復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展中固定旋律作用
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復(fù)調(diào)音樂(lè)憑借其獨(dú)特的魅力，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其體系之繁雜、包羅之廣泛，可謂是亙古未有。直到如今，西歐的復(fù)調(diào)音樂(lè)還是能夠獨(dú)樹(shù)一幟，并且走出國(guó)門，為世界所承認(rèn)，不能不說(shuō)是一件值得驕傲的事情。筆者認(rèn)為，復(fù)調(diào)音樂(lè)中蘊(yùn)含的豐富的民族精神內(nèi)涵是莊嚴(yán)而肅穆的，它作為西歐文化的最基本元素，其魅力肯定也是跟音樂(lè)本身的精髓息息相關(guān)的。而“固定旋律”作為音樂(lè)創(chuàng)作的一種手法，它反映的是一種古老而充滿邏輯的音樂(lè)思維，是顯示音樂(lè)家創(chuàng)作想象力和技巧的關(guān)鍵?？梢哉f(shuō)，“固定旋律”寫作技巧的發(fā)展是復(fù)調(diào)音樂(lè)作曲創(chuàng)新和發(fā)展的基石。本文的討論比起各位大師的研究固然不可同日而語(yǔ)，但是本文對(duì)于從一個(gè)新的角度研究復(fù)調(diào)音樂(lè)所傳達(dá)出的文化魅力，也有著微薄價(jià)值。
一、十六世紀(jì)固定旋律的發(fā)展和衰退
這一時(shí)期，人們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作中只是偶然地使用和模仿單聲部音樂(lè)的固定旋律。經(jīng)過(guò)歷史的變遷，它逐漸地演變?yōu)橐环N舊的音樂(lè)形式，動(dòng)機(jī)式的固定旋律被作為發(fā)展的主要線索。隨著動(dòng)機(jī)式固定旋律的廣泛運(yùn)用，它在推動(dòng)復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作技巧的發(fā)展方面發(fā)揮著不可替代的作用。但是只會(huì)一味地模仿，沒(méi)有注入活力元素，固定旋律是會(huì)枯竭的，這是歷史發(fā)展的必然。而它之所以能夠永葆旺盛的生命力，就是由于世世代代音樂(lè)家的精心創(chuàng)作使它不斷煥發(fā)出青春與活力?，F(xiàn)代人總是容易把“固定旋律”和學(xué)院派的對(duì)位法觀念相混淆，實(shí)際上，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期，固定旋律是作為反映古老而充滿邏輯的音樂(lè)思維的音樂(lè)創(chuàng)作的一種手法而出現(xiàn)的，而不是帶著學(xué)院派的目的而出現(xiàn)的。它的出現(xiàn)，充分全面地展示了作曲家的創(chuàng)作想象力和技巧。如果沒(méi)有“固定旋律”寫作技巧的蓬勃發(fā)展，復(fù)調(diào)音樂(lè)寫作技巧要想達(dá)到巴赫時(shí)代賦格曲的水平簡(jiǎn)直是天方夜譚。因此，本文主要論述了固定旋律在復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展中的重要作用。我們要知道，新的創(chuàng)作技巧的出現(xiàn)，大多都是在前輩們嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)多番改寫或者增加別的花樣完成的。所以說(shuō)繼承和發(fā)展永遠(yuǎn)是相輔相成的，繼承固定旋律寫作技巧是發(fā)展復(fù)調(diào)音樂(lè)的前提，發(fā)展復(fù)調(diào)音樂(lè)是繼承固定旋律寫作技巧的必然要求。一個(gè)民族的優(yōu)秀古典音樂(lè)凝聚了該民族世世代代的智慧和創(chuàng)作，其風(fēng)俗習(xí)慣都融入了其中。如此，才能使復(fù)調(diào)音樂(lè)生生不息。繼承固定旋律寫作技巧是為了發(fā)展復(fù)調(diào)音樂(lè)，但是我們也不能原封不動(dòng)地承襲傳統(tǒng)，畢竟傳統(tǒng)既有精華也有糟粕，我們的作曲家們應(yīng)該緊跟時(shí)代的步伐，同時(shí)把握時(shí)代的脈搏，與時(shí)俱進(jìn)，走在時(shí)代的前端，有所淘汰，有所發(fā)揚(yáng)，這樣才能讓復(fù)調(diào)音樂(lè)得到發(fā)展，使其充滿自己獨(dú)有的特色，在世界音樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟。
二、十五世紀(jì)的固定旋律技巧
