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1綜合各門課程設(shè)計(jì),提高學(xué)生對(duì)設(shè)計(jì)的全面認(rèn)識(shí)。綜合課程設(shè)計(jì)就是室內(nèi)設(shè)計(jì)原理課程設(shè)計(jì)和家居設(shè)計(jì)課程設(shè)計(jì)結(jié)合,完成同一課題的設(shè)計(jì),要求學(xué)生認(rèn)真分析課題中對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的確定,從色彩、燈光、家具布置一直到整體環(huán)境要有一個(gè)全盤的考量。即從室內(nèi)設(shè)計(jì)原理課程設(shè)計(jì)階段就要將家居設(shè)計(jì)課程設(shè)計(jì)的內(nèi)容考慮進(jìn)去,以家居設(shè)計(jì)為對(duì)象,統(tǒng)一題旨,分階段實(shí)施。綜合課程設(shè)計(jì)是結(jié)合室內(nèi)設(shè)計(jì)原理和家居設(shè)計(jì)課程的講授分為兩個(gè)學(xué)期進(jìn)行,設(shè)計(jì)的整體思想貫穿于兩個(gè)學(xué)期。在室內(nèi)設(shè)計(jì)原理課程設(shè)計(jì)階段,主要完成室內(nèi)家居的空間層次,風(fēng)格的確定、色彩運(yùn)用及燈光、家具的布置;在家居課程設(shè)計(jì)階段,完成空間的整體框架,結(jié)合原理課程基礎(chǔ)上的內(nèi)容進(jìn)行完善及后期處理。這樣的綜合課程設(shè)計(jì)既可以作為實(shí)際工程項(xiàng)目和科研項(xiàng)目來(lái)做,也當(dāng)作實(shí)際應(yīng)用的鍛煉。讓學(xué)生對(duì)課程設(shè)計(jì)做到心中有數(shù),知道應(yīng)該做什么,怎么去做。
2充分發(fā)揮學(xué)生的創(chuàng)新意識(shí),調(diào)動(dòng)學(xué)生的主動(dòng)性和積極性。為了培養(yǎng)及鍛煉學(xué)生的工程實(shí)踐能力與創(chuàng)新意識(shí),課程設(shè)計(jì)的題目有較為廣泛的進(jìn)行選擇的范圍。在課程設(shè)計(jì)之前,教師可以去市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)研,根據(jù)最新的調(diào)研結(jié)果進(jìn)行題目的篩選,然后讓學(xué)生根據(jù)所給的題目范圍獨(dú)立或是成組的進(jìn)行課程設(shè)計(jì)并完成選題計(jì)劃。教師應(yīng)該積極的調(diào)動(dòng)學(xué)生的主動(dòng)性及積極性,根據(jù)每個(gè)學(xué)生的特點(diǎn),讓其大膽的進(jìn)行設(shè)計(jì),發(fā)揮其潛能及創(chuàng)新意識(shí),培養(yǎng)學(xué)生的綜合設(shè)計(jì)的能力。
3合理運(yùn)用軟件技術(shù),使之成為高效率的工具。計(jì)算機(jī)的應(yīng)用的能力成為學(xué)生設(shè)計(jì)的所需工具,從大一學(xué)生就開始接觸各種設(shè)計(jì)軟件,CAD、3D等,如何可以高效的使用計(jì)算機(jī)軟件并完成設(shè)計(jì)作品,這就要求學(xué)生掌握軟件的使用工具及使用技巧,發(fā)揮其最大的繪圖效果。這樣可以提高繪圖質(zhì)量、縮短設(shè)計(jì)周期。
4合理安排課程設(shè)計(jì)時(shí)間。家居設(shè)計(jì)課程設(shè)計(jì)是室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的一門必修課,課程的目標(biāo)就是開展實(shí)踐性的教學(xué)活動(dòng),并在專業(yè)課中起著承上啟下的作用。家居設(shè)計(jì)課程設(shè)計(jì)的時(shí)間為2周,時(shí)間短,任務(wù)重,學(xué)生難以在有限的時(shí)間里完成好的設(shè)計(jì)作品,所以在課程的安排上盡量加大實(shí)踐的課程量,讓學(xué)生充分發(fā)揮其能動(dòng)性,展現(xiàn)其設(shè)計(jì)能力,完成好的設(shè)計(jì)作品。
5完善考核方法。課程設(shè)計(jì)作為一門獨(dú)立的課程單獨(dú)考核計(jì)分,成績(jī)可以劃分為四部分。一是課程設(shè)計(jì)前對(duì)課題的準(zhǔn)備,市場(chǎng)調(diào)研等情況進(jìn)行提問(wèn),讓學(xué)生在做課題的時(shí)候是有備而來(lái),在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)是胸有成竹;二是在課程設(shè)計(jì)中的表現(xiàn),主要就是對(duì)課程設(shè)計(jì)的規(guī)則及實(shí)踐操作的規(guī)范是否遵守,進(jìn)行考核;三是課程設(shè)計(jì)報(bào)告,報(bào)告書寫是否合理,準(zhǔn)確,數(shù)據(jù)是否詳實(shí),分析是否準(zhǔn)確等;四是課程設(shè)計(jì)答辯成績(jī),學(xué)生在結(jié)束設(shè)計(jì)后,進(jìn)行PPT的制作、演講,進(jìn)行答辯,教師根據(jù)其表述內(nèi)容進(jìn)行提問(wèn),給予成績(jī)。
關(guān)鍵詞:環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì);動(dòng)畫漫游;建筑
伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,國(guó)內(nèi)各行業(yè)都有了很大的進(jìn)步,尤其是以科技為依托的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù),是現(xiàn)代前沿科技的代表之一。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域同樣如此,人們對(duì)于精神生活的要求越來(lái)越高,自身的藝術(shù)修養(yǎng)與欣賞水平也在不斷提升,對(duì)于居住環(huán)境也提出了人文、綠化等要求,“未動(dòng)工,先見形”已經(jīng)成為建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)行業(yè)的基本要求。建筑動(dòng)畫漫游應(yīng)運(yùn)而生,在現(xiàn)在乃至將來(lái)都是藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域熱門的概念。
一、動(dòng)畫漫游中的建筑環(huán)境設(shè)計(jì)
建筑動(dòng)畫漫游是在科技的依托下,將環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的思維方式與創(chuàng)作手法和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)相結(jié)合,根據(jù)規(guī)劃設(shè)計(jì)圖紙將建筑、園林景觀以及各種生活配套設(shè)施等諸多環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)元素通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)展現(xiàn)出來(lái),是現(xiàn)代城市規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域普遍采用的一種較先進(jìn)的科技手段。近年來(lái),隨著數(shù)字科技的進(jìn)步,建筑動(dòng)畫漫游在國(guó)內(nèi)外都得到了更多的運(yùn)用。與以往的建筑環(huán)境設(shè)計(jì)方式相比,建筑動(dòng)畫漫游有著前所未有的人機(jī)交互性特征,其制作呈現(xiàn)的真實(shí)建筑空間感和大面積的三維地形仿真,都是傳統(tǒng)建筑規(guī)劃與環(huán)境設(shè)計(jì)所不能比擬的。建筑動(dòng)畫漫游能夠較為全面地展現(xiàn)建筑整體的建成效果,甚至可以通過(guò)虛擬技術(shù)制作出實(shí)拍所無(wú)法展現(xiàn)的鏡頭,有利于建筑設(shè)計(jì)師將設(shè)計(jì)思想準(zhǔn)確無(wú)誤地體現(xiàn)在建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中。通過(guò)建筑動(dòng)畫漫游,人們能夠提前看到未來(lái)居住環(huán)境的概貌,感受到未來(lái)家園的美麗景象。目前,房地產(chǎn)商在開發(fā)項(xiàng)目之前,往往會(huì)將整體設(shè)計(jì)理念通過(guò)三維圖像技術(shù)進(jìn)行綜合體現(xiàn),對(duì)整體的建筑環(huán)境進(jìn)行現(xiàn)實(shí)模擬,展現(xiàn)未來(lái)的設(shè)計(jì)效果。在建筑動(dòng)畫漫游中,人們可以在虛擬現(xiàn)實(shí)的三維環(huán)境下,用動(dòng)態(tài)交互方式對(duì)未來(lái)的居住環(huán)境,包括室內(nèi)環(huán)境、室外景觀、生活設(shè)施等方面,進(jìn)行身臨其境的綜合體驗(yàn)與全面審視,可以在任意的角度與距離仔細(xì)觀察每一個(gè)場(chǎng)景;人們能夠選擇多種運(yùn)動(dòng)方式,自由控制瀏覽路線,通過(guò)行走、駕駛或者飛翔等不同的運(yùn)動(dòng)方式,選擇多種路線進(jìn)行觀察。而且在整個(gè)漫游過(guò)程中,還能夠?qū)崿F(xiàn)多種設(shè)計(jì)方案效果的切換,人們可以感受不同設(shè)計(jì)方案中不同的環(huán)境設(shè)計(jì)效果,從而獲得強(qiáng)烈、逼真的感官?zèng)_擊和身臨其境的體驗(yàn)。
二、動(dòng)畫漫游制作中的環(huán)境設(shè)計(jì)思維
虛擬現(xiàn)實(shí)中體現(xiàn)的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì),是通過(guò)動(dòng)畫漫游的視覺(jué)形式而體現(xiàn)的一種環(huán)境設(shè)計(jì)展現(xiàn)方式,可以為觀眾提供更直觀的視覺(jué)參考,也是人們了解環(huán)境整體設(shè)計(jì)的便捷途徑。在建筑動(dòng)畫漫游中,關(guān)于環(huán)境建筑場(chǎng)景的設(shè)計(jì)需要遵循如下幾種思維方式。第一,建筑動(dòng)畫漫游中環(huán)境設(shè)計(jì)的整體思維方式。在這里,整體思維也稱為系統(tǒng)思維,它認(rèn)為整體是由局部有序組織構(gòu)成的,并且要求綜合、全面、整體地把握設(shè)計(jì)對(duì)象。在進(jìn)行建筑動(dòng)畫漫游的整體環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí),設(shè)計(jì)師自始至終要保持一種整體、全面、系統(tǒng)的創(chuàng)作理念,并且要在設(shè)計(jì)制作過(guò)程中處理好整體與局部的關(guān)系。整體來(lái)看,建筑物設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)或者內(nèi)部裝飾設(shè)計(jì),在整個(gè)動(dòng)畫漫游制作中都屬于局部設(shè)計(jì),這些局部設(shè)計(jì)中要體現(xiàn)整體思維的內(nèi)在特質(zhì)。在實(shí)際的建筑環(huán)境設(shè)計(jì)過(guò)程中,局部設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師,如景觀設(shè)計(jì)師,在設(shè)計(jì)之初就要與主創(chuàng)人員進(jìn)行溝通與交流,并達(dá)成統(tǒng)一的創(chuàng)作意圖與目標(biāo)。