五月的風(fēng)精選(九篇)

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第1篇：五月的風(fēng)范文

風(fēng)兒吹過，發(fā)絲揚(yáng)起。在五月末，我一個(gè)人，躲在教室的角落，盯著掌紋想念著那一段時(shí)間里的一切。

那是昨天，還是前天，更是很久很久的以前，在另一個(gè)教室，有我，有你們，還有那一疊疊的白卷。纖細(xì)的筆尖親吻著紙張的每一寸肌膚，像在淺唱低吟著憂愁，但我們卻彼此鼓勵(lì)著，加油加油加油！那樣的日子我們痛并快樂著，因?yàn)樵倏嘣倮畚覀円恢倍荚谝黄鹂?，一起笑?/p>

一場考試，一次偶然，我離開了你們，帶著“一中保送生”的名譽(yù)走了。我微笑著，我說我會(huì)想你們的，你們也說著同樣的話。但有誰知道笑容背后的悲哀，從此以后的每天傍晚，我只能只身一人走在夕陽的余暉中。從一中到家的路上，我都會(huì)默默地祝福你們，悄悄地對(duì)風(fēng)兒說我在一中等你們，希望風(fēng)能將我的祝福帶給你們。

這里的學(xué)習(xí)很輕松，陌生的環(huán)境使我常常想起正在刻苦學(xué)習(xí)為中考沖刺的你們?，F(xiàn)在你們還好嗎？聽說這次市質(zhì)檢，我們班拿下了好多的第一，老師是不是很高興呀？你們現(xiàn)在是不是還在做著那鋪天蓋地襲卷而來的練習(xí)？很累吧？——好多好多話想說，卻不忍心去打擾你們。濁濕的空氣中無法綿延開去的言語，腦海中無數(shù)美好的過往迅速閃去。所以我只在你們的空間留言“加油，加油”。一大串的“加油”，一個(gè)人的心酸，或許沒人懂。

第2篇：五月的風(fēng)范文

月黑風(fēng)高：比喻沒有月光風(fēng)也很大的夜晚。比喻險(xiǎn)惡的環(huán)境。

月明風(fēng)清：月光明朗，微風(fēng)爽人。形容美好的月夜。

月朗風(fēng)清：月光明朗，微風(fēng)清爽。形容寧靜美好的月夜。

月露風(fēng)云：比喻無用的文字。

第3篇：五月的風(fēng)范文

2006年4月11日，恰逢梅塔的70歲生日和他擔(dān)任以色列愛樂藝術(shù)總監(jiān)45周年紀(jì)念日，因此以色列愛樂理事會(huì)特別策劃以一場別開生面的慶典音樂會(huì)來紀(jì)念這個(gè)日子。此次的演出曲目是韋伯的《oberon》和柏遼茲的《幻想》交響曲，這是梅塔最喜歡的作品之一，他曾在60歲生日時(shí)指揮以色列愛樂在柏林演出過這部作品，悠悠十年，大師的口味不曾改變。

從3月起，開始了緊張而密集的排練，同時(shí)還增加了由以色列愛樂各聲部首席指導(dǎo)的分聲部排練，一切力求精益求精，為梅塔的到來做足功課。4月4日梅塔飛抵特拉維夫，隨即指揮排練。與一年前相比，他雖然老了一點(diǎn)，但看上去仍很精神。排練中他對(duì)樂隊(duì)管樂的整體效果及木管和銅管間的配合提出一些具體要求，一絲不茍非常的嚴(yán)格。他說話的嗓音是一種沙啞的圓潤，語氣簡潔精當(dāng)，有著不容置疑的權(quán)威性。梅塔對(duì)于表現(xiàn)這部作品有著自己嚴(yán)格的套路和規(guī)則，而要表現(xiàn)他的要求則需要特別的技巧。經(jīng)過一年的訓(xùn)練，他對(duì)樂隊(duì)的進(jìn)步很滿意，不時(shí)贊揚(yáng)，他的笑容讓他的嚴(yán)肅有了一股鄭重的親切感。在他的棒下，旋律更加趨于和諧流暢，音色和所要表達(dá)的音樂內(nèi)容在加深，加厚，變得豐滿。而這種形式上的改頭換面，卻說不出具體的細(xì)節(jié)，也看不見改換變異的過程，對(duì)我們這些樂隊(duì)成員來說，感受到的卻是不斷重復(fù)、加強(qiáng)的整體效果。我深感獲益匪淺。

4月10日7點(diǎn)30分，我們的音樂會(huì)在特拉維夫市中心曼恩音樂堂正式開始。場外，印度駐以使館花費(fèi)2天搭建了印度式的華蓋作為音樂會(huì)后的慶典場地?？諝庵袕浡鴿饬业挠《认悖蚴廊苏故局鴤ゴ笾笓]家的印度裔身份和他們?yōu)閾碛羞@樣藝術(shù)家之由衷的驕傲。座無虛席的臺(tái)下更是云集了以色列各界社會(huì)名流和從世界各地趕來為梅塔祝賀生日的知名音樂家。特別值得一提的是很多女賓特意著印度沙麗來參加音樂會(huì)，成為一道極其別致的風(fēng)景。

指揮大師祖賓?梅塔走上舞臺(tái)時(shí)，話筒里傳出一個(gè)消息以色列總統(tǒng)親臨音樂慶典。全場起立歡迎總統(tǒng)的到來。梅塔隨即指揮樂隊(duì)演奏以色列國歌《希望》。在演出正式開始之前，梅塔走到話筒前進(jìn)行簡短的致詞?！霸趺凑f呢?”他沉吟了一下“我那么快樂，因?yàn)槟銈兊牡絹?，這是真的。但更為重要的是很久以前我的一個(gè)愿望今天終于實(shí)現(xiàn)了，那就是自己培養(yǎng)以色列年輕一代的音樂家并把他們留在以色列。以前我們的孩子總是想出去學(xué)習(xí)，去歐洲，去美國，然后不再回來。于是我想如果我們有更好的環(huán)境和可能提供給他們學(xué)習(xí)演奏和更多更豐富的演出機(jī)會(huì)，他們就不用去美國學(xué)，不會(huì)去美國不返了……”他的話被掌聲打斷了。還有，他指向樂隊(duì)“我們愛樂樂團(tuán)的音樂家們的助演，大家看到了，他們坐在了左邊，他們要為我們的青年音樂家翻譜……”無法抑制的掌聲再次響起，他繼續(xù)“這是一個(gè)夢想的實(shí)現(xiàn)，對(duì)我而言，這一切比什么都重要……孩子們，留下!”那一刻，0我看到鎂光燈下一張張年輕而飽滿的面孔上興奮和感動(dòng)的神情。梅塔情真意切的話語強(qiáng)烈地洇染著每一個(gè)人的神經(jīng)。

隨后，大屏幕上播放了一部愛樂樂團(tuán)特別制作的記錄了梅塔生平和以色列愛樂成長史的短片。梅塔出生的孟買，兒時(shí)聽唱片的手搖留聲機(jī)，音樂生涯中的照片，朋友們從世界各地的問候，1961年初登以色列愛樂舞臺(tái)時(shí)的情景，1969年出任藝術(shù)總監(jiān)的場面在片中交替出現(xiàn)，最后片中的梅塔說“45年了，以色列愛樂樂團(tuán)幾乎是我的全部生活，曾經(jīng)他成就了我，現(xiàn)在讓我來幫助他!”這時(shí)大屏幕上出現(xiàn)了坐在舞臺(tái)一側(cè)的梅塔，伴隨著潮水般的掌聲，他如鷹一般的眼眸中分明有淚光在閃爍。

緊接著，總統(tǒng)上臺(tái)致詞，他稱梅塔的行動(dòng)是用真誠和音樂鑄就了他本人和猶太民族間的友誼，他代表了以色列文化生活中最重要的一部分。他書寫了以色列當(dāng)代文化史，以色列也將永遠(yuǎn)是他的國家!

