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明月松間照,清泉石上流。
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。
隨意春芳歇,王孫自可留。
一起來賞析
雨后的山巒,空寂非常,傍晚的天氣略感涼意。
明亮的月光照耀著松林,清清的泉水在石縫中潺潺流動。
晚歸的洗衣女子們,笑鬧聲傳揚在竹林中;漁船的劃動帶動了水面的蓮蓬。
任憑春天花草的芳香消失,這山間秋色都是我永遠(yuǎn)停駐的理由。
詩詞的背后
以詩述情
王維年輕時不僅文才出眾,而且儀表堂堂。當(dāng)時的許多名門望族、達(dá)官顯貴,都希望他能成為自己的乘龍快婿,有的托媒人前去說合,有的親自登門求親,但都被王維一一婉言謝絕了。
那年剛?cè)攵?,天空忽然下起雪來,氣溫也驟然變冷。
王維因此受了風(fēng)寒,有些發(fā)燒,便去找郎中診治。郎中給王維開了幾味草藥后,讓他拿上藥方速去藥店買藥。
這家藥店的掌柜有個獨女,名叫紫云,芳齡二九,長得貌若天仙,而且精通詩詞聯(lián)謎,是鎮(zhèn)上有名的才女。那天正巧掌柜的有事外出,紫云代父打理藥店。王維來到藥店,見紫云雖非大家閨秀,卻別有一番風(fēng)姿,一時竟看呆了。紫云見狀,依照慣例落落大方地問王維:“公子有何貴干?”
王維這才回過神來,連忙答道:“昨日偶染風(fēng)寒,特買幾味草藥療疾,不知貴店有無?”
姑娘微微一笑,又問:“有藥方嗎?”
王維素聞紫云頗有才華,決定試她一試,靈機一動,假意苦惱道:“來得匆忙,藥方忘帶了。”
紫云道:“還記得藥名嗎?”
王維說:“記得,頭一味是——酒闌宴畢客何為?”
紫云不由一怔,但馬上明白過來:此人借買藥來考校姑娘我的才學(xué)。于是便將身子一轉(zhuǎn),背對著王維,面朝著藥櫥開始撿藥:“酒闌宴畢客當(dāng)歸,當(dāng)歸自然是有的。”
王維一驚,暗暗欽佩紫云才思敏捷,又說道:“夜深月黑路不迷?!?/p>
姑娘又馬上猜中,仍然背對著王維,以問作答:“‘熟地’要多少?”
“再要百年美貂裘?!?/p>
“‘陳皮’也有?!?/p>
“還要夫婦偕白頭。”
“‘百合’是新進(jìn)的。”
……
王維被紫云姑娘的才情折服了,愛慕之情油然而生。他買藥回去之后,心里久久無法平靜,覺得紫云正是自己所期盼的未來伴侶。但他不知道紫云姑娘意下如何,又不好冒昧地去問,便決定再試探姑娘一回。思及此,他提筆在紙上寫了一首詩,然后細(xì)心疊好,喚來書童,將信交予,吩咐道:“我方才前去買藥,買少了,你拿上這個藥方,速去再買?!?/p>
書童來到藥店,言稱王公子派他前來買藥,說罷將藥方遞給了紫云。紫云展開一看——這哪是什么藥方?分明是一首猜謎詩:
二者缺一真可嘆,書房偏又無石硯。
金童身邊少玉女,晴天無日煩心添。
紫云字斟句酌,發(fā)現(xiàn)謎底是一個四字成語“一見鐘情”,不禁兩腮飛紅,連忙假裝取藥轉(zhuǎn)過臉去,問書童道:“那位王公子叫什么呢?”
書童忙答道:“就是大名鼎鼎的詩人王維呀!”