景觀設(shè)計(jì)師要從宏觀上整體把握整體動(dòng)畫漫游制作的景觀造型、色彩與情景基調(diào),從整體上駕馭動(dòng)畫漫游作品的關(guān)系框架,因?yàn)榫坝^設(shè)計(jì)在整體的建筑動(dòng)畫漫游中能夠起到銜接的作用。在一些具有復(fù)古風(fēng)格的現(xiàn)代傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師需要按照一定的程序系統(tǒng)地進(jìn)行設(shè)計(jì),一般環(huán)節(jié)為搜集素材、整合材料、創(chuàng)新設(shè)計(jì)等。首先要搜集素材,傳統(tǒng)風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)素材搜集一般包括考古資料、實(shí)物素材以及當(dāng)?shù)鼐用裆罘绞?、建筑營(yíng)造方式甚至氣候特征等多方面。其次是整合材料,對(duì)于搜集到的所有素材,要根據(jù)整體設(shè)計(jì)需求進(jìn)行整合、歸納,目的是使素材條理化、系統(tǒng)化、合理化、簡(jiǎn)潔化,為整體設(shè)計(jì)提供直接的參考數(shù)據(jù)和相關(guān)資料。再次是創(chuàng)新設(shè)計(jì),根據(jù)所整理出的設(shè)計(jì)素材,先要設(shè)計(jì)出整體規(guī)劃的平面圖紙;再根據(jù)整體動(dòng)畫漫游制作的意圖與目的,包括風(fēng)格、色彩基調(diào)等,進(jìn)行局部的建筑與具體物件設(shè)施的設(shè)計(jì);到后期還需要將局部的個(gè)體設(shè)計(jì)放在整體的大關(guān)系中進(jìn)行調(diào)整??偟膩?lái)看,動(dòng)畫漫游的整體制作過(guò)程也就是由整體構(gòu)思到局部設(shè)計(jì)再到整體調(diào)整的過(guò)程。因此,建筑動(dòng)畫漫游本身就具備整體思維的特性。第二,建筑動(dòng)畫漫游中環(huán)境設(shè)計(jì)的辯證思維。辯證思維遵循唯物辯證法的規(guī)律進(jìn)行一系列的思維活動(dòng)。唯物主義告訴我們,社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)源自人們對(duì)于居住環(huán)境的審美需求,人們對(duì)于居住環(huán)境的審美對(duì)于設(shè)計(jì)師的思維與設(shè)計(jì)方向有著很強(qiáng)的導(dǎo)向作用。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用建筑動(dòng)畫漫游同樣需要遵循此理念,在已有的技術(shù)條件下,設(shè)計(jì)的過(guò)程更關(guān)注市場(chǎng)的供求關(guān)系與人們審美的演變?,F(xiàn)階段,通過(guò)現(xiàn)代科技藝術(shù)形式,以動(dòng)畫漫游的方式帶領(lǐng)人們進(jìn)行仿真體驗(yàn),其設(shè)計(jì)制作過(guò)程要求設(shè)計(jì)師以開放性的眼光進(jìn)行設(shè)計(jì),用事物之間存在普遍聯(lián)系的觀點(diǎn)完善素材,參照當(dāng)?shù)丨h(huán)境特色、建筑美學(xué)、園林景觀規(guī)劃等,綜合受眾的通識(shí)審美特征,在變化與對(duì)立中尋求統(tǒng)一,用一種辯證思維的方法理解并指導(dǎo)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的建筑動(dòng)畫漫游制作。優(yōu)秀的現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)要求實(shí)事求是,符合當(dāng)今的國(guó)情,并對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情、環(huán)境氣候尤其是受眾的要求有適當(dāng)?shù)捏w現(xiàn),在建筑動(dòng)畫漫游設(shè)計(jì)中同樣如此。動(dòng)畫漫游中的主體設(shè)計(jì)要根據(jù)當(dāng)?shù)厝说纳罘绞?、建造材料與技術(shù)、地方獨(dú)特氣候綜合考量,現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)也是根據(jù)這些影響因素構(gòu)成的。因此,在建筑動(dòng)畫漫游中,用唯物辯證思維進(jìn)行設(shè)計(jì)制作,就能夠設(shè)計(jì)出符合當(dāng)?shù)孛袼孜幕c大眾審美要求的動(dòng)畫漫游作品。第三,建筑動(dòng)畫漫游中環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意思維方法。創(chuàng)意思維可以被理解為設(shè)計(jì)師在針對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中的一種創(chuàng)造性思維活動(dòng)。設(shè)計(jì)師通過(guò)想象、組合與創(chuàng)造對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象的主題、內(nèi)容以及表現(xiàn)形式進(jìn)行觀念性的創(chuàng)新構(gòu)思,創(chuàng)造出一種全新的意念或者系統(tǒng),使創(chuàng)造主體的內(nèi)在屬性上升為大眾能夠接受的具象表現(xiàn)。一般情況下,創(chuàng)意思維包括形象、直覺(jué)、抽象、靈感、收斂、發(fā)散、聯(lián)想、逆向等多種思維方式,有獨(dú)特性與趣味性,是具有創(chuàng)造性的一項(xiàng)行為活動(dòng)。環(huán)境藝術(shù)的動(dòng)畫漫游設(shè)計(jì)更需要較強(qiáng)的創(chuàng)意思維,以提升設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)感染力與趣味性。在建筑動(dòng)畫漫游設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師還要注重設(shè)計(jì)對(duì)象的科學(xué)性與真實(shí)性,通過(guò)多種途徑,依據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)與學(xué)識(shí),得到合理、準(zhǔn)確的數(shù)據(jù),從而設(shè)計(jì)出逼真的場(chǎng)景、道具、主體建筑等。在設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師需要運(yùn)用多種創(chuàng)意思維的方法,綜合整體動(dòng)畫漫游的基調(diào),進(jìn)行設(shè)計(jì)造型,完成既與主題要求相符又形象逼真的動(dòng)畫漫游形象。
結(jié)語(yǔ)
環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的融合,以動(dòng)畫漫游的科技藝術(shù)形式提前展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的思路與創(chuàng)作,讓受眾在仿真體驗(yàn)未來(lái)居住環(huán)境的同時(shí),能夠根據(jù)自身的實(shí)際需求,對(duì)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行考察,更加全面、直觀地感受未來(lái)的居住環(huán)境,彰顯了環(huán)境藝術(shù)與虛擬技術(shù)不同領(lǐng)域的文化藝術(shù)多元化的交互式發(fā)展。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展的道路上,跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的發(fā)展模式能使設(shè)計(jì)師擁有更廣闊的思考范圍,從而挖掘出新的作品與藝術(shù)形式。
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SPBL構(gòu)架需要利用二重信息交互研究法進(jìn)行激發(fā),二重信息是指直觀資料網(wǎng)絡(luò)(DirectDataNetwork,簡(jiǎn)稱DDN);間接資料網(wǎng)絡(luò)(IndirectDataNetwork,簡(jiǎn)稱IDN)。直觀資料網(wǎng)絡(luò)是利用教研實(shí)踐基地前期整理所得的實(shí)物、圖片、文化遺留等資料進(jìn)行整合編輯,是豐富感性材料結(jié)合抽象概念和知識(shí)的第一重方法。間接資料網(wǎng)絡(luò)將學(xué)習(xí)研究群體的成員從被動(dòng)位置推舉到主動(dòng)位置上去,使單元個(gè)體從參與者的心理狀態(tài)調(diào)整為操控者,用于推理可靠程度不同的間接估計(jì)。這種二重信息的對(duì)立統(tǒng)一及交互主要體現(xiàn)在資料中的對(duì)比和排列。DDN與IDN的結(jié)合對(duì)于SPBL構(gòu)架的意義:①教與學(xué)互動(dòng)中知識(shí)的網(wǎng)絡(luò)化:環(huán)境設(shè)計(jì)類研究生通過(guò)調(diào)查、勘測(cè)、實(shí)驗(yàn)主動(dòng)將知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行編織,從單純的定性分析逐步走向定性與定量相結(jié)合的研究模式。②研究生群體處理資料與信息能力得到有針對(duì)性的鍛煉:沒(méi)有無(wú)行動(dòng)的研究,也沒(méi)有無(wú)研究的行動(dòng),強(qiáng)調(diào)行動(dòng)與研究間的密切關(guān)系,并且認(rèn)為這種方法是將科學(xué)研究者與實(shí)際工作者的智慧、能力結(jié)合起來(lái),以解決某一實(shí)際問(wèn)題的方法。資料與信息的處理不再是隨意性、經(jīng)驗(yàn)性地發(fā)現(xiàn)問(wèn)題和解決問(wèn)題,而是更為強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)項(xiàng)目的追蹤設(shè)計(jì)及延續(xù)設(shè)計(jì)。
二、基地建設(shè)現(xiàn)狀分析