而后，特地從美國趕來的小提琴家祖克曼為梅塔獻(xiàn)上一曲《莫扎特第五小提琴協(xié)奏曲》，作為對(duì)老朋友生日的祝賀。中場休息時(shí)，所有以色列愛樂的成員悄悄換上了印度式服裝作為給梅塔的一個(gè)驚喜。果然，當(dāng)梅塔重返舞臺(tái)，先是詫異地睜大眼睛，隨后便開懷大笑。他很快就調(diào)整好情緒，我分明感受到一種急于表現(xiàn)的激情在他和所有演奏員的心里膨脹著。于是，我們開始和梅塔一起，讓血液，呼吸，脈動(dòng)合上節(jié)拍，勻速運(yùn)轉(zhuǎn)。他時(shí)而神情嚴(yán)肅，眼眸發(fā)出鷹隼的銳亮，隨著旋律的進(jìn)行凝視著某一個(gè)方向，眼神是高渺的，讓人感覺不容易進(jìn)入他的視野。他指揮動(dòng)作的幅度并不大，但清晰有力，這讓他的指揮風(fēng)格顯得凝重和莊嚴(yán)，在我看來還有一點(diǎn)將軍的威儀。抒情處我們讓最流利的音樂線條汩汩地流淌，注滿每一個(gè)聽者的心，激情時(shí)，每一個(gè)音符都響亮、昂揚(yáng)，沒有遮蔽，讓稠密飽滿的效果布滿大廳的每一個(gè)角落。有一個(gè)剎那，我竟生出一種錯(cuò)覺，仿佛眼前全情投入的梅塔指揮的是維也納新年音樂會(huì)，而我還是坐在電視機(jī)前的那個(gè)小女孩，時(shí)空的瞬間交錯(cuò)讓我有一種恍然如夢的不真實(shí)感。

第4篇：五月的風(fēng)范文

Ignacy Trzewiczek，波蘭桌游設(shè)計(jì)師，他的名字第一次被廣大桌游關(guān)注是在2009年《stronghold》（要塞）上市后，當(dāng)時(shí)《stronghold》以其獨(dú)特的行動(dòng)點(diǎn)數(shù)驅(qū)動(dòng)機(jī)制以及對(duì)奇幻攻城戰(zhàn)主題的模擬吸引了很多玩家。此后，他的作品《51st state》(第51州)及其續(xù)作《the new era》(新紀(jì)元)也頗受好評(píng)。在當(dāng)今茫茫的桌游設(shè)計(jì)師中，Ignacy可謂是后起之秀，雖然出道較晚，但其目前的作品都得到了認(rèn)可。在他的游戲中每次都能發(fā)現(xiàn)非常獨(dú)特的思路以及非常細(xì)致的平衡系統(tǒng)設(shè)計(jì)。雖然目前來看偶有稚嫩，但有理由相信未來Ignacy能夠設(shè)計(jì)出更多值得期待的優(yōu)秀作品。

Prêt-à-Porter

是法語中“成衣”的意思，指的是按一定規(guī)格、型號(hào)標(biāo)準(zhǔn)批量生產(chǎn)的成品衣服，是相對(duì)于量體裁衣式的訂做和自制的衣服而出現(xiàn)的一個(gè)概念。而這款游戲還有一個(gè)譯名叫做《時(shí)裝界》，事實(shí)上這個(gè)名字似乎更貼切游戲的內(nèi)容。因?yàn)橛螒蚪^非僅僅是制作服裝，而是模擬了時(shí)裝公司從設(shè)計(jì)制作到出成品進(jìn)而參展國際時(shí)裝周的整個(gè)流程。玩家經(jīng)營一家自己的服裝公司，通過訂立合同、招聘員工、加蓋廠房來不斷發(fā)展壯大自身實(shí)力。同時(shí)，在每個(gè)季度末還要帶上設(shè)計(jì)好的作品到世界各地參展售賣，在T型臺(tái)上打出自己的名號(hào)。

游戲采用了傳統(tǒng)的工人放置機(jī)制，版圖上一共有9個(gè)區(qū)域可以選擇，但是能夠放置的工人從始到終只有3個(gè)。我們知道時(shí)裝公司也是經(jīng)營，公司的最終目的就是盈利賺錢。因此，游戲最終的目的就是錢，嗯……是將自己的優(yōu)秀設(shè)計(jì)和盡可能多的時(shí)裝送到大型國際時(shí)裝秀上參展，并和其他同行展開激烈競爭，最后以資產(chǎn)多寡決定勝負(fù)（還是比錢）。

每位玩家在初始時(shí)會(huì)得到自己的玩家板，兩款時(shí)裝設(shè)計(jì)圖稿（這是公司發(fā)展的基礎(chǔ)），還有3個(gè)混吃等死的白板雇員，永遠(yuǎn)不夠用的4萬元起始資金（鈔票標(biāo)志是雙面的，綠色一面代表現(xiàn)金，黃色一面則代表固定資產(chǎn)）和隨機(jī)抽取的一款本公司所擅長的服裝樣式。

游戲?qū)⒒睾匣癁?2個(gè)月份，其中又分為準(zhǔn)備月和展示月兩種。在準(zhǔn)備月中玩家主要通過工人放置的方式啟動(dòng)各種效果；而在展示月中則通過會(huì)對(duì)已經(jīng)完成的作品以及本季度公司經(jīng)營的4個(gè)指標(biāo)進(jìn)行評(píng)比[作品數(shù)量（quantity），成衣質(zhì)量(quality)，設(shè)計(jì)流行趨勢(trend)以及公共關(guān)系（public relationship）]。某項(xiàng)指標(biāo)領(lǐng)先則會(huì)得到star（星級(jí)）標(biāo)記，這代表了你的公司的品牌價(jià)值，在之后會(huì)轉(zhuǎn)換為重要的固定資產(chǎn)。至于4個(gè)季度激烈的經(jīng)營競賽結(jié)束后，你的公司是成為時(shí)裝界巨頭還是回家洗洗睡覺，一切皆有可能。

貸款

要想經(jīng)營好

信貸不可少

可選行動(dòng)的第一項(xiàng)就是貸款，在游戲中很可能會(huì)出現(xiàn)流動(dòng)資金不足的情況，“貸款機(jī)制”主要是為了讓落后的玩家能有扭轉(zhuǎn)局面的機(jī)會(huì)。然而貸款的代價(jià)并不低，不但必須花費(fèi)掉一個(gè)寶貴的行動(dòng)力，同時(shí)還需要每個(gè)月還10%的利息，所以這個(gè)行動(dòng)通常是無奈之舉。

短期合同

想要跑得快

全靠合同帶

第二個(gè)可選的行動(dòng)就是拿取短期合同。合同的效果只能持續(xù)一個(gè)季度，然而通常效果都比較強(qiáng)，需要爆發(fā)的話，必須在一定時(shí)期內(nèi)去拿取合同。

增蓋建筑

公司要做大

建筑不能差

第三個(gè)可選行動(dòng)是新建建筑，擴(kuò)展部門?？梢哉f游戲中花銷最大的功能牌就是建筑了，不但修建需要花費(fèi)4千元，升級(jí)費(fèi)用3千元，而且還需要不菲的維持費(fèi)用2千元。然而建筑的作用絕對(duì)能值回成本：首先會(huì)給你帶來各種行動(dòng)額外的收益，同時(shí)還能提供一個(gè)額外招募員工的位置。擴(kuò)展出好的部門是在游戲中獲勝的關(guān)鍵性因素之一。

雇傭員工

想要效率高

員工要可靠

在游戲開始時(shí)，玩家只有3個(gè)月薪為1千元卻沒有任何作用的白板員工，因此必須從浩瀚的人才市場里搶回最為適合自己公司的新員工，才能提高公司效益。這些人才中有能獻(xiàn)身公關(guān)的模特，幫你洗錢的會(huì)計(jì)，精通黑市交易的銷售代表，可以收買人心的狗仔隊(duì)，從設(shè)計(jì)師手里忽悠成果的人等等，可謂八仙過海各顯其能。員工在游戲中是性價(jià)比相對(duì)較高的功能牌，且新員工可以先替代掉原來3個(gè)無作用的白板員工，同時(shí)月薪也相對(duì)可以接受，所以取得好的員工是游戲中前期很重要的工作。

時(shí)裝的風(fēng)格

游戲中的時(shí)裝設(shè)計(jì)分為晚宴風(fēng)、運(yùn)動(dòng)風(fēng)、波希米亞風(fēng)、童裝等等6種風(fēng)格，每種風(fēng)格的需求各不一樣。有的需要昂貴布料但是售價(jià)也高；比如童裝；有的則是平民布料低廉價(jià)格；比如運(yùn)動(dòng)風(fēng)服裝。因?yàn)樽詈笏驼箷r(shí)裝不限數(shù)量但是只能是同一種風(fēng)格，所以選擇好風(fēng)格可說是整張時(shí)裝設(shè)計(jì)稿的靈魂。

獲取設(shè)計(jì)圖

作品從何出

設(shè)計(jì)最重要

在游戲中所有的工作其實(shí)都是圍繞著時(shí)裝設(shè)計(jì)圖來進(jìn)行的，每份設(shè)計(jì)圖中都有。好吧，模特啥樣并不重要，拿取怎樣的設(shè)計(jì)在展示月進(jìn)行參展才是這個(gè)游戲的基礎(chǔ)。由于每個(gè)展示月只能展示同種風(fēng)格的設(shè)計(jì)，然而每回合最多只有4張?jiān)O(shè)計(jì)圖可供選擇，所以利用其它功能牌來獲取更多的設(shè)計(jì)是必不可少的思路。當(dāng)然，每種風(fēng)格的設(shè)計(jì)成本不同，獲取的特別收益也不同，這也是需要考慮的問題。

服裝原料

質(zhì)量好不好

進(jìn)貨要把牢

想要成功設(shè)計(jì)出相應(yīng)的服裝，必須要有足夠的原料，而根據(jù)設(shè)計(jì)不同，每件時(shí)裝都可能用到6種不同原料中的幾種。

