪漫，也有親人分離的痛苦，身處他鄉(xiāng)的游子們永遠也忘不了那心中的“小橋流水人家”（馬致遠《天凈沙 秋思》）。秦觀在他的《江城子》（西城楊柳弄春柔）中有這樣一句話：“碧野朱橋當日事，人不見，水空流?！边@碧綠如茵的朱橋當日事，實則是當年與親人分別之事，可惜這舊事已成回憶，如今人已不能相見，只剩下橋下的冷水空自流淌，思親之意，不言自出。其實更令人傷感的是那七夕之夜的鵲橋：“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路?！保ㄇ赜^《鵲橋仙》）有情人兩地相隔，縱然有似水柔情，但相逢的佳期只是美夢一場，哪里還敢遙望那歸去路上的鵲橋呢？無奈之下只好退一步想，既然兩情生死不渝，又何必在乎要朝朝暮暮相處在一起呢。兒女情腸固然惹人凄哀，那生離死別的痛楚更是撕心裂肺，這在杜甫《兵車行》中表現(xiàn)得尤為沉重：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋?！蹦菭斈锼偷淖拥?，都是出塞征戰(zhàn)的將士，他們經(jīng)此一別，實際可能是開黃泉之路，蹈死亡之所，那騰起的塵埃擋住了他們的背影，也等于讓他們從此于人世消失。這一別不是訣別又是什么呢？

親人相別固是堪哀，知音分手也是世上愁事，而這橋也往往是好友揖別之處，以至于詩人們見橋就會思友。詞人陳與義有《臨江仙 夜登小樓記洛中舊游》一首就寫到了橋上會飲的事：“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明?！笨上н@上二十年前的往事，如今已是夢中情形。但這樣的回憶卻盛滿了一個文人對好友們的深切想念。元稹也曾因思念白居易寫了一首《寄樂天》：“天下風光數(shù)會稽，靈汜橋前百里鏡。安得故人生羽翼，飛來相伴醉如泥?！痹∨c白居易在詩歌史上并稱“元白”，二人詩歌風格相近，關系緊密，相互之間經(jīng)常寫詩應和，元稹這首詩前二句寫眼前會稽美麗風光，靈汜橋前面更是水清如鏡，眼見這樣美景，當然希望有好友前來共賞才是快事。杜牧的《寄揚州韓綽判官》也是思友之作：“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫 ”二十四橋原是好友所住之地揚州的景觀，作者是借對那里景象的想象來表達對好友的思慕之情。橋是分別之所，卻也是友誼的紐帶，詩中的橋更成了友誼的一種象征。

第6篇：江城子秦觀范文

詩人個體情緒的差異，生存處境的不同，情感遭遇的不一，詠愁詩所表現(xiàn)的內(nèi)容和形式也不盡相同。

從內(nèi)容上來講可分為以下幾類：離別之愁，如“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”(歐陽修《踏莎行》)；相思之愁，如“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚”(范仲淹《蘇幕遮》)；思鄉(xiāng)之愁，如范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》 “將軍白發(fā)征夫淚”表現(xiàn)了人的愁思悲苦，是直面困難的旅思愁懷，《靜夜思》中的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”則是李白對月思鄉(xiāng)之愁；身世之愁，如唐代詩人李白被權貴排擠后，過著凄然的漫游生活，積怨日益深沉，于是發(fā)出“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”的感嘆；家國之愁，如李后主的《虞美人》“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”將一個喪家失國之人的悲愁寫了個盡透；傷時感事之愁，如“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”(蔣捷《一剪梅》)，“自在飛花輕似夢， 無邊絲雨細如愁”（秦觀《浣溪沙》) 等等。