作為國(guó)家教育體系最高層次的研究生教育,其基本目標(biāo)是培養(yǎng)具有創(chuàng)新性科學(xué)研究能力的人才。提高研究生專業(yè)素質(zhì),培養(yǎng)創(chuàng)新型應(yīng)用型人才是研究生教育的核心,也是評(píng)價(jià)研究生教育質(zhì)量的根本標(biāo)準(zhǔn)。創(chuàng)新型應(yīng)用型人才是指具有相關(guān)的知識(shí)、能力、綜合素質(zhì),德、智、體、美全面發(fā)展,面向生產(chǎn)、建設(shè)、管理、服務(wù)第一線的高級(jí)技術(shù)或?qū)I(yè)人才,其知識(shí)和能力特征強(qiáng)調(diào)明顯的應(yīng)用性和實(shí)踐性。新建應(yīng)用型應(yīng)充分研究應(yīng)用型人才培養(yǎng)特征和內(nèi)涵,尤其是需做好“對(duì)學(xué)生的知識(shí)、能力、素質(zhì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新設(shè)計(jì)和調(diào)整”的規(guī)劃工作,才能實(shí)現(xiàn)對(duì)原有本科教育的創(chuàng)新和發(fā)展。近年來(lái),基于科研項(xiàng)目學(xué)習(xí)的研究生培養(yǎng)模式作為孕育研究生創(chuàng)新教育的一個(gè)重要成果,在教育領(lǐng)域引起了廣泛關(guān)注。①研究生的素質(zhì)培養(yǎng)問(wèn)題、研究生的科研能力與創(chuàng)新能力的發(fā)展問(wèn)題逐漸顯現(xiàn)。我國(guó)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)類研究生教育質(zhì)量存在的問(wèn)題是創(chuàng)新能力,尤其是原創(chuàng)能力較差,專業(yè)素養(yǎng)不夠扎實(shí),具體表現(xiàn)為創(chuàng)新意識(shí)差、參與創(chuàng)新研究機(jī)會(huì)少、有影響的創(chuàng)新性成果少。②研究生創(chuàng)新能力培養(yǎng)的途徑缺乏直接參與科研項(xiàng)目研究活動(dòng)。眾所周知,通過(guò)項(xiàng)目研究過(guò)程可以鞏固專業(yè)知識(shí),激發(fā)科研興趣,提高創(chuàng)新能力。關(guān)鍵在于如何利用研究生教研集合式實(shí)踐基地的便捷條件,利用科研項(xiàng)目研究促進(jìn)研究生的科研技能的發(fā)展成為了教育界廣為研究的熱點(diǎn)問(wèn)題。③環(huán)境設(shè)計(jì)類學(xué)科研究的特性未能受到合理重視。該學(xué)科具有專業(yè)綜合性、思維發(fā)散性、過(guò)程隨機(jī)性、結(jié)論多樣性等特點(diǎn),不同于理工類科學(xué)研究。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)類研究生創(chuàng)新能力培養(yǎng)更側(cè)重于設(shè)計(jì)的過(guò)程或者說(shuō)研究生的思維過(guò)程、心路歷程等。目前國(guó)際上很多著名的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)或科研機(jī)構(gòu)對(duì)于求職者,非常注重其作品中關(guān)于設(shè)計(jì)構(gòu)思過(guò)程的記錄,這個(gè)過(guò)程可以看出其整個(gè)的設(shè)計(jì)思維脈絡(luò)、靈感的來(lái)源、創(chuàng)意的出處;這個(gè)過(guò)程也可以看出是否掌握了設(shè)計(jì)的方法以及專業(yè)知識(shí),更多地關(guān)注設(shè)計(jì)的過(guò)程與頻率對(duì)于環(huán)境設(shè)計(jì)類研究生創(chuàng)新思維的培養(yǎng)效果。SPBL構(gòu)架的研究對(duì)象是基于科研項(xiàng)目學(xué)習(xí)的環(huán)境設(shè)計(jì)類研究生教研集合式基地的構(gòu)建,是對(duì)現(xiàn)有環(huán)境設(shè)計(jì)類研究生教研集合式基地及基于項(xiàng)目的學(xué)習(xí)研究的拓展和應(yīng)用,即將基于項(xiàng)目的學(xué)習(xí)(PBL)理論與研究生實(shí)踐基地的模式結(jié)合起來(lái),“S+PBL”真正達(dá)到教學(xué)與研究活動(dòng)的科學(xué)性。
(一)基于項(xiàng)目學(xué)習(xí)的現(xiàn)狀
國(guó)內(nèi)關(guān)于“基于項(xiàng)目的學(xué)習(xí)”的研究從20世紀(jì)90年代開始,主要包括國(guó)外對(duì)于基于科研項(xiàng)目的學(xué)習(xí)的研究情況,研究涉及如何在我國(guó)的教學(xué)實(shí)踐中加入基于項(xiàng)目的學(xué)習(xí)理念與方法,以探討學(xué)習(xí)模式為主。近年來(lái),建立在基于項(xiàng)目的學(xué)習(xí)模式下的具體學(xué)科研究與日俱增,例如,如今運(yùn)用極為廣泛的“PBL模式”,其在臨床醫(yī)學(xué)專業(yè)學(xué)位研究生培養(yǎng)、實(shí)驗(yàn)診斷學(xué)教學(xué)、電子商務(wù)概論教學(xué)以及日本醫(yī)學(xué)院校教育實(shí)施現(xiàn)狀及特色分析等眾多學(xué)科教學(xué)研究中都發(fā)揮了重要作用。
1.缺乏論證基礎(chǔ)
環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)的規(guī)格和體系需要受到政府宏觀政策的指導(dǎo)。實(shí)踐基地在建設(shè)過(guò)程中需要進(jìn)一步完善監(jiān)控體系,它的建設(shè)和培育是一個(gè)長(zhǎng)期積累的過(guò)程。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的培育和形成主要涉及社會(huì)和用人單位的需求和認(rèn)可,集穩(wěn)定性和動(dòng)態(tài)性為一體。環(huán)境設(shè)計(jì)類研究生創(chuàng)新能力培養(yǎng)側(cè)重于設(shè)計(jì)的過(guò)程的訓(xùn)練和總結(jié),應(yīng)當(dāng)結(jié)合多種方法分析所服務(wù)實(shí)踐基地內(nèi)部因素的優(yōu)劣所在:①文獻(xiàn)研究法:搜集、鑒別文獻(xiàn),并通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)的研究,形成對(duì)事實(shí)科學(xué)認(rèn)識(shí)的方法。②內(nèi)容分析法:通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)的定量分析,統(tǒng)計(jì)描述來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)事實(shí)的科學(xué)認(rèn)識(shí),也稱為非接觸性研究方法。③實(shí)證研究法:認(rèn)識(shí)客觀現(xiàn)象,提供實(shí)在、有用、確定、精確的知識(shí)研究方法,揭示客觀現(xiàn)象的內(nèi)在構(gòu)成因素的普遍聯(lián)系,歸納概括現(xiàn)象的本質(zhì)及其運(yùn)行規(guī)律。④二重信息交互研究法:直觀與間接內(nèi)容通過(guò)合理方法的交叉互通得到的有效信息。
2.缺乏思辨性
通過(guò)實(shí)施“確定項(xiàng)目、制訂實(shí)施計(jì)劃、創(chuàng)新活動(dòng)探究、成果交流、活動(dòng)評(píng)價(jià)”5個(gè)步驟,對(duì)藝術(shù)類研究生的科學(xué)研究訓(xùn)練做到規(guī)范化,可以有效地培養(yǎng)研究生的創(chuàng)新能力,鞏固專業(yè)知識(shí)。在此基礎(chǔ)上實(shí)踐基地的建設(shè)需要具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。一是認(rèn)同度,實(shí)踐基地建設(shè)需要在社會(huì)上樹立鮮明的形象,培養(yǎng)出既有特色又有競(jìng)爭(zhēng)力的人才。二是長(zhǎng)期性,基地建設(shè)的形成需要長(zhǎng)時(shí)間積累,是一個(gè)不斷成長(zhǎng)的過(guò)程,同樣是學(xué)校辦學(xué)優(yōu)勢(shì)和辦學(xué)特色的集中體現(xiàn)。三是復(fù)雜性,實(shí)踐基地的建設(shè)需要強(qiáng)大的學(xué)科基礎(chǔ),而且需要穩(wěn)定和高水平的師資隊(duì)伍、良好的教學(xué)環(huán)境和制度等。實(shí)踐基地的建設(shè)是有其自身規(guī)律的,需要有成熟的管理機(jī)制。研究生實(shí)踐基地的建設(shè),對(duì)助推學(xué)校學(xué)院發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì),發(fā)揮特色專業(yè)建設(shè)的示范和引領(lǐng)作用,帶動(dòng)學(xué)校其他專業(yè)的協(xié)調(diào)發(fā)展具有重要意義。
(二)教研合作模式的現(xiàn)狀
研究生學(xué)習(xí)階段,是對(duì)研究生科研能力、創(chuàng)新能力培養(yǎng)的重要階段,研究生在此階段要以扎實(shí)地學(xué)習(xí)本學(xué)科專業(yè)基礎(chǔ)理論與實(shí)踐知識(shí)為前提,掌握研究方法;同時(shí)積極參與科研項(xiàng)目,進(jìn)行科研訓(xùn)練,培養(yǎng)自身的專業(yè)技能,不斷提高科研創(chuàng)新能力。目前,許多高校已經(jīng)進(jìn)行了有關(guān)環(huán)境設(shè)計(jì)類研究生科研活動(dòng)的實(shí)踐探索,并取得了良好的效果,如在教學(xué)中,打破年級(jí)限制,重新建立劃分制度;打破限制,更好地促進(jìn)了研究生之間的交流與協(xié)作,這是對(duì)學(xué)術(shù)構(gòu)架的一種有效探索,但與此同時(shí),國(guó)內(nèi)的環(huán)境設(shè)計(jì)類研究生在運(yùn)行科研項(xiàng)目過(guò)程中仍存在一些問(wèn)題。
1.缺乏優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)
環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)類研究生接觸的科研課題或科研項(xiàng)目的深度與廣度,往往不是一兩個(gè)研究生能夠獨(dú)立完成的,需要一個(gè)或多個(gè)導(dǎo)師為核心的研究團(tuán)體共同完成。推而廣之,更大的課題則需要多個(gè)學(xué)校的研發(fā)團(tuán)體合力而為之,這種空間分離的研究生間的合作需要通行無(wú)阻的公共虛擬空間,從而進(jìn)行討論交流、資源共享以及知識(shí)建構(gòu)。教研合作式的實(shí)踐基地建設(shè)是在學(xué)校部門主導(dǎo)的框架下,與相關(guān)行業(yè)開展共贏性質(zhì)的深度合作。這是環(huán)境藝術(shù)系研究生通過(guò)依靠社會(huì)資源服務(wù)社會(huì)的有效形式,是“投入共建、責(zé)任共擔(dān)、過(guò)程共管、成果共享”的合作。優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)之外便是協(xié)同創(chuàng)新,是開展合作式教育的政策要點(diǎn),以創(chuàng)新戰(zhàn)略聯(lián)盟為載體,促進(jìn)研究生教研與設(shè)計(jì)科研機(jī)構(gòu)、行業(yè)企業(yè)聯(lián)合培養(yǎng)人才,是研究生教學(xué)內(nèi)涵發(fā)展的新要求。集合模式主要指研究生、科研機(jī)構(gòu)和企業(yè)進(jìn)行合作創(chuàng)新的一項(xiàng)制度安排。有效的合作模式能減少合作創(chuàng)新過(guò)程中的不確定性與風(fēng)險(xiǎn),提高教研合作創(chuàng)新的水平。
三、現(xiàn)實(shí)意義與創(chuàng)新之處
研究生實(shí)踐基地作為應(yīng)用型教育的主力軍有著廣闊的發(fā)展前景,適時(shí)建立起一套完整有效的適用在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)專業(yè)人才學(xué)業(yè)教育模式,是保障環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)類研究生教育快速、健康發(fā)展的重要舉措。從實(shí)施環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)類研究生實(shí)踐基地建設(shè)的效果而言,通過(guò)國(guó)家級(jí)特色專業(yè)建設(shè),帶動(dòng)了省級(jí)、校級(jí)特色專業(yè)立項(xiàng)建設(shè),發(fā)揮了專業(yè)的示范、引領(lǐng)和輻射作用,更帶動(dòng)了各專業(yè)整體建設(shè)水平和教學(xué)質(zhì)量的提高。
