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好萊塢電影美學(xué)中的后工業(yè)文化指向

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好萊塢電影美學(xué)中的后工業(yè)文化指向

一、后工業(yè)文化情境下好萊塢動(dòng)畫電影的發(fā)展樣態(tài)

早在好萊塢電影工業(yè)尋求藝術(shù)變革、生產(chǎn)范式轉(zhuǎn)型的20世紀(jì)60年代,后現(xiàn)代文化表征就以強(qiáng)調(diào)個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)表達(dá)、釋放文化想象張力的書寫形式,出現(xiàn)在了一些頗具夢幻色彩、先鋒意味的動(dòng)畫影片之中,如《101忠狗》(OneHundredandOneDalmatians,1961)、《森林王子》(TheJungleBook,1967)、《黃色潛水艇》(YellowSubmarine,1968)等,在言說契約精神、自由、公正等價(jià)值語義的基礎(chǔ)上,又從不同角度表現(xiàn)了時(shí)代文化背景下的主體思辨、自我成長,彰顯對(duì)多元化的社會(huì)生活圖景的體認(rèn)與追尋,為其后后工業(yè)時(shí)代美國動(dòng)畫電影的主體身份建構(gòu),奠定了基礎(chǔ)[1]。而作為后現(xiàn)代文化體系的重要一環(huán),后工業(yè)文化在好萊塢動(dòng)畫電影文本中的呈現(xiàn)、并漸次成為一種人文情懷與美學(xué)符碼,則是在進(jìn)入20世紀(jì)七八十年代,尤其是自20世紀(jì)90年代全球化語境形成之后,伴隨著大眾文化的娛樂性占據(jù)消費(fèi)主義話語中心位置,逐漸成為當(dāng)代美國文化群落中頗具象喻張力的人文景觀。依托新技術(shù)產(chǎn)業(yè)作為增加經(jīng)濟(jì)價(jià)值的物質(zhì)基體,后工業(yè)時(shí)代使人類中心主義、發(fā)展主義進(jìn)入了新的井噴期。而由此衍生的后工業(yè)文化,同樣具備與后現(xiàn)代主義趨近的顛覆性、多義性、同一性等一系列復(fù)雜特性。同時(shí),結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義等西方當(dāng)代新思潮的蕩滌,也進(jìn)一步影響到了后工業(yè)文化內(nèi)核的生成與演變,從而使其“有別于前工業(yè)化時(shí)期的傳統(tǒng)文化,更不同于現(xiàn)代工業(yè)化時(shí)期的現(xiàn)代主義文化,而是高度的商品化,并應(yīng)滿足大眾的娛樂需求”(丹尼爾•貝爾《后工業(yè)社會(huì)的來臨》)[2]。而動(dòng)畫電影作為大眾文化的核心衍生物,也不可避免地與后工業(yè)文化語義建立了映照關(guān)系。尤其是具備高度敏捷的市場嗅覺的好萊塢動(dòng)畫產(chǎn)業(yè),開始將后工業(yè)文化進(jìn)行重新編碼與再解碼,圍繞“自我再造”“回躍”等后工業(yè)文化生態(tài)的核心價(jià)值,對(duì)長期留存于美國動(dòng)畫電影序列中的工業(yè)美學(xué)意象、人文能指,如都市、工廠、汽車以及個(gè)人主義、自由主義、英雄主義等,進(jìn)行了更具時(shí)代文化投射性的闡釋。而后工業(yè)文化所釋放的巨大的發(fā)展張力與合力,也促使20世紀(jì)90年代以來的好萊塢動(dòng)畫工業(yè),開始充分吸納異文明中的美學(xué)意象,如阿拉伯世界的神秘主義,東方的禪意、道家理念、物哀意蘊(yùn)等,與西方文明中的主流意識(shí)進(jìn)行耦合,催生出了包括《阿拉丁》(Aladdin,1992)、《獅子王》(TheLionKing,1994)、《玩具總動(dòng)員》(ToyStory,1995)、《埃及王子》(ThePrinceofEgypt,1998)、《花木蘭》(Mulan,1998)、《海底總動(dòng)員》(FindingNemo,2003)、《功夫熊貓》(KungFuPanda,2008)等在內(nèi)的流播全球的動(dòng)畫巨制,在世界范圍內(nèi)引發(fā)了具備癥候性的觀影現(xiàn)象與文化討論。與此同時(shí),根植于西方文化母體之中、言說美國核心價(jià)值的影片,也仍占據(jù)著好萊塢動(dòng)畫電影輸出量的主導(dǎo)地位。其與吸納異文明元素的影片彼此映照,共同建構(gòu)了好萊塢動(dòng)畫電影的后工業(yè)文化景觀。在多樣化呈現(xiàn)后工業(yè)文化符號(hào)、表達(dá)文化消費(fèi)訴求的同時(shí),好萊塢動(dòng)畫電影也并未忽視對(duì)人類生存主題的表述與探索。在上述帶有后工業(yè)文化表征的動(dòng)畫電影文本之中,都折射出了對(duì)于“自我再造”(Selfreconstruction)與“回躍”(Ricorso)這一對(duì)核心語義的多重表述,以兼顧浪漫主義想象與寫實(shí)主義審視的視點(diǎn),全方位彰顯創(chuàng)作者對(duì)成長、死亡、自我救贖、階級(jí)和解等人性亦或社會(huì)議題的言說,完成了自我實(shí)現(xiàn)、自我滿足之間的充分銜接。所以,后工業(yè)社會(huì)可以視作是具備高度發(fā)達(dá)、富足的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)生活等突出特性的文明形態(tài),并建構(gòu)起了極具開放性、包容性、多變性的空間場域[3]。而由這一物質(zhì)的“龐大之物”所催生出的后工業(yè)文化,則與好萊塢動(dòng)畫電影實(shí)現(xiàn)了跨文化層面上的聚合,以對(duì)在地文化、他者文化進(jìn)行重新編碼與解碼的形式,生成了指涉更為豐富、多元的美學(xué)符號(hào)。通過對(duì)主體文化進(jìn)行繼承與革新,重新審視并對(duì)“自我”進(jìn)行再創(chuàng)造、再超越,當(dāng)代好萊塢動(dòng)畫電影的美學(xué)思維與表達(dá)策略,也在整體上顯現(xiàn)出重現(xiàn)歷史記憶、高揚(yáng)未來想象理念、注重跨文化主題言說等表征,由此也能與后現(xiàn)代、全球化的文化語境形成緊密對(duì)接,從而進(jìn)一步凸顯了電影作為大眾文化產(chǎn)品的媒介功能與社會(huì)價(jià)值。