舊藝術(shù)的后期便是復(fù)調(diào)音樂(lè)寫作技巧的成熟時(shí)期，和聲基礎(chǔ)的雛形已經(jīng)出現(xiàn)，復(fù)調(diào)音樂(lè)多聲部結(jié)構(gòu)重要的組成部分是三和旋，四度音程由于濫用被嚴(yán)令禁止。經(jīng)過(guò)這樣一番調(diào)整，復(fù)調(diào)音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)有了新的發(fā)展，復(fù)調(diào)音樂(lè)越來(lái)越完美，也更系統(tǒng)化了?？傊?，十五世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的固定旋律在舊藝術(shù)的基礎(chǔ)上，慢慢地一步一步走向完美。復(fù)調(diào)音樂(lè)的寫作技巧被奧布列赫特和約斯堪還有尼德蘭學(xué)派的沃克亥姆等等音樂(lè)家們發(fā)揮得淋漓盡致，簡(jiǎn)直到了藝術(shù)的巔峰階段。
（一）單聲部顯示的固定旋律
十五世紀(jì)的固定旋律被一位當(dāng)代的音樂(lè)學(xué)家斯帕克斯分為了兩類：一類是裝飾固定旋律，一類是結(jié)構(gòu)固定旋律。第一類最突出的部分體現(xiàn)在高聲部，就是聲音特別高的旋律；第二部分尤其體現(xiàn)在男高音聲部。其實(shí)還有另外一種，它主要是從多聲部的角度處理固定旋律。這三種固定旋律的類型相輔相成，共同發(fā)展。單聲部顯示中的一種是裝飾法，我國(guó)民間音樂(lè)中的加花和這個(gè)手法十分相似。對(duì)于一首格里哥利圣詠，可以在原來(lái)的曲目上增加各種各樣的裝飾音，使其變化多種多樣，只是不能改變它原來(lái)的特有的本質(zhì)，只有這樣，我們才不是照搬照抄，生搬硬套。采用裝飾法創(chuàng)作出來(lái)的固定旋律呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的旋律性，具有華麗、流暢、歡快的特點(diǎn)，且裝飾性的固定旋律絕大部分出現(xiàn)在高聲部，這樣就使得固定旋律獲得了多聲部基礎(chǔ)，使得整個(gè)旋律更加豐滿。固定旋律在單聲部的顯示說(shuō)明，即便有時(shí)候我們已經(jīng)讓它本來(lái)的樣子發(fā)生了翻天覆地的變化，但仍然要保持其本質(zhì)和精髓不變，只有這樣，才能促進(jìn)復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展。
（二）多聲部顯示的固定旋律
我們都知道，多聲部和單聲部肯定是密切相關(guān)的，由于單聲部的發(fā)展，多聲部才逐漸地在其基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，這是一個(gè)從簡(jiǎn)單到復(fù)雜慢慢發(fā)展演變的過(guò)程。隨著復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作技巧的不斷提高，固定旋律在一個(gè)聲部中顯示出來(lái)難免感覺(jué)有些單調(diào)。所以，作曲家們想出許多的辦法把固定旋律安排在各個(gè)聲樂(lè)中，這樣不僅避免了單調(diào)性，還在原來(lái)的固定旋律上增加各種各樣的手法，給固定旋律注入了無(wú)窮的生命力，固定旋律經(jīng)久不息。如果一個(gè)固定旋律在一個(gè)音節(jié)段中出現(xiàn)，緊接著在不同的聲部中又反復(fù)出現(xiàn)，就是典型的模仿或卡農(nóng)的手法，這種旋律方式與十五世紀(jì)英國(guó)音樂(lè)中遷移式的固定旋律息息相關(guān)。為了保證多聲部呈示部分的前提，首先會(huì)在Tenor聲部采取固定位置，此時(shí)的多聲部呈示是段落內(nèi)部中的關(guān)鍵，它的模式可以是裝飾性的，也可以是結(jié)構(gòu)性的，但卻要保持一點(diǎn)，即該部分的固定旋律是短小的或分段的。
三、結(jié)語(yǔ)
從復(fù)調(diào)音樂(lè)的雛形出現(xiàn)一直到十六世紀(jì)，作曲家們都知道復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作中最重要的表達(dá)方式是固定旋律。固定旋律的寫作技巧對(duì)于復(fù)調(diào)音樂(lè)來(lái)說(shuō)，就像是一篇文章中一條主要的線索一樣。所以在復(fù)調(diào)音樂(lè)的蓬勃發(fā)展中，固定旋律的寫作技巧是不容忽視的，它的發(fā)展時(shí)刻牽動(dòng)著復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展。固定旋律之所以能夠煥發(fā)全新的生命力，是因?yàn)槲覀兊淖髑覀兝^承和發(fā)展了前輩們復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作技術(shù)。當(dāng)固定旋律寫法高度發(fā)展而演變成為主題后，它又為近代的復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)奠定了基礎(chǔ),因此,我們也可以說(shuō)固定旋律的發(fā)展史就是主題發(fā)展的史前史。
作者：羅丹陽(yáng) 單位：遼寧師范大學(xué)