在形式上，同是詠愁，不同詩人詞家的技法不同，即便是采用同一技法，其具體表現(xiàn)也往往同中有異、各盡其妙。古詩詞常見的詠愁技法有：

一、化虛為實，化抽象為具體，使本來抽象不可觸摸的愁變?yōu)榫唧w可感之物。這種寫法就是調(diào)動人們的視覺、聽覺形象，直接將愁當作物來寫。如“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”(宋·秦觀：《江城子·西城楊柳弄春柔》），這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸于感情的洪流中。李清照的《武陵春》這首詞是詞人避亂金華時所作。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦，表現(xiàn)了她的故國之思，其中“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”以舴艋舟載不動愁的藝術形象來表達了悲愁之多。

二、借用各種修辭手法寫愁。①借助于比喻、擬人等法來表現(xiàn)愁：唐代劉禹錫的“水流無限似儂愁”(《竹枝詞》其二)，是用比喻來生動地寫愁；宋代黃庭堅的“我只自如常日醉，滿川風月替人愁”(《夜發(fā)分寧寄杜澗叟》)，用擬人法生動地傳出愁情含滿川風月。②運用夸張手法寫透深愁。秦觀的“春去也，飛紅萬點愁如海”(《千秋歲·“水邊沙外”》)，是將夸張與比喻結(jié)合起來詠愁的；唐代趙嘏的“夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多”，是于夸張與對比的統(tǒng)一中表現(xiàn)閑愁的，是在夸張、比較中襯出愁之多、愁之重的。③運用對比，烘托詠愁。

南宋民歌“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁”，于歡樂與憂愁的對比之中突出了愁之深重；辛棄疾的《丑奴兒·書博山道中壁》一詞，“少年不識愁滋味，……而今識盡愁滋味……”將如今飽嘗愁苦與少年不知愁的滋味加以對比，鮮明有力地表現(xiàn)了詩人遠大抱負難以實現(xiàn)的愁悶。④運用雙關，委婉詠愁。李白的《登金陵鳳凰臺》詩云：“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁?！币徽Z雙關，含蘊深遠，表面上是寫浮云遮住了太陽，使人不見長安而生愁情，實際上，這是委婉地寫佞臣在皇上面前擺弄是非，皇上不明，致使詩人不得重用，有志無法展、有才無處施而生愁怨。 轉(zhuǎn)貼于

三、或直抒胸臆，或觸景生愁，融愁情于景。李清照的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”(《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》)，是直抒愁情。南唐馮延巳的“河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有”(《鵲踏枝·誰道閑情拋棄久》)，詞中主人公觸景生情，由目睹春來河畔生春草、堤上綠楊柳，聯(lián)想到了自身年年有的愁怨。

以上所列古詩詞詠愁技法，僅僅是一些常用之法。事實上，古人詠愁，在許多時候是多種技法綜合運用。宋代賀鑄的《青玉案》(“凌波不過橫塘路”)中的詞句“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，用設問，但又不直截了當?shù)鼗卮?，而以比興作答，生動細膩地展開來鋪寫，不僅如此，它還以“煙草”、“風絮”、“梅子黃時雨”來烘托“閑愁”，便含蓄地寫深寫透了閑愁。

在唐宋詩人詞客中寫愁最為出色的當數(shù)李清照了，她寫了相思離別的閑愁，也寫了身世孤凄哀愁，更有國破家亡的悲愁，可謂是愁緒滿懷、千回百轉(zhuǎn)。這和她的人生經(jīng)歷、生活的時代有關，國破家亡，使她難得歡顏，即便面對大自然的美景，撩動于心的，還是一個愁字。且看那個“愁”字，如何出現(xiàn)在她的詞中：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”（《醉花陰》）；“梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦生。熏透愁人千里夢，卻無情”（《攤破浣溪沙》）；“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”（《蝶戀花》）；“夢斷漏悄，愁濃酒惱”（《怨王孫》）；“酒從別后疏，淚向愁中盡。遙想楚云生，人遠天涯近”（《生查子》）……李清照的詞，最膾炙人口的，是那首《聲聲慢》，詞中那種孤寂愁苦的心境和氣氛，可以說是前無古人：亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。