第5篇：五月的風(fēng)范文

象征是一種以物征事的藝術(shù)表現(xiàn)手法，黑格爾的定義具有權(quán)威性: 象征一般是直接呈現(xiàn)于感性關(guān)照的一種現(xiàn)成的外在事物，對(duì)這種外在事物并不直接就它本身來看，而是就它所暗示的一種較廣泛較普遍的意義來看。因此，我們在象征里應(yīng)該分出兩個(gè)因素，第一是意義，其次是這意義的表現(xiàn)。意義就是一種觀念或?qū)ο?，不管它的?nèi)容是什么，表現(xiàn)是一種感性存在或一種形象。如果把文本稱為能指，把作者所要表達(dá)的思想稱為所指，那么象征是溝通能指與所指的橋梁。創(chuàng)作者通過呈現(xiàn)某種客觀意象，可以表現(xiàn)出超越這個(gè)意象的豐富內(nèi)涵。按照象征的意義，象征可分為觀念型象征、情感型象征和感覺型象征三種。在此，筆者將選取幾個(gè)代表性的人物，分析他們在影片中的象征意義。

一、麥克墨菲象征自由斗士

麥克墨菲在影片中被設(shè)定為一個(gè)具有嬉皮士性質(zhì)的人物，在一定程度上是創(chuàng)作者們自我人格的象征; 而嬉皮士是反文化運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，因此，麥克墨菲在更深層次上象征著在那個(gè)年代勇于沖破桎梏，追求精神自由的戰(zhàn)士。這樣一個(gè)戰(zhàn)士必是為社會(huì)所不容的異類。他不受社會(huì)管制，為了躲避監(jiān)獄的管制勞動(dòng)，裝作精神病人混入了瘋?cè)嗽? 他的行為在別人眼里就是 精神不正常。這樣，作為一個(gè)異類，成了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的 精神病人，于是被送進(jìn)了精神病院; 作為一個(gè)在精神病院的正常人，他又成了一個(gè)異類。

可以說，麥克墨菲就像一束陽光，照亮了陰暗而壓抑的病院，為病人們帶來一絲溫暖和光亮，讓他們看到生活的美好，甚至曾經(jīng)治愈了病人們扭曲的靈魂。麥克墨菲在影片中正是自由、正義與反抗的化身，他崇尚自由，渴望自由，同時(shí)又充滿了正義感。他總是懷著一顆博愛之心，去幫助病房中的朋友們，為他們謀求權(quán)利，并且始終堅(jiān)持與瘋?cè)嗽旱母邏航y(tǒng)治進(jìn)行著斗爭，爭取屬于人的權(quán)利。因此麥克墨菲象征著美國社會(huì)中那些熱愛自由、為自由而奮斗甚至而死的人們: 他們不滿于當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度，渴望變革，創(chuàng)造出一個(gè)真正自由和民主的社會(huì)。布魯姆布羅姆登一個(gè)兩米多高的大漢曾說，麥克墨菲甚至比他還要強(qiáng)壯。在某種意義上來說，麥克墨菲的確是巨人，他的強(qiáng)大不僅是身體而且是精神上的強(qiáng)大，在一個(gè)統(tǒng)治者昏庸橫行、制度黑暗而人民又麻木不堪的社會(huì)之中，能夠逆流而上、堅(jiān)持真理，倘若沒有一個(gè)強(qiáng)大的內(nèi)心，是無法做到的。追求變革的勇氣，不是人人都有，而通常我們把擁有這種勇氣的人稱為英雄?！讹w越瘋?cè)嗽骸匪茉斓倪@一英雄，就是為了喚醒還在沉睡的人們，繼承英雄們的精神。

二、雷察德小姐象征統(tǒng)治階層

要分析大護(hù)士雷察德小姐的象征意義，我們首先看她的名字， Ratchet在字典中的意思為(防止機(jī)器倒轉(zhuǎn)的) 棘齒。雷察德小姐確實(shí)如棘齒那般，用自己的權(quán)威維持著 瘋?cè)嗽哼@一大機(jī)器的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。她帶著鷹一般的眼睛，審視著病人們的一舉一動(dòng)?？梢哉f，雷察德小姐就是權(quán)力的代表，象征著美國社會(huì)中實(shí)行殘酷統(tǒng)治制度的統(tǒng)治者。她是瘋?cè)嗽褐兄贫鹊膱?zhí)行者，通過制度和暴力對(duì)病人們的生活進(jìn)行約束，對(duì)他們的思想進(jìn)行改造，從而成為她權(quán)力下的奴隸; 她瘋狂地迷戀著制度帶來的安全感，要求所有的病人都遵守瘋?cè)嗽旱囊?guī)則，倘若沒有輪到某個(gè)人說話時(shí)，那個(gè)人就沒有提問的權(quán)利。例如，在一次定期會(huì)議中，麥克墨菲曾提出要看世界杯，希望院里能將人們的作息時(shí)間調(diào)整一下。雷察德小姐沒有立即反對(duì)，而是讓在場的病人們投票，投票者超過總?cè)藬?shù)的一半，麥克墨菲的提議就算通過。但是舉手的人并沒有超過一半，麥克墨菲失去了看世界杯的機(jī)會(huì)。雷察德小姐深知這些病人的思想，所以才以一副 民主的姿態(tài)來肯定麥克墨菲的提議。

三、布魯姆布羅姆登象征大自然力量

布魯姆布羅姆登在瘋?cè)嗽褐惺且粋€(gè)很特別的人物: 身材高大、強(qiáng)壯，只要抬起手就能觸摸到籃球的籃筐，可以搬起平常人挪不動(dòng)的蓄水池;在麥克墨菲到來之前，他是瘋?cè)嗽褐形ㄒ磺逍训娜?，然而他裝聾作啞，每天只悶著頭掃地; 他將一切看得透徹，卻沒有推翻這個(gè)黑暗王國的勇氣;麥克墨菲的到來喚醒了布魯姆布羅姆登內(nèi)心深處的反抗意識(shí)，最后他打破了瘋?cè)嗽旱幕\子，逃了出去。

布魯姆布羅姆登是影片中塑造的唯一成功者形象，因?yàn)橹挥兴詈筇与x了統(tǒng)治者的壓迫，走上了所有人渴望的自由之路。布魯姆布羅姆登象征著社會(huì)上那些深受麥克墨菲這樣的自由主義戰(zhàn)士影響，逐漸燃起追求自由的勇氣，最終通過反抗而獲得自由的人們。這樣的人在當(dāng)時(shí)并不多，他們只存在于創(chuàng)作者的理想之中，這些人被賦予強(qiáng)大的力量、清醒的頭腦和正義的靈魂，所以當(dāng)他們奮起反抗之時(shí)，必將為創(chuàng)造一個(gè)自由民主的世界增添一份不容忽視的力量。但是，我們應(yīng)該看到，布魯姆布羅姆登的象征意義并不僅限于此。19 世紀(jì)末期，航海家哥倫布來到了美洲大陸，從此白種人開啟了對(duì)美洲大陸的侵略歷史，作為美洲土著人的印第安人自然深受影響。一方面，白種人發(fā)掘了這塊土地，給他們帶去了文明和現(xiàn)代生活; 另一方面，白種人又侵占了他們的家園，破壞了他們固有的文明。導(dǎo)演米洛斯福爾曼客觀地審視著白種人與印第安人的關(guān)系，于是賦予了印第安人布魯姆布羅姆登不一樣的內(nèi)涵: 一種 似乎來自于大自然的強(qiáng)悍、粗野、樸實(shí)而自然的文化，是沒有受到現(xiàn)代文化污染的原生態(tài)文化的象征。從影片可知，布魯姆布羅姆登深受其父的影響: 懦弱，不敢站起來反抗;而麥克墨菲喚醒了他的自由意志，并最終激勵(lì)著他逃離來自美國社會(huì)體制的壓迫，這意味著白人對(duì)這個(gè)民族的積極影響，同時(shí)也在啟發(fā)著當(dāng)時(shí)的人們，只有一種富于大自然的原始、淳樸的力量，才能沖破現(xiàn)代消極精神枷鎖的束縛，因此可以說布魯姆布羅姆登在影片中更是一種文化的象征。

四、精神病患者象征被壓迫人民

在瘋?cè)嗽旱牟∪酥校他溈四坪筒剪斈凡剂_姆登之外，還有一群患者，但他們又并非是真正的病人，因?yàn)樗麄冎杏邢覃溈四埔粯右驗(yàn)榉缸锒凰瓦M(jìn)來的，也有人是自愿進(jìn)入瘋?cè)嗽旱?。他們是一群被美國社?huì)制度壓抑而最終變得麻木的人。對(duì)于麥克墨菲來說，被關(guān)進(jìn)這個(gè)如籠子一般的瘋?cè)嗽壕鸵馕吨杂傻娜笔? 而他想不到的是竟然有人寧愿放棄外面自由的生活，自愿住進(jìn)瘋?cè)嗽航邮芄苤啤＿@類人在電影中所扮演的角色，正是當(dāng)時(shí)美國社會(huì)普遍存在的世俗人群。他們膽小怕事，安于現(xiàn)狀，不思進(jìn)取，寧愿生活在壓迫之下也不愿奮起反抗，追求一種自由自在的生活，因不合理的社會(huì)體制，思想變得扭曲麻木，最后成了真正的瘋子，走向毀滅。比利彼比特就是一個(gè)很好的例子。