(一)構(gòu)建產(chǎn)學(xué)研共享平臺(tái)
實(shí)踐基地的出現(xiàn)為研究生科研創(chuàng)新提供了一個(gè)良好的平臺(tái),特別是環(huán)境設(shè)計(jì)類研究生可以在實(shí)踐基地中結(jié)合具體的科研項(xiàng)目進(jìn)行討論交流、資源共享、知識(shí)建構(gòu)與科研協(xié)作。技術(shù)創(chuàng)新是企業(yè)發(fā)展的原動(dòng)力,也是企業(yè)在市場(chǎng)中生存立足的根本。激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境使企業(yè)依賴自身資源與能力進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新活動(dòng)變得越來(lái)越困難,合作創(chuàng)新成為技術(shù)創(chuàng)新的必然選擇。企業(yè)需要高校、科研機(jī)構(gòu)的技術(shù)成果實(shí)現(xiàn)技術(shù)創(chuàng)新獲取競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì),而高校和科研機(jī)構(gòu)也需要為其所擁有的技術(shù)成果找到市場(chǎng)化出路,所以產(chǎn)、學(xué)、研之間存在著資源與能力的相互依賴性,這也是集合式合作的意義所在。
(二)提升團(tuán)隊(duì)科研協(xié)作性
科研項(xiàng)目不能僅僅依賴個(gè)體化的科研活動(dòng),更強(qiáng)調(diào)個(gè)人與集體相結(jié)合的科研協(xié)作,更強(qiáng)調(diào)在個(gè)人獨(dú)立鉆研基礎(chǔ)上的合作研究。在建設(shè)實(shí)踐基地過(guò)程中,有追求橫向合作經(jīng)費(fèi)、為學(xué)生創(chuàng)設(shè)實(shí)訓(xùn)場(chǎng)所等經(jīng)濟(jì)方面的訴求,但更注重的是社會(huì)效益。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教師對(duì)于培養(yǎng)研究生在實(shí)踐基地實(shí)踐過(guò)程中的具體目標(biāo)尚處于不斷探索、不斷完善的階段,處于這一過(guò)程中的研究生管理部門要采取對(duì)策,研究比較其他學(xué)習(xí)方法,及時(shí)收集在校生及畢業(yè)生反饋的信息,加強(qiáng)與他人在知識(shí)與認(rèn)識(shí)等方面的協(xié)作,使大家在自由、活躍的氣氛中,多種形式地交流討論、比較參考、批判創(chuàng)新和融化組合,進(jìn)而確定合理的培養(yǎng)方案。經(jīng)過(guò)這種良性循環(huán)使自身對(duì)問(wèn)題有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。培養(yǎng)緊密的團(tuán)結(jié)協(xié)作,有利于不同個(gè)體和整個(gè)群體克服自身的局限和認(rèn)識(shí)中的偏頗,從而不斷提高自身的認(rèn)知水平。
四、結(jié)語(yǔ)
隨著我國(guó)公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的飛速發(fā)展,自然環(huán)境的惡化讓人們嘗到了環(huán)境破壞帶來(lái)的惡果,使人們深刻的認(rèn)識(shí)到空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要意義。同時(shí),隨之而來(lái)的現(xiàn)代文化理念對(duì)公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一定的沖擊,這一沖擊主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面:一是設(shè)計(jì)理念僵化陳舊,缺乏創(chuàng)新性?,F(xiàn)代文化理念的多元化變現(xiàn)形式和發(fā)展特征,嚴(yán)重沖擊著傳統(tǒng)文化理念,過(guò)去受公眾青睞的雕塑類環(huán)境設(shè)計(jì)已逐漸被一些娛樂(lè)、實(shí)用、時(shí)代性作品取代,創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念成為當(dāng)下任務(wù)。二是設(shè)計(jì)局限性很大,且方式單一。目前單一的藝術(shù)設(shè)計(jì)方式很難符合現(xiàn)代文化發(fā)展需要,其個(gè)性化文化設(shè)計(jì)未能充分展示,使具有時(shí)代性和地方性文藝風(fēng)格的作品未能問(wèn)世。三是設(shè)計(jì)空談人文內(nèi)涵,嚴(yán)重背離大眾審美觀。信息技術(shù)的飛速發(fā)展促使環(huán)境設(shè)計(jì)目標(biāo)多元化特征的形成,設(shè)計(jì)作品不僅要體現(xiàn)某種藝術(shù)特征,更應(yīng)該呼吁公眾參與,迎合大眾審美,設(shè)計(jì)以大眾審美和實(shí)際需要為前提,具有深厚人文內(nèi)涵的公共環(huán)境藝術(shù)作品。
二、基于現(xiàn)代文化理念的公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)
現(xiàn)代文化理念對(duì)公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極大沖擊,如何在公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中巧妙融合現(xiàn)代文化理念,使公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)在更好的體現(xiàn)現(xiàn)代文化理念的同時(shí),不斷滿足時(shí)展要求和公眾對(duì)精神文化的渴求,成為公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的重中之重。那么基于現(xiàn)代文化理念的公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該注意哪些問(wèn)題呢?
1.設(shè)計(jì)要做到實(shí)用性和公眾審美的高度統(tǒng)一。
從公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的歷程可以得知,公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是一種不同于其它藝術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式,具有一定的獨(dú)特性。這種特性要求設(shè)計(jì)的作品具有高度的實(shí)用性和效益性。隨著現(xiàn)代文化理念的介入,實(shí)用性的設(shè)計(jì)原則被置于更高的地位,現(xiàn)代人對(duì)環(huán)境規(guī)劃的要求是既要滿足公共環(huán)境設(shè)計(jì)的功用性也要滿足大眾審美的需求,這就使公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)要做到實(shí)用性和公眾審美的高度統(tǒng)一。只有這樣,人們才可以從環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的作品中,通過(guò)調(diào)動(dòng)多種感官細(xì)胞,身臨其境地進(jìn)行一場(chǎng)酣暢淋漓的審美體驗(yàn)。
2.設(shè)計(jì)要在確保經(jīng)濟(jì)性的同時(shí)關(guān)注環(huán)保性。
經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì),將公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)性特征置于十分顯眼的地位,因此也引起了人們的高度重視。但設(shè)計(jì)目標(biāo)在滿足人們經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)不可忽視其對(duì)環(huán)境帶來(lái)的或積極或消極的影響,這就要求人們?cè)谶M(jìn)行設(shè)計(jì)過(guò)程中同時(shí)關(guān)注經(jīng)濟(jì)性與環(huán)保性兩方面內(nèi)容。環(huán)境公共藝術(shù)設(shè)計(jì)也要遵循可持續(xù)發(fā)展的現(xiàn)念,在獲取經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)確保生態(tài)平衡十分重要?,F(xiàn)代文化理念要求,環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)不能單純立足于經(jīng)濟(jì)效益,更要體現(xiàn)對(duì)環(huán)境的積極性,以確保環(huán)境的可持續(xù)、健康發(fā)展。
3.設(shè)計(jì)要注重文化內(nèi)涵與自然性的完美結(jié)合。
公共環(huán)境藝術(shù)是一項(xiàng)綜合性設(shè)計(jì)工程,其包含較多內(nèi)容,尤其包含著人們對(duì)社會(huì)生活和生態(tài)環(huán)境的積極處理和相互協(xié)調(diào),其設(shè)計(jì)的好壞直接影響著人們?nèi)粘I钯|(zhì)量和精神文化需求是否得到滿足等問(wèn)題。公共環(huán)境藝術(shù)所附帶的文化性,無(wú)論是從政治性還是商業(yè)性層面來(lái)看,都應(yīng)該與公眾效應(yīng)、價(jià)值取向、審美需求完美結(jié)合,從而將藝術(shù)作品的自然性特征完美體現(xiàn)出來(lái),即公共文化設(shè)計(jì)要注重文化內(nèi)涵與自然性的完美統(tǒng)一,以不斷迎合現(xiàn)代文化理念對(duì)公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的要求。
4.設(shè)計(jì)要在繼承傳統(tǒng)性的同時(shí)關(guān)注時(shí)代性。
文化發(fā)展是一個(gè)去粗取精、去偽存真的過(guò)程,而非混沌盲目、僵滯不前,因此,公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)要在充分繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,關(guān)注現(xiàn)代性。目前,傳統(tǒng)文化對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的吸引力有增無(wú)減,其表現(xiàn)形式與藝術(shù)設(shè)計(jì)理念或多或少的反映現(xiàn)代人的精神文化需求,并折射出人們對(duì)環(huán)境的某些審美需求。由于不同時(shí)代人們的自然和社會(huì)屬性不盡相同,人們的思想文化也會(huì)產(chǎn)生極大的差異。于是,隨著公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的深入和漸進(jìn)式發(fā)展,時(shí)代文化的差異性受到越來(lái)越多環(huán)境設(shè)計(jì)者的高度重視。更多的設(shè)計(jì)者也認(rèn)為,在繼承環(huán)境設(shè)計(jì)傳統(tǒng)性的同時(shí),要更加關(guān)注藝術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)代性。近年來(lái),由環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)代性催生出的生態(tài)性,和長(zhǎng)久存在的人文性也成為公共環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中不容忽視的因素。