第7篇：江城子秦觀范文

你和我去了一個陌生的城市，兩手空空。我說，我們就這樣在一起吧。你抱著我，緊緊地。

因為各方面的花費和找工作，所以，現(xiàn)在我們的錢所剩無幾，我們在一個很安靜的小區(qū)里租了一套房子，買了必需品后，打開錢包，數(shù)了一下，只有一百塊。

我說，沒關系的，可以先去朋友那里借一點，等單位發(fā)了工資就好了。你說，不借，借了第一次，就會借第二次。我們要吃得起任何苦，這樣才能永遠地在一起。

你趴在床上，開始分攤錢。

這三十塊是給我上班坐公車用的。你告訴我，偶爾天氣不好，打車回家。

十五天，只需要熬十五天，我找的工作單位就要發(fā)工資了。

另外三十塊是給我上班買早餐用的。

還有三十塊是你和我晚餐用的。

剩下十塊是備用金，以防萬一。

我摟著你，無數(shù)次地叫著你親愛的老婆，你把臉埋在我胸前，沉默不語。我知道你心里很疼，可是我知道你是多么地愛我。

就這樣我們擁抱在一起，我喊著你寶貝，你一直把臉埋在我胸前，聽我喊你寶貝。

你說，我是這樣愛你。

我說，我們會永遠在一起。

第一天早上，你和我一起起床，你看著我洗臉刷牙，然后手拉著手，送我上班，看著我上公車。在車上我看見你溫柔地注視著我，眼里寫滿幸福。我們揮手，你看著車遠去，然后回家，洗衣服，收拾房間，用一塊很干凈的抹布擦地板，廚具，門。

陽臺上的風鈴發(fā)出清脆的聲音，叮叮，當當，你看著它笑了。那是我們明天幸福的掌聲。

中午的時候，我打電話問你，吃午飯了沒有。

你說，吃了。

后來我知道你沒吃，你是希望我們不借錢便過完這個月，其實我也沒吃。

你是這樣的倔強，把我對你的心疼放在心底，就是不許我借錢。

所以，我回來把一千塊錢放在你手里的時候，你哭了。

你說，你并不是一個怕吃苦的人。但是，你要我們可以堅持著做任何事，就像你下決心和我來到這個陌生的城市，堅持著把父母給放棄了，把工作給放棄了，把朋友留在了遠方，來這座陌生的城市，只為了和我相愛。

你陪著我，坐公車去我朋友的家，把錢還掉。

那晚，天空很美，有很多星星。在草地上，你躺在我的腿上，數(shù)星星。你說，天空多美啊，我們的愛情多美??！

我背詞給你聽吧。喜歡誰的呢，嗯，秦觀的《鵲橋仙》，蘇軾的《卜算子》，不知不覺間背了《江城子》。你抬頭吻了我，你說，我們不會分離，永遠也不會分離的。

于是，我們說，山無棱，天地合，夏雨雪，才敢與君絕。

你怕我不吃早餐，所以經(jīng)常都給我買好早餐。有一次，夜里十一點半，我們都睡了，你做了一個夢，夢到很多家面包店。醒來后，你以為自己忘了給我買早餐，穿著睡衣就往樓下跑，我攔著你問，干嘛去啊，小心摔著。

你說，對不起，我忘了給你買早餐了。

我哭了。在門口，我毫無顧忌地吻著你，深深地。吻得你喘不過氣來。

那晚，我上街買了老婆餅，多甜的老婆餅，多親切的名字。你輕輕地一點點地小心地吃著，看著我甜蜜地笑著。然后遞上一塊喂著我，我把你輕柔地擁入懷中。

休息的時候，去買菜，雞蛋才兩塊四一斤。你精心地挑著雞蛋，很新鮮的。菜場很臟，你擠在一堆中年婦女中間，挑雞蛋，討價還價。看著你認真的樣子，我的眼淚悄悄地流了下來。

湯是你做的，因為你堅持要做。買一點點蘑菇，放在煮好的開水里，然后，把雞蛋打進去，看著它沸騰。再放一點點蔥，還有雞精，很香。一碗湯大約花我們八毛錢，可是這卻是我喝過的最好的湯。