五、結(jié) 語

第6篇：五月的風(fēng)范文

[關(guān)鍵詞]AP、DCS、越區(qū)切換、CBTC、RSSI、MLSP、鏈路切換閥值、冗余

中圖分類號(hào)：U231.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2015）27-0142-01

前言

隨著地鐵的發(fā)展，現(xiàn)在地鐵時(shí)速已經(jīng)達(dá)到120Km/小時(shí)。如何在高速環(huán)境下確保運(yùn)營安全，縮短行車間隔，提高運(yùn)營效率，這對(duì)地鐵車輛、信號(hào)系統(tǒng)、通信系統(tǒng)等都提出了極高要求。CBTC信號(hào)系統(tǒng)作為控制列車運(yùn)行的關(guān)鍵系統(tǒng)，在任何情況下均不允許出現(xiàn)系統(tǒng)故障，保障高安全、高可靠是CBTC系統(tǒng)的最高設(shè)計(jì)原則，而作為CBTC的統(tǒng)一數(shù)據(jù)承載平臺(tái)，DCS數(shù)據(jù)通訊子系統(tǒng)（DataCommunication Subsystem）的安全性、可靠性要求也不言而喻，DCS子系統(tǒng)是一個(gè)數(shù)據(jù)傳輸通信系統(tǒng)，提供了信號(hào)系統(tǒng)內(nèi)部之間連接的通道，CBTC三個(gè)主要的列車控制子系統(tǒng)，包括控制中心（OCC）、軌旁子系統(tǒng)（ZC、microlockⅡ）和車載子系統(tǒng)（CC）以及其他沿線地面設(shè)備之間雙向、可靠、安全的數(shù)據(jù)交換。為了保障無線部分雙向、可靠、安全的數(shù)據(jù)交換，我們需要快速、準(zhǔn)確的越區(qū)切換，也就是我下面所說的無縫越區(qū)切換。無縫的越區(qū)切換可以保證數(shù)據(jù)快速、準(zhǔn)確的傳輸保障列車在CBTC模式下正常的運(yùn)行。

目前市場商用WLAN產(chǎn)品在跨AP切換時(shí)，最高時(shí)延可到2秒，無法在地鐵中應(yīng)用，解決WLAN產(chǎn)品“0”丟包快速切換問題是DCS系統(tǒng)的一個(gè)關(guān)鍵技術(shù)。地鐵中主要使用了三個(gè)方面來確保無縫越區(qū)切換：一是AP數(shù)量及布置，二是地鐵中越區(qū)切換MLSP協(xié)議的應(yīng)用，三是DCS系統(tǒng)的A、B雙網(wǎng)冗余。

1 全線AP數(shù)量及布置

根據(jù)無線信道的電波傳播特性與電波傳播環(huán)境密切相關(guān)，理論上需要保持每200米一個(gè)AP，但在彎道處AP分布小于200米。但實(shí)際情況還需要實(shí)際的勘測才能確定AP的分布位置和具體數(shù)量。

軌旁AP如果發(fā)生故障，將會(huì)造成無線系統(tǒng)的“信號(hào)盲區(qū)”為了完全覆蓋隧道，軌旁AP的發(fā)射功率配置不僅滿足覆蓋到下游一個(gè)AP還應(yīng)當(dāng)滿足覆蓋到下游第二個(gè)AP。從而在中間AP單點(diǎn)故障的時(shí)候仍然支持連續(xù)覆蓋。

由于每點(diǎn)需三個(gè)AP實(shí)現(xiàn)信號(hào)覆蓋，因此直道處每隔200米布置一個(gè)AP，特殊位置如彎道處則略小于200米，從而保證無線場強(qiáng)完全覆蓋。實(shí)際工程安裝過程中，考慮如上因素并經(jīng)測量全線AP數(shù)量為482個(gè)。

2 地鐵中越區(qū)切換的基本原理

列車上的MR基于軌道AP的RSSI值與某些軌道AP建立鏈路。這些鏈路包含兩種類型：活躍鏈路，休止鏈路。在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，一個(gè)列車MR只有一條活躍鏈路，可以有多條休止鏈路。數(shù)據(jù)只在活躍鏈路上傳遞。隨著列車的移動(dòng)，活躍鏈路會(huì)不斷變化。為了實(shí)現(xiàn)地鐵DCS系統(tǒng)WLAN網(wǎng)絡(luò)的部署，叫做移動(dòng)鏈路切換協(xié)議MLSP（Mobile Link Switch Protocol）。它負(fù)責(zé)在列車移動(dòng)過程中的活躍鏈路切換，并保證報(bào)文不丟失。（注：RSSI接收的信號(hào)強(qiáng)度指示，無線發(fā)送層的可選部分，用來判斷鏈接質(zhì)量，以及是否增大廣播發(fā)送強(qiáng)度。）

為了保證數(shù)據(jù)傳輸，在任何時(shí)間點(diǎn)，一個(gè)列車MR都要有一條活躍鏈路。MLSP就是用來在列車移動(dòng)過程中，完成創(chuàng)建和切換鏈路任務(wù)的。

2.1 DCS專業(yè)術(shù)語

如圖1所示，當(dāng)列車移動(dòng)時(shí)，列車MR會(huì)不斷建立新的活躍鏈路。

Active link活躍鏈路：傳遞來自或者到達(dá)列車MR的所有數(shù)據(jù)。

Dormant link休止鏈路：不傳遞數(shù)據(jù)，但是它具備成為活躍鏈路的所有條件。

2.2 MLSP工作過程及優(yōu)點(diǎn)

MLSP為列車MR建立多條鏈路，提供鏈路備份，確保良好的網(wǎng)絡(luò)性能，增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)的健壯性。特點(diǎn)：（1）鏈路切換時(shí)間小于50毫秒；（2）在芯片組由于高功率導(dǎo)致飽和的情況下，MLSP仍能正常工作；（3）鏈路切換過程中，報(bào)文不丟失。

2.3 休止鏈路的建立

一個(gè)列車MR會(huì)以較高的速率發(fā)送探尋報(bào)文，主動(dòng)掃描附近的軌道AP，并基于收到的探尋回應(yīng)，建立鄰居列表。如果來自某個(gè)軌道AP的RSSI大于鏈路建立RSSI，列車MR會(huì)與其建立一條休止鏈路。

2.4 活躍鏈路的選擇

列車MR基于如下規(guī)則，在休止鏈路中選擇一條活躍鏈路：

2.4.1如果沒有休止鏈路，活躍鏈路無法建立。

2.4.2當(dāng)活躍鏈路滿足持續(xù)一定時(shí)間時(shí)，會(huì)進(jìn)行活躍鏈路切換。

2.4.3一條休止鏈路的RSSI比當(dāng)前活躍鏈路的RSSI高出的數(shù)值，超過鏈路切換閥值時(shí)，進(jìn)行活躍鏈路的切換。

2.4.4切換休止鏈路的RSSI是在不斷增加的。

2.4.5正常情況下，如果所有鏈路的RSSI都低于鏈路保持RSSI，所有鏈路都會(huì)斷掉。但是，為了在惡略環(huán)境下保證業(yè)務(wù)的可用性，即便是上述情況發(fā)生，活躍鏈路也不會(huì)被切斷。

3 雙網(wǎng)冗余

任何軌旁AP故障都可能會(huì)導(dǎo)致系統(tǒng)性能下降，因?yàn)楣收系男迯?fù)需要等到夜間，并且這些故障將影響所有經(jīng)過該區(qū)域的列車運(yùn)行。為避免這些系統(tǒng)性能降級(jí)，在無線網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)中考慮了充分的冗余，同一列車上的兩個(gè)車載MR分別與兩個(gè)獨(dú)立的軌旁AP相關(guān)聯(lián)， 即分別與軌旁A、B網(wǎng)絡(luò)相關(guān)聯(lián)。使用獨(dú)立的A、B兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)同時(shí)傳輸，一個(gè)網(wǎng)斷開另一個(gè)網(wǎng)能夠正常工作，保證信息能夠高速、準(zhǔn)確的傳輸。

4 實(shí)際中應(yīng)用

經(jīng)過參與西安地鐵二號(hào)線試車線車地傳輸調(diào)試，理論上鏈路的建立數(shù)量與實(shí)際測試存在一定的差異。理論上任一點(diǎn)可以三個(gè)AP發(fā)出的信號(hào)覆蓋，即：一條活躍鏈路、兩條休止鏈路就能夠?qū)崿F(xiàn)越區(qū)切換。

