寧財神作品精選(九篇)

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第1篇：寧財神作品范文

寧財神還叫陳萬寧的時候，網(wǎng)絡(luò)代表的還是精英文化。那時上海的網(wǎng)吧一個小時40元，網(wǎng)

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寧財神還叫陳萬寧的時候，網(wǎng)絡(luò)代表的還是精英文化。那時上海的網(wǎng)吧一個小時40元，網(wǎng)吧同時賣咖啡，38元。到了2005年寧財神寫《武林外傳》，電腦、網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為了家用電器，然而，從本質(zhì)上說，2005年的Web1.0仍然是屬于精英的。寧財神就是論壇時代被捧上神壇的一個寵兒，他在網(wǎng)絡(luò)上寫小說的時候，傳統(tǒng)的精英話語正在被解構(gòu)，然而新的權(quán)威尚未誕生?！叭{馬車”代表草根，蔑視精英，但實際上仍舊是一種精英話語，寧財神早期的一些短文已經(jīng)開始戲仿經(jīng)典。在《武林外傳》里，寧財神顛覆了金庸小說里的大俠，那些武功高手紛紛變成了膽小、勢利、庸庸碌碌的市井小民。這一顛覆性的敘事顯然并不能讓電視觀眾的主體——中老年觀眾所輕易接受，當年中央電視臺首播時，《武林外傳》的平均收視僅有1.51，這與它在網(wǎng)絡(luò)上受到的追捧似乎極不相稱。也是網(wǎng)絡(luò)的推動和好評，令這部電視劇成為各地電視臺不斷重播的神劇，而在購買了網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的樂視網(wǎng)上播放量也是居高不下。

寫《龍門鏢局》的時候，BBS式微，微博興起，人人都是意見的表達者——可人人都是中心，恰好意味著沒有中心。這當然是互聯(lián)網(wǎng)精神的進一步展現(xiàn)，但同時也意味著單向輸出話語的終結(jié)，在微博時代，草根已經(jīng)不需要寧財神們來代表，《龍門鏢局》的第二集里，寧財神給了主演一大段獨白，大意是：“希望我們能生活在一個法治的時代。”

許多人喜歡這種表達，在樂視網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)平臺下面點一萬個贊；也有許多人反感這個段子，僅僅是因為，他們覺得，憑什么要被一個前網(wǎng)絡(luò)紅人教育。然而實際上，這些夾帶的私貨，和7年前《武林外傳》里，作為一個知識分子所表達的東西，幾乎一模一樣。 網(wǎng)絡(luò)新玩法

整個網(wǎng)絡(luò)都在進化。與微博的去中心化同時發(fā)生的，是網(wǎng)絡(luò)小說也在迅速去中心化和草根化。還是回到1999年，那個網(wǎng)吧一小時收費40元的年代——前網(wǎng)絡(luò)朱威廉創(chuàng)辦的“榕樹下”，招攬寧財神擔(dān)任了網(wǎng)站的運營總監(jiān)。以寧財神、“三駕馬車”為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可以看做工業(yè)時代到來之前的短暫綻放。在這之后，通過一套行之有效的激勵方式，“文學(xué)致富”突然成為了一種現(xiàn)實的可能，但這套激勵機制鼓勵強情節(jié)的作品，通常能迅速虜獲點擊的作品套路是穿越。痞子蔡、寧財神等人那“悶騷型”的抒情如果出現(xiàn)在今天，很可能會被認為節(jié)奏拖沓，而無法贏得點擊。

現(xiàn)象級電影《小時代》，原著來自郭敬明的小說，狂攬接近5億票房之后，近期登陸樂視網(wǎng)。從整個行業(yè)來看，類似這樣的出版物已經(jīng)挺進電視劇市場，并且?guī)缀跞慷极@得了巨大成功。

幾年前，寧財神曾經(jīng)感慨：“對我來說，（網(wǎng)絡(luò)走紅）是走了狗屎運，擋都擋不住?！?/p>

不過，他并沒有完全說對，他的好運氣實際上是由他的情懷和他所處的時代共同鑄就。從《武林外傳》中走出的姚晨、閆妮、沙溢等多名演員都紅遍大江南北。尤其姚晨，更被公認為“微博女王”，她每一條微博都能成為第二天的新聞、每一個轉(zhuǎn)發(fā)都能引起很大的震動。這，就是互聯(lián)網(wǎng)對劇集和明星的助推，它可以讓一個人一夜爆紅。

第2篇：寧財神作品范文

從《武林外傳》到《龍門鏢局》，雖然時隔七年之久，但并不像很多宣傳所說，這是一部“蟄伏七年”或者“七年磨一劍”的作品。寧財神坦然相告，從籌備到播出，《龍門鏢局》只用了一年半的時間。對于一部每集45分鐘，長達40集的情景喜劇來說，這樣的制作周期絕對稱得上“神速”。難得的是，該劇播出后雖然引起很多爭議，又遭遇電視臺自行剪輯的風(fēng)波，但肯定的聲音占絕大多數(shù)。就品質(zhì)而言，在今年已經(jīng)播出的電視劇當中，《龍門鏢局》堪稱上等。不過在心氣兒頗高的寧財神看來，龍門鏢局的種種不足，他自己心知肚明——當初定“鏢局”戲，就是覺得走鏢的戲能走出去，會好看，結(jié)果第一季走鏢的戲寥寥無幾；開機了，劇本沒有全部寫完，麗江的景兒也沒有全部搭好，后來為了就景兒就人，有十多集寧財神都在“飛紙仔”（開拍前才把當天戲份的劇本寫完送到片場）；拍前十集的時候，前院拍戲，后院的電鋸還在茲拉亂響；請來三十多位明星客串，轟動是夠轟動，但在戲劇性上，犧牲不少……其中有些被明眼觀眾點了出來，這讓他“羞愧難當”。

對寧財神來說，這部作品最大的意義是試金石，他試出了自己的能力，也試出了自己的短板?？痛餍牵瑫r間有限，連頭帶尾給劇組的不過七八個小時，他能根據(jù)這個明星的特質(zhì)，就用這幾個小時，塑造出一個讓人拍案叫絕的人物；麗江辦藝術(shù)節(jié)，占了劇組所有外景，他能用一個空間寫出一集戲，而且精彩好看。作為編劇能做到這個程度，他為此得意，但另一面，聰明如他，也知道自己付出了怎樣的代價。對于明年鐵定開拍的《龍門鏢局》第二季，寧財神信誓旦旦，要退回編劇身份。一方面他已找來了足夠優(yōu)秀，也磨合得足夠好的制片團隊，他可以放心地把監(jiān)制交給他人去做；另一方面，他覺得在編劇的經(jīng)驗和技巧上，他正處在巔峰時期，所以他要做一個“留得下去”的東西。“第一季我要補拍、重新剪輯，如果時間夠，全部收拾完，我覺得勉勉強強能做到80分。但是第二季起步就應(yīng)該是80分，做好的話應(yīng)該是90分，我覺得它會是一個神作?！?/p>

要把《龍門鏢局》第一季做得沒有遺憾

大眾電影：《龍門鏢局》有很多針砭時弊的東西，播出后有人覺得說教味兒太濃，比較尖刻的說法是，你把微博公知范兒帶到了電視劇里。

寧財神：其實說教沒什么，本身道理我也沒說錯。只是方式問題，我會試試看有沒有更好的方式。比如把臺詞縮短，語速加快，很快讓它過去，你聽得明白最好，聽不明白就算。這次我跟大家一塊兒看彈幕（特指網(wǎng)民邊看網(wǎng)絡(luò)視頻邊發(fā)表的評論，因為大量吐槽評論從屏幕飄過時效果看上去像是飛行射擊游戲里的彈幕，故此得名——編者注），如果這集特別好笑，觀眾對說教就會特別有忍耐力，允許你多說幾句；如果這集不好笑，你一來人家就急了，所以這個要用更強的娛樂性去換。