菜是我做的，我說我喜歡吃菠菜，因為很便宜，一塊錢一把。我會做很多樣式的菠菜。比如，煮的，蒸的。你吃得很香，我看著你，開心地笑了。

主食，就做蛋炒飯。這是我的絕活，這是我跟有經(jīng)驗的廚師學的。

先放油，把米飯放進去，攪一下，放一點點的鹽。

然后，盛在一個大碗里。

拿個小碗，打兩個或三個雞蛋，攪勻，放進味精、鹽之類的調(diào)料。攪好后，再往鍋里放油，把雞蛋放進去，用筷子攪，讓雞蛋散開，不要弄得太老。

然后，把米飯和雞蛋全都倒在鍋里，燜幾分鐘。

然后，就可以一起享用這美味的炒飯了。

我們用一個大碗吃。兩個勺子，頭對著頭，笑嘻嘻地，很快樂。一碗清淡的蘑菇湯，一大碗蛋炒飯。我給你講一些開心的笑話。

那段時間，你根本不出門，我知道你是不想花錢。家里沒有電視機，什么都沒有，你卻很快樂。因為你有好多事情做。要曬我們的被子，你說你喜歡晚上睡覺的時候聞到太陽的味道，像我們的愛情，很溫暖，很好聞。

我說我也喜歡聞太陽的味道，但是，我更喜歡抱著你，聞你身體的味道。

我說，這是一個好老婆的味道。

我們在十五天里，花了八十五塊錢。

我坐公車花了二十六塊；早餐，三十塊；中餐，你始終沒有吃，我也沒吃；晚餐，二十塊。

我終于發(fā)了工資，然后帶著你去逛街，我說，你想要什么呢？讓我買給你。

第8篇：江城子秦觀范文

關鍵詞：唐宋詞 調(diào)名改易 方式

詞在本質(zhì)上是一種音樂文學，詞人的創(chuàng)作或“依調(diào)填詞”，或“按譜填詞”。詞的音樂曲調(diào)謂之詞調(diào)，詞調(diào)名即詞牌。詞調(diào)奠定了詞內(nèi)容的基調(diào)，是慷慨激昂還是深情綿邈，不同的曲子有不同的詞調(diào)。隨著詞的傳唱范圍擴大，詞的境界進一步地開拓，詞調(diào)體式也日益豐富。在浩浩蕩蕩的唐宋詞篇中，我們不難發(fā)現(xiàn)唐宋詞中很大程度存在一調(diào)多名或者同調(diào)異名的現(xiàn)象，這與文人填詞過程中的不斷改名有關。清代萬樹《詞律》序言有云：“或云‘今日無復歌詞，斯世誰知協(xié)律？惟貴有文有采，博時譽于鏗鏘；何堪亦步亦趨，反貽譏于樸o？’則何不自制新腔，殊名另號，安用襲稱古調(diào)，陽奉陰違？”[1]萬樹開門見山地指出同調(diào)異名或一調(diào)多名現(xiàn)象存在的合理性與價值。《欽定詞譜》系統(tǒng)地列舉了每一詞調(diào)的異名。據(jù)統(tǒng)計，《欽定詞譜》錄詞牌826調(diào)。其中260多調(diào)都存在改名現(xiàn)象，將近三分之一。[2]詞調(diào)改名現(xiàn)象十分普遍，多數(shù)詞調(diào)除本名以外另有一二別名，如《瑞鶴仙》又名《一捻紅》；《小重山》又名《柳色新》；《水調(diào)歌頭》又名《元會曲》《凱歌》；《青玉案》又名《西湖路》《橫塘路》。多則，如《念奴嬌》有異名20個；《浣溪沙》16個；《望江南》15個；《謁金門》《蝶戀花》各10個，《鷓鴣天》《菩薩蠻》《生查子》各9個；《臨江仙》《滿庭芳》《南歌子》各8個；《賀新郎》《玉樓春》《如夢令》《喜遷鶯》各7個；《點絳唇》《水龍呤》《漁家傲》《卜算子》《踏莎行》《采桑子》《阮郎歸》《訴衷情》各6個，其他不煩列舉。經(jīng)研究歸納，筆者總結(jié)出唐宋詞“同調(diào)異名”的改易方式主要有下列四種（按，同調(diào)異體即格律w式上變化者，如轉(zhuǎn)調(diào)、攤破、減字、添字等不在研究范圍）