???原來他就是王維!其實,紫云姑娘也對英俊瀟灑、才華不凡的買藥書生產(chǎn)生了愛意,一聽那人就是王維,心中更加歡喜,低頭一想,便對書童謊稱王維所買之藥本店已經(jīng)不全,讓他明日再來。說罷也給王維回了首謎詩,然后疊好,讓書童帶了回去。
王維接到紫云的回信,急忙展開看去——
一月一日喜相逢,二人結(jié)緣去問僧。
雨后的山村格外的干凈。剛剛停住的雨,洗凈了人們活動的痕跡,也洗凈了我落寞的心。我,走在林間濕軟的泥土小路上,欣賞著眼前的一棵棵松樹,一間間茅屋,欣賞那雨后的露珠。天色漸漸暗了下來,月亮冉冉升起,銀白的月光就像一顆溫柔的心,努力穿透樹枝??墒潜讳h芒的松針無情地刺戮,碎了一地,樹上落下的水滴,仿佛就是它的。秋天的風(fēng),從大地掠過,給人一陣陣寒意。偶然聽見小溪潺潺的流水聲,從那步入溪中的石頭上流過,仿佛在天的老母親綿綿的訴說。對岸,安靜的竹林,傳來了談話的聲音,在空中久久回蕩,不肯離去。一群長發(fā)飄逸的浣女,一路有說有笑,打破了山中原有的寂靜,直到她們踏進(jìn)各自的家門為止。忽然,水塘里的動靜,掀翻了荷葉晶瑩的淚珠。漁船越來越近,順著小溪漂到山村。漁人們手中的漁網(wǎng)里,一條條肥美的魚兒拍打著尾巴。
好想永遠(yuǎn)留在這里,任那一陣陣風(fēng)吹過臉頰,看那一滴滴雨滋潤著大地。沒有城市的喧囂,沒有任何羈絆,這里有的,只是無拘無束,只是一份清閑淡薄的生活。
五年級:tomy2002
山居秋暝
作者:王維
空山新雨后,天氣晚來秋。
明月松間照,清泉石上流。
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。
隨意春芳歇,王孫自可留。
關(guān)鍵詞:認(rèn)知語言學(xué) 圖形—背景理論 山水田園詩 《山居秋暝》
一、引言
認(rèn)知語言學(xué)是在新的哲學(xué)觀和認(rèn)知觀基礎(chǔ)上,以人們對世界的經(jīng)驗和對世界進(jìn)行感知和概念化的方法來研究語言的新興語言學(xué)科。作為一個新興的語言學(xué)學(xué)派或一種嶄新的語言研究方法,已經(jīng)越發(fā)顯示出其對人類語言獨特的解釋力。
圖形與背景理論是認(rèn)知文體學(xué)的重要組成部分,用該理論對文學(xué)文本的闡釋,在西方已經(jīng)有比較成功的實踐,但在中國還較少有這方面的研究。中國古典傳統(tǒng)詩歌,中國古代的寫景詩,尤其是山水田園詩,紛繁多姿,意韻生動,主要通過營造意境來表達(dá)感情,因此不管是在詩的創(chuàng)作過程中還是在其解讀過程中都涉及較多的心智和認(rèn)知因素,詩人表達(dá)意境的過程就是用簡短的語言構(gòu)建一幅圖畫的過程,在這個過程中,普通的自然事物或身體感受被賦予更深層的意義,讀者解讀的過程則是通過詩歌的語言對大腦中原有的意象進(jìn)行激活的過程,因此單純從傳統(tǒng)的修辭和語義的角度來研究詩歌,尤其是山水田園詩是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,再考慮到山水田園詩歌的繪畫藝術(shù)效果,就不難發(fā)現(xiàn):運用認(rèn)知語言學(xué)中的圖形—背景分離理論分析寫景詩將會達(dá)到比較好的效果。
二、圖形-背景理論框架