大眾電影：《龍門鏢局》播出以后，各種反響很大，有沒有什么是你特別想解釋一下的？

寧財神：我沒什么好解釋的。比如好還是不好，你不用跟我說感覺，你要是覺得不好笑，沒準你聽郭德綱都笑不出來，我能有什么辦法？當然如果是對劇情、人物有詬病的，我會分析。如果大家都這么說，那肯定是這里有問題。因為我馬上去麗江補拍，重新剪重新做后期，會有很多調(diào)整，二輪播出時大部分這種問題都能解決。什么問題屬于解決不了我也不想解決的呢？舞臺感、動漫感，還有大密度的資訊。如果你不能接受的話，你就不用看了，我不會改的，我以后也是這樣。其它的，比如感情鋪墊不夠，原來其實拍了，我加上去；走鏢的戲，我稍微補幾場。因為我們每集拍出來的是50-70分鐘，感情戲剪掉好多，我會把剪掉的好玩的東西再放回來，重新調(diào)整下比例。

大眾電影：為第二輪播出做這么多工作……

寧財神：跟第二輪播出沒關(guān)系，跟我自己有關(guān)系。一個項目被人說好，我肯定高興；被人說不好，我會想問題在哪兒，這個是我的還是誰的問題。如果能解決，現(xiàn)在有時間，嘛不解決？即使多花個百八十萬塊錢，但也值得，至少這個項目沒遺憾。

大眾電影：第一輪播出你為電視臺亂剪片子在微博上跟人都急了，第二輪播出你怎么保證這種事情不會再發(fā)生？

寧財神：二輪我至少會跟其中一家電視臺簽合約，誰答應(yīng)放完整版，宣傳過程中我會偏向它。還有就是，一輪有搶播的問題，二輪不存在這個問題，因為想提前看的可以上網(wǎng)看。所以二輪至少有一兩家放完整版。

大眾電影：你會在合同里約定？

寧財神：必須的，再這么下去要出人命的。一輪有的電視臺一剪剪半集，特別影響敘事。我的劇本來就特別緊，我已經(jīng)剪得自己都剪不下去，它再這么一來觀眾經(jīng)常看得前言不搭后語。一輪播出時四家衛(wèi)視只要有一家放完整版，我們在宣傳里一說，那一家基本能把其他三家的收視全部抽干。因為片子剪到最后觀眾都很茫然，大家弄煩了就干脆上網(wǎng)看。

大眾電影：你這么高調(diào)地跟電視臺對著干，不怕被封殺嗎？

寧財神：我大不了以后不發(fā)它不就完了嘛，全國那么多電視臺。再說我已經(jīng)很克制了。第一天播完，我一上來就被人罵，說你拍的這個什么亂七八糟的，看不懂。我都懵了！說《龍門鏢局》不好笑我可以接受，但是看不懂怎么可能？我再一看，電視臺給我一集剪了二十分鐘，我直接就飚了。

在價值觀上不退讓

大眾電影：現(xiàn)在大家都很關(guān)心《龍門鏢局》會不會拍第二季。

寧財神：會，但要等我把第一季收拾完。第二季我找了更好的制片團隊，導(dǎo)演等各環(huán)節(jié)也磨合得差不多了，我自己就只做編劇。第二季我也不想找那么多明星，精一點，八個到十個就行。多了會有問題，它會讓所有人都被迫陪著明星演戲，那個會影響敘事，而且演員自己心里會不舒服。我的任務(wù)就是把劇本寫得更舒服一點、漂亮一點。我給第一季的劇本打60分，但第二季我保證劇本至少80分。

大眾電影：保證的信心來自哪里？

寧財神：因為我現(xiàn)在彈幕上看第一季，一邊看劇一邊看大家吐槽，它對人現(xiàn)在笑點的變化、價值觀的變化、心理的變化，反應(yīng)更加準確。我搜集幾個彈幕網(wǎng)不同時期的不同樣本，比如前一萬條是一個數(shù)據(jù)庫，這一萬基本都是深夜上線的人，包括海外留學(xué)生、動漫愛好者等，有很大信息量，他們是一些有社會經(jīng)驗和閱歷的人，離我本身最近，這就能基本體現(xiàn)大眾目前的價值觀。幾個樣本過濾完，再有足夠時間和精力的話，我可以把劇本做得非常非常好。

大眾電影：樣本分析都是你親自做的嗎？

寧財神：是。別人做的都是數(shù)據(jù)，只有自己做才特別直觀。比如我寫劇本，寫到這兒我覺得是笑點，你不一定知道。我覺得這是笑點，結(jié)果觀眾沒反應(yīng)，我就會停下來琢磨：這是演員的問題還是我的問題，還是這個笑點不行？有時看彈幕也莫名其妙：他們怎么會對這個點這么感興趣？滿屏都是！我把這些東西一遍遍濾，濾完了就變成自己的了。而且這個事無論對做編劇也好做監(jiān)制也好，都是最寶貴的財富，因為做大眾傳播的要的就是對大眾心理的清晰揣摩，是吧？

大眾電影：我覺得有意思的是，你一方面這么精心揣摩大眾心理，另一方面又公開宣稱，不會放棄所謂公知身份，該講的“大道理”還是一定要講。

寧財神：我當然不會放棄。因為這個社會正在大踏步向文明社會發(fā)展，基本上我跟所有人的爭論，包括跟網(wǎng)友的，就是到價值觀這兒，再往前就不要爭了。你要是覺得感情戲不好，我可以再剪；喜劇不夠，我可以加；但是價值觀這兒我是毫不退讓。打個比方，“愛”和“家族利益”孰前孰后？現(xiàn)代文明社會一定是“愛”和“自由”在前面，有那么些人可能在生活里滾過幾年了，比較理性了，愿意被一家老小牽著走，覺得要孝順什么的——那是你的事，“家族利益”那是你個人的選擇。而我做的是公眾傳播的文化產(chǎn)品，你那是錯誤的價值觀我不可能同意你，對吧？嘛為了取悅你，顯得我懂事，就放棄真正對的東西，對吧？

選擇受眾有心得

大眾電影：這次拍《龍門鏢局》你承擔(dān)了大量編劇之外的工作，這給你對現(xiàn)在的電視劇行業(yè)帶來哪些新的認識？

寧財神：我現(xiàn)在對行業(yè)沒有任何興趣，不然的話我會去摸索電視臺的購片欲望什么的。我覺得我的任務(wù)就是，首先，控制好制片成本，保證它不賠錢，賺點兒我更高興；其次，價值觀表達。你要是覺得太說教，我最多改成稍微舒服一點的方式。我不是為現(xiàn)在最主要的那個收視人群來做的這個戲，否則我就不會做這個劇種了。

網(wǎng)民也有不同的集群，比方說，混微博和混論壇的就是兩撥人。老實說，我對社會話題有熱情有興趣，對社會有改良和推進的愿望。有和我類似的一群人：他們有些社會閱歷，但又沒有完全世故到很蒼老。我是為他們做的這個劇，他們能看得進去，我覺得就可以了。我從沒想到把產(chǎn)品做到最低端，而且就算那樣你也做不到全覆蓋——新聞聯(lián)播也做不到，它每天放它也做不到。我就是要用大信息量把那些我不需要的人群過濾掉，剩下來的基本上就是那些對信息很敏感的人。對我來說，他們是最有價值的一批受眾人群，那就可以了。他們會影響其他人。

大眾電影：《龍門鏢局》在四大衛(wèi)視播出，收視率沒有進前三，但在網(wǎng)上的點播率超高，你會覺得遺憾嗎？

寧財神：這個很正常，因為前三全是獨播，這是四家分。媒體也很奇怪，四家分收視率怎么進前三??？換個算法，還是這個劇，走收視人數(shù)，有多少人在看？有多少城市人口在看？多少受過高等教育的人在看？這結(jié)果肯定不一樣，對吧？評價一個產(chǎn)品的價值，你拿奔馳——說奔馳我覺得有點啊，換一個——你拿奧拓跟自行車比，那怎么比?。?/p>