一、摘取名家名篇詞句以為調(diào)名

摘取名家名篇詞句以為調(diào)名，是詞調(diào)改易方式中最為通用的一種，由于名家名句的影響較大，所以后人在填詞過程中，為了傳播抑或在詞人之間日常交流中就會用名句指代調(diào)名，索性將名家名句化為調(diào)名進行填詞。周紫芝《竹坡詩話》有言：“賀鑄《青玉案》一詞有‘梅子黃時雨’，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。又因其首句‘凌波不過橫塘路’而有別名《橫塘路》?！盵3]又如《憶江南》，因白居易一曲“江南好，風景舊曾諳”又名《江南好》，又因劉禹錫一曲“春去也，多謝洛城人”別名《春去也》；《念奴嬌》因蘇軾一曲“大江東去”又名《大江東去》《酹江月》《酹月》；《虞美人》因李煜一句“恰似一江春水向東流”別名《一江春水》；《鵲橋仙》因秦觀一曲“金風玉露一相逢”又名《金風玉露相逢曲》；《賀新郎》因蘇軾一曲“乳燕飛華屋”又名《乳燕飛》；《水龍吟》因秦觀一曲“小樓連苑橫空”又名《小樓連苑》。

取名家名句易名不僅利于傳播，而且能彰顯詞的情致意蘊。如《八聲甘州》一調(diào)，最出名的當屬柳永的“對瀟瀟暮雨灑江天”。柳詞借此調(diào)寫出不盡的羈旅客愁，而張炎填詞時同寫客愁因而將調(diào)名改為《瀟瀟雨》：

記玉關踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。

載取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈遠，零落一身秋。向?qū)こＲ皹蛄魉?，待招來不是舊沙鷗?？諔迅校行标柼?，卻怕登樓。

張炎將調(diào)名改為《瀟瀟雨》，一方面因柳詞傳播之廣，用名家名句改名能獲得較高的認可度和傳播度；另一方面，《八聲甘州》本名源自唐教坊曲名《甘州》，“八聲”為詞調(diào)格律?！栋寺暩手荨氛{(diào)名從詞意上來看較為生硬，欠缺詞應有的雅致，且不能彰顯柳詞、張詞的情致意蘊。改為《瀟瀟雨》則點破詞的意境，起到畫龍點睛的作用。再如，《生查子》因牛希濟一句“記得綠蘿裙，處處憐芳草”，又名《綠羅裙》。單單“綠羅裙”這一意象便讓人聯(lián)想到少女的嬌羞可人，有著不盡的情致意蘊，可謂妙筆。

二、詞家自取其詞句以為新調(diào)名

除借用名家名篇詞句易名，詞人常會摘取自己的詞句改易調(diào)名。賀鑄為其典型，他大規(guī)模有規(guī)律地改易調(diào)名在宋詞史上留下了一道獨特的風景線。據(jù)鐘振振校注整理本《東山詞》，賀鑄存詞280余首，用調(diào)110多個[4]。其中涉及改易調(diào)名有45調(diào)114首。賀鑄其詞雖多依舊調(diào)，但卻喜立新名。如賀鑄將《鷓鴣天》改名為《半死桐》，成就千古佳作：