三、結(jié)語(yǔ)
在我國(guó)的傳統(tǒng)文化中,色彩元素在裝飾藝術(shù)中的應(yīng)用也可以加強(qiáng)藝術(shù)效果。不同的色彩往往會(huì)在不同的領(lǐng)域中發(fā)生微妙的改變,例如當(dāng)人們想要表達(dá)自身喜悅的心情或者營(yíng)造喜慶的氣氛,那么一般就會(huì)使用紅色為主色調(diào)。又比如,在古代,金色與黃色都代表著權(quán)力至上,古代的宮殿、帝王的服飾都是以金黃為主。設(shè)計(jì)師們通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的色彩進(jìn)行分析利用,就可以使我國(guó)傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)中表現(xiàn)出來(lái),增強(qiáng)裝飾藝術(shù)的魅力。
二、傳統(tǒng)圖形的表現(xiàn)
在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中,一些傳統(tǒng)圖形甚至能夠與現(xiàn)代的載體完美結(jié)合,既展現(xiàn)出圖形代表的傳統(tǒng)意義,又不失大雅之堂,形成一種全新的視覺(jué)環(huán)境。這里體現(xiàn)出了一種融合的概念,也是一種新思維的創(chuàng)造。同時(shí),也不能忽略了現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與周圍環(huán)境有無(wú)違和感,以達(dá)到充分表達(dá)圖形含義的目的,賦予現(xiàn)代環(huán)境深刻的文化內(nèi)涵。
三、情感的表達(dá)
在古代的建筑設(shè)計(jì)中,傳統(tǒng)文化大多使用含蓄的手法來(lái)表達(dá)情感,無(wú)論是外觀還是室內(nèi)布局,都通過(guò)合適的物品陳列和文化圖案來(lái)承載文化,這種表達(dá)手法被稱為隱喻。在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中,這種隱喻依然受到青睞,也是一種獨(dú)一無(wú)二的表現(xiàn)方式。
四、形神并舉,和諧搭配
環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作為一項(xiàng)專業(yè)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)技術(shù),也要求用現(xiàn)代的審美態(tài)度對(duì)于傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行審視。在此過(guò)程中,設(shè)計(jì)師必須充分理解傳統(tǒng)文化,利用現(xiàn)代藝術(shù)手段對(duì)其開發(fā)創(chuàng)新,促進(jìn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的相互融合。著名的蘇州博物館就是一個(gè)最好的例子,它既保留了傳統(tǒng)的文化元素,又嵌入了現(xiàn)代審美。將傳統(tǒng)文化融入到現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中,使其形神并舉,和諧搭配,充滿詩(shī)情畫意,傳統(tǒng)文化的精神更好地展現(xiàn)出來(lái)。
1.自然環(huán)境搭配色彩
人作為環(huán)境中的主體,生來(lái)就對(duì)大自然親近至極,同時(shí)人們對(duì)美好和諧的事物多有特別的傾心。人無(wú)法離開自然環(huán)境生存,而通過(guò)人對(duì)大自然的情感烘托,自然環(huán)境也可以變得更加豐富多彩。當(dāng)人們?cè)谫N近大自然時(shí),會(huì)情不自禁覺(jué)得親近,會(huì)自然而然表現(xiàn)出最親切順暢的行為方式。值得一提的是,自然界中許多事物都是相對(duì)的,就如同你在自然界中永遠(yuǎn)也無(wú)法找到兩片一模一樣的樹葉。然而正因?yàn)椴患有揎椨峙c眾不同,才能帶給人們舒適的感覺(jué)。站在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度上看,設(shè)計(jì)師在把握色彩的使用時(shí),要考慮到與自然環(huán)境是否協(xié)調(diào),要學(xué)會(huì)從自然界中采集獨(dú)特的元素,也要注重顏色節(jié)奏對(duì)總體結(jié)構(gòu)的影響,唯有如此,方能達(dá)到環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的高要求。
2.自然環(huán)境融合文化
高職院校的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)迅速發(fā)展,導(dǎo)致部分高職院校在設(shè)置色彩構(gòu)成課程時(shí)直接照搬藝術(shù)類本科院校的教學(xué)模式,多數(shù)教材更多地傾向于色彩理論教學(xué)及色彩的單純配色訓(xùn)練,不重視色彩構(gòu)成與設(shè)計(jì)結(jié)合訓(xùn)練這一問(wèn)題尤為突出,這不利于高職藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)發(fā)展。
1.學(xué)生生源現(xiàn)狀
環(huán)藝專業(yè)每年招收的學(xué)生有一部分美術(shù)基礎(chǔ)薄弱,這些學(xué)生在填報(bào)專業(yè)時(shí),有的是出于對(duì)興趣愛(ài)好的堅(jiān)持主動(dòng)選擇了這個(gè)專業(yè);有的則是聽從了家長(zhǎng)的安排,只知道藝術(shù)設(shè)計(jì)是熱門行業(yè),認(rèn)為容易就業(yè)。根據(jù)這樣的狀況,教師要因材施教,幫助學(xué)生了解設(shè)計(jì)行業(yè)的前景、崗位的特點(diǎn)與要求,促使學(xué)生明確該課程的重要性,從而增強(qiáng)學(xué)生學(xué)習(xí)的目的性,提高職業(yè)素質(zhì)的自覺(jué)性。
2.灌輸式的講授方法
以往的教學(xué)形式是以教師為主導(dǎo)的講授理論知識(shí)的形式,教師不了解學(xué)生的理解程度就布置繁重的作業(yè),而學(xué)生并沒(méi)有真正消化知識(shí)。這是沒(méi)有根據(jù)學(xué)習(xí)內(nèi)容設(shè)計(jì)訓(xùn)練、盲目照搬書本內(nèi)容造成的,設(shè)計(jì)中缺乏創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)及相關(guān)知識(shí)點(diǎn)的運(yùn)用。
3.單一的表現(xiàn)手段
當(dāng)下高職院校藝術(shù)類專業(yè)學(xué)生在學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成這門課程時(shí)仍然使用卡紙和色彩顏料作為表現(xiàn)手段,將大量時(shí)間花費(fèi)在精工細(xì)作上,反而忽略了作品構(gòu)思上的創(chuàng)新性。不少學(xué)生只追求畫面的精美效果,能夠體現(xiàn)創(chuàng)意思維的作品鳳毛麟角,他們并不把設(shè)計(jì)創(chuàng)意放在第一位,而是本末倒置,更關(guān)心效果的好壞。
4.與后續(xù)課程相脫離
學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成的目的是為后續(xù)的設(shè)計(jì)課程打基礎(chǔ),認(rèn)識(shí)所學(xué)專業(yè)中的色彩應(yīng)用規(guī)律。若教師在教學(xué)過(guò)程中只將理論傳授給學(xué)生,而不涉及應(yīng)用領(lǐng)域,那么學(xué)生所學(xué)的知識(shí)與實(shí)踐就會(huì)脫節(jié)。
二、課程設(shè)計(jì)的實(shí)踐與探索
根據(jù)高職教育特點(diǎn)提出的“能力本位”的教育理念,色彩構(gòu)成教學(xué)的改革應(yīng)是教育觀念、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法的改變。教學(xué)應(yīng)變成具有針對(duì)應(yīng)用意義的活動(dòng),在課程中加入一定的實(shí)踐內(nèi)容,改變學(xué)生被動(dòng)的學(xué)習(xí)方式,培養(yǎng)學(xué)生的職業(yè)能力。針對(duì)高職院校環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)課程建設(shè)中存在的問(wèn)題,色彩構(gòu)成的教學(xué)改革應(yīng)主要從兩方面展開:一是著重培養(yǎng)學(xué)生的色彩設(shè)計(jì)能力;二是教學(xué)方法的改革。
1.教學(xué)內(nèi)容改革
以往的色彩構(gòu)成理論學(xué)習(xí)是從色彩成像的基本原理開始,再到色彩之間的關(guān)聯(lián)色彩推移,在基本掌握色彩原理后,學(xué)生開始運(yùn)用各種色彩不同的組合方式討論色彩的情感、心理、生理效應(yīng),以此探討符合人類審美需求的色彩關(guān)系,并通過(guò)收集以往作品中的色彩進(jìn)行重構(gòu)設(shè)計(jì),進(jìn)一步討論多重色彩組合方式的可行性。以上的色彩構(gòu)成課程內(nèi)容作為一門基礎(chǔ)課是相當(dāng)全面的,但是作為一門專業(yè)基礎(chǔ)課,其與專業(yè)相結(jié)合的地方并不突出。如果環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教師以此開展教學(xué),學(xué)生雖然能夠?qū)W習(xí)到色彩方面的知識(shí),但學(xué)不到如何在設(shè)計(jì)作品時(shí)更好地運(yùn)用色彩進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)。這也就難以體現(xiàn)作為一門專業(yè)基礎(chǔ)課的基礎(chǔ)地位。如何讓學(xué)生在實(shí)踐與探索中得到啟發(fā),進(jìn)而打開設(shè)計(jì)思路,是設(shè)計(jì)教學(xué)面臨的問(wèn)題。以環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的植物配置與造景課程為例,運(yùn)用一切自然植物設(shè)計(jì)營(yíng)造適合人們工作與居住的環(huán)境氛圍,是本門課程主要的教學(xué)內(nèi)容。植物的配置除了要遵循自然規(guī)律,還要兼顧觀賞功能,其中植物的色彩意義重大。自然界中的植物色彩絢麗奪目,各種色彩以不同的方式呈現(xiàn)。既然是學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成原理,那么就應(yīng)該從身邊的色彩學(xué)起。材料與新技術(shù)不斷在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中得到應(yīng)用,景觀材料的范圍不再僅限于石材、植物,利用磚、瓦、鋼、塑料和玻璃等人工素材。學(xué)生通過(guò)收集材料,能直觀感受不同材質(zhì)的色彩變化。在收集材料的過(guò)程中,學(xué)生深刻認(rèn)識(shí)到的絕不僅僅是單一的色彩,尤其是自然界色彩的變化更是豐富多彩,必定是多種顏色的結(jié)合。如,相同色調(diào)、不同肌理的物質(zhì)給人的感受是完全不同的,而這一認(rèn)識(shí)需要學(xué)生通過(guò)對(duì)比認(rèn)識(shí)。通過(guò)訓(xùn)練,學(xué)生頭腦中的顏色從概念轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂袑哟胃械膸追N甚至十幾種、上百種色彩,這本身就是色彩構(gòu)成理論中明度、純度的變化帶來(lái)的效果。在寫生中,學(xué)生運(yùn)用顏料準(zhǔn)確表達(dá)植物微妙的色彩變化,歸納、概括觀察到的色彩關(guān)系,再提取寫生時(shí)收集到的色彩進(jìn)行心理感受和生理感受兩方面的分析,從而更好地理解色彩關(guān)系,并運(yùn)用色彩表達(dá)個(gè)人感受。通過(guò)這部分的學(xué)習(xí),學(xué)生可強(qiáng)化景觀色彩意識(shí),提高對(duì)大自然中色彩的觀察、分析能力,培養(yǎng)整體觀察和表現(xiàn)能力,最大限度地發(fā)揮景觀色彩的魅力。學(xué)生還可以制作小品模型,以收集到的景觀素材設(shè)計(jì)一個(gè)小型的景觀場(chǎng)景模型,模型不需要很復(fù)雜,小到景觀小品,大到廣場(chǎng)設(shè)計(jì),但必須運(yùn)用所采集到的材料進(jìn)行創(chuàng)作。如前期采集的石料可以用于地面的鋪裝,植物葉片或枝干用于樹木的表現(xiàn),寫生的色彩是景觀制作小品的色彩來(lái)源,一環(huán)扣一環(huán)的教學(xué)思路提高了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。學(xué)習(xí)內(nèi)容上不再局限于知識(shí)鏈的學(xué)習(xí)順序,而是先從觀察、收集色彩開始,在這一過(guò)程中讓學(xué)生體會(huì)色彩的魅力,使之對(duì)色彩產(chǎn)生情感,增強(qiáng)審美能力,從而提升對(duì)景觀色彩的表現(xiàn)力。