大眾電影：電視臺購片價格跟收視率綁得比較緊，還沒細化到剛才你說的那種程度，你會覺得吃虧嗎？

寧財神：我怎么會吃虧呢？首先，本身我的成本不是那么高，在古裝戲里也就算中等，我們很節(jié)制。那四家臺發(fā)完，已經(jīng)可以賺錢了，剩下的管它那么多呢！如果真為收視率，我可以去賣個獨播，如果賣湖南臺肯定收視第一，對吧？但它的收視人數(shù)就上不去了啊。而且湖南臺影響的就是它那撥人，但那撥受眾我要它干嘛？那撥人它就喜歡死你，有什么用啊？其它的平臺我寧可收視率低；最好的平臺，我白給它都行——如果我有這個權(quán)力的話。選擇受眾我現(xiàn)在是越來越有心得，就是過濾。通過信息量，通過價值觀，一層層濾，到最后剩下來的就是我要的最好的收視人群。

本質(zhì)上我是惡趣味

大眾電影：你在《龍門鏢局》里合作的對象和《武林外傳》不太一樣，換了一撥，先談?wù)勓輪T的選擇吧。

寧財神：他們都很好，原來跟我一塊兒做話劇的。話劇演員對觀眾的心理狀態(tài)很了解，就是沒有電視劇表演經(jīng)驗，有時候會使用舞臺經(jīng)驗。耍起來好的時候特別好，如果偷懶的話也特別容易看出來，因為都是近景，藏不住。這回大家都要做自我檢討，哪好哪不好，什么要拿掉什么要保持。他們也需要拉一遍彈幕，第二季就不要再犯這個錯誤。

大眾電影：為什么沒有再和導(dǎo)演尚敬合作？

寧財神：最重要是因為趣味，我要動漫感、舞臺感，刻薄的東西。我不要太甜，不要太大眾太溫暖的東西——那個當然好，但不是我的趣味。本質(zhì)上，我是個惡趣味的人。打比方，小品和動畫片，動畫片再難看我也看動畫片啊。我自己的趣味，就是《龍門鏢局》那幾款預(yù)告片的感覺，那是我真正要的，你可以在網(wǎng)上看，有日文版有英文版，那是我認為好的喜劇趣味，是我堅持的。

大眾電影：一直傳你有執(zhí)導(dǎo)電影、進軍大銀幕的打算，是真的嗎？

寧財神：是真的，但我現(xiàn)在得先把《龍門鏢局》做好。因為這事弄得我斗志昂揚的，所有精力都在上面。本來年底還想拍個九集賀歲片，現(xiàn)在也只能放一邊。我現(xiàn)在一心要把第一季做到我認為ok，然后再下來把第二季劇本做好。我完全犯強迫癥了，就是戰(zhàn)斗的欲望——之前只有大概1998、1999年在網(wǎng)上寫作的時候，有這種戰(zhàn)斗欲望，就是你一邊寫連載一邊看網(wǎng)友喜歡不喜歡。那種戰(zhàn)斗欲望會激發(fā)人的想象力和表現(xiàn)欲等各方面。我覺得作為創(chuàng)作者來說，我現(xiàn)在是最好的狀態(tài)，充滿活力和攻擊性。一般人被夸就高興，被罵就頹了，我不是，我基本上就是戰(zhàn)斗！

大眾電影：戰(zhàn)斗？

寧財神：喜劇就是戰(zhàn)斗！你不是高貴冷艷么？你不是不笑么？那就來試試，你只要在這兒，你看我能不能讓你笑！或者我看你會不會哭！這個就是戰(zhàn)斗。這個是本能吧，創(chuàng)作者的本能。

第3篇：寧財神作品范文

公眾人物的社會影響

明星、知名人士本身具有很大的社會影響力和市場號召力，尤其是演藝明星、影視明星、體育明星等，他們擁有眾多粉絲的追捧，賺取著不菲的金錢，享受著很高的待遇。作為偶像的他們給粉絲帶來的模仿效應(yīng)非常之大，尤其是，他們吸毒、涉黃行為的影響力對于很多青春期、懵懂期、叛逆期的孩子們的影響力更是極其可怕和無法估量的！

曾經(jīng)有孩子就這么說過，“我之所以走到這一步，是我看到偶像這么做的?！币虼?，明星應(yīng)具有高度的社會良知，承擔(dān)更多的社會責(zé)任，以優(yōu)秀作品去塑造人、鼓舞人，以自身的行為影響人、引導(dǎo)人，千萬別再演繹吸毒、暴力傷人、惡意殺人這種電影里才可以看到的真實版場面！

明星吸毒的個中緣由

關(guān)于明星為何吸毒的問題可謂是眾說紛紜，但歸納社會各界的說法不外乎三條：一是明星在工作、生活中有太多的壓力，吸毒可以幫助他們在拍戲或創(chuàng)作過程中解除勞累；二是追求刺激，尋找靈感；三是被毒販子盯上拉下水的。

從吸毒致人死亡的新聞中，我們可以看出，“不傷害身體”的說法絕對是胡說八道！至于靠吸毒來尋找靈感的說法，著名演員尤勇說得好：“藝術(shù)靈感是靠平時的積淀才能激發(fā)的，吸毒本身暴露了一些演員和歌手的空虛心態(tài)，靠吸毒來激發(fā)靈感是荒唐的?！?/p>

著名歌星劉歡曾告誡年輕人：“搞藝術(shù)絕對不能沾，不管你是多么了不起的大師級人物，只要沾上那東西，肯定玩完兒?！敝劣诿餍俏呈潜欢矩溩永滤恼f法更是無稽之談?！吧n蠅不叮無縫的蛋”，只要思想道德的藩籬扎得緊，毒販子這樣的“野狗”是近不了身的。

公眾人物的社會責(zé)任

明星作為社會公眾人物，在社會某些方面產(chǎn)生著不可估量的影響。很多人會把自己欣賞的明星作為偶像，甚至?xí)７聦Ψ降囊谎砸恍?。所以，明星?yīng)該樹立健康良好的形象，這樣才能對社會起到積極的推動作用。

第4篇：寧財神作品范文

上世紀90年代末，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛興起，浙江寧波一個名叫勵婕的女子，在最初登陸論壇寫文章時，隨意鍵入了“安妮寶貝”這個既包含獨立意味又有些的名字，沒想到，這個名字從此伴隨她成長為一個暢銷書作家。她說，寫作的確是從玩開始的，如果能預(yù)期，她會起一個正式而有意味的筆名。

那時，24歲的安妮寶貝在銀行就職，卻不喜歡這份工作，回家后就悶頭睡覺，半夜起來上網(wǎng)和寫小說。第二年，她瞞著家人辭職，把檔案留在單位，只身逃離，專注于寫作。這期間的作品結(jié)集為《告別薇安》與《八月未央》?！鞍材輰氊悺边@個名字迅速紅遍大江南北，擁有了大批“粉絲”。

安妮寶貝的文字清簡、干凈、講究，頗有古意，很容易被辨別。在她的早期作品里，主題多為大都市中游離者的生活，他們孤僻而封閉，和周圍環(huán)境關(guān)系緊張，總試圖對抗或者逃離。那個時候，痛苦、頹廢、殘酷、充斥在她的文章里。

有人將2002年出版的《薔薇島嶼》視為安妮寶貝的變化之作，這本書中收錄了她為亡父所寫的短文《河岸》。自此以后，安妮寶貝的作品中便少了以往華麗的敘述，轉(zhuǎn)而變得更為平淡，還有了更多自省性的思考。有讀者對安妮寶貝說，你現(xiàn)在寫的東西都太干凈了，應(yīng)該再寫寫痛苦、頹廢、殘酷、……她的回答是：我已過了那個階段。

在安妮寶貝看來，小說可以建立一個自我封閉又無限延伸的世界，而散文，則更多需要涉及一個人的真性情。她說，散文是小花園，有茶席，有一爐香，花好月圓，有一個聆聽的人。

安妮寶貝的寫作是一種小眾趣味的私人化寫作。然而，她卻一直居于暢銷書作家之列，更為耀眼的是，多年來她創(chuàng)造了不菲的商業(yè)價值：她是中國國內(nèi)作家中最先進入200萬身價（指版稅收入）俱樂部的女作家；在2007年“中國最具商業(yè)價值作家榜”中，她以全票高居榜首；她的每部作品都能銷售數(shù)十萬冊，長篇小說《蓮花》一年銷量就達60萬。有網(wǎng)友對她的稿費和版稅作過統(tǒng)計，結(jié)論是：她的每個字值25元。