圖形——背景理論(figure-ground theory)是1915年由丹麥心理學(xué)家Rubin首先提出,后來由完形心理學(xué)家借鑒來研究視覺和聽覺及描寫空間組織的方式。認(rèn)知語言學(xué)理論認(rèn)為語言的表達(dá)方式是基于人們對事物或事件的感知,對它們不斷地進(jìn)行整理,劃分成圖形(figure)、背景(ground)和后景(background)來組織語言表達(dá)?!皥D形”是指某一認(rèn)知概念或感知中突顯的部分,是認(rèn)知的焦點,“背景”是為突顯圖形而襯托的部分。圖形和背景不能同時被感知和理解為相同的,決定圖形的因素是完形感知,容易被感知為圖形的事物一般具有完整的形狀和結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們觀看周圍環(huán)境中的某個物體時,通常會把這個物體作為知覺上突顯的圖形,把環(huán)境作為背景,這就是突顯原則。
三、山水田園詩的語篇特點及其認(rèn)知基礎(chǔ)
中國古典文學(xué)中的藝術(shù)瑰寶——山水田園詩,屬于寫景詩的范疇,具有極強的畫面表現(xiàn)力,側(cè)重于歌詠自然景物,都是佳山勝水的自然美在藝術(shù)上的再現(xiàn),藝術(shù)感染力極為強烈,能夠給人以美的享受。這類詩歌的主要特點就是“一切景語皆情語”,亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫,或者借景抒情,或者情景交融。山水田園詩的創(chuàng)作要依據(jù)對客觀事物的密切觀察和通過觀察所產(chǎn)生的一定的客觀感受。詩人在觀察客觀景物時,其實是對所要描述的客觀景物的一個認(rèn)知過程。在觀察過程中,各種不同的景物以不同的方式作用于人腦,而人腦在識別這些事物的時候不可能同時同等地進(jìn)行意象的轉(zhuǎn)換,總是會有一些突出的被識別為圖形,而另外一些可能會被識別為背景。這樣,在詩歌被創(chuàng)作出來之前,眼前的景物中圖形和背景已經(jīng)分離,于是詩人在詩歌的語言中也會把這一效果突出表現(xiàn)出來。山水田園詩通常是采用最簡單最精練的語言描寫最完美的畫面,并使之完整而精致地呈現(xiàn)在讀者面前。詩歌的語言在形式看來是簡單甚至不連貫的,但通過激活認(rèn)知的微觀世界而調(diào)出相應(yīng)的信息,從而形成一個可被接受的認(rèn)知世界,在這個世界中,詩便實現(xiàn)了語篇層面上的連貫。正因為篇幅有限,詩人不會將所有的事情和感情交代地清清楚楚,而只會選取幾個有代表性的激活點,而這些點足以觸動讀者頭腦中的概念系統(tǒng),從而在頭腦中重新將這些概念形象化、推理化。大多數(shù)山水田園詩的語言特點,就是寄本意于景和物的描摹刻畫中,達(dá)到圖像鮮明,意蘊深邃的效果,具有強烈的畫面之美。山水田園詩中所描繪的畫面是動態(tài)的,即圖形和背景之間是相互轉(zhuǎn)換的,山水田園詩通過焦點的變化和移動全方位地展現(xiàn)真實可感的景象。通常山水田園詩會在讀者面前展開一幅畫面,而這幅畫面怎樣完美地呈現(xiàn)在讀者面前,就要靠創(chuàng)作者不斷的變換感受焦點,使得所呈現(xiàn)的畫面有動感。
綜上所述,山水田園詩的創(chuàng)作過程與認(rèn)知學(xué)有心理認(rèn)知過程的契合,如果利用認(rèn)知語言學(xué)中的圖形—背景理論,可以從認(rèn)知學(xué)角度透過山水田園詩的語義表面,深入分析其間的藝術(shù)之美。本文我們將選擇王維山水田園詩的代表之作——《山居秋暝》來進(jìn)行透辟的分析和解讀。
四、文本分析
《山居秋暝》
空山新雨后,天氣晚來秋。
明月松間照,清泉石上流。
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。
隨意春芳歇,王孫自可留。
這是一首山水名詩,詩中充分體現(xiàn)了王維“詩中有畫”的特點。此詩的鏡頭銜接和跳躍較獨特,構(gòu)圖和諧,意境完整。下面筆者將運用圖形—背景理論對文本進(jìn)行具體分析。