2.教學(xué)方法改革
為了能讓學(xué)生更直觀地感受色彩,教師大都會(huì)采用多媒體設(shè)備。但在教學(xué)方法的改革上,應(yīng)不局限于課堂教學(xué),鼓勵(lì)學(xué)生走出教室,認(rèn)識(shí)身邊的色彩,不再只是在白紙上涂抹顏料,真正感受色彩所附著的材質(zhì)質(zhì)感,從而感受不同色彩附著于不同材質(zhì)上的情感表達(dá)。色彩肌理的學(xué)習(xí)完全可以通過(guò)收集這些可觸摸的色彩加以表達(dá)。教師要鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)現(xiàn)更多的材料,發(fā)掘其獨(dú)特魅力,通過(guò)介質(zhì)的轉(zhuǎn)變,培養(yǎng)學(xué)生豐富的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。
三、結(jié)語(yǔ)
1.1畢業(yè)設(shè)計(jì)選題不當(dāng)目前來(lái)看,在畢業(yè)設(shè)計(jì)的選題過(guò)程中,學(xué)生對(duì)該如何選題把握不夠,并且存在一定的跟風(fēng)意識(shí),盲目并缺乏主見,不從自己擅長(zhǎng)的項(xiàng)目入手或者不善于挑戰(zhàn)自己最弱的項(xiàng)目,往往跟隨大流,從根本上說(shuō),其實(shí)也是對(duì)畢業(yè)設(shè)計(jì)不重視的一種體現(xiàn)。這些跟風(fēng)意識(shí)又造成在后續(xù)的內(nèi)容確定中對(duì)風(fēng)格把握的不確定性。
1.2缺乏實(shí)地(市場(chǎng))調(diào)研及收集資料綜合多年的畢業(yè)設(shè)計(jì)指導(dǎo)情況來(lái)說(shuō),缺乏實(shí)地(市場(chǎng))調(diào)研是目前畢業(yè)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中存在的最大問(wèn)題。學(xué)生所提供的實(shí)地調(diào)研資料很多都只有零星的幾張現(xiàn)場(chǎng)照片,無(wú)細(xì)節(jié),無(wú)分析,甚至缺乏人與人之間的交流溝通內(nèi)容。在資料收集的過(guò)程中,對(duì)網(wǎng)絡(luò)的依賴性過(guò)大,書籍資料不查閱。所以,在后續(xù)的設(shè)計(jì)中,對(duì)內(nèi)容及設(shè)計(jì)的理解偏差頗大,以致經(jīng)常會(huì)有無(wú)法進(jìn)一步深入設(shè)計(jì)的情況出現(xiàn)。
1.3設(shè)計(jì)內(nèi)容或風(fēng)格的不確定選題確定后,對(duì)設(shè)計(jì)內(nèi)容及風(fēng)格的不確定又耗去了較長(zhǎng)的時(shí)間。通常常見的情況包括:對(duì)自己所選風(fēng)格的認(rèn)知程度不夠,一知半解,左右為難。通俗地講,就是以好看不好看來(lái)判斷一個(gè)項(xiàng)目的風(fēng)格設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)的內(nèi)容大多是以常規(guī)的必需的來(lái)進(jìn)行,極度缺乏創(chuàng)新意識(shí)。
1.4設(shè)計(jì)過(guò)程及設(shè)計(jì)草圖表現(xiàn)不夠一個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)是需要反復(fù)思考的過(guò)程,在這個(gè)設(shè)計(jì)的過(guò)程中,會(huì)有大量的草圖表現(xiàn),其實(shí)它就是一個(gè)從無(wú)到有,優(yōu)化完善的一個(gè)過(guò)程。學(xué)生在這個(gè)過(guò)程容易出現(xiàn)的問(wèn)題有:照搬照抄,依樣畫葫蘆。正是因?yàn)榍懊鎺讉€(gè)問(wèn)題的累積,造成了學(xué)生理論知識(shí)無(wú)法支撐項(xiàng)目的實(shí)際內(nèi)容,所以在設(shè)計(jì)過(guò)程中才會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題,最后呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)效果往往也是不盡人意的。
1.5畢業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)模式存在缺陷從目前環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的畢業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)模式來(lái)講,大都存在著一定的問(wèn)題。例如,在畢業(yè)設(shè)計(jì)過(guò)程中,每個(gè)環(huán)節(jié)缺少切實(shí)可行的操作方案,有很多不明確的因素,前期設(shè)計(jì)任務(wù)下達(dá)的不明確,中期與學(xué)生缺乏溝通與交流,后期對(duì)畢業(yè)設(shè)計(jì)質(zhì)量的把關(guān)不嚴(yán)等等。
2環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)的改革思路
2.1正確引導(dǎo),提出重視專業(yè)及教師對(duì)畢業(yè)設(shè)計(jì)的嚴(yán)肅態(tài)度決定了學(xué)生是否對(duì)畢業(yè)設(shè)計(jì)的重視程度。首先,本專業(yè)應(yīng)該制定嚴(yán)肅的考核制度,由指導(dǎo)教師對(duì)學(xué)生每個(gè)階段的畢業(yè)匯報(bào)進(jìn)行考核打分。再者,指導(dǎo)教師要做到嚴(yán)格要求,引導(dǎo)學(xué)生樹立正確的觀念,組織學(xué)生進(jìn)行每一階段的指導(dǎo)。
2.2以市場(chǎng)為導(dǎo)向,設(shè)定選題范圍,先做后選所謂先做后選,是指在設(shè)定了選題范圍后,由學(xué)生自由選擇自己感興趣的命題,做出預(yù)案設(shè)計(jì),再由指導(dǎo)教師根據(jù)預(yù)先分配的大體范圍挑選學(xué)生。這樣的改變帶來(lái)的一個(gè)好處是,令學(xué)生具有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí),增強(qiáng)學(xué)習(xí)的積極能動(dòng)性。
2.3重視市場(chǎng)(實(shí)地)調(diào)研強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)(實(shí)地)調(diào)研的重要性及其步驟,要求學(xué)生做好采集,記錄,攝像,攝影,采訪等一系列調(diào)研工作,提前做好調(diào)研計(jì)劃。在與指導(dǎo)教師溝通時(shí),要形成一定的電子資料結(jié)合口述完成匯報(bào)。
2.4增加教學(xué)成本投入,完善專業(yè)用書的采購(gòu)及電子書庫(kù)的建設(shè)圖書雜志,專業(yè)期刊,電子書籍及網(wǎng)絡(luò)課程等對(duì)學(xué)生的知識(shí)量的填充都起到較大的作用。硬件配置在專業(yè)建設(shè)中已屬標(biāo)準(zhǔn)配置,在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)的年代,電子書籍的購(gòu)買應(yīng)用也非常方便快捷,只需要適當(dāng)?shù)墓芾?,就能為專業(yè)學(xué)生提供方便快捷的查閱,運(yùn)用先進(jìn)的理念來(lái)完善專業(yè)建設(shè)也不乏是一個(gè)好的想法。
2.5畢業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)模式的優(yōu)化設(shè)計(jì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的畢業(yè)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)一般時(shí)間跨度較長(zhǎng),但應(yīng)該適當(dāng)控制這個(gè)時(shí)間跨度。歷時(shí)較長(zhǎng),往往指導(dǎo)教師及學(xué)生都覺(jué)得疲憊生厭;歷時(shí)較短,又不足以完成整個(gè)項(xiàng)目設(shè)計(jì),所呈現(xiàn)的效果也不盡人意。因由專業(yè)組織研討調(diào)整確定畢業(yè)設(shè)計(jì)的合理用時(shí),確保畢業(yè)設(shè)計(jì)順利進(jìn)行。成立畢業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)導(dǎo)督查小組,對(duì)畢業(yè)設(shè)計(jì)過(guò)程進(jìn)行定時(shí)定期的檢查,規(guī)范畢業(yè)設(shè)計(jì)前中后三個(gè)時(shí)期的進(jìn)度安排,明確指導(dǎo)教師及學(xué)生各自的責(zé)任。在畢業(yè)答辯的過(guò)程中,要充分發(fā)揮畢業(yè)答辯總結(jié)、示范、交流的作用,嚴(yán)肅答辯會(huì)場(chǎng)的氣氛,在答辯教師小組中加入企業(yè)兼職教師,并進(jìn)行組別與組別,指導(dǎo)教師與指導(dǎo)教師之間的交錯(cuò)調(diào)整,從而杜絕學(xué)生松懈的態(tài)度及能輕松過(guò)關(guān)的想法。
(一)基礎(chǔ)構(gòu)成課程教學(xué)的現(xiàn)狀
對(duì)于基礎(chǔ)構(gòu)成課程,在教師和學(xué)生中普遍存在認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)。長(zhǎng)期以來(lái)業(yè)內(nèi)對(duì)基礎(chǔ)課程的初級(jí)定位、僵化的教學(xué)內(nèi)容方式、教學(xué)信息更新滯后等是導(dǎo)致教師認(rèn)識(shí)觀念狹窄、教學(xué)理念陳舊落伍、方法模式單一乏味的主要原因。信息更新滯后主要在于未進(jìn)行專題研究和缺少院校之間的交流。往屆學(xué)生對(duì)該課程對(duì)專業(yè)設(shè)計(jì)毫無(wú)幫助的消極反饋,以及遵從傳統(tǒng)單一教學(xué)造成無(wú)趣乏味的課堂效果,都反過(guò)來(lái)影響到正在學(xué)習(xí)此課程學(xué)生的學(xué)習(xí)態(tài)度,導(dǎo)致他們從情感(態(tài)度)到行為(創(chuàng)作)上都在應(yīng)付這門基礎(chǔ)課。