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！

這首賀鑄悼念亡妻的詞作，與蘇軾的《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》被稱為宋代悼亡詞的雙璧。賀鑄在詞中運用了“半死桐”的典故，枚乘《七發(fā)》：“龍門之桐……其根半死半生?！蔽嗤┌胨?，常用來比喻喪偶，賀鑄將詞調(diào)易名為《半死桐》，無疑是與詞中的字字血淚相映襯烘托。凄婉苦澀之感頓生，使得這首詞在藝術上情思綿長，婉轉(zhuǎn)清麗。調(diào)名與內(nèi)容呼應，最大程度地渲染了詞境。這一妙筆，使得詞人的情思和詞的意境得到了最大程度的表達和渲染。

第9篇：江城子秦觀范文

我們可以借用“數(shù)字”來概括坡的一生。

第一組數(shù)字：8341，坡從政的主要經(jīng)歷

“8”是“八州太守”。坡先后當過密州、徐州、湖州、登州、杭州、潁州、揚州、定州8個州的太守。徐州、湖州、杭州、揚州大家比較熟悉，密州在今天山東諸城，潁州在今天安徽阜陽，登州在今天山東蓬萊，定州就是今天河北定州。在密州、徐州、杭州的任期稍長，兩年左右；最短的是登州，任期5天；其他地方都是幾個月時間。

“3”是“三部尚書”，先后擔任吏部、兵部、禮部尚書，任期都不長，吏部7個月，兵部1個月，禮部9個月。

“4”是“四處貶謫”，先后被貶到黃州、汝州、惠州、儋州，汝州還沒來得及到任。

“1”是“一任皇帝秘書”，正式職務為“翰林學士知制誥”。這一職務都是由當時最有名望的學者擔任，正三品。坡在這一任上干了2年零6個月，起草了800多道詔書，干得非常出色。

總的來說，坡從政40年，在地方做官33年，在朝廷7年；執(zhí)政28年，被貶謫12年，是一個典型的能上能下的“交流型干部”，交流的幅度和頻率也前無古人、后無來者。

第二組數(shù)字：三起三落，坡的人生跌宕起伏、極為坎坷

一起：步入仕途。1057年坡22歲時參加科舉考試，一舉成名天下知。這一年錄取進士388人，坡名列第二，他的弟弟蘇轍名列第五。他的“高考”限時作文《刑賞忠厚之至論》后來收入《古文觀止》，使他名震京師、脫穎而出?？贾羞M士后，坡第一個職務是陜西風翔府判官，品級不高，從八品，扎扎實實干了將近3年。被召回朝廷后，他任職史館（國家圖書館），在那里讀了很多書。神宗熙寧四年（1071），下派到杭州做通判，做了2年零9個月。然后到密州任太守（1074），當時38歲，屬于“年輕干部”。后來又轉(zhuǎn)任徐州太守2年，湖州太守3個月?？梢钥闯?，坡步入仕途后，一步一個腳印，逐步被提拔重用。

一落：大難臨頭。1079年，因為“烏臺詩案”，坡被關在御史臺審訊130天。烏臺就是御史臺。為什么叫烏臺？唐朝時御史臺內(nèi)有幾棵大柏樹，烏鴉在上面筑巢，所以把御史臺叫烏臺，一直沿用下來。案件是因文字而起的，所以叫“烏臺詩案”。宋神宗任用王安石變法，產(chǎn)生了新黨與舊黨之爭。坡反對變法，站在舊黨一邊。李定和舒直等人千方百計迫使宋神宗給他定罪。政敵一心置他于死地，但宋神宗一時舉棋不定，太祖早有誓約，除叛逆謀反罪外，一概不殺重臣、不殺士大夫。宋神宗又特別愛惜人才，所以就用了一個折衷的辦法，貶。貶到哪里去呢？黃州。黃州當時是下等州，貧窮落后。長江自北向南折向東繞城而過，巴河自北向南注入長江，長江和巴河一起把黃州圍得像一口井，坡說：“黃州真在井底”，相信是有感而發(fā)的。但坡畢竟人才難得，宋神宗也不想太虧待他。好在黃州離開封不遠，基本生活還有保障，就把他貶到這里來了。