二、后工業(yè)文化視野下好萊塢動(dòng)畫電影美學(xué)的邊際延伸

(一)他者文化意象的聚合呈現(xiàn)

在較長一段時(shí)期內(nèi),歐洲文化曾對(duì)好萊塢動(dòng)畫電影的美學(xué)思想、表達(dá)方式,產(chǎn)生著基礎(chǔ)性的影響作用,使其在審美意象的形塑上,往往都會(huì)圍繞教堂、王宮、航船等極具代表性的歐洲文化符號(hào)展開故事書寫,以表述威儀、忠誠、自由等價(jià)值語義。而隨著移民文化的形成打破以歐洲文化為主導(dǎo)的單一格局,西方文明之外的“異文明”,如黑人文化、印第安文化、阿拉伯文化、亞裔東方文化等,也開始在美國社會(huì)涌動(dòng),并逐步成為好萊塢動(dòng)畫電影美學(xué)中異文明的標(biāo)簽符碼。其中,與美國民族獨(dú)立、建立現(xiàn)代國家、施行民主政治等歷史記憶緊密聯(lián)結(jié)的黑人文化,最早在好萊塢動(dòng)畫電影文本中形成了符號(hào)序列,其通過被塑造成忠厚仆從、社會(huì)底層人物等固化形象,一度成為彰顯白人文明優(yōu)越性的點(diǎn)綴物與投射物。而在倡導(dǎo)開放、包容、多元的后工業(yè)文化潮流的激蕩之下,黑人音樂、舞蹈、歌謠等文化符碼的藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)潛質(zhì),得到了好萊塢工業(yè)的重視。如以黑人公主為主角的奇幻動(dòng)畫影片《公主與青蛙》(ThePrincessandtheFrog,2009),就通過打造基于奧爾良黑人文化社群的想象空間,聚合了涂鴉、說唱、靈歌等多種黑人文化意象,營造了頗具沖突張力的美學(xué)體驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上,影片也得以從隱性層面去指涉族群身份、權(quán)力秩序的更迭與轉(zhuǎn)換,由此折射出“去白人中心化”的演變趨向、表達(dá)異文明與他者文化的話語訴求[4]。而從20世紀(jì)90年代開始,與后工業(yè)文化同步生成的后現(xiàn)代主義語境,以跨地域、跨文化的發(fā)展訴求釋放出巨大的推力,驅(qū)動(dòng)好萊塢動(dòng)畫電影將呈現(xiàn)視野延伸至全球范圍之內(nèi),由此衍生出了以異文明符號(hào)為書寫主體的影片。如基于伊斯蘭文明母體、描摹阿拉伯世界民間神話圖景的《阿拉丁》(Aladdin,1992),重現(xiàn)埃及古國歷史文明、言說西方宗教文化意志的《埃及王子》(ThePrinceofEgypt,1998),尋求西方社會(huì)核心價(jià)值與東方文化理念超越性對(duì)接的《花木蘭》(Mulan,1998)、《功夫熊貓》(KungFuPanda,2008)等,都通過集中展現(xiàn)具備辨識(shí)性的他者文化符號(hào),完成了對(duì)于異文明美學(xué)能指的多樣化呈現(xiàn),加強(qiáng)了傳統(tǒng)美學(xué)所指與現(xiàn)代美學(xué)意蘊(yùn)的跨越融合。也正是在吸納異文明、建構(gòu)他者符號(hào)的過程之中,好萊塢動(dòng)畫電影也得以進(jìn)一步打造其極具張力的后工業(yè)文化美學(xué)空間。