(二)傳統(tǒng)基礎(chǔ)構(gòu)成教學(xué)存在的問(wèn)題
師生關(guān)系、教學(xué)理念及方法模式、教材使用等是相互影響教學(xué)質(zhì)量和效果的綜合因素,下面從這幾個(gè)方面來(lái)深入剖析傳統(tǒng)基礎(chǔ)構(gòu)成教學(xué)中存在的問(wèn)題。
1.教為主,學(xué)為輔,少交集
傳統(tǒng)基礎(chǔ)構(gòu)成的授課方式的三大特點(diǎn):一是“教為主”,以教師為主,教材為主,單一講授為主,基本理論方法原則的內(nèi)容為主;二是“學(xué)為輔”,以學(xué)生為輔,主動(dòng)性為輔,思考為輔;三是“少交集”,在案例和創(chuàng)作分析、講解過(guò)程中缺少課堂的討論互動(dòng)環(huán)節(jié)。
2.顧大基,無(wú)針對(duì),空銜接
傳統(tǒng)基礎(chǔ)構(gòu)成課程教學(xué)格局的三大特征:一是只兼顧整體設(shè)計(jì)類專業(yè)的共同基礎(chǔ);二是沒(méi)有針對(duì)具體設(shè)計(jì)專業(yè)方向;三是基礎(chǔ)與專業(yè)設(shè)計(jì)沒(méi)有銜接。目前基礎(chǔ)構(gòu)成課程的教學(xué)內(nèi)容往往可毫無(wú)變化地在任何相關(guān)設(shè)計(jì)專業(yè)進(jìn)行授課,從視覺(jué)傳達(dá)到環(huán)境藝術(shù),從服裝到建筑設(shè)計(jì)等專業(yè)都可適用,缺乏對(duì)本專業(yè)方向的有效啟發(fā)與引導(dǎo)。
3.重技法,輕創(chuàng)新,無(wú)活用
傳統(tǒng)基礎(chǔ)構(gòu)成課程教學(xué)方向的三大特征:一是過(guò)度強(qiáng)調(diào)對(duì)基本技法的一般把握;二是缺乏對(duì)學(xué)生創(chuàng)新思維的開發(fā);三是理論方法停留在表面。絕大部分的基礎(chǔ)構(gòu)成課程訓(xùn)練內(nèi)容仍舊是參考教材中具體的設(shè)計(jì)方法及技巧安排構(gòu)成組合的形式,忽視實(shí)踐過(guò)程中包含個(gè)性化符號(hào)語(yǔ)言的創(chuàng)造性潛能發(fā)掘。
4.教材多,內(nèi)容同,種類少
基礎(chǔ)構(gòu)成課程教材的三個(gè)特點(diǎn):一是藝術(shù)設(shè)計(jì)是出版數(shù)量最多的教材之一;二是大部分教材的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)高度一致或只稍作修改;三是近幾年構(gòu)成內(nèi)容出現(xiàn)了與科技發(fā)展密切相關(guān)的光構(gòu)成和動(dòng)畫構(gòu)成,但大部分仍然是面對(duì)設(shè)計(jì)類專業(yè)的“共性”教材,針對(duì)某一專業(yè)的“特性”教材少之又少。
二、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)構(gòu)成教學(xué)的新模式
“效用指向、思維方式和研究方法等綜合性標(biāo)準(zhǔn),成為課程結(jié)構(gòu)新的依據(jù)及標(biāo)準(zhǔn)。單一的認(rèn)知型課程結(jié)構(gòu)將逐漸讓位于強(qiáng)調(diào)整合化的課程結(jié)構(gòu)與模式?!惫P者根據(jù)在建筑設(shè)計(jì)專業(yè)的基礎(chǔ)構(gòu)成教學(xué)經(jīng)驗(yàn),總結(jié)出幾點(diǎn)針對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的方法原則。
(一)以設(shè)計(jì)專業(yè)導(dǎo)向?yàn)橹鞯慕虒W(xué)計(jì)劃安排
設(shè)計(jì)專業(yè)在宏觀上具有“藝術(shù)”的共性,在微觀上不同的設(shè)計(jì)專業(yè)又必然有其獨(dú)特的“特性”,因此教學(xué)計(jì)劃應(yīng)該兼顧整體,有的放矢。1.彈性的課時(shí)分配安排教學(xué)計(jì)劃總框架依序由平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成等三部分組成,但這部分的課時(shí)劃分可考慮具體設(shè)計(jì)專業(yè)的方向需求進(jìn)行時(shí)間分配。如總課時(shí)為48學(xué)時(shí),安排28學(xué)時(shí)在立體構(gòu)成部分,因?yàn)槿S空間與建筑設(shè)計(jì)專業(yè)緊密相關(guān),而平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成兩部分的課時(shí)相對(duì)較少。2.明確的課題內(nèi)容定位課題練習(xí)內(nèi)容應(yīng)結(jié)合構(gòu)成內(nèi)容、專業(yè)方向、創(chuàng)意思維這三方面來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。課題練習(xí)內(nèi)容是教師們經(jīng)常會(huì)忽視的部分,現(xiàn)在普遍的構(gòu)成作業(yè)題目布置是照搬教材課后練習(xí),構(gòu)成形式和表現(xiàn)手法單一雷同,課題內(nèi)容被固化,缺少創(chuàng)新和專業(yè)導(dǎo)向啟發(fā)?!叭魏我粋€(gè)構(gòu)成課題的練習(xí)都是按照構(gòu)成原理進(jìn)行探討、思考、啟迪創(chuàng)意、開拓設(shè)計(jì)思維及造型能力培養(yǎng)的過(guò)程?!惫P者在建筑設(shè)計(jì)專業(yè)的平面構(gòu)成教學(xué)中以“現(xiàn)代都市”為課題練習(xí),要求學(xué)生對(duì)現(xiàn)代都市進(jìn)行個(gè)人解讀并通過(guò)黑白灰構(gòu)成圖面形式去表達(dá)和呈現(xiàn)。這個(gè)課題設(shè)計(jì)是運(yùn)用所學(xué)構(gòu)成手法,對(duì)城市建筑整體“形”的印象或城市氛圍的“意象”,進(jìn)行整理、歸納、提煉的創(chuàng)意表達(dá)。教學(xué)內(nèi)容組成部分和課題練習(xí)設(shè)計(jì)應(yīng)該彼此緊密銜接,層層推進(jìn)又環(huán)環(huán)相扣。與設(shè)計(jì)專業(yè)相關(guān)的平面、色彩、立體,二維平面到三維空間、課題之間等諸多教學(xué)內(nèi)容與環(huán)節(jié)的相互結(jié)合、推動(dòng)、促進(jìn),使課程有序、有效地連貫和深入,避免學(xué)習(xí)斷層的出現(xiàn)。在平面到色彩、二維到三維、構(gòu)成和專業(yè)等關(guān)系處理時(shí),要促使它們成為相互推進(jìn)又彼此融合的鏈條關(guān)系。針對(duì)建筑設(shè)計(jì)專業(yè),筆者設(shè)計(jì)了課題練習(xí):“自由選擇某一建筑設(shè)計(jì)圖片,提取出基本形并進(jìn)行黑白重構(gòu)設(shè)計(jì)?!?/p>
(二)學(xué)生掌舵與教師導(dǎo)航的課堂教學(xué)原則
美國(guó)教育家羅杰斯曾說(shuō),教師是學(xué)生自主學(xué)習(xí)的促進(jìn)者,而不應(yīng)只是注重傳統(tǒng)的“教”。教師應(yīng)運(yùn)用多種教學(xué)手段,使學(xué)生脫離傳統(tǒng)“填鴨式”的“被動(dòng)接受”習(xí)慣,引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)自主的嘗試、反思、調(diào)整、完善、總結(jié)等一系列“主動(dòng)汲取”的實(shí)踐環(huán)節(jié),理性認(rèn)清自己的學(xué)習(xí)進(jìn)度,促進(jìn)有效的自我發(fā)展。例如,教師把握建筑設(shè)計(jì)專業(yè)的大方向,通過(guò)分解到每個(gè)課題內(nèi)容設(shè)計(jì)、方案修正建議、分段總結(jié)點(diǎn)評(píng)等小方向中。授課過(guò)程中應(yīng)給學(xué)生更多的關(guān)于課題主題的思想表達(dá)、創(chuàng)作手法、造型呈現(xiàn)等陳述需求時(shí)間。引導(dǎo)學(xué)生思考如何以自己的創(chuàng)作作為一個(gè)課題內(nèi)涵意義情感表達(dá)的外顯作品,通過(guò)課堂表述作品這一環(huán)節(jié)也刺激學(xué)生們的深層創(chuàng)作表達(dá)欲。
(三)概括可行性方案,隱性推動(dòng)作業(yè)深度細(xì)化
關(guān)注課題創(chuàng)作過(guò)程的每個(gè)環(huán)節(jié),分別對(duì)學(xué)生初期、中期的創(chuàng)作稿進(jìn)行階段審評(píng),并就存在的問(wèn)題提出可行性修改建議,引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)解決問(wèn)題來(lái)推動(dòng)課題設(shè)計(jì)表現(xiàn)的深化程度。
1.把握可行性方案建議的數(shù)量與程度
給學(xué)生提出修改建議的方案數(shù)量最好控制在三四個(gè),數(shù)目太少缺少比較思考,數(shù)目太多易造成思維混淆;此外教師最好根據(jù)學(xué)生自身特點(diǎn)進(jìn)行優(yōu)先順序的推薦。對(duì)學(xué)生進(jìn)行方案表述時(shí)必須把握程度,既要明確大方向又要保留小細(xì)節(jié),如創(chuàng)作手法、表現(xiàn)風(fēng)格與主題思想的距離這樣的大方向須闡明,點(diǎn)、線、面等造型元素詳細(xì)安排的小細(xì)節(jié)可適度提示。此教學(xué)環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)促使學(xué)生對(duì)方案進(jìn)行比較,避免與主題內(nèi)涵無(wú)關(guān)的構(gòu)圖造型,思考選擇具體的修整方法。
2.推動(dòng)“因材施教”的具體實(shí)施
謹(jǐn)慎對(duì)待初稿及修改階段,尊重學(xué)生個(gè)性的多樣性,依其個(gè)性喜好進(jìn)行啟發(fā)、挖掘出新創(chuàng)意也是“因材施教”的有效方法之一。結(jié)合性格特點(diǎn),揚(yáng)長(zhǎng)避短,學(xué)生從毫不起眼的初稿提高到豐富飽滿的完成稿,逐漸培養(yǎng)起對(duì)構(gòu)成形態(tài)處理的興趣和信心。靈活對(duì)待獨(dú)特的個(gè)體思維表達(dá),通過(guò)激發(fā)主動(dòng)性、拓展靈感渠道的“個(gè)案施教”,在一定程度上避免了照搬照抄的不良創(chuàng)作風(fēng)氣,又可培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維能力。授課過(guò)程中遇到一個(gè)鐘情于以小方塊去進(jìn)行構(gòu)成創(chuàng)作的學(xué)生,初次構(gòu)成作品表現(xiàn)零亂,經(jīng)筆者提醒問(wèn)題在于表現(xiàn)手法不妥而非創(chuàng)作元素,其隨后創(chuàng)作提升很快,作品兼具個(gè)人色彩與藝術(shù)感染力。
(四)重點(diǎn)課題班級(jí)總評(píng),分段點(diǎn)評(píng)加強(qiáng)反思