身為暢銷書作家，最不可避免的就是大眾圍觀和爭議。安妮寶貝的文風(fēng)在網(wǎng)絡(luò)上被惡意模仿和扭曲。對此，她反應(yīng)平淡，她說，比評價更為重要的是文字本身所傳達出的意志，如果它足夠強硬，即可擊破各種評判。

十幾年下來，當時和她一起成名的路金波、寧財神等人都改變了身份，只有安妮寶貝一直在從事文學(xué)寫作?，F(xiàn)已成為出版人的路金波解釋說：“我是比他們更入世的，更會規(guī)劃，更客觀，適合做出版人；寧財神呢，小天才，壞壞的，適合編??；而安妮寶貝很孤獨，所以適合寫作?！?/p>

的確如路金波所說，安妮寶貝是個與媒體保持距離的作家，她很少談及私生活，甚至曾因懼怕被人簇擁而從自己的新書會上逃跑。

第5篇：寧財神作品范文

1979年7月2日，北京，一個飛行員家庭，一個小男孩呱呱墜地。

媽媽溫柔地搖著嬰兒，對孩子他爸說：“他將來肯定也是個很棒的飛行員，像你?！卑职挚粗鴥鹤樱骸班牛诒本?，長在北京，飛在北京，就叫他京飛吧?！?/p>

一轉(zhuǎn)眼，郭京飛3歲了，活潑健康，聰明伶俐。在幼兒園，面對老師相同的提問時，郭小朋友用嘹亮清脆的聲音回答：“我的理想是當演員，或者——動物飼養(yǎng)員?！比堑媚切┫氘斂茖W(xué)家、軍事家、航海家的小朋友哄堂大笑，也惹得父母稍感失望。

高中畢業(yè)那年，報紙上一則謝晉恒通明星藝術(shù)學(xué)校的招生廣告牢牢牽住了郭京飛的視線——只要學(xué)1年，就能當演員！此等好事焉能錯過，郭京飛幸運地以最后一名的身份考上了這所藝校。

1年的學(xué)習(xí)很快就結(jié)束了，面對拍戲還是繼續(xù)上學(xué)的抉擇，郭京飛猶豫了。恰在此時，郭京飛遇見了上海戲劇學(xué)院表演系教授陳明正。“你還小，為什么不去上學(xué)啊！”陳老師一句話點醒夢中人，郭京飛的人生軌跡就此改變。

剛進上海戲劇學(xué)院時，郭京飛的成績雖然平平，但他模仿動物的本領(lǐng)卻是班上狀元。郭京飛打小表現(xiàn)欲望超強，其中最拿手的就是模仿動物，經(jīng)常耍寶弄怪贏個滿堂彩。郭京飛與動物有一種天然的親近感，他認為所有動物都是通人性的，可以同它們對話，可以與它們玩兒。記得有一回去海豚館，那只小海豚不時將頭探出水面，眨巴著清澈水靈的大眼睛瞅著他，然后忽地在空中劃過一條優(yōu)美的弧線鉆入水里，仿佛在他：“你來呀！來呀！”

“嘭！”郭京飛一個猛子就扎進了池里。

大四那年，郭京飛迷上了哲學(xué)，尤喜薩特和加繆，常與同道一起把酒對月，暢談人生與哲理。如果說喜歡動物、親近動物、模仿動物給了他表演所需要的感性之表，那么冷靜思考、理性思辨、透過現(xiàn)象認識本質(zhì)則給了他深刻理解劇情和人物的理性之本。畢業(yè)時的郭京飛，已是班中的佼佼者。

動物園，可謂郭京飛的樂園，是他夢想開始的地方。小時候，他拉著爸媽去；成年后，他拉著妻子去。郭京飛平均每月一次去看望他的動物朋友們，特別是他的“鐵哥們兒”，一只叫“丹哥”的大猩猩。

說起郭京飛和“丹哥”的情誼，可有著一段往事。

那天郭京飛再探猴山，見一群人簇擁圍觀著什么，趕忙上前觀望。只見一只灰背大猩猩大展雙臂，面對眾人不斷地騷擾突然一頓狂嘔。眾人惡心，哄然散去，全場只剩郭京飛一人。大猩猩拿眼斜瞄著他，似乎在表示“哥們兒你行啊”。

郭京飛見狀，便以表演課上模仿猩猩的那套捶胸頓足來回應(yīng)。不料這一舉動激怒了猩猩，它一步步逼近他，卻硬生生被冰冷的鐵籠給攔住，一屁股坐在了地上。

臨走時，郭京飛回轉(zhuǎn)頭，忽然發(fā)現(xiàn)，原來大猩猩眼神所望之處，是鐵門縫隙之外那一抹隨風(fēng)搖曳的綠色，它呆呆地坐在那里，直直地看著。

看著看著，郭京飛的眼淚靜靜地流了下來。

【20歲現(xiàn)舞臺】

畢業(yè)以后的郭京飛進了上海話劇藝術(shù)中心，成了一名專業(yè)演員。幸運的他不僅沒有跑過龍?zhí)祝耶數(shù)娜悄兄鹘?。短?年之內(nèi)，郭京飛先后主演的大戲就有十幾臺之多，演技、經(jīng)驗和人氣迅速飆升。戲劇舞臺，也成為郭京飛多年來的人生主題。

在眾多作品中，令郭京飛留下最深刻記憶的，是薩繆爾·貝克特的名劇《終局》。

那是在2006年，為紀念這位杰出的愛爾蘭劇作家100周年誕辰，上海話劇藝術(shù)中心請來德國導(dǎo)演沃爾特·阿斯姆斯排演《終局》。郭京飛覺得，這部荒誕派劇作要比廣為人知的《等待戈多》更能反映荒誕派戲劇的本質(zhì)，對人生和世界的看法也更為絕望。劇中4個人物，哈姆看不見，無法站立；克洛弗不能坐，膝蓋不能彎；內(nèi)爾和內(nèi)格住在兩個垃圾筒里。他們所做的只是等待著人生的終局——死亡；他們所說的，只是無聊的爭吵，一次又一次地傷害著身邊的人。世界是黑暗的，人生是痛苦的，生活是沒有意義的，全劇透出的令人觸目驚心的生存本質(zhì)強烈地撞擊著郭京飛的內(nèi)心。越排練越揣摩越理解，郭京飛就越絕望，用他自己的話說：“從話劇藝術(shù)中心18樓跳下去的心都有！”

《終局》臺詞的晦澀也是出了名的。飽受折磨的郭京飛問阿斯姆斯導(dǎo)演：“你到底想干什么？”阿斯姆斯答：“我也不知道?！惫╋w惡狠狠地丟下一句：“演完這個戲，我不要再見到你了！”

不過，如今的郭京飛卻非常懷念那種“痛并快樂著”的糾結(jié)，懷念起那個深深折磨過他的戲和人。

《終局》的演出獲得了連郭京飛自己都意想不到的成功……

而郭京飛最喜歡的一出戲，是“既輕松又不乏思想”的話劇《武林外傳》。

2007年郭京飛出演話劇《和空姐同居的日子》，開始了與新銳導(dǎo)演何念的長期合作，《武林外傳》、《羅密歐與祝英臺》、《鹿鼎記》馬不停蹄地接連上演。暫時告別雨果、哈姆、牛虻等沉重嚴肅的角色，郭京飛在舞臺上扮演了一系列喜劇人物——《和空姐同居的日子》中的帥氣白領(lǐng)陸飛，《武林外傳》中玩世不恭的莫小寶，《羅密歐與祝英臺》中的三輪車夫羅鍋，《鹿鼎記》中風(fēng)流卻不下流的韋小寶……談起與何念的合作，郭京飛認為，何念給演員很多空間，而他自己又是個“愛想的演員”，所以兩人的合作很舒服、很成功。

當初排《武林外傳》時，編劇寧財神曾拍著胸脯要給郭京飛寫個好角色。等到成品出來，郭京飛一看，所有的筆墨都放到了定春身上，莫小寶變得非常被動，成了一根木頭樁子、定春的捧哏。對完臺詞，郭京飛臉都綠了，操著京片子問寧財神：“你丫說實話，是不是討厭我啊？”