實(shí)際應(yīng)用中，通過測試人員終端電腦測試軟件的信息顯示，最多存在一條活躍鏈路，三條休止鏈路，實(shí)際測試AP發(fā)射的距離可以達(dá)到700m左右，可見實(shí)際中AP信號(hào)強(qiáng)度還是較高的。實(shí)際測試中發(fā)送128kb的數(shù)據(jù)包，丟包率只有0.8%，已經(jīng)達(dá)到了理論中的要求。實(shí)際中的鏈路主要是按照RSSI（接收信號(hào)強(qiáng)度值）、AP安裝的地點(diǎn)、AP發(fā)射功率來選擇，他們都是為了保證更好的信號(hào)強(qiáng)度覆蓋。當(dāng)產(chǎn)生的鏈路信號(hào)強(qiáng)度大的時(shí)候則會(huì)提前切換至此鏈路；當(dāng)處在活躍鏈路時(shí)，MR會(huì)將活躍鏈路與其他休止鏈路進(jìn)行對(duì)比，如果有休止鏈路比當(dāng)前的活躍鏈路的鏈路切換閥值大，則會(huì)切換鏈路，并且在一定時(shí)間內(nèi)無法再次切換，以防止過度的切換而導(dǎo)致數(shù)據(jù)包的丟失。這個(gè)鏈路切換保持時(shí)間需要多次測試才能調(diào)式到最佳的一個(gè)時(shí)間，從而更快更正確的保證信息的傳輸。

5 總結(jié)

本文結(jié)合了西安地鐵實(shí)際車底通信的測試從三個(gè)方面講述了無縫越區(qū)切換，通過使用雙網(wǎng)并行，AP的配置分布及越區(qū)切換時(shí)使用的MLSP協(xié)議，從而實(shí)現(xiàn)無縫越區(qū)切換。無縫越區(qū)切換可以保證列車在CBTC系統(tǒng)下以高速運(yùn)行確保運(yùn)營安全，縮短行車間隔，提高運(yùn)營效率。

參考文獻(xiàn)

[1] 西安市地鐵二號(hào)線一期工程DCS信號(hào)系統(tǒng)技術(shù)規(guī)格書.

[2] 華三通信車地?zé)o線通信切換原理.

第7篇：五月的風(fēng)范文

[關(guān)鍵詞] 無風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn) 投資機(jī)會(huì)約束模型 解析解

在現(xiàn)實(shí)生活中，投資決策者進(jìn)行投資決策時(shí)，有時(shí)會(huì)首先根據(jù)個(gè)人的實(shí)際情況確定一定的目標(biāo)，要求實(shí)際收益率比某一期望收益率要大，并以該目標(biāo)為約束制定相應(yīng)的最優(yōu)策略使風(fēng)險(xiǎn)最小。Charnes和Cooper提出，在不利情況發(fā)生時(shí)，可允許所作的決策在一定程度上不滿足約束條件，但該決策應(yīng)使約束條件成立的概率不小于某一置信水平。這被稱之為投資機(jī)會(huì)約束。

假設(shè)在一個(gè)不確定的資本市場上，存在n種可交易的風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)和一種既可借入，同時(shí)也可貸出的無風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)。風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)的收益率記為x1,x2…xn,將其表示為隨機(jī)向量X，X的期望為μ＝μ1，μ2，…μn，方差 cov(X)記為Σ＝(σij)，XN(μ，Σ)分布。同時(shí)，我們設(shè)該無風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)的貸出收益Rf1小于該無風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)的借入成本Rf2。以n維向量ω＝(ω1,ω2,…ωn)T記在風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)上的投資結(jié)構(gòu)，即在x1,x2…xn上分配的資產(chǎn)比例。則整個(gè)的投資結(jié)構(gòu)可以記為(ωl0,ωb0,ω1,ω2,…ωn)T=(ωl0,ωb0,ωT)T。其中ωl0,ωb0分別指在無風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)上的貸出和借入。滿足以下約束：

ωl0-ωb0+eTω=1，其中e=(1,1,…1)T

ωl0≥0，ωb0≥0

這時(shí)的期望收益率為：

，相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)用方差ωTΣω表示。存在借貸利率不等的無風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)時(shí)，投資機(jī)會(huì)約束可表示為：

prob(XTω+ωl0Rf1-ωb0f2>R)≥a

若在指定的收益率r下使投資風(fēng)險(xiǎn)ωTΣω最小，從而形成以下的規(guī)劃問題：

因?yàn)椋?/p>

而服從N(0,1)，所以上式等于:，由，并記 φ-1(a)=a，則有:即投資機(jī)會(huì)約束等價(jià)于：

所以規(guī)劃問題(P1)等價(jià)于：

令A(yù)=eTΣ-1e，B=μTΣ-1e,C=μTΣ-1μ,＝AC-B2>0,

下面我們求解規(guī)劃問題P2：

記E=ωTμ＝(ωl0Rf1-ωb0Rf2)，，機(jī)會(huì)約束意味著點(diǎn)(E,σ)與(0,R)連線的斜率不小于a，規(guī)劃問題P2的解取決于機(jī)會(huì)約束線RF同有效邊界Rf1M1M2N的交點(diǎn)。如圖:

記點(diǎn)(0,R)，連線的斜率為：

，

點(diǎn)(0，R)，連線的斜率為：

，顯然k2>k1，

若a∈，沒有交點(diǎn)

若a∈交點(diǎn)由

E=R+aσ，

的解給出：

為:

若a∈[k1,k2]，交點(diǎn)由

E=R+aσ，

在E∈上的解給出：

為：

因?yàn)閍≥0，所以當(dāng)k1≥0時(shí)，若a∈[0,k1]，交點(diǎn)由

E=R+aσ，的解給出

為：

利用上述討論結(jié)果，即可得到規(guī)劃問題P2的解。

本文將借貸利率不等的無風(fēng)險(xiǎn)資產(chǎn)引入投資機(jī)會(huì)約束模型，給出了該模型解的解析表達(dá)式，對(duì)現(xiàn)實(shí)的投資決策具有一定的指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓其恒 唐萬生 李光泉:機(jī)會(huì)約束下的投資組合問題.系統(tǒng)工程學(xué)報(bào)，2002，17(1):87～92

第8篇：五月的風(fēng)范文

關(guān)鍵詞：財(cái)務(wù)集約化 資金風(fēng)險(xiǎn) 管理與應(yīng)用

一、資金風(fēng)險(xiǎn)管理內(nèi)涵

管理實(shí)踐中普遍認(rèn)為，資金風(fēng)險(xiǎn)主要分為安全風(fēng)險(xiǎn)、短缺風(fēng)險(xiǎn)和使用效率風(fēng)險(xiǎn)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是經(jīng)營收入資金監(jiān)管不到位導(dǎo)致的資金損失風(fēng)險(xiǎn)；二是投資活動(dòng)因決策失誤、投資監(jiān)管不到位、投資分析評(píng)價(jià)存在瑕疵導(dǎo)致投入資金發(fā)生風(fēng)險(xiǎn)或沒有實(shí)現(xiàn)預(yù)期投資目標(biāo)；三是貸款、對(duì)外擔(dān)保、對(duì)外借款因合同履約風(fēng)險(xiǎn)或在決策和實(shí)施過程中缺乏風(fēng)險(xiǎn)控制手段而導(dǎo)致的資金損失風(fēng)險(xiǎn)；四是日常資金管理活動(dòng)中因內(nèi)控制度不健全或執(zhí)行不到位，導(dǎo)致現(xiàn)金或銀行存款發(fā)生被盜、非法占用、挪用等風(fēng)險(xiǎn)，五是資金短缺風(fēng)險(xiǎn)，由于資金計(jì)劃管控不當(dāng)、籌資困難等因素導(dǎo)致的資金出現(xiàn)短缺，給企業(yè)帶來經(jīng)營或投資損失的風(fēng)險(xiǎn)。資金風(fēng)險(xiǎn)管理是通過運(yùn)用信息化技術(shù)手段、規(guī)章制度約束、內(nèi)部崗位牽制、經(jīng)濟(jì)技術(shù)分析、計(jì)劃控制等一系列工具對(duì)資金的安全、效率、效益進(jìn)行管理，以實(shí)現(xiàn)資金安全、高效、合規(guī)運(yùn)轉(zhuǎn)，服務(wù)企業(yè)價(jià)值創(chuàng)造。

二、資金風(fēng)險(xiǎn)管理應(yīng)具備的環(huán)境要求

（一）建立科學(xué)合理的公司治理結(jié)構(gòu)

科學(xué)合理的公司治理結(jié)構(gòu)，是建立現(xiàn)代企業(yè)的首要目標(biāo)。國家電網(wǎng)公司經(jīng)過幾年的探索，逐步建立起比較完整的、切合實(shí)際的、管理有效的公司治理結(jié)構(gòu)，為公司的可持續(xù)發(fā)展和實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)略目標(biāo)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?？茖W(xué)的公司治理結(jié)構(gòu)為企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)控制創(chuàng)造了良好的環(huán)境氛圍。