(二)基于主體文化的“自我再造”

在不斷吸納異文明美學(xué)元素的同時(shí),好萊塢動(dòng)畫電影工業(yè)也始終強(qiáng)調(diào)對(duì)于主體文化的堅(jiān)守與傳承?;诤蟋F(xiàn)代主義所鼓吹的顛覆主流邏輯、打破威權(quán)秩序等變革理念,后工業(yè)文化將召喚新的、多面向的“自我”作為核心,逐步建構(gòu)起了質(zhì)疑、挑戰(zhàn)以及更新“西方文化中心論”的話語體系[5]。而以后工業(yè)文化作為精神母體之一的好萊塢動(dòng)畫電影,也在平衡影片娛樂性、藝術(shù)性、思想性的同時(shí),將一種具有“保護(hù)性反諷”的美學(xué)主張進(jìn)行張揚(yáng)表達(dá),以狂歡、戲謔、消解等多種敘述方式,去解構(gòu)個(gè)人主義、自由主義、英雄主義等美國民族文化的深層次能指,盡情書寫個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn),深度詢喚個(gè)人主體意識(shí),將新生的多樣化的“自我”表述,導(dǎo)流進(jìn)入主體文化的龐大基體之中,從而在隱性層面言說正向價(jià)值與主流意識(shí)形態(tài),以試圖縫補(bǔ)文化想象與現(xiàn)實(shí)圖景之間的裂隙,強(qiáng)化情感與民族身份認(rèn)同,由此也在夯實(shí)與更新民族文化主體的基礎(chǔ)之上,創(chuàng)造出了全新的“自我”所指。如《怪物史萊克》(Shrek,2001),以夸張、癲狂、荒誕的后現(xiàn)代主義美學(xué)格調(diào),詮釋審美取向的多義性,刺諷“經(jīng)典式”(Classical)的美學(xué)意象,圍繞自信、自由、奮斗等個(gè)人主義的核心語義展開復(fù)調(diào)敘事,以戲擬風(fēng)格去象喻西方文化所謂的開放性、包容性?!恶R達(dá)加斯加》(Madagascar,2005)則運(yùn)用意象拼貼的表現(xiàn)手法,將頗具美學(xué)沖撞感、對(duì)比性的物象進(jìn)行聚合呈現(xiàn),以紐約中央公園的動(dòng)物所代表的“自然文明”逃離“后工業(yè)文明”為視點(diǎn),聚焦作為每個(gè)獨(dú)立的“自我”的動(dòng)物們的生存訴求,審視了生態(tài)哲學(xué)理念與發(fā)展主義之間的沖突,以競合作為一種想象性的解決方式,隱喻表達(dá)了美國乃至西方世界在世界生態(tài)危機(jī)議題中的話語意志。而近年以來的《無敵破壞王》(Wreck-ItRalph,2012)、《瘋狂動(dòng)物城》(Zootopia,2016)、《尋夢環(huán)游記》(Coco,2017)等構(gòu)筑“美國夢”想象景觀的巨制,也無一例外地采用戲擬、象征等表達(dá)方式,嘗試以后工業(yè)、后現(xiàn)代主義的發(fā)展邏輯,去詮釋個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)與價(jià)值的全新涵義,力求借助形塑差異化、多樣性的“自我”符號(hào),去消解傳統(tǒng)美學(xué)符號(hào)的陳舊表征,生成更具時(shí)代文化特質(zhì)的審美肌理,不斷豐富、變革主流意識(shí)形態(tài)的內(nèi)生力,從而進(jìn)一步強(qiáng)化美國主體文化的社會(huì)輻射力與牽引力。