雖說如此，莫小寶在郭京飛的創(chuàng)造性發(fā)揮下，在舞臺呈現(xiàn)上還是飽滿了許多。比如騎馬的戲就是他加的，既符合人物性格特征又增加了可看性。郭京飛由此還獲得了第12屆佐臨話劇藝術(shù)獎最佳男主角獎。

【依然是追夢的少年】

2009年4月，憑借在話劇《羅密歐與祝英臺》中的出色表演，郭京飛在連續(xù)兩度獲得提名之后終于贏得上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎?！鞍子裉m”的獎杯很漂亮，前兩回就眼饞，這次終于抱回了家。

不過獎杯做得還太精致，“我喜歡粗糙質(zhì)感的。”郭京飛說。一般演員獲了獎，總喜歡把獎杯獎狀放在家中的醒目位置，但郭京飛不，他要“藏著”。“這個獎特別純潔、公正、認真，擺出來似乎有點矯情。”郭京飛解釋說。

一轉(zhuǎn)眼，郭京飛也到了而立之年。這使他有了回顧的時間和空間——自身的努力、親人的鼓勵、師友的幫助和影響……

一次，《武林外傳》赴外地巡演。演出前，在后臺，郭京飛見一級演員李建華正認真地勒著頭套。時值仲夏，天氣炎熱，戴上頭套會很難受。于是郭京飛好心地對他說：“其實，不戴頭套也能演?！?/p>

李建華嚴肅地答道：“這是服裝師、化妝師專為人物設(shè)計、制作的，戴上演出，是對他們的尊重?！惫╋w聽了，渾身一震——是啊，尊重藝術(shù)不但包括尊重自己，尊重觀眾，同樣包括尊重所有主創(chuàng)、尊重所有的人。

在同齡人中，郭京飛最欣賞的是何念和寧財神，無論創(chuàng)作演出還是對生活、對社會的認識，郭京飛都從他們身上受益良多。盡管他與兩人的分工不同，但有一點是一樣的——先征求妻子的意見。寧財神寫完一個戲，第一個讀者是太太；郭京飛和何念排完一天的戲，回家照例要為妻子演一遍。倘若她沒被逗樂或覺得戲不好看，他們第二天一準兒返工。

郭京飛是個愛琢磨的人，凡事總要“弄個明白”。演戲，在他看來不僅僅是個技巧。

除表演外，郭京飛更思考著戲劇藝術(shù)的本身。他認為，當下觀眾更需要的是喜劇。生活重壓下的人們需要放松、需要娛樂，而喜劇恰是一劑安神寧心的精神良藥。戲是演給觀眾看的，所以戲一定要好看。郭京飛一直記著陳明正的教導(dǎo)：“不管是什么樣的戲，首先要好看。只有有了觀眾，戲劇才有存在的價值?！?/p>

遵循著為觀眾提供娛樂的思路，寧財神、何念和郭京飛他們創(chuàng)作了《武林外傳》、《羅密歐與祝英臺》、《龍門鏢局》等一系列喜劇。在搞笑的同時，編導(dǎo)演們還賦予了“愛情緣定三生”的理想色彩——無論何時何地，相愛的人定會相遇，這種理想主義的愛情觀十分契合當下人們的情感需求。因而這些作品一出現(xiàn)，便引爆了沉悶的演出市場，受到觀眾與演出商的追捧。

不過事情總是一分為二的，即使好事也是同樣如此。

對于繁榮背后的無奈現(xiàn)實，敏感的郭京飛早就意識到了。如今話劇的票房確實火了，話劇確實能掙錢了，拿《武林外傳》一劇來說，兩年下來就演了近二百場。郭京飛有觀眾緣，演出商和觀眾都認他，于是幾年來他一直“陷”在這幾個戲里，周旋于莫小寶、羅鍋、韋小寶這些風(fēng)格接近的喜劇人物之中。以至于每次當他走上舞臺看著錢芳、王勇他們，腦子里就會“噌噌”同時冒出好幾個角色的名字，總是先要在心里停頓一下，然后才能在語言和動作上“對號入座”。

風(fēng)格單一，意味重復(fù)，意味缺乏創(chuàng)造性，這對一個有天賦、有想象力的演員來說，總會有些不滿足。而且“太多的戲連軸轉(zhuǎn)似的演，難免心生疲憊，自己需要多些休養(yǎng)生息的時空，以便充實和開拓自己”。

第6篇：寧財神作品范文

關(guān)鍵詞： 戲劇事業(yè)；繁榮；明星；效應(yīng)

“明星”泛指一切具有廣泛知名度并帶給社會正能量的人，其中又細分為歌星、影星、球星等等。目前，大多數(shù)老百姓的生活娛樂大多集中在看電視和電影，所以影視劇的明星自然更深入人心，很多演員因為深受喜愛成為影視劇的收視保障。在收獲名利之后，很多“星”又重返話劇舞臺，對于他們自己來說這是“充電”、“進修”的一個過程。戲劇舞臺上的表演，沒有了鏡頭的組接，沒有了蒙太奇的渲染，沒有了配音演員的幫腔，無論是身形手法還是臺詞說唱都要面面俱到，沒有一個能逃過觀眾的眼睛和耳朵，這就要求演員的表演功底扎實過硬，舞臺上的演出既是挑戰(zhàn)也是鍛煉。對于戲劇市場來說，明星的加盟讓戲劇舞臺更具吸引力，“星效應(yīng)”讓人們重新走進劇場，這是一個成功的開始。

明星話劇最早出現(xiàn)在20世紀的90年代。那時因為受到影視產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的強大沖擊，大量的舞臺演員和觀眾都被拉進了電視電影的大潮之中，中國話劇的演出市場一度出現(xiàn)了蕭條景象。在危險與機遇并存的時刻，明星開始登上話劇的舞臺，明星話劇的萌芽伴隨著商業(yè)戲劇而出現(xiàn)。1994年，《離婚了，就別再來找我》在北京上演，當時被炒得大紅大紫，其中一個原因就是選用了演藝明星史可出任主演。這部劇是商業(yè)戲劇發(fā)展的源頭之一。除此之外，鄭錚、姜文等影視明星陸續(xù)回歸戲劇舞臺，分別演出了《情感操練》、《科諾克或醫(yī)學(xué)的勝利》等話劇。此后，雷恪生出演了《老頑固》，陳佩斯出演了《托兒》，葛優(yōu)出演了《希望長安》，肖雄出演了《霸王別姬》，袁泉、陳數(shù)分別出演了《簡愛》，張凱麗、張豐毅出演了《這里的黎明靜悄悄》，呂麗萍、孫海英出演了《培爾金特》，黃磊、孫莉出演了《暗戀桃花源》，眾多影視明星在戲劇舞臺上紛紛亮相，為觀眾奉獻了一部又一部優(yōu)秀的劇目，為戲劇演出市場的繁榮貢獻了力量。

如今，像濮存昕、陳道明、何冰、楊立新、梁冠華、宋丹丹、徐帆、吳剛、馮遠征、袁泉、辛柏青、秦海璐、朱媛媛、陶虹、胡軍、黃渤等在影視圈里“大紅大紫”的實力派演員，當他們出現(xiàn)在戲劇舞臺上，無論是為了追求藝術(shù)還是鍛煉自我，都為戲劇演出帶來了巨大的票房號召力。由臺灣著名舞臺劇導(dǎo)演賴聲川執(zhí)導(dǎo)的一部時長達8個小時的史詩級話劇《如夢之夢》，用強大明星陣容讓《如夢之夢》在大陸聲名鵲起，除了影視界紅人許晴、張靜初，胡歌等，更有音樂界的李宇春參加演出。這些明星讓眾多粉絲對這個話劇產(chǎn)生了濃厚興趣，《如夢之夢》在全國多個城市巡演時都出現(xiàn)了一票難求的景象。再如，北京人民藝術(shù)劇院的喜劇《喜劇的憂傷》，因為有陳道明的加盟，18場演出票不僅提前10天售罄，還創(chuàng)下了400多萬元的票房神話。