二起：東山再起。1085年4月，宋神宗駕崩，年僅10歲的哲宗繼位，英宗皇后也就是皇太后攝政，盡廢王安石變法，史稱“元祜更化”。任用司馬光為宰相，也使坡青云直上。先任登州太守，到任5天就被召回京城，官至翰林學士知制誥。短短 17個月時間，坡從戴罪之身的八品升到正三品，躍升了12個官階。

二落：知難而退。太后和司馬光全盤否定王安石的新法，坡堅持原則，反對全盤否定。因與太后和司馬光政見不合，坡覺得不開心，一再主動請辭外放。1089年7月至1091年2月，出任杭州太守1年零7個月。

三起：再回朝廷。坡1091年3月回朝，當了7個月的吏部尚書，然后出任潁州、揚州太守，再任兵部尚書1個月、禮部尚書9個月。從坡頻繁的上下左右調(diào)動，反映了朝廷當時極端矛盾的心態(tài)。一方面，太后對坡極為賞識，希望他作為與新黨制衡的政治力量；另一方面又恨鐵不成鋼，對坡愛也不是、恨也不是。

三落：一貶再貶。1093年9月，太后駕崩，18歲的哲宗親政。哲宗的心靈已經(jīng)有些扭曲，太后攝政時，他基本上是個局外人，大事小事與他無關，他很郁悶，剛一親政，就變本加厲地進行政治反撲，無情打擊元祜黨人。先把坡降為定州太守，趕出京城；上任1個月又被貶到遙遠的惠州，在那里住了2年零6個月；再貶，被貶到更遠的儋州，就是今天的天涯海角。現(xiàn)在海南島經(jīng)濟發(fā)達，古代卻是極其落后、沒有開化的蠻荒之地。貶謫至此，就再無處可貶了。

這就是坡三起三落、跌宕起伏的人生。

第三組數(shù)字：123456，這一組數(shù)字反映坡的主要社會關系

“1”：一位如雷貫耳的偉大父親?！K洵是唐宋家之一，養(yǎng)育了蘇軾、蘇轍兩個兒子。游眉山三蘇祠作了一首詩，“一家三父子，都是大文豪。詩賦傳千古，峨眉共比高”?！度纸?jīng)》有幾句是寫蘇洵的，“蘇老泉，二十七，始發(fā)奮，讀書籍”。

“2”：兩位情同手足的兄弟。蘇軾、蘇轍是中國歷史上感情最好的兄弟。他們是兄弟、是師生、是詩詞唱和的良友、是政治上榮辱與共的伙伴、是精神上相互勉勵安慰的知己。政治上互相支持，同朝為官；生活中互相照顧、關心備至；藝術上比翼雙飛，互唱互和。

“3”：三任相濡以沫的妻子。第一任妻子王弗。她去世10年后，坡在密州為官，寫了一首催人淚下的《江城子?記夢》。王弗去世后，坡又娶了第二任妻子王閏之，王弗的堂妹，死后與坡合葬在河南郟縣。第三任妻子是王朝云。她一直跟隨坡，終身相伴，生死相依，死后葬在惠州。坡為她寫了一副楹聯(lián)：“不合時宜，惟有朝云能識我；獨彈古調(diào)，每逢暮雨倍思卿?！?/p>

“4”：四位名垂青史的關門弟子。蘇門四學士黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之，在中國文化史上赫赫有名。蘇門四學士固然以自己的成就出名，但是做坡的關門弟子，無疑使他們名氣大增。