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顏文樑油畫藝術(shù)論文

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顏文樑油畫藝術(shù)論文

一、顏文樑油畫藝術(shù)的創(chuàng)作特征

(一)顏文樑油畫的構(gòu)圖特色

不同于其他油畫畫家單一的構(gòu)圖形式,顏文樑油畫的構(gòu)圖形式靈活多變,主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

1.構(gòu)圖飽滿

西方油畫家一直認為空間對所要表現(xiàn)的物象是沒有任何意義的,所以西方油畫家在進行構(gòu)圖的時候一直都在空白處填充以各種物象,如天空、白云、遠山、飛鳥、湖泊等。顏文樑受西方油畫家的這種影響頗深,所以他在進行油畫創(chuàng)作的時候也遵循著“飽滿”這一構(gòu)圖原則,并在此基礎(chǔ)上形成了自己的構(gòu)圖特色。他的油畫構(gòu)圖飽滿豐富,卻井然有序,絲毫沒有臃塞之感。以油畫《百果豐收》為例,橢圓形的畫面中充斥著各種各樣的水果,葡萄和西瓜包圍著桃子和蘋果,桃子和蘋果中間又塞滿了南瓜,而南瓜中間又有幾朵紅花作為點綴。這幅畫面中沒有留有任何空白之處,整體密實,物象豐富,帶給人一種豐收的喜悅之感。雖然整體構(gòu)圖較為飽滿,畫面中物體眾多,但是畫家卻將各種物象安排得井然有序、繁而不悶。

2.縱深感強

縱深感極強是顏文樑油畫構(gòu)圖的又一大特色。他極為重視畫面的縱深感,擅長對不同的物象進行空間擺位,然后通過不同物象的擺放位置來表現(xiàn)出一種前后不同的感覺,從而最大限度地體現(xiàn)出畫面的縱深感和透視感。這種縱深構(gòu)圖有利于在二維平面上打造出一個三維立體空間的畫面,加強了畫面的真實感,能讓受眾產(chǎn)生一種“畫中游”的感覺。顏文樑在進行縱深構(gòu)圖的時候通常將整個畫面分為三個部分,即前景、中景、后景。其中,中景是畫家所要重點描繪的部分。例如,創(chuàng)作于1919的《廚房》就是采用的縱深構(gòu)圖方式,畫面分為前、中、后景三個部分,前景和后景都極為簡單,作為整幅繪畫的背景,畫家對中景的刻畫非常細致,畫面中有玩耍的小貓、睡覺的孩童、逼真的瓷器以及各種廚具等,帶給人一種極為強烈的視覺空間感,使觀眾好像身顏文樑油畫藝術(shù)的創(chuàng)作特征李哲虎摘要:顏文樑是我國近代著名的油畫家和美術(shù)教育家,他在精研西方各時期油畫的繪畫技巧及吸收借鑒優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,結(jié)合自己對油畫的理解創(chuàng)作的油畫作品在國內(nèi)外引起了轟動。本文先概述顏文樑的藝術(shù)人生,然后從構(gòu)圖和色彩兩個方面分析其油畫的創(chuàng)作特征,希望能夠為大家了解顏文樑油畫藝術(shù)提供一些參考。關(guān)鍵詞:顏文樑;油畫;創(chuàng)作特征美術(shù)研究處作家所描繪的廚房中一樣。

3.互相呼應(yīng)

顏文樑自幼受國畫的影響和熏陶,對我國傳統(tǒng)繪畫中的“筆不同意同”“畫外之境”等理念有著獨到的見解,并將其創(chuàng)新性地應(yīng)用在油畫創(chuàng)作中,形成了“互相呼應(yīng)”的構(gòu)圖準則。顏文樑在進行油畫構(gòu)圖的時候十分注意氣韻的連貫,畫面中各個物體之間都是相互聯(lián)系、互相呼應(yīng)的,這也使畫面構(gòu)圖表現(xiàn)出一種完整性。仍以《百果豐收》為例,畫面中的大西瓜、葡萄和蓮蓬三種水果組成了一個大的三角形,且都為綠色,三者相互呼應(yīng),而被切開的西瓜、柿子和右邊的紅色的蘋果又形成了一個紅色的三角,和綠色的三角形成了鮮明的對比,兩個三角形互相呼應(yīng)、相互協(xié)調(diào),這些水果在畫面中協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