明星對戲劇的貢獻，不只體現(xiàn)在名角的加盟，有名氣的編劇和導(dǎo)演也能為戲劇演出的票房加一針強心劑。近年來，無論是已經(jīng)演了千場的《戀愛的犀?！愤€是已經(jīng)演了二十多年的《暗戀桃花源》，無論是臺灣導(dǎo)演賴聲川的《寶島一村》還是香港導(dǎo)演林奕華的《賈寶玉》，無論是孟京輝導(dǎo)演的根據(jù)余華小說改編的《活著》還是田沁鑫導(dǎo)演的根據(jù)老舍名著改編的《四世同堂》，無論是《茶館》、《雷雨》這樣年年常演的老戲還是《窩頭會館》、《喜劇的憂傷》、《甲子園》、《天鵝之歌》、《論煙草有害》等一連串的新創(chuàng)大戲，每個劇目的上演都是既叫好又叫座，一票難求，充分顯示出了名編、名導(dǎo)、名演的精品話劇社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收的巨大魅力和價值。

明星加盟戲劇，為戲劇市場帶來了高票房，這是可喜的局勢。對于營銷方來說，明星能吸引眼球，提升票房，從而得到經(jīng)濟上的高收益；對于編劇和導(dǎo)演等主創(chuàng)人員來說，明星能吸引到更多的關(guān)注，提升作品的知名度，從而為以后的創(chuàng)作增強信心；對于頂著“星”光環(huán)的表演者來說，在戲劇舞臺上可以證明自己的實力，面對觀眾的表演是讓自己追求藝術(shù)的心回歸和凈化的過程；對于觀眾來說，能與自己喜愛的明星在劇場里近距離接觸，絕對是一種奇妙的藝術(shù)享受。然而，在我們喜上眉梢的同時，也要意識到“星效應(yīng)”帶給戲劇的應(yīng)該是積極向上的推動作用，而不是簡單“明星 + 戲劇”的粗制濫造。一部好的戲劇作品，劇本是關(guān)鍵，

“星”的光環(huán)只能讓好的更好，卻不能讓差的變好。如果劇本粗制濫造，即使找明星做噱頭，仍然會以失敗而告終，明星不是長勝王牌。同時，找明星加盟戲劇作品也要從“適合”的角度出發(fā)，并不是所有帶著“星”光環(huán)的演員都能勝任角色。如果明星演員的舞臺表演水平太低，觀眾不會只為“星”買賬，最后必定還是以票房慘淡收場。戲劇是一門綜合藝術(shù)，它的成功，需要多方面的全方位配合，它的魅力，不應(yīng)是曇花一現(xiàn)的視聽享受，而應(yīng)是值得讓人長久回味的思想與藝術(shù)價值。

戲劇市場里的“星效應(yīng)”，不光體現(xiàn)在明星回歸戲劇舞臺為票房帶來的一個又一個神話，還體現(xiàn)在戲劇舞臺上的造“星”過程。戲劇事業(yè)之所以不景氣，一方面是觀眾遠離劇場，戲劇市場萎靡不振，另一方面就是戲劇人才逐漸流失，很多人為了生活而不得不放棄喜愛的舞臺，或者是很多年輕人在舞臺上看不到希望從而紛紛轉(zhuǎn)行。雖然我們嘆息，但是在社會大潮的壓力下，我們無能為力，只能眼睜睜看著人才流失。

如今，戲劇舞臺上的實力派演員們也有了出頭之日。僅舉一例。現(xiàn)如今，古裝情景喜劇《龍門鏢局》正在熱播，這是繼廣受喜愛的《武林外傳》之后寧財神的又一力作。該劇里的主人公除影視明星外，都是話劇舞臺上的實力演員。這與早前話劇演員因市場低糜轉(zhuǎn)行影視業(yè)不同，這幾位話劇演員都是如今話劇舞臺上深受喜愛的“星”，在這個基礎(chǔ)上走上了影視道路，拓寬了自己的演藝事業(yè)。像郭京飛和錢芳，在《龍門鏢局》里分別飾演陸三金和邱瓔珞。他們二人曾合作演出過多部話劇，像由寧財神編劇、何念執(zhí)導(dǎo)的“愛情三部曲”――話劇《武林外傳》、《羅密歐與祝英臺》、《21克拉》，多年的巡回演出，得到了廣泛好評。舞臺上，二人配合默契，表演張弛有度，情感拿捏到位。在多年的努力后，話劇舞臺上的“王子”逐漸在電視熒屏上嶄露頭角。話劇舞臺上的成功讓喜愛話劇的人認識了郭京飛和錢芳，電視劇中的演繹，讓全國的觀眾認識了他們，這是一個從“星”到“火”的過程。

第7篇：寧財神作品范文

10年前，高圓圓曾經(jīng)賠了閨蜜去和海波相親。如今回憶起來，高圓圓仍引俊不禁?！拔沂桥阒业拈|蜜去跟海波相親，也不算相親吧，就是組了一個相親的場合，閨蜜是我的高中同學(xué)，那個時候，我們都很小，二十出頭吧。我就想著她跟他合不合適，那是我們第一次見面?！边@之后，高圓圓與對方聯(lián)系不多，多數(shù)是見面打個招呼?！暗怯羞^那一次接觸，大家對彼此印象都非常好?！彼?，當他們彼此知道這次在《咱們結(jié)婚吧》搭檔演對手戲時，也很開心。

若不是圓圓自爆自己是“紅娘”，很難想到個性安靜內(nèi)斂的她會幫朋友張羅相親的事。有記者調(diào)侃道，“閨蜜相親未果，不會因為你的原因吧，因為你在旁邊，對方都看上你啦?！备邎A圓連連擺手，“不會，我介紹的都是我的朋友”。不過有一點，高圓圓現(xiàn)在也在反省，就是把雙方引薦后，她該馬上離開還是一直陪著。“我一般都跟那兒呆著，是不是我不該陪啊，應(yīng)該早點兒走。但是通常我都是征得雙方的同意，雙方都覺得我在會比較好。”不過高圓圓自己并沒有去相親過，“從我內(nèi)心來說我覺得這種形式成功率比較高，但自己又不太能夠接受?！?/p>

高圓圓說自己對婚姻一直很向往。“我一直對婚姻都挺向往的，小時候覺得婚姻是童話，而且我父母的婚姻一直是那種相濡以沫的，所以在我的印象中，婚姻中是沒有吵架或矛盾的。我真的不認為婚姻中一定要吵架，雖然我也看到身邊的朋友有又吵又分不開的，我自己不想要這樣的生活?！?/p>

那么高圓圓在感情中是否吵架？高圓圓說，“至少現(xiàn)在不會吵架，我覺得吵架好傷感情。能好好說的事情，為什么不好好說呢？當然這也跟對象有關(guān)，如果兩個人統(tǒng)一度夠高，矛盾點就會少。另外，如果對方是一個懂得忍讓的人，也不太容易吵，至少我不會因為對方的忍讓而讓自己變得驕縱?！?/p>

有記者之前采訪過趙又廷，認為趙又廷的個性有點悶，也挺理性的，所以有些好奇，高圓圓和他遇到矛盾時如何解決。高圓圓承認，“我們兩個人給人的感覺都會有點悶，但是我們有我們的一個頻率。而且我們兩個都屬于能讓對方放松的人。”

龔琳娜用愛讓藝術(shù)遜色

老鑼剛認識龔琳娜的時候，她的鞋柜里面全是高跟鞋，那時候她剛畢業(yè)，跟剛剛踏入社會的女孩一樣，覺得穿套裝，足蹬高跟鞋才是時髦。她所謂的世俗、常規(guī)的審美是見到老鑼以后才改變的，她跟老鑼來到德國，住在森林邊上的小房子里面，她的生活基本上是帶孩子、喝茶、散步、練歌，常常是一邊帶著孩子散步，一邊練歌，孩子睡著了，她的歌也唱完了。

后來他們開始在德國演出，往往是開六個小時的車，去到一個地方，十幾個聽眾，龔琳娜歌唱，老鑼撫琴，他們會在那個陌生的地方歌唱九十分鐘。再后來，因為一首《神曲》龔琳娜被廣而告之了。

有記者問龔琳娜從愛里獲得了什么？龔琳娜將羅曼·羅蘭的一句話作為座右銘：“有了愛，藝術(shù)也遜色 ”，所以愛是高于所有藝術(shù)的，愛真的是人活著最重要的感情，但它并不是只指愛情，或者只面對一個人，而是你心里有愛，你給予別人愛，也在獲取別人的愛。我們也要大膽地接受別人的愛。我特別幸運，我有一個和睦的家庭，從小到大收獲了很多的愛。