（二）健全的標(biāo)準(zhǔn)化制度體系

目前，電網(wǎng)企業(yè)全面完成“六統(tǒng)一”的財(cái)務(wù)政策標(biāo)準(zhǔn)體系建設(shè)，以標(biāo)準(zhǔn)化保障規(guī)范化、促進(jìn)集約化、提升信息化，實(shí)現(xiàn)了財(cái)務(wù)集約化管理，財(cái)務(wù)管理體系更加完善。改變過去的制度標(biāo)準(zhǔn)管理模式，實(shí)施制度標(biāo)準(zhǔn)一體化建設(shè)，制定印發(fā)了紀(jì)檢、調(diào)度、運(yùn)維、營銷、人力、財(cái)務(wù)、物資等七大管理通則，陸續(xù)制定下發(fā)了多個(gè)專業(yè)通用管理制度，公司管理標(biāo)準(zhǔn)制度體系日臻完善，為資金風(fēng)險(xiǎn)管理創(chuàng)造了良好的制度環(huán)境。

（三）優(yōu)秀的企業(yè)文化建設(shè)

優(yōu)秀的企業(yè)文化是實(shí)施文化強(qiáng)企戰(zhàn)略，樹立員工正確的世界觀、價(jià)值觀和行為習(xí)慣的重要保障。電網(wǎng)企業(yè)高度重視企業(yè)文化建設(shè)，堅(jiān)持“以人為本、科學(xué)發(fā)展、統(tǒng)籌兼顧、注重實(shí)效”的原則，實(shí)現(xiàn)企業(yè)文化的“五統(tǒng)一”建設(shè)，有力保障了企業(yè)的健康發(fā)展，在中央企業(yè)建設(shè)企業(yè)文化、履行社會(huì)責(zé)任等方面發(fā)揮了表率作用。優(yōu)秀的企業(yè)文化，是落實(shí)資金風(fēng)險(xiǎn)管理的強(qiáng)有力的軟環(huán)境，是保證企業(yè)管理制度得到有效落實(shí)的重要支撐要素。

（四）高效的內(nèi)審和紀(jì)檢監(jiān)察體系

充分發(fā)揮企業(yè)內(nèi)部審計(jì)的職能作用，是有效防范資金風(fēng)險(xiǎn)的重要措施。內(nèi)部審計(jì)的職能作用主要是為了企業(yè)增加價(jià)值、提高企業(yè)運(yùn)作效率，采取系統(tǒng)化、規(guī)范化的方法對(duì)企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)管理、內(nèi)部控制和治理程序進(jìn)行評(píng)價(jià)，幫助企業(yè)實(shí)現(xiàn)經(jīng)營管理目標(biāo)。建立完善的內(nèi)部審計(jì)規(guī)章制度和內(nèi)部審計(jì)機(jī)構(gòu)，定期或不定期開展內(nèi)部審計(jì)活動(dòng)，對(duì)盡快發(fā)現(xiàn)企業(yè)經(jīng)營管理活動(dòng)存在的薄弱環(huán)節(jié)、管理漏洞進(jìn)行及時(shí)修補(bǔ)至關(guān)重要。同時(shí)，企業(yè)內(nèi)部審計(jì)與紀(jì)檢監(jiān)察部門聯(lián)合發(fā)揮作用，能更好地監(jiān)督制度的落實(shí)，公平公正落實(shí)獎(jiǎng)懲制度，充分發(fā)揮內(nèi)部監(jiān)察審計(jì)的職能作用。

（五）有效的員工績效考核制度

2013年，A公司《公司員工獎(jiǎng)懲規(guī)定》，標(biāo)志著公司員工工效掛鉤獎(jiǎng)懲制度的真正落地實(shí)施?？茖W(xué)、公平、有效的績效考核制度，是提高企業(yè)員工工作積極性和敬業(yè)精神的必要保障。

三、資金風(fēng)險(xiǎn)管理的特色做法

B公司針對(duì)資金風(fēng)險(xiǎn)管理特點(diǎn)，結(jié)合自身實(shí)際管理需要，除常規(guī)管理方式以外，還采取了以下特色的風(fēng)險(xiǎn)管理措施。

（一）完善監(jiān)督管理機(jī)制，加強(qiáng)制度保障

建立協(xié)同監(jiān)督機(jī)制，成立監(jiān)督工作委員會(huì)，確立協(xié)同監(jiān)督組織構(gòu)架，組織構(gòu)架由監(jiān)督工作委員會(huì)、辦公室、各專業(yè)處室、督查專責(zé)四級(jí)構(gòu)成，落實(shí)監(jiān)督職責(zé)和監(jiān)督內(nèi)容到各專業(yè)部門處室，每月開展協(xié)同監(jiān)督會(huì)議，對(duì)發(fā)現(xiàn)的管理問題履行監(jiān)督、督辦職責(zé)，促進(jìn)問題的解決，提高規(guī)范經(jīng)營環(huán)境和意識(shí)，加強(qiáng)依法治企管理。加強(qiáng)制度建設(shè)，在總部制定的管理通則和通用制度的基礎(chǔ)上，作為補(bǔ)充，制定了資金管理考核實(shí)施細(xì)則、資金集中支付管理辦法、資金支付授權(quán)管理辦法等管理制度，進(jìn)一步堵塞了管理制度漏洞。

（二）建立資金安全管理自查和承諾機(jī)制

企業(yè)負(fù)責(zé)人和財(cái)務(wù)人員的思想認(rèn)識(shí)和責(zé)任意識(shí)，是做好資金風(fēng)險(xiǎn)管理工作的重要保障。建立資金安全管理自查和承諾長效機(jī)制在資金風(fēng)險(xiǎn)管理工作中尤為必要，B電網(wǎng)公司本部制定并下發(fā)相關(guān)制度，所屬基層單位按時(shí)開展自查，于每季度初上報(bào)上季度資金安全管理自查報(bào)告，每次自查內(nèi)容可有不同側(cè)重點(diǎn)，每年初隨財(cái)務(wù)決算工作上報(bào)下年度資金安全管理承諾書，并做好資金安全管理自查和承諾檔案管理工作。

（三）加強(qiáng)資金風(fēng)險(xiǎn)日常監(jiān)控工作

此項(xiàng)工作主要有：一是認(rèn)真落實(shí)重大事項(xiàng)報(bào)告制度，各單位每月上報(bào)經(jīng)營重大事項(xiàng)，由財(cái)務(wù)部門匯總分析后，報(bào)公司領(lǐng)導(dǎo)，針對(duì)管理薄弱環(huán)節(jié)查找問題，及時(shí)解決。二是實(shí)施在線稽核，完善在線稽核規(guī)則，加強(qiáng)稽核案例庫建設(shè)，應(yīng)用工作記錄、工作底稿，提升在線稽核規(guī)范化水平。強(qiáng)化日常財(cái)務(wù)稽核診斷，定期通報(bào)稽核結(jié)果，提升日常監(jiān)督能力。全面落實(shí)各項(xiàng)風(fēng)險(xiǎn)管理責(zé)任，編制風(fēng)險(xiǎn)管理手冊，制訂下發(fā)風(fēng)險(xiǎn)識(shí)別和評(píng)估模板。三是加強(qiáng)資金信息質(zhì)量審核。充分發(fā)揮集團(tuán)賬戶資金池作用，加強(qiáng)電子對(duì)賬工作，利用資金池網(wǎng)銀功能，在月度財(cái)務(wù)快報(bào)審核工作中，加強(qiáng)資金信息審核，確保賬、表、戶資金信息準(zhǔn)確，加強(qiáng)資金未達(dá)業(yè)務(wù)、賬外資金、備用金管理，制定庫存現(xiàn)金管理標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)施現(xiàn)金流量“零余額”管理制度，降低資金沉淀，每月對(duì)資金信息質(zhì)量情況進(jìn)行通報(bào)。

（四）加強(qiáng)資金管理指標(biāo)考核

制定了資金管理考核實(shí)施細(xì)則，明確職責(zé)分工、制定考核指標(biāo)體系、考核評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，落實(shí)責(zé)任。每月對(duì)指標(biāo)的完成情況進(jìn)行對(duì)標(biāo)考核，促進(jìn)資金管理水平的提升。

（五）擴(kuò)大資金風(fēng)險(xiǎn)監(jiān)控范圍

在加強(qiáng)主業(yè)資金風(fēng)險(xiǎn)管理的同時(shí)，將風(fēng)險(xiǎn)管理范圍擴(kuò)大到社保資金、多經(jīng)集體企業(yè)、工會(huì)等其他類資金。采取資金集中支付的方式，將基層單位上繳公司本部的四項(xiàng)社保資金統(tǒng)一由公司本部直接、集中支付到公司社保專戶，縮短了資金支付環(huán)節(jié)，提高了資金運(yùn)轉(zhuǎn)效率和效益，防范了資金風(fēng)險(xiǎn)；制定社保資金風(fēng)險(xiǎn)管理制度，將基層單位社保賬戶銀行預(yù)留印鑒全部移交本單位財(cái)務(wù)部門管理，并備案，各基層單位財(cái)務(wù)部門制定對(duì)社保資金收支的監(jiān)控制度，財(cái)務(wù)部門對(duì)社保資金的支出業(yè)務(wù)進(jìn)行審核，進(jìn)一步加強(qiáng)資金安全管理。公司本部財(cái)務(wù)部門每月對(duì)社保資金進(jìn)行稽核，做到監(jiān)督規(guī)范有效。建立集體企業(yè)集團(tuán)賬戶，實(shí)施資金集中管控，大額資金支付實(shí)行上級(jí)審批制度。定期對(duì)工會(huì)資金進(jìn)行財(cái)務(wù)稽核，由財(cái)務(wù)部門和審計(jì)部門聯(lián)合執(zhí)行。