(二)顏文樑油畫的色彩特征

1.色彩飽和度較高

飽和度指的是色彩的純度,純度越高,畫面色彩越鮮明;純度越低,畫面色彩就越黯淡。眾所周知,西方油畫色彩的飽和度比較高。顏文樑在作畫的時候也傾向于選擇飽和度較高的色彩,使畫面呈現(xiàn)出鮮明、亮麗的特點,也有利于塑造畫面中所要表達的物象的體積感和質(zhì)感,如《肉店》《印度洋之中秋》《印度洋之錫蘭》《雪霽》《鳥瞰香港》等作品中的色彩飽和度都很高。以顏文樑的油畫作品《雪霽》為例,該作品描繪的是雪后初晴的景象,地上的雪為亮白色,天空中的太陽為鮮艷的橙紅色,周邊是被太陽染紅了的紅彤彤的云彩,整幅畫面的色彩飽和度較高,亮白、橙紅、鮮紅等鮮艷、亮麗的色彩的運用也使畫面極富立體感,能使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。

2.色彩色調(diào)較為低調(diào)

顏文樑擁有豐富的繪畫經(jīng)驗和高超的繪畫技巧,善于運用不同的顏色來表現(xiàn)不同時節(jié)的不同物體的特點。但無論所要描繪的客觀物象如何變化,顏文樑所采用的色彩的色調(diào)都是比較低的,黑、白、灰這三種色彩在其油畫中出現(xiàn)的頻率是最高的。顏文樑認為“黑、白、灰”三色是萬能的顏色,不同明度、飽和度的黑、白、灰色可以用來表現(xiàn)不同的物象,且這三種顏色會給人帶來一種低調(diào)奢華的感覺,符合大多數(shù)人的審美觀念。例如,《普陀市街》的主色調(diào)就為冷紫色的灰色調(diào),將南方小鎮(zhèn)的清冷的感覺形象地呈現(xiàn)在了受眾的面前。在創(chuàng)作這幅油畫的時候,顏文樑所采用的灰和古典主義所鐘愛的單調(diào)的灰色不一樣,增強了畫面的層次感,表現(xiàn)出了畫家高超的色彩運用技巧。再如,《雁來紅》這幅油畫中,天空中略帶暖黃色的白云及白色衣服都顯得格外醒目,吸引了受眾的注意力??傊?,顏文樑油畫的整體色調(diào)都較為低調(diào),既單純,又豐富。

3.色彩極為厚重

不同于一般的油畫作品,顏文樑油畫作品的色彩具有厚重感。在進行油畫創(chuàng)作的時候,他傾向于運用厚涂這一創(chuàng)作技法,充分表現(xiàn)出所描繪對象的質(zhì)感。通過研究可以發(fā)現(xiàn),顏文樑的油畫作品凹凸不平,顏色有高有低,且方向也不同,或是向左,或是向右,或是上,或是下,這樣能使色彩表現(xiàn)出一種立體感,并且在不同角度的光照作用下可以表現(xiàn)出微妙的視覺變化,這也就間接豐富了畫面的表現(xiàn)效果。顏文樑在實踐經(jīng)驗的基礎(chǔ)上總結(jié)出了薄涂、薄貼、厚貼、埋沒、拍貼等不同的色彩厚涂技法,增強了色彩的表現(xiàn)力。如《前祠大殿》《普陀》《普陀前祠》《菜花》等作品的色彩是極為厚重的,無論是色彩的明暗對比度,還是色彩的冷暖色調(diào),色彩的變化都異常豐富。尤其是《菜花》的用色讓人感覺到“幾乎可以抓住某些厚色將整幅作品提起來”。

二、結(jié)語

顏文樑一生都在追求藝術(shù)之美,創(chuàng)作了大量的油畫作品,在全國范圍內(nèi)引起了轟動。研究顏文樑油畫的創(chuàng)作特征是有重大現(xiàn)實意義的,尤其是在不注重基本繪畫技巧、只追求油畫表象的今天,對他的油畫作品進行研讀對當代油畫創(chuàng)作具有重要的啟示意義。

作者:李哲虎 單位:上海應(yīng)用技術(shù)學院藝術(shù)與設(shè)計學院教授

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