但有一次，有一個朋友說，你唱歌很好，但是沒有那種撕裂感、揪人肺腑的感覺，因為那個朋友很專業(yè)，所以我比較在意他的說法。之后我問老鑼是不是我的人生太幸福，是不是要去經(jīng)歷一些苦難。老鑼說：“你沒有必要刻意去經(jīng)歷苦難，但是你要學(xué)會體會?！睆哪菚r起，我開始去有意識地關(guān)注一些悲劇的電影、中東的戰(zhàn)爭以及身邊最平凡的人受的苦等等。我也不是沒有經(jīng)歷過苦難，只不過很多都忘了，但總體來說比較順利。

開車開六個小時去唱 90 分鐘歌的時候，有沒有想過自己未來的人生就是這樣度過？龔麗娜坦言，做了兩三年后的小型音樂會后，老鑼說我們不能這樣做，不能永遠只做小型的。那兩年其實對我?guī)椭艽?，我學(xué)到了很多。所以在 2006 年的時候，我們出了一批作品，比如《靜夜思》、《忐忑》、《庭院深深》，然后開始回到中國重新做我們的樂隊，選了音樂家開始合作。龔琳娜說老鑼是她的宇宙，是個全能老公，什么事情都能找到解決方法，老鑼說他脾氣不好，有時難以控制，龔琳娜立即回話，“這方面我來解決就好，”言語之間難掩甜蜜之情。

郭京飛和陸毅是連襟

在電影《失戀33天》里只露了一小臉，大家還不怎么叫得上名字，可如今，這哥們兒在寧財神編劇的電視劇《龍門鏢局》里出演逆轉(zhuǎn)乾坤的大當家了。于是，與范冰冰是同學(xué)的郭京飛的成功，似乎成為了中國電視劇圈的一個模板——既不是吳彥祖也不是林永健的你，如果想成功，第一要做的就是踏實演戲踏實做人，因為這個世界就是這樣，總要有什么是拿得出手的。不用吆喝，專心演戲，再加上之前多年沉淀下來的好底子，這樣的努力+好運，也讓郭京飛一步一個腳印，成為了演藝圈普通青年的成功模板。

有記者問郭京飛與寧財神的交往之道。郭京飛說：當時是找我演他《武林外傳》的那個話劇，因為財神寫東西有一個習(xí)慣，就是一定要照著演員本人寫。所以在創(chuàng)作期間我們約著見了一面，見完之后我覺得這人不錯，我回去看了他的《武林外傳》，它里面有很多他想要傳達的東西，非常值得過腦子，寧財神很聰明，他是一個天才。

郭京飛特別感謝他生命中的中學(xué)老師韓鑒，從一個不軌青年長成今兒這樣的，全是韓老師的指點，“他是我的中學(xué)老師，那個時候我退學(xué)了，整天瞎混也不上課，韓老師后來也辭職了，他本身就不贊成應(yīng)試教育。去北京電視臺謀了個職位，當時我也不上學(xué)了，就跟著他到處干，后來他在山東衛(wèi)視接了一個活，讓我去做，還給了500塊錢的工資。這么多年過去了，他才說，其實那500塊錢是他給我的，那個活兒根本沒有錢，他為了培養(yǎng)我的自信心，而他當時一個月的工資才400多塊。

郭京飛的妻子是陸毅妻子的妹妹，他和陸毅也就是連襟的關(guān)系。記者問郭京飛跟陸毅是在中戲就認識了么？郭京飛回憶說：陸毅是95級的，我在謝晉恒通上學(xué)的時候曾經(jīng)看過陸毅的匯報演出。那時候陸毅是學(xué)校里的風(fēng)云人物，就簡單地穿個牛仔褲騎個摩托車，漂亮極了，陽光打在他身上，就覺得這人有一圈金光。我和我太太就是陸毅的老婆介紹的。當時陸毅他老婆帶著妹妹來看我演的話劇，演出結(jié)束后她就和我探討一些表演上的東西，后來就在一起了。

佟麗婭和陳思成一吻成愛

電影《北京愛情故事》是陳思成導(dǎo)演的電影處女作，已確定明年情人節(jié)上映。電視劇“北愛”結(jié)尾處，佟麗婭扮演的沈冰因車禍昏迷不醒，她的生命及與陳思成扮演的程峰的愛情，都成了懸念……佟麗婭說她是一口氣把劇本讀完。當陳思成問她怎么樣時，她連說特別好看。

那廂，陳導(dǎo)則比較冷靜，稱別光說好看，說說哪里不好？“他希望我從女性的視角給些建議。”

佟麗婭坦言他和陳思成之間很互補，“我是一個很不自信的人，他的自信給我很多的鼓勵。我這兩年變化很大，更多的是因為他。以前跟別人交流時，比如做這樣的訪談，我會有些膽怯，現(xiàn)在則慢慢建立起這個自信?！氨热?，有時他覺得我的表演不是很到位，或者不太敢做的時候，他不太會當眾說我，因為演員的自尊心都比較強，很怕導(dǎo)演當場罵，他通常會把我拉到一邊，或者趁布光的時候，他帶我在路邊走一走，說待會兒那場戲怎么怎么樣?！?/p>

在佟麗婭眼里，陳思成是一個特別浪漫的人?！八麜r不時地給我很多驚喜，就說一件小事吧。有一天我跟媽媽在家，他晚上工作結(jié)束后到我家看我，拎個蛋糕，還是一個桃心蛋糕，特別好看。我說為什么送我蛋糕啊？他說沒什么，就覺得今天是吃蛋糕的日子。他經(jīng)常會給自己找很多理由，然后帶來一些驚喜?！?/p>

兩個人都是演員，難免會遇到對方拍親熱戲的尷尬。問他們會約法三章嗎？“遇到這種情況，他跟我都是一個辦法——不看?！辟←悑I快言快語?！澳隳茏龅讲豢磫幔俊薄拔艺娴牟豢?，也沒時間看。他也不看。如果不小心看到了就笑笑說，哎，怎么回事呀？其實也沒關(guān)系?！?/p>

第8篇：寧財神作品范文

（導(dǎo)演）

泰戈爾說：相信愛情，即使它給你帶來悲哀也要相信愛情。有時候愛情不

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（導(dǎo)演）

泰戈爾說：相信愛情，即使它給你帶來悲哀也要相信愛情。有時候愛情不是因為看到了才相信，而是因為相信才看得到～相信愛情，就是《咱們結(jié)婚吧》的主題。大師的詩句，讓我們的作品長上了靈魂的翅膀，可以飛進無數(shù)男男女女的心里～感謝《南都娛樂周刊》給予《咱們結(jié)婚吧》的肯定！我以為，這是對“相信愛情，相信生活，相信人”的肯定！謝謝！ 閻建剛

（導(dǎo)演）

《趙氏孤兒》是中國的傳統(tǒng)古典悲劇，前有左丘明、司馬遷，后有紀君祥，當我們抱著敬仰之心來仰視我們的古人、先人時，經(jīng)典不容褻瀆，責(zé)任大于收視。三年一劍磨劇本，96天前期拍攝，用了我這些年最好的制作班底，這部片子中，我有積攢了多年的話要好好說。什么是道義、仁愛、誠信，這些我們?nèi)諠u淡漠的精神內(nèi)涵，在現(xiàn)今各種淪喪的社會中，希望帶給大家一絲啟迪，一種生命的觀照。這個故事對我來說，是一次自我洗禮，也是一次精神的涅槃。感謝大家在日益浮躁的收視環(huán)境下對于這部作品的關(guān)注和認同。 文章

（導(dǎo)演）

感謝《南都娛樂周刊》給到《小爸爸》這樣一項殊榮，感謝大家對于《小爸爸》這個戲的認可，以及對我們整個創(chuàng)作團隊的認可。在這里不僅要感謝《南都娛樂周刊》對我們這個戲的支持，也要感謝所有《南都娛樂周刊》的讀者喜歡這個戲，在這里要感謝所有幕前幕后的工作團隊，感謝所有演職人員大力配合，感謝所有支持這個戲的領(lǐng)導(dǎo)，感謝大家！ 寧財神