三、后工業(yè)文化生態(tài)中的好萊塢動(dòng)畫電影的美學(xué)所指

從歷史演進(jìn)與文明發(fā)展的角度看,好萊塢動(dòng)畫電影的美學(xué)思想,無疑根植于以歐洲文化為內(nèi)核的西方傳統(tǒng)文化母體之中,顯現(xiàn)出了極為鮮明的海洋文明表征與理性主義意志。進(jìn)入后工業(yè)時(shí)代以來,由基督教、契約精神、法治理念、社會(huì)多元性等所構(gòu)成的傳統(tǒng)文化,開始被個(gè)人主義、自由主義、實(shí)用主義等占據(jù)現(xiàn)代西方社會(huì)主流話語高地的價(jià)值觀所覆蓋,使注重個(gè)體經(jīng)驗(yàn)書寫、社會(huì)權(quán)利闡述以及發(fā)展訴求表達(dá),成為好萊塢動(dòng)畫電影文本在美學(xué)思想嬗變層面上的突出轉(zhuǎn)向之一。而隨著美國文化在全球范圍內(nèi)的主導(dǎo)地位受到不斷沖擊,其所推行的文化單邊主義遭到多元文化思潮的對(duì)抗,動(dòng)畫電影作為媒介工具、意識(shí)形態(tài)傳播載體的功能,也與商業(yè)資本參與、文化變革之間,加強(qiáng)了對(duì)接與耦合。正是在這一背景之下,好萊塢動(dòng)畫電影的美學(xué)所指,也進(jìn)一步依托后工業(yè)文化,顯現(xiàn)出去中心化、多維度延伸的演進(jìn)趨向。同樣是自20世紀(jì)90年代開始,好萊塢動(dòng)畫電影開始重新形塑由個(gè)人主義、自由主義、實(shí)用主義等核心價(jià)值衍生而出的美學(xué)符號(hào),力求通過形式多樣的外在肌理,去包裹其指涉豐富的后工業(yè)文化基體。例如史詩巨制《獅子王》(TheLionKing,1994)無疑與莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》形成了互文關(guān)系,前者在繼承歐洲古典悲劇美學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又全力書寫了英雄主義、自由主義的神話圖景,并最終通過恢復(fù)與重建權(quán)力秩序,高舉和平主義、發(fā)展主義等精神旗幟,歸于實(shí)用主義的言說,釋放對(duì)于美國民族文化的巨大的想象、期待的張力。而在深層上,影片以對(duì)接后現(xiàn)代語境的表達(dá)方式,轉(zhuǎn)喻了全球化背景下、美國尋求加強(qiáng)文化話語權(quán)力的利益訴求。進(jìn)入本世紀(jì)以來,基于強(qiáng)化主體文化、身份認(rèn)同的考量,好萊塢動(dòng)畫電影進(jìn)一步加強(qiáng)了對(duì)于“美式文化”符號(hào)標(biāo)簽的建構(gòu),如《美食總動(dòng)員》(Ratatouille,2007)中獨(dú)身闖蕩巴黎、立志成為五星飯店大廚的小老鼠小米(Remy),《飛屋環(huán)游記》(Up,2009)里追尋夢想、堅(jiān)守自由理念與探索精神的年邁的氣球銷售員,均投射出美國社會(huì)契合主流價(jià)值的精神形態(tài)與人格特質(zhì)。即使是彰顯異文明美學(xué)意蘊(yùn)、呈現(xiàn)他者文化的《功夫熊貓》(KungFuPanda,2008),其核心人物的精神內(nèi)核,也仍指向英雄主義與自由主義,尋求撒播西方世界的核心價(jià)值。此外,強(qiáng)調(diào)個(gè)人奮斗、延遲享樂的清教傳統(tǒng)與家庭觀念,也在后工業(yè)時(shí)代的好萊塢動(dòng)畫電影文本之中得到繼續(xù)凸顯,由此形成了深度描摹心靈圖景、投射社會(huì)現(xiàn)實(shí)的情感美學(xué)樣態(tài)。如《勇敢傳說》(Brave,2012)中通過詢喚母性意識(shí),審視了女性主義訴求與家庭價(jià)值觀之間的碰撞、融合?!短觳叛坨R狗》(Mr.Peabody&Sherman,2014)以重新解構(gòu)父權(quán)文化的呈現(xiàn)角度,傳達(dá)平等對(duì)話、交流合作的人文關(guān)懷式的家庭教育觀念。因此,當(dāng)代好萊塢動(dòng)畫電影的美學(xué)所指,普遍形成了均衡傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的后工業(yè)文化語義,并通過“自我再造”“回躍”的美學(xué)書寫形式,使得“有著眾多各自獨(dú)立而又不相融合的聲音與意識(shí),最終成為了具有充滿價(jià)值的聲音組成的真正復(fù)調(diào)”(巴赫金《文藝學(xué)中的形式方法》)[7]。而正是在這一演變過程之中,電影作為文化播撒機(jī)器、意識(shí)形態(tài)傳播載體的功能,得到了全方位的顯現(xiàn)與強(qiáng)化。

作者:宗源 單位:齊齊哈爾大學(xué)教育與傳媒學(xué)院