四、資金風(fēng)險(xiǎn)管理實(shí)施效果

B公司加強(qiáng)了資金風(fēng)險(xiǎn)管理的措施，取得了明顯的成效。

（一）協(xié)同監(jiān)督機(jī)制保證了問題的整改落實(shí)

在組織機(jī)構(gòu)上，為加強(qiáng)問題的快速解決提供了權(quán)威的組織保障，定期召開協(xié)同監(jiān)督會(huì)議，對(duì)企業(yè)管理中存在的問題快速反應(yīng)，有利地促進(jìn)了問題的解決。

（二）重大事項(xiàng)報(bào)告制度降低了財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)

對(duì)當(dāng)前管理中存在的顯性問題進(jìn)行充分的重視，有利于基層各單位主動(dòng)加強(qiáng)日常管理，增強(qiáng)依法治企的法制觀念，有利于公司管理層主動(dòng)掌控全局，增強(qiáng)對(duì)經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)的防控能力。自實(shí)行重大事項(xiàng)報(bào)告制度以來，有效提升了公司的風(fēng)險(xiǎn)管理水平，各基層單位對(duì)重大事項(xiàng)問題不隱瞞、不回避，逐批逐次解決問題，財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)逐漸減少。

（三）資金信息質(zhì)量顯著提升

加強(qiáng)對(duì)資金信息質(zhì)量管理，資金收支業(yè)務(wù)核算的基礎(chǔ)工作加強(qiáng)了，資金信息更加真實(shí)準(zhǔn)確，未達(dá)資金業(yè)務(wù)大幅減少，由5%左右的水平降低到1%以下，杜絕了賬外資金和“小金庫”現(xiàn)象，銀行賬戶數(shù)量和結(jié)構(gòu)得到進(jìn)一步優(yōu)化，資金安全得到切實(shí)保證。

（四）資金管理考核工作促進(jìn)了管理提升

在全面提升資金安全、效率和信息質(zhì)量等方面起到了積極的作用。創(chuàng)造了“上下級(jí)互動(dòng)”的良性資金管理環(huán)境，基層單位在加強(qiáng)資金管理方面有了明確的目標(biāo)，指標(biāo)量化，有利于對(duì)存在的問題有的放矢，有效提升管理水平?？己私Y(jié)果與財(cái)務(wù)負(fù)責(zé)人工作業(yè)績、評(píng)優(yōu)評(píng)先相結(jié)合，與本單位財(cái)務(wù)管理評(píng)優(yōu)評(píng)先相結(jié)合，有力地激勵(lì)了基層單位的積極性，全面提升了資金管理水平。

（五）資金安全管理常態(tài)化

第9篇：五月的風(fēng)范文

關(guān)鍵詞：少數(shù)民族；無伴奏合唱；音樂風(fēng)格

合唱藝術(shù)是一門綜合性非常強(qiáng)的外來藝術(shù)，在國外歌劇藝術(shù)產(chǎn)生100年前就已經(jīng)發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)門類，特別是宗教類合唱音樂給人們留下了浩瀚的合唱文獻(xiàn)資料。合唱組織以人聲的不同類型作為依據(jù)，按照不同的人聲組合可分為混聲合唱（Mixed voices）和同聲合唱（Equal voices）。而同聲合唱又可分為男聲合唱（Male voices）、女聲合唱（Female voices）及童聲合唱（Children voices）。合唱藝術(shù)是人聲交響的藝術(shù)，而在所有類型的合唱里有一種合唱類型是最能體現(xiàn)人聲的奇妙和合唱團(tuán)的綜合實(shí)力的，那就是無伴奏合唱。A cappella或Alla cappella用于合唱作品中意為“教堂風(fēng)格”，即無伴奏合唱，多指16世紀(jì)及其他時(shí)期的教堂音樂。無伴奏合唱作為人聲交響中最集中最高超的體現(xiàn)形式，是合唱藝術(shù)中獨(dú)特的一種，它與其他類型的合唱區(qū)別就在于，它不與任何樂器組合，有且只有用人聲作為表現(xiàn)音樂的工具。因此在合唱音響、音準(zhǔn)以及合唱聲樂技巧方面的要求較高，具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格，被視為合唱藝術(shù)中的最高形式。

1840年“”之后，中國的大門在西方資本主義列強(qiáng)的軍事、政治侵略下被迫打開封鎖了幾千年的大門，中國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)領(lǐng)域都發(fā)生了翻天覆地的變化。一方面為了能夠進(jìn)一步加深統(tǒng)治，帝國侵略者不但進(jìn)行物質(zhì)侵略，還在精神文化上予以滲透。他們通過基督教會(huì)的宗教歌詠，新式軍樂隊(duì)以及新制學(xué)堂唱歌課也就是平時(shí)所說的“學(xué)堂樂歌”對(duì)我國進(jìn)行“精神封鎖”，這三種途徑不斷地深入到了中國各階層人民的生活當(dāng)中，并且還不斷加強(qiáng)了對(duì)中國傳統(tǒng)文化的影響，也正是由于這一時(shí)期的基督教會(huì)宗教歌詠，西方的合唱音樂形式被傳入了中國。1905年“學(xué)堂樂歌”的代表性作曲家李叔同先生留學(xué)日本創(chuàng)作的三聲部合唱曲《春游》（1914年發(fā)表于向陽雜志創(chuàng)刊號(hào)），可以說是中國第一首運(yùn)用了西方古典和聲，按照多聲合唱技法創(chuàng)作的合唱曲目。因此，合唱藝術(shù)在我國的發(fā)展也不過100來的歷史。而1929年黃自先生創(chuàng)作的男生四部合唱曲《木蓮救母》是中國最先嘗試創(chuàng)作的無伴奏合唱曲目。因此，無伴奏合唱在我國的發(fā)展還不到100年的時(shí)間。

在中華民族幾千年悠久的歷史長河中，是56個(gè)民族的華夏子孫共同創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的民族音樂文化，形成了有著深刻內(nèi)涵和豐富內(nèi)容的民族音樂體系。在56個(gè)民族的大家庭中有著這樣一個(gè)重要成員。她有著悠久的歷史和燦爛的文化，她是具有世界影響的游牧民族，至今仍保持著自己的固有生活方式和傳統(tǒng)文化，她能歌善舞，在大草原上書寫著輝煌，她就是蒙古族。蒙古族的長調(diào)、呼麥等音樂享譽(yù)世界盛名，蒙古族的無伴奏合唱也是世界合唱藝術(shù)界的奇葩而備受各界關(guān)注與喜愛。蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)的發(fā)展是從上個(gè)世紀(jì)80年代開始興起的。我國著名作曲家瞿希賢根據(jù)東盟民歌《牧歌》改編的同名無伴奏合唱《牧歌》是最早的蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品，而最早由蒙古族作曲家創(chuàng)作的蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品是1979年由蒙古族作曲家永儒布創(chuàng)作的《四季》《四?！返?。這些曲目的出世拉開了蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)發(fā)展與研究的序幕。幾十年的歷程涌現(xiàn)出了許許多多才華橫溢的音樂家、作曲家，創(chuàng)作出了許許多多讓世人熟知的經(jīng)典的恒久不衰的蒙古族風(fēng)格的無伴奏合唱作品。如：《草原戀》《鴻雁》（辛滬光改編）、《圣主成吉思汗》（莫日吉夫）、《奔布萊》、《丁赫爾扎布》《諾恩吉雅》（永儒布）改編、《孤獨(dú)的白駝糕》、《美麗的草原我的家》（阿拉騰奧勒）、《烏云格日勒》（阿拉騰奧勒改編）、《八駿贊》《戈壁蜃樓》《駝鈴》《蒙古靴》（色.恩克巴雅爾）等等，都是將蒙古音樂風(fēng)格與無伴奏合唱藝術(shù)完美融合的經(jīng)典無伴奏合唱作品。無伴奏這種藝術(shù)形式與深邃而凝重的蒙古族音樂相結(jié)合，衍生的作品既獨(dú)特又古老，即傳統(tǒng)又具有現(xiàn)代性和時(shí)代性特色，其獨(dú)有的音樂魅力也使得內(nèi)蒙古合唱音樂進(jìn)入到了前所未有的輝煌時(shí)代。