詩歌的題目是《山居秋瞑》,“瞑”是傍晚之意,交代了時間是秋天的傍晚,地點是山中的處所。這是整幅畫面的一個大致勾勒。
首先,詩的開頭兩句就進(jìn)行了圖形與背景的建立,立意高深玄遠(yuǎn)。“空山新雨后,天氣晚來秋”,照應(yīng)詩題,交代環(huán)境。十個字,再次點明季節(jié)是“秋”,時間是“傍晚”,地點是“空山”,天氣是“新雨后”。寫足詩題,描畫背景,傳達(dá)出一種清新、寧靜的環(huán)境氣氛。一個“空”字,渲染出天高云淡,萬物靈空之美。這兩句是鋪墊,是后面詩句的大背景,是作為圖景出現(xiàn)的。
接著,視線由遠(yuǎn)而近,在空山的大背景下出現(xiàn)的第一個圖形——明月在此句中與松林形成了另一組圖形與背景的關(guān)系?!懊髟隆睂佟扒镪浴?,“松”、“泉”、“石”則屬“山”。把秋夜山中的特征性景色,融入工整流暢的對句里,并通過“照”、“流”兩個動詞,勾勒畫面,釀造意境。仰觀俯察,錯落有致,有形有色有聲,情景如畫。以“清”字狀“泉”,本屬平常,而此處卻可耐尋味。山泉本來就“清”,“新雨后”的山泉更“清”,又處在明月照臨之下,則此泉尤為“清”了。一動一靜,分離鮮明。
其次,頸聯(lián)“竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。” 變換了角度,由山中之景寫到山中之人。句法奇特,應(yīng)該是“竹喧浣女歸,蓮動漁舟下”。因“浣女歸”,故而“竹喧”,因“漁舟下”故而“蓮動”。上句寫有聲的動態(tài),鏡頭由遠(yuǎn)而近,由隱而顯;圖形——浣女在一片郁郁蔥蔥的竹林的背景下越發(fā)突出。下句寫無聲的動態(tài),鏡頭由近而遠(yuǎn),由顯而隱。幾艘小船滿載星輝,盡興而歸,滿眼荷葉紛紛倒向兩邊,掀翻了無數(shù)晶瑩剔透的水珠。在此,背景是因船動而動的蓮和已經(jīng)被模糊化了的河水,而圖形——滿載而歸的小船在畫面中被顯現(xiàn)出來。以上三聯(lián)中近景高處的明月照松、清泉流石,低處的浣女與漁人又都以新雨后的空山為其背景構(gòu)成一幅世外桃源般的畫面。由此我們不難理解詩人在尾聯(lián)由衷地傾吐出“王孫”可留的感嘆了。因此可以說尾聯(lián)“隨意春芳歇,王孫自可留”是詩人有感而發(fā)。雖然春光已逝,但秋景更佳,愿意留下來。這首詩以動態(tài)為動力推進(jìn)藝術(shù)畫面層次分明、自然靈活地在背景——圖形間進(jìn)行轉(zhuǎn)化。同時又由中心思想作為一條主線,把各個動態(tài)鮮明的局部畫面聯(lián)結(jié)為一個有機的藝術(shù)整體,給人以美妙的立體感。特別是中間兩聯(lián),意境優(yōu)美?!懊髟滤砷g照”是一幅畫,“清泉石上流”又是一幅畫;“竹喧歸浣女”是一幅畫,“蓮動下漁舟”又是一幅畫。難怪蘇試評價王維的詩說:“味摩詰之詩,詩中有畫”。(《東坡志林》)
五、結(jié)語
圖形—背景理論的基本原理雖然看似簡單,但作為認(rèn)知心理學(xué)和認(rèn)知語言學(xué)的重要概念,若將其運用到中國古典詩歌的藝術(shù)分析中,具有較強的解釋力和應(yīng)用價值。而中國古典詩歌中的山水田園詩中一般通過動詞和色彩來突顯圖形,將其和背景分離,又為運用圖形—背景這一理論提供了較好的文本基礎(chǔ)。本文從圖形—背景的基本概念和建立出發(fā),探討了《山居秋暝》中圖形—背景的建立、轉(zhuǎn)換,直至最后文章總體意境的確立,對《山居秋暝》進(jìn)行了全新的認(rèn)知性解讀,以此來驗證圖形—背景理論對漢語文本的解釋力,拓寬了對漢語文本的解讀思路。
參考文獻(xiàn):
[1]趙艷芳.認(rèn)知語言學(xué)概論[M].上海外語教育出版社,1999.
