豫劇現(xiàn)代藝術(shù)論文
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一、中國(guó)古代藝術(shù)市場(chǎng)和近現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)
就中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)而言，它興于魏晉，成于唐宋。六朝時(shí)期，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)崢嶸初顯，唐代則有了專(zhuān)職的書(shū)畫(huà)商人，并且出現(xiàn)了“書(shū)行”，直至南宋偏安之后，經(jīng)戰(zhàn)亂不久便衰落了。此后，明嘉靖至康熙年間，蘇州藝術(shù)市場(chǎng)繼之而起，接著揚(yáng)州藝術(shù)市場(chǎng)在乾隆年間也興盛一時(shí)，晚清時(shí)期，藝術(shù)市場(chǎng)的重心又轉(zhuǎn)移到了上海，北方則有京城。中國(guó)近代藝術(shù)市場(chǎng)可追溯至18世紀(jì)中葉，當(dāng)時(shí)廣州十三行一帶出現(xiàn)了一批專(zhuān)營(yíng)外銷(xiāo)畫(huà)的店鋪，發(fā)展最為迅速的地區(qū)則是上海。1874年，英國(guó)魯意斯摩拍賣(mài)行成立，開(kāi)展拍賣(mài)業(yè)務(wù)。總體上，近代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)較之前朝，盛況空前。以上局面一直維持到1949年，此后形勢(shì)陡轉(zhuǎn)，藝術(shù)市場(chǎng)被政府壟斷，自由藝術(shù)市場(chǎng)幾乎消失。直到1978年，藝術(shù)市場(chǎng)因“改革開(kāi)放”才逐漸恢復(fù)元?dú)?，?shù)十年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)盡管百弊叢生，但發(fā)展迅速。21世紀(jì)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)代化進(jìn)程顯著，數(shù)字化媒體的到來(lái)、互聯(lián)網(wǎng)的迅速傳播使得藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)生了天翻覆地的變化。藝術(shù)市場(chǎng)體系更加完善，分工更加細(xì)致。按投資主體分為政府藝術(shù)贊助、私人藝術(shù)贊助、公眾藝術(shù)贊助；按買(mǎi)賣(mài)對(duì)象分為藝術(shù)勞務(wù)市場(chǎng)、藝術(shù)商品市場(chǎng)；按藝術(shù)商品種類(lèi)分為美術(shù)市場(chǎng)、表演市場(chǎng)、文學(xué)市場(chǎng)等。可以說(shuō)，現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)隨著技術(shù)的革新日益多樣化的同時(shí)也越來(lái)越健全。
二、豫劇在現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)中的新發(fā)展
新時(shí)期以來(lái)，特別是進(jìn)入21世紀(jì)，豫劇的輝煌不再，面臨著嚴(yán)肅藝術(shù)市場(chǎng)萎縮、現(xiàn)代媒體潮流般的沖擊和傳統(tǒng)劇目老舊的困境。豫劇人不斷改革創(chuàng)新，河南衛(wèi)視制作的豫劇電視節(jié)目《梨園春》適應(yīng)現(xiàn)代傳媒，樣式不斷創(chuàng)新，有戲曲晚會(huì)、戲曲小品、戲迷擂臺(tái)賽等眾多節(jié)目樣式，建立了群眾基礎(chǔ)，集中展現(xiàn)了戲曲的精華部分，成功挽救了豫劇?！独鎴@春》的成功，將豫劇推向了全國(guó)甚至海外，也激發(fā)了豫劇界對(duì)豫劇的改革，使其適應(yīng)現(xiàn)代生活而煥發(fā)新的生命力、創(chuàng)造新的輝煌。我認(rèn)為，除了目前《梨園春》已有的表現(xiàn)形式外，還可以把豫劇作為商品來(lái)營(yíng)銷(xiāo)，使其品牌化、名人化，同時(shí)可以跟博物館、美術(shù)館、畫(huà)廊合作，把豫劇名家的戲服、演出的著名劇目的原本在這些場(chǎng)所展出拍賣(mài)，也可以把豫劇中的經(jīng)典扮相做成各種形式的“LOGO”印在商品上，利用廣告宣傳擴(kuò)大知名度。在文化底蘊(yùn)豐厚的城市建立集培訓(xùn)、演出、公益于一體的豫劇館，使豫劇小劇場(chǎng)化，增強(qiáng)豫劇文化的普及度和影響力。與此同時(shí)，還可以把豫劇傳統(tǒng)劇目改編成微小說(shuō)、微動(dòng)漫和微電影等，并在其中注入現(xiàn)代流行元素，增加青少年們對(duì)豫劇的了解和喜愛(ài)。
作者：陳瑤 單位：云南藝術(shù)學(xué)院