隨著國內(nèi)合唱事業(yè)的發(fā)展，我們?nèi)諠u發(fā)現(xiàn)，雖然我們在很大程度上學(xué)習(xí)和沿用了西方合唱的模式和唱法，并借鑒和演唱外國作品，但這都只是我國合唱事業(yè)發(fā)展中必經(jīng)的階段，真正中國合唱的主要著眼點(diǎn)必須是扎根于我國本土文化及音樂土壤之上的。近些年，民族合唱的發(fā)展形勢總的來說是可觀的，在此實(shí)踐基礎(chǔ)上我們需要更好的總結(jié)和整理已有的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，加強(qiáng)理論框架的建設(shè)，以更好的指導(dǎo)實(shí)踐，創(chuàng)作出中華民族合唱的歷史新篇章。筆者在親身參與蒙古族作曲家色.恩克巴雅爾創(chuàng)作的無伴奏合唱《戈壁蜃樓》的演唱和排練工作中積累了一些經(jīng)驗(yàn)和感悟，對(duì)其進(jìn)行曲式分析及合唱指揮的探討，以尋求蒙古族的音樂風(fēng)格。

《戈壁蜃樓》是由蒙古族著名作曲家色?恩克巴雅爾作曲的。色?恩克巴雅爾于1956年出生在內(nèi)蒙古西部阿拉善盟的巴丹吉林沙漠的一個(gè)牧民家。母親是一名民歌手，因此，在母親的影響下，色?恩克巴雅爾自幼就接受著民族音樂的熏陶，在后來的學(xué)習(xí)生活中逐漸顯露出他在音樂方面的才能。1977年拜師于蒙古族著名歌唱家拉蘇榮，學(xué)習(xí)聲樂。1979年考上內(nèi)蒙古廣播藝術(shù)團(tuán)。1987年與著名指揮家亞倫格日勒等同仁發(fā)起并創(chuàng)建了內(nèi)蒙古蒙古族青年合唱團(tuán)。這一團(tuán)體的創(chuàng)立也給色?恩克巴雅爾的音樂創(chuàng)作提供了平臺(tái)。他創(chuàng)作的無伴奏合唱《戈壁蜃樓》被定為1996年澳大利亞舉辦的“世界青年合唱節(jié)”必唱曲目?！陡瓯隍讟恰肥巧?恩克巴雅爾根據(jù)同名歌曲改編的合唱作品，是一首帶再現(xiàn)的單二部曲式作品。

前奏（第1小節(jié)到第17小節(jié)）：Adagio的速度。F宮調(diào)式。作為整首曲子的一個(gè)渲染。男低音聲部（簡稱B）、男高音聲部（簡稱T）、女低音聲部（簡稱A）及女高音聲部（簡稱S）以依次相差一個(gè)小節(jié)進(jìn)入，B、T兩個(gè)聲部的音程為純四度進(jìn)行，A、S兩個(gè)聲部的音程關(guān)系也是純四度，而B、A兩個(gè)聲部之間與T、S兩個(gè)聲部之間都是純八度的走向，這是典型的卡農(nóng)模仿的創(chuàng)作手法。B聲部的低聲部一直是C音（第一小節(jié)）作為屬音的持續(xù)進(jìn)行，第十一小節(jié)變成F音主持續(xù)，第十四小節(jié)又回到屬持續(xù)。而B、T、S、A四個(gè)聲部各自的內(nèi)聲部是二度模進(jìn)在發(fā)展，在前奏中的幾個(gè)音中就出現(xiàn)了純四度、二度、小三度、六度等音程的運(yùn)用，是的作品中的蒙古族風(fēng)格在音響上得到了很好的展現(xiàn)。從力度上來看，ppp-pp-mp-p-mf-f-ff，七個(gè)級(jí)別的力度變化的使用，使得音樂具有很強(qiáng)的戲劇性和交響性，從而營造了很強(qiáng)的層次感和畫面感，就是遠(yuǎn)古時(shí)期走來的一支有著生命力的隊(duì)伍，浩浩蕩蕩，又若隱若現(xiàn)看不到頭，使得作品在一開始就能抓住聽眾的心。

引子（第十八小節(jié)到第三十八小節(jié)）：F宮調(diào)式。引子的這段旋律設(shè)置是為了給主體部分的旋律走向埋下伏筆。它的結(jié)構(gòu)是4+2+4，4+2+4，是一種分解――綜合――再分解的曲式結(jié)構(gòu)。從第十八小節(jié)開始，B聲部的旋律從A音作為中音級(jí)勁進(jìn)行到主音上，T聲部的旋律在圍繞著C音作為屬音在展開進(jìn)行。從第二十八小節(jié)開始，主旋律進(jìn)入A聲部，音程比第十八小節(jié)低純五度，旋律圍繞主音（F）展開，再次運(yùn)用了分解――綜合――再分解的曲式結(jié)構(gòu)。第二十九小節(jié)的T聲部作為低聲部從下主音級(jí)進(jìn)進(jìn)行到下屬音。力度在pp-p-mp之間，始終保持弱聲的狀態(tài)，營造一種海市蜃樓的朦朧，若有若無，忽隱忽現(xiàn)的畫面，又像飄遠(yuǎn)了又像靠近了。

間奏（第三十九小節(jié)到第四十六小節(jié)）：間奏與前奏的第一小節(jié)到第八小節(jié)幾乎是一模一樣的采用了卡農(nóng)模仿。只是B聲部在第四十四小節(jié)采用了音程疊置的關(guān)系在進(jìn)行。

A段（第四十七小節(jié)到第七十二小節(jié)）：主體部分，為重復(fù)式平行非方整性樂段。第四十七小節(jié)到第五十八小節(jié)由S聲部擔(dān)任主旋律，A聲部擔(dān)任和聲層，以Andante的速度進(jìn)行。在第四十八小節(jié)的第二拍出現(xiàn)了十六分音符的裝飾音，第四十九小節(jié)第一拍的裝飾音，以及第四十九小節(jié)最后一拍的滑音。在合唱團(tuán)演唱的時(shí)候一定不能忽視這些裝飾音，反而要特別強(qiáng)調(diào)這些裝飾音的“小彎彎”的效果，才能唱出蒙古族歌曲的韻味，而指揮在前期排練過程中，要給合唱隊(duì)員明顯的提示，使其夸張的唱出來。第五十八小節(jié)到第六十小節(jié)是屬于插入前奏材料。第六十一小節(jié)到第七十二小節(jié)加入了Solo，S、A、T、B四個(gè)聲部擔(dān)任和聲層的伴奏。

B段（第七十三小節(jié)到第八十小節(jié)）：也是全曲的。力度進(jìn)入到“f”范圍。第七十三小節(jié)的第一拍出現(xiàn)了大三和弦的柱式和弦，加強(qiáng)了力度。在第八十小節(jié)的第三拍上的和弦是一個(gè)屬準(zhǔn)備，在第八十一小節(jié)轉(zhuǎn)成G宮調(diào)式，完成了沒有過度的向上大二度的轉(zhuǎn)調(diào)。

：A B：（第八十一小節(jié)到第一百零七小節(jié)）：重復(fù)樂段。主旋律由T聲部擔(dān)任，伴奏聲部多以音程關(guān)心進(jìn)行。在第八十七小節(jié)和第九十小節(jié)出現(xiàn)了節(jié)奏型的變化，節(jié)奏更密集。在第一百零一小節(jié)和第一百零二小節(jié)出現(xiàn)了重復(fù)材料的擴(kuò)展。第一百零三小節(jié)到第一百零七小節(jié)可以看作是G宮調(diào)式的尾聲部分。以卡農(nóng)模仿的技法出現(xiàn)，B2、B1、T2、T1、S2、S1、A2、A1八個(gè)聲部依次以間隔一拍的距離進(jìn)入，音程出現(xiàn)純八度、純五度的關(guān)系。在力度上，從mf-f-ff-fff遞增，聲音的厚度達(dá)到全曲的最大化，給人以震撼。

尾聲（第一百零八小節(jié)到第一百二十二小節(jié)）：又回到Adagio的速度。力度也控制在了“p”的范圍。聲部從S1、S2、A1、A2、T1、T2、B1、B2從高至低依次進(jìn)入。和聲上出現(xiàn)了具有封閉性的特點(diǎn)。S、A、T、B兩兩之間的音程關(guān)系依次是低純五度、高純四度、低純五度。在全曲倒數(shù)第三小節(jié)第四拍處出現(xiàn)了“rit”減慢，隨著力度最后減弱到“ppp”在最后一個(gè)音的自由延長上慢慢消失。就像海市蜃樓一樣，雖然也曾經(jīng)很美很輝煌，但終究是虛幻的，消失在人們的夢幻中而存在于某一個(gè)地方，讓人留念，使人對(duì)其回味沉浸其中而無法忘懷。

從以上分析可以看出，《戈壁蜃樓》的音樂風(fēng)格基本具有以下特點(diǎn)：

1、旋律自由，屬于五聲調(diào)式，動(dòng)機(jī)化的主題較多，大量運(yùn)用大二度、小三度、純四度、純五度、小六度、小七度等蒙古族特有的音程進(jìn)行。

2、節(jié)奏形式豐富多樣。

3、速度變化較多。

4、調(diào)式調(diào)性豐富，轉(zhuǎn)化自然。

5、力度變化大、幅度也大，具有器樂化的特點(diǎn)。

6、靈活的運(yùn)用了卡農(nóng)、重復(fù)、變化重復(fù)、展開、模進(jìn)、再現(xiàn)等手段。