花果山之戰(zhàn)精選(九篇)

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第1篇：花果山之戰(zhàn)范文

【關(guān)鍵詞】：山水畫；萌芽；發(fā)展；畫派；風(fēng)格

【中圖分類號】G622

山水形象作為描繪對象遠(yuǎn)在西周時期就在帝王的冕服、玉器的裝飾紋樣中就已經(jīng)出現(xiàn)，但這些都屬于工藝美術(shù)范疇，此后很長一段時期，山川形象作為人物畫的裝飾背景出現(xiàn)在畫面之中，如漢代的畫像磚《煮鹽圖》畫面中山的形象占據(jù)了大半空間，但作者所要表現(xiàn)的主題并不是山，而是制鹽的過程。直至魏晉時期，山水的形象才由背景變?yōu)橹黝}，開始以獨(dú)立的姿態(tài)登上中國畫壇。東晉畫家顧愷之所做的《女史箴圖》中出現(xiàn)了結(jié)合完美、表現(xiàn)真實(shí)的山林、鳥獸等元素，畫家以俯視的角度用豐富的線條來表現(xiàn)山巒的變化，創(chuàng)造了山水畫的表現(xiàn)基本技法，為后世山水畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

南北朝時期，隨著人們審美意識的發(fā)展、崇尚老莊清淡玄學(xué)的興起，江南秀麗的山川激發(fā)了畫家的創(chuàng)作激情等因素使山水畫在這一時期勃然興起，以老莊哲學(xué)思想為基礎(chǔ)的玄學(xué)造就了藝術(shù)家們簡淡、玄遠(yuǎn)的審美觀，并出現(xiàn)了一批擅長山水畫的畫家和山水畫作品及第一批山水畫論文，遺憾的是迄今還沒有發(fā)現(xiàn)一幅當(dāng)時的山水畫作品，但我們從宗炳的《畫山水序》、王微的《敘畫》這兩篇重要的山水畫文獻(xiàn)中，可以體會到當(dāng)時山水畫發(fā)展的水平。宗炳的"暢神說"及王微的繪畫觀點(diǎn)不謀而合的強(qiáng)調(diào)了主客體的融合，自然與精神的合一，這些理論對后世繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。總之，南北朝時期，山水畫以較完備的表現(xiàn)技法和系統(tǒng)的理論登上了畫壇，顧愷之、宗炳、王微等畫家開創(chuàng)了中國山水畫的先河。

隋唐時期山水畫在南北朝萌芽的基礎(chǔ)上有了更大的發(fā)展。展子虔的《游春圖》被張彥遠(yuǎn)譽(yù)為"唐畫之祖"，此畫在透視關(guān)系上不僅表現(xiàn)出了空間的一般關(guān)系，也注意到了空間的深度，畫面有"遠(yuǎn)近山川，咫尺千里"之感。同時該畫在表現(xiàn)技法上也極具特點(diǎn)：山以單線勾勒，填以青綠，用筆工整，傅色濃烈深沉，為唐代青綠山水畫一派開了緒端。盛唐以后經(jīng)過一批藝術(shù)家的推波助瀾，中國山水畫發(fā)展到了一個新的高度，出現(xiàn)了以李思訓(xùn)父子為代表的青綠山水畫派和以王維、王墨、張為代表的水墨山水畫派，李思訓(xùn)及其兒子李昭道繼承和發(fā)展了展子虔一系畫風(fēng)，他們的畫對后世青綠山水產(chǎn)生了很大的影響，歷代都有追隨者，被后人推之為"北宗"或青綠山水畫之祖。王維繼承了吳道子畫派畫風(fēng)并創(chuàng)造了"破墨山水"，強(qiáng)調(diào)水墨在山水畫中的重大作用，把水墨山水畫藝術(shù)推向了一個新的高度，被后人推崇為"南宗"之祖。中國的山水畫發(fā)展至唐代終于進(jìn)入了一個自由的新天地，從此，大河奔流，滔滔不絕。

五代及兩宋時期，山水畫家輩出，但由于眼光所限，人與自然的那種娛樂親切的牧歌式寧靜成為這一時期山水畫的基本音調(diào)，五代的荊浩、關(guān)同、董源、巨然幾位山水畫大師在繼承傳統(tǒng)畫的基礎(chǔ)上，又加入了各自對山水氣勢的體悟，北方畫派代表荊浩、關(guān)同的畫構(gòu)圖巍峨，畫風(fēng)雄渾，同時，荊浩所做的《筆法記》為后世山水畫建立了完整的理論體系。南方畫派代表人物董源、巨然所畫山水山勢高聳，但結(jié)構(gòu)圓渾，布局宏大，無雄奇冷峻之感，畫面濃淡交錯、點(diǎn)線并置，畫面具有內(nèi)在的韻律之感。五代時期南北兩派的這幾位畫家對后世繪畫影響巨大，其山水畫藝術(shù)成為一種富有生命力的傳統(tǒng)為后世藝術(shù)家所繼承和發(fā)揚(yáng)。宋初山水畫以李成、范寬、關(guān)同為主要代表，這三家皆師于荊浩，注重師造化，后人概括說：關(guān)同峭拔，李成曠遠(yuǎn)，范寬雄杰，足以見得他們在山水畫上取的巨大成就。北宋統(tǒng)一全國后，中原畫派為主流的北宋山水畫融進(jìn)了新的江南畫風(fēng)，出現(xiàn)了以郭熙為代表的院體山水畫，郭熙初學(xué)李成，后師各家及自然，創(chuàng)造了自己雄壯、深遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格，他所著的《林泉高致集》是我國畫論中的一部重要著作，他強(qiáng)調(diào)在繪畫中表現(xiàn)山水在不同季節(jié)、氣候下不同的面貌?；兆跁r期又有一個新的畫派異軍突起，即"米點(diǎn)山水"，首創(chuàng)人米芾，他畫山水多用水墨點(diǎn)染，不拘于形色的勾皴點(diǎn)染。他的兒子米友仁繼承和發(fā)揚(yáng)了父親的畫法，并有作品傳世。北宋中后期，一些山水畫畫家為了迎合宮廷的欣賞趣味，創(chuàng)造了典麗的青綠山水畫，是青綠山水進(jìn)入了成熟發(fā)展階段，典型代表畫家有"大青綠"王希孟及"小青綠"趙伯駒等人。南宋時期雖國家偏安一隅，但繪畫藝術(shù)的繁榮仍不亞于北宋，特別是以李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏為代表的院體山水畫開創(chuàng)了"一角半邊"的山水畫新風(fēng)，對后世山水畫影響極大?？傊?，北宋山水畫畫風(fēng)雄渾、深沉，崇高勝；南宋山水畫以秀麗、工致，優(yōu)美勝，兩美并峙，各領(lǐng)千秋。