[2]馬麗丹.圖形/背景在王維田園詩中的認(rèn)知解讀[J].河北理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版).2010,(1).
唐代:王維
獨在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。
2、《山居秋暝》
唐代:王維
空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。
3、《使至塞上》
唐代:王維
京國多年情盡改,忽聽春雨憶江南。
小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花?!杜R安春雨》
風(fēng)雨如晦,雞鳴不已。《詩經(jīng)、鄭風(fēng)、風(fēng)雨》
土膏欲動雨頻催,萬草千花一餉開。---(宋范成大《四時田園雜興》之一)
好雨知時節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生。
雨恨云愁,江南依舊稱佳麗?!跤怼饵c絳唇》
已覺秋窗秋不盡,哪堪風(fēng)雨助凄涼。
天人醉引玄酒注,傾香旋入花根土。
海棠不惜胭脂色,獨立蒙蒙細(xì)雨中。——《春寒》
空山新雨后,天氣晚來秋。唐·王維《山居秋暝》
1、原文:清淺白石灘,綠蒲向堪把。家住水東西,浣紗明月下。
2、譯文:清澈見底的白石淺灘,嫩綠的蒲草可以滿把采摘。一群少女住在綠水兩旁,趁著皎潔的月色洗衣浣紗。
3、作者:王維(701年-761年,一說699年—761年),河?xùn)|蒲州(今山西運城)人,祖籍山西祁縣,唐朝著名詩人、畫家,字摩詰,號摩詰居士,世稱“王右丞”,因篤信佛教,有“詩佛”之稱。今存詩400余首,重要詩作有《相思》、《山居秋暝》等。
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2、竹里館(王維):獨坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,明月來相照。
3、過故人莊(孟浩然):故人具雞黍,邀我至田家。綠樹村邊合,青山郭外斜。開軒面場圃,把酒話桑麻。待到重陽日,還來就。
4、輞川閑居贈裴秀才迪(王維):寒山轉(zhuǎn)蒼翠,秋水日潺潺。倚杖柴門外,臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日,墟里上孤煙。夏值接輿醉,狂歌五柳前。
5、歸園田居 其一(陶淵明):羈鳥戀舊林,池魚思故淵。開荒南野際,守拙歸田園。方宅十余畝,草屋八九間。榆柳蔭后椋,桃李羅堂前。
6、田園言懷(李白):賈誼三年謫,班超萬里侯。何如牽白犢,飲水對清流。
7、鹿柴(王維):空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復(fù)照青苔上。
林花謝了春紅,太匆匆。無奈朝來寒雨,晚來風(fēng)。——李煜《相見歡·林花謝了春紅》
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細(xì)如愁?!赜^《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
溪云初起日沉閣,山雨欲來風(fēng)滿樓。——許渾《咸陽城東樓/咸陽城西樓晚眺/西門》
空山新雨后,天氣晚來秋?!蹙S《山居秋暝》
沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)?!灸稀督^句》
小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花?!懹巍杜R安春雨初霽》
天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無?!n愈《早春呈水部張十八員外/初春小雨/早春》
夜闌臥聽風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢來?!懹巍妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》
一寸柔腸情幾許?薄衾孤枕,夢回人靜,徹曉瀟瀟雨。——惠洪《青玉案·絲槐煙柳長亭路》
七八個星天外,兩三點雨山前?!翖壖病段鹘隆ひ剐悬S沙道中》