（編劇）

感謝《南都娛樂周刊》，感謝各位毒舌評委，感謝所有在播出過程中對《龍門》夾槍帶棒、有贊有彈的熱心觀眾，你們用真實客觀的聲音督促我們前進，逼迫我們正視自身的不足，這次補拍，有十幾集全新內(nèi)容，每一處都是根據(jù)大家的意見創(chuàng)作完成的，二輪播出時，恭候諸位的大棒與口水！ 徐紀周

（導(dǎo)演）

首先感謝還有人記得這部劇，《戰(zhàn)雷》讓我比較糾結(jié)，是這些年我拍的這些戲里我最喜歡的，但也是市場反應(yīng)最冷淡的，喜歡的人特別喜歡，但是另一方面市場也比較殘酷，現(xiàn)在《戰(zhàn)雷》二輪播出的機會也沒有了。我只能說市場比較殘酷，畢竟有收視率這個硬指標。現(xiàn)在還有知音能記得這部戲喜歡這部戲，我就很高興了真的。 趙寶剛

第9篇：寧財神作品范文

“歷史之后:作為攝影師的亞歷山大·科耶夫”展

俄裔法籍哲學(xué)家亞歷山大·科耶夫?qū)诟駹栒軐W(xué)的闡釋極具影響,啟發(fā)了一代法國思想家。展覽將首次在中國展現(xiàn)他創(chuàng)作于20世紀五六十年代的將近400張攝影作品。透過這批作品,我們可以捕捉到科耶夫的哲學(xué)思考和政治實踐的精髓。

時間: 2012.09.21-11.16

地點:深圳OCT當代藝術(shù)中心

“中和之美”定窯陶瓷藝術(shù)展

定窯是我國歷史上最著名的白瓷窯場之一,古屬定州,因而得名,窯址位于河北省曲陽縣。創(chuàng)燒時間在唐代中期,勃興于晚唐五代,歷經(jīng)北宋、金代的輝煌鼎盛,衰落于元代,被后人譽為宋代“五大名窯”之一。本次展覽由北京市文物局和河北省博物館聯(lián)合舉辦。

時間: 2012.09.21-12.21

地點:北京藝術(shù)博物館

“盈彩風(fēng)流”港澳臺城市生活藝術(shù)展

展覽以繽紛色彩為題,邀請十多位來自港澳臺的藝術(shù)家,以創(chuàng)新的概念、多元的媒介,用藝術(shù)家獨特的藝術(shù)語言,闡述時代轉(zhuǎn)變的印記,與觀眾分享他們對生活的觸角、反思,以及對城市生活的期望。

時間: 2012.09.22-10.21

地點:北京善美當代藝術(shù)畫廊

“伏爾加·印象”俄羅斯名家珍藏展

伏爾加是歐洲最長的河流,孕育了俄羅斯民族獨樹一幟的繪畫藝術(shù)。俄羅斯繪畫最火的魅力在于寫實,此次珍藏展,精選了俄羅斯近現(xiàn)代著名油畫家的20余幅代表作品。

時間: 2012.09.22-10.10

地點:北京雍和空間

古代銅鏡展

本次展覽匯聚楊傳耕、劉東二人收藏的銅鏡近三百面,基本涵蓋商周、春秋戰(zhàn)國、兩漢隋唐、宋元明清等各個歷史時期的主要鏡種,絕大多數(shù)展品屬于首次公開面世。展品中,除了戰(zhàn)國蟠螭紋鏡,西漢草葉紋鏡、銘文鏡、東漢多乳鏡等制鏡高峰的精良之作外,還特別增加了“歷代仿鏡”一項,展出了唐仿漢、宋仿漢、明仿漢的一些典型品種。

時間: 2012.09.22-12.31

地點:深圳博物館

7501專用瓷展

“7501毛瓷”是專用瓷的簡稱。1975年1月,景德鎮(zhèn)陶瓷組織了40余位頂尖高手,用稀有的特種陶土即江西撫州臨川高嶺土作原材料,為燒制生活專用瓷器。這種瓷器胎薄如紙,潔白如玉,用手指輕輕敲擊,聲音清脆悅耳,有中國最后一組“官窯”之稱。

時間: 2012.09.23-10.31

地點:浙江杭州環(huán)球雅葵藝術(shù)中心

“收租院”群雕鑄銅作品展

《收租院》群雕集中體現(xiàn)了四川美術(shù)學(xué)院對現(xiàn)實的關(guān)懷和對于歷史的注重。展覽將有群雕相關(guān)文獻展示,現(xiàn)場播放《收租院》紀錄片,舉辦群雕作品為中心議題的雕塑創(chuàng)作座談會,擬邀請原創(chuàng)作者和觀眾進行創(chuàng)作交流座談、專題講座教育活動等。

時間: 2012.09.24-10.21

地點:重慶美術(shù)館

走進御書房

故宮博物院藏品

故宮博物院114件清代御用文房四寶,時代自清代康熙延續(xù)至光緒朝,跨越200余年,分筆、墨、紙、硯等單元展出,多為清代名師所作,用料考究、工藝精美,代表了我國兩千年來文房用具的發(fā)展水平,以及能工巧匠們的智慧與才能。

時間: 2012.09.29-2013.01.06

地點:安徽省博物館

演出

話劇《圖蘭朵》

自1922年瓦赫塔可夫在莫斯科上演了圖蘭朵,該劇的演出即成為俄羅斯戲劇史上現(xiàn)代戲劇新形式的一個里程碑。此次俄羅斯韃靼族演員采用中國元素,來呈現(xiàn)意大利古典劇作家對神秘東方的幻想,是一種新的嘗試。

時間:2012.10.18-10.19 場館:中國國家話劇院國話劇場

話劇《靈魂廚房》

編劇費明,導(dǎo)演王小凡?！办`魂廚房”是一間制造靈魂產(chǎn)品的廚房,主廚是著名作家,實習(xí)的是氣質(zhì)女編劇,劇情隨著他們的合作與教、受產(chǎn)生矛盾,最后愈演愈烈,到了不可調(diào)和的地步,甚至歸結(jié)到了靈魂本身。

時間:2012.10.01-10.28 場館:北京蓬蒿劇場

話劇《初戀》

史航編劇,孟京輝作品。時間是用來流浪的,身軀是用來相愛的,生命是用來遺忘的,靈魂是用來歌唱的,戀人的誓言到不了上帝的耳邊……

時間:2012.12.21-12.23 場館:北京大學(xué)百年紀念講堂

話劇《妄談與瘋話》

根據(jù)著名作家六六的同名作品改編,導(dǎo)演何念首次擔(dān)當編劇,由李伯男執(zhí)導(dǎo),張一山、甘萍等演員加盟。

時間:2012.11.07-11.11 場館:上海大劇院-中劇場

舞臺劇《寶島一村》

從1949年到60年代,因政治動蕩渡海而來的戰(zhàn)后新移民,發(fā)展出了“眷村”這種臺灣所特有的居住區(qū)域。通過“眷村”三代住民、四個家庭的故事,透過笑淚交替和心酸詼諧,回顧了臺灣最珍貴的族群融合歷史。

時間:2012.10.19-10.21 場館:上海東方藝術(shù)中心

歌劇《波西米亞人》

19世紀時,亨利·穆杰在他的系列小說《波西米亞人的生活情景》中回憶了巴黎藝術(shù)家們的生活和波西米亞人,并以此作為書中的情節(jié)。意大利導(dǎo)演達米亞諾·米基耶萊托在創(chuàng)作時的主要目標,就是尋找到這個故事的現(xiàn)代表達形式。

時間:2012.10.18-10.20 場館:上海大劇院-大劇場

話劇《21克拉》

寧財神、何念愛情三部曲。金融危機肆虐,小模特劉佳音因為做股票而破產(chǎn),為了還債,只能將自己的大房子出租一半給了小職員王繼偉,王繼偉循循善誘,終于將奢侈女佳音漸漸培養(yǎng)成一個省錢達人……

時間:2013.03.28-04.14 場館:上海話劇藝術(shù)中心