學(xué)會整體鑒賞提高文學(xué)素養(yǎng)探究

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摘要：無論是抒情文章、紀實文章，還是敘事文章，品讀其中的閃光語句會幫助學(xué)生更好品味作品，豐富文學(xué)素養(yǎng)，提高對作品的鑒賞能力和鑒賞水平。要整體把握課文的思想感情，整體鑒知文章的框架結(jié)構(gòu)，領(lǐng)會感悟作品的閃光語句。

關(guān)鍵詞：中學(xué)語文；整體鑒賞；審美能力；文學(xué)素養(yǎng)

隨著素質(zhì)教育和課程改革的大力推進，語文課程程標準對中學(xué)語文的課堂教學(xué)要求越來越高，總體上是要更新陳舊的以教為主的課堂結(jié)構(gòu)，打破滿堂灌加滿堂問的教學(xué)模式，樹立以學(xué)為主的人文主義觀念，完成對人才從應(yīng)試型到素質(zhì)型方向的轉(zhuǎn)變。為此，要求語文教師在教學(xué)中應(yīng)當好輔導(dǎo)員的角色，教會學(xué)生對課文特別是對文學(xué)作品從整體來感知鑒賞，提高學(xué)生的審美能力和文學(xué)素養(yǎng)。

一、整體把握課文的思想感情

文章主題凝聚著作者強烈的思想感情，是涉足一篇作品完成對它鑒賞的開始和中心。能否把握文章的寫作目的，關(guān)鍵在于是否吃準了作者在文章里所融入的思想感情。一般來說，一篇文章里作者贊揚什么，批評什么，應(yīng)該是有跡可循，有形可感的。把握了文章的感情等于把握了文章的靈魂，就很容易對其進行全方位的解剖和品讀。例如朱自清的《背影》，寫的是“父愛”這個主題，反映的是“淡淡的哀愁”這個感情。把握了作者的這個感情，就不難理解作者的字里行間簡潔樸素的敘述。家境頹敗，祖母病逝，本來就傷心的“我”“簌簌流下眼淚”，“父親”卻一句近乎輕描淡寫的話：“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路?！边@是不善表達的“父親”堅強內(nèi)心的體現(xiàn)，“父親”對兒子———“我”的希望就在那一句淡淡的“天無絕人之路”上。車站送別，“父親”硬撐著“肥胖的身子”“蹣跚地走到鐵道邊”“穿過鐵道，爬上那邊的月臺”買“幾個橘子去”，深摯的父愛在樸實的敘述中更好地得到表現(xiàn)。而作者“淡淡的哀愁”從“我的眼淚很快地流了下來”“我的眼淚又來了”這兩句淡淡的話語中顯露出來。正是因為在品讀這篇課文時抓住了作者“淡淡的哀愁”這一感情，文中對父親的言語、行動，以及外貌才發(fā)出令人震撼的力量，成為欣賞父愛不可或缺的名篇之一。

二、整體鑒知文章的框架結(jié)構(gòu)

鑒賞文章，要注意把握情節(jié)、布局的整體性，把它看成一個構(gòu)成統(tǒng)一、完美的主體，力求做到不肢解、不分離。要達到這個鑒賞能力，必定要了解文章特別是散文中“形散神聚”的筆法特點。所以，欣賞作品時，要留心情節(jié)結(jié)構(gòu)的重要性。如品讀楊朔的《荔枝蜜》時，讀者不免為其中清新優(yōu)美的文筆、真摯豐富的感情所著迷。在這之中，有些讀者也難免對文中兩處“閑筆”不解：一處是作者到從化溫泉小住的情景，一處是參觀“養(yǎng)蜂大廈”。也許有人會想：這兩處對文章的內(nèi)容和主題的闡發(fā)有沒有必要？如果少了這兩處，文章是不是會更簡潔？要對這兩處“閑筆”有很好的了解，必須在把握作品思想感情的基礎(chǔ)上理清全文的框架結(jié)構(gòu)。原來，文章是按“我”對蜜蜂不太喜歡———（感情隔膜）———了解（感情轉(zhuǎn)變）———喜歡（感情投入）———夢見變成蜜蜂（感情融化）這樣一個感情框架聯(lián)結(jié)起來的，從感情的隔膜到感情的轉(zhuǎn)變，投入到完全融化，其主要原因是什么呢？有了這個想象的樞紐，順著這條線索去尋找，就不難發(fā)現(xiàn)，原來這感情的逆轉(zhuǎn)關(guān)鍵的結(jié)就在于這兩處“閑筆”上：從化小住，看到迷人的景色，聯(lián)想蘇東坡“日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人”而有趕不上吃鮮荔枝的遺憾，于是，鮮美甜香的好蜜讓“一向不大喜歡蜜蜂”的作者“不覺動了情”；參觀“養(yǎng)蜂大廈”，了解到蜜蜂的壽命和貢獻，使作者感情“不禁一顫”，從小時“叫蜜蜂蜇了一下”而“總不怎么舒服”的心里發(fā)出了由衷的感嘆和贊譽。到此，這兩處“閑筆”不但不是可有可無，反而是感情框架結(jié)構(gòu)上的樞紐站。

三、領(lǐng)會感悟作品的閃光語句

作者的才氣往往體現(xiàn)在對語言文學(xué)的駕馭能力上，鑒賞作品少不了對文章充滿魅力的閃光語句的欣賞，它是作者的藝術(shù)創(chuàng)造，有十分獨到的表現(xiàn)力和感染力。綜合起來，這些語句常常是文章中關(guān)鍵的描寫句、議論句和抒情句，它們在文章中起到烘托、點睛、深化、升華的作用。一篇成功的文章一般都有值得流傳的名句、哲理句，是讀者賞析作品必不可少的內(nèi)容之一。如魯迅的《社戲》中的“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月光便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了……”這里的景物描寫，從嗅覺、視覺、聽覺等角度寫出了一派江南水鄉(xiāng)的迷人景象，烘托出一種興奮美好之情，充滿了詩情畫意，讀來讓人扼腕贊嘆；又如他的《故鄉(xiāng)》中這一句“希望本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了，便成了路”充滿哲理的議論，道出了奮斗雖然艱難，但只有奮斗才有出路的人生哲理，不能不使讀者掩面深思。四、結(jié)束語鑒賞作品有多種多樣的方法和手段，比如寫作特點、表達方式等。不論是何種途徑，提高鑒賞水平，培養(yǎng)文學(xué)素養(yǎng)始終是目的。要教會學(xué)生用人文主義的觀念去感悟課文，使之向要“有一肚子名篇佳作”“寫一手流利的文章”的方向發(fā)展，真正體現(xiàn)素質(zhì)教育和課程改革的巨大作用。

參考文獻：

[1]王瑜.中國現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)與中學(xué)語文接軌問題初探[J].廣西民族師范學(xué)院學(xué)報,2011(06).

[2]高峰.新課程改革下語文教師應(yīng)著力提高文學(xué)素養(yǎng)[J].新課程研究,2011(07).

作者:潘海祥 單位:廣西南寧市武鳴區(qū)鑼圩鎮(zhèn)中心學(xué)校