對(duì)專業(yè)起到推導(dǎo)作用的相關(guān)課題終稿,應(yīng)在課堂進(jìn)行階段總結(jié)、整體評(píng)價(jià)。在學(xué)生個(gè)人作品闡述過(guò)程中,鼓勵(lì)同學(xué)們參與評(píng)議,老師歸納總評(píng)。在不同設(shè)計(jì)思維的碰撞和激發(fā)下,讓學(xué)生反思自己所處的位置及提升的程度,進(jìn)一步審察終稿表現(xiàn)中仍然存在的問(wèn)題,思考可行的解決方法。公開認(rèn)可創(chuàng)意佳、圖案造型表現(xiàn)優(yōu)秀的學(xué)生,激勵(lì)仍需改進(jìn)的學(xué)生。
三、結(jié)語(yǔ)
一文化建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)
人們審美經(jīng)驗(yàn)和審美愉悅是藝術(shù)活動(dòng)的本質(zhì)特征,審美的方法可以在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)體現(xiàn),同時(shí),環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中也有審美需要。
(一)文化建筑
文化建筑是一個(gè)泛指,即允許人們參與、游嬉的,對(duì)國(guó)民提供素質(zhì)教育的場(chǎng)所。各類博物館、展覽館,還有劇院、圖書館、音樂(lè)廳、美術(shù)館,甚至于酒吧、游樂(lè)園都屬于文化建筑,另外有名的學(xué)府以及作為旅游景點(diǎn)的歷史遺跡都在此范圍內(nèi)。文化建筑對(duì)于一個(gè)國(guó)家來(lái)說(shuō)至關(guān)重要,因?yàn)樗念愋?、?shù)量和質(zhì)量是衡量城市發(fā)展的關(guān)鍵指標(biāo)。
(二)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)
環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是指以環(huán)境為襯托、結(jié)合建筑物的使用功能與相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn),運(yùn)用建筑美學(xué)原理和物質(zhì)技術(shù)手段,設(shè)計(jì)創(chuàng)造出能夠滿足民眾物質(zhì)生活與精神文化生活需要的功能合理齊全、舒適優(yōu)美的室內(nèi)外環(huán)境。通過(guò)環(huán)境是藝術(shù)設(shè)計(jì),文化建筑能充分發(fā)揮其文化教育功能,還可以營(yíng)造富有特色的精神文化內(nèi)涵。該設(shè)計(jì)以“人”為中心,重視人的實(shí)際需求,為人提供能讓其身心得到滿足的環(huán)境。通過(guò)文化建筑設(shè)計(jì),讓建筑內(nèi)部的自然環(huán)境、環(huán)境內(nèi)部的視覺(jué)秩序以及人的存在環(huán)境和生活質(zhì)量三者有機(jī)統(tǒng)一,和諧一致。文化建筑環(huán)境設(shè)計(jì)是環(huán)境設(shè)計(jì)中的最廣闊的領(lǐng)域,也是建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中最具魅力的部分,它集中體現(xiàn)了環(huán)境設(shè)計(jì)中藝術(shù)性的層面。
(三)以環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)為載體的文化建筑環(huán)境設(shè)計(jì)
可以讓文化建筑在不同社會(huì)背景下展現(xiàn)出不同的設(shè)計(jì)理念,早在封建王朝,建筑設(shè)計(jì)師就懂得應(yīng)用相對(duì)獨(dú)立的組墻劃分統(tǒng)治者與平民生存領(lǐng)土[2](P118)?,F(xiàn)如今,我國(guó)文化與經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,文化建筑中環(huán)境設(shè)計(jì)的價(jià)值更為突出,每個(gè)國(guó)家、地區(qū)都有象征性的文化建筑,如法國(guó)的凱旋門、印度的泰姬陵、英國(guó)的大本鐘、埃及的金字塔還有我國(guó)的長(zhǎng)城等,所以文化建筑要想突顯文化價(jià)值,其存留環(huán)境也必須起到強(qiáng)有力的支撐作用。
二文化建筑的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與審美心理
(一)美與審美心理
美學(xué)對(duì)美是這樣闡述的:“任何一個(gè)事物都有主觀傾向美和客觀傾向美兩種,從心理角度看來(lái),事物引發(fā)的感知覺(jué)心理波動(dòng)是人們對(duì)美最直觀的理解感受?!保?](P324)文化建筑所體現(xiàn)出來(lái)的美感是一個(gè)相對(duì)矛盾的綜合體系,復(fù)雜環(huán)境與社會(huì)發(fā)展情況相互聯(lián)系、相互影響,二者在發(fā)展過(guò)程中勢(shì)必會(huì)對(duì)建筑的直觀美學(xué)享受和客觀美術(shù)價(jià)值體現(xiàn)產(chǎn)生較大的影響,所以針對(duì)個(gè)人來(lái)講,美與審美心理對(duì)文化建筑的影響巨大,人的生理機(jī)能是主導(dǎo)這些感情因素的主要誘因[4](P120)。審美心理學(xué)是研究和闡釋人類在審美過(guò)程中心理活動(dòng)規(guī)律的心理學(xué)分支。所謂審美,主要是指美感的產(chǎn)生和體驗(yàn),而心理活動(dòng)則指人的知、情、意。因此審美心理學(xué)也可以說(shuō)是一門研究和闡釋人們美感的產(chǎn)生和體驗(yàn)中的知、情、意的活動(dòng)過(guò)程,以及個(gè)性傾向規(guī)律的學(xué)科,由此可見,審美心理學(xué)也是介于美學(xué)與心理學(xué)之間的邊緣學(xué)科。心理學(xué)能夠闡明那些有助于設(shè)計(jì)師們進(jìn)行創(chuàng)作的理論問(wèn)題。在一個(gè)文化空間當(dāng)中,到底是什么東西吸引者我們?當(dāng)我們每個(gè)人在空間中活動(dòng),通過(guò)視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)接觸對(duì)象之后的心理反映既不是完全相同的,也不是極端個(gè)性化的。因此,設(shè)計(jì)師通過(guò)把握現(xiàn)當(dāng)代人們審美心理的共性和傾向來(lái)指導(dǎo)文化空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì),多樣化的藝術(shù)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的發(fā)展和綜合運(yùn)用又可以引起人們審美情感上的共鳴。文化建筑的審美感受,將富有時(shí)代美感的文化建筑呈現(xiàn)給公眾。
(二)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與審美
1.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與審美的創(chuàng)造環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是人的合規(guī)律、合目的相統(tǒng)一的審美創(chuàng)造活動(dòng)。藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)造著前所未有的合乎自然規(guī)律和人類需要的生活環(huán)境,這就是它的審美創(chuàng)造意義之所在。馬克思說(shuō)理解的勞動(dòng)是活的、是塑造形象之火。馬克思這里說(shuō)的“勞動(dòng)”,不是重復(fù)的、機(jī)械的、“死”的勞動(dòng),而是有目的的、合規(guī)律的勞動(dòng),即經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的、富有創(chuàng)造性的、“活”的勞動(dòng)。如恩格斯在《自然辯證法》中所指出的:“人離開動(dòng)物愈遠(yuǎn),他們對(duì)自然界的作用就愈帶有經(jīng)過(guò)思考的、有計(jì)劃的、向著一定的和事先知道的目標(biāo)前進(jìn)的特征?!保?](P234)愈是復(fù)雜、高級(jí)的生產(chǎn)勞動(dòng),就愈需要進(jìn)行周密細(xì)致的藝術(shù)設(shè)計(jì),它們的審美創(chuàng)造意義也就愈大。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的審美創(chuàng)造意義,表現(xiàn)在它是一種汲汲于美的追求的創(chuàng)造性活動(dòng)。創(chuàng)新是它的靈魂。沒(méi)有創(chuàng)新,也就沒(méi)有藝術(shù)設(shè)計(jì)的生命。誠(chéng)然,環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)十分重視流行性、公眾性,必須顧及在公眾中流行的審美觀念和審美愛(ài)好,否則它的設(shè)計(jì)不會(huì)被人們所接受。對(duì)于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō),必須重視獨(dú)創(chuàng)性、前瞻性,要能預(yù)見公眾審美觀念和審美愛(ài)好的發(fā)展趨勢(shì),推陳出新,不斷創(chuàng)造。如意大利前衛(wèi)設(shè)計(jì)集團(tuán)“孟菲斯”的李特薩斯曾經(jīng)指出:當(dāng)查理·依姆斯設(shè)計(jì)出他的椅子之時(shí),他其實(shí)并不只是設(shè)計(jì)一把椅子,而是設(shè)計(jì)一種坐的方式。所以,環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)上是對(duì)人的生存方式的設(shè)計(jì),這種“生存方式”,包括著工作、勞動(dòng)、休憩、娛樂(lè)、交往、飲食、交通、居住等等一切人的存在和活動(dòng)方式,這是藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)社會(huì)最重要的審美創(chuàng)造。
2.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與審美的欣賞環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)有審美觀賞意義而其他的技術(shù)設(shè)計(jì)都沒(méi)有這方面的意義。何謂審美觀賞?它是在對(duì)審美受體的體驗(yàn)和感受中獲得心理美的感受,包括審美愉悅和享受。這其中建筑的色彩、設(shè)計(jì)與居室是否和諧,是否符合自己的審美愛(ài)好,即更重視它的審美觀賞意義。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的審美觀賞意義的大小,與人們對(duì)它在感覺(jué)上產(chǎn)生滿足的程度相一致。固然,對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的審美觀賞,一般要以使用價(jià)值作為基礎(chǔ);如果在技術(shù)上、使用上存在缺陷,那么它的外形就不會(huì)讓人喜愛(ài)。但是,藝術(shù)設(shè)計(jì)之所以具有審美觀賞意義,其直接原因卻在于它的形式完善地表現(xiàn)了它的內(nèi)容,人們的情感愉悅和精神滿足是直接因?yàn)樗膬?nèi)外形式的合理、悅目產(chǎn)生的。所謂“觀賞”,最主要是觀賞藝術(shù)設(shè)計(jì)物化成果的外形式美,在藝術(shù)設(shè)計(jì)的美學(xué)規(guī)則上,外在形式是其美的主要表現(xiàn)形式。
(三)環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言與審美的心理———以中國(guó)首都博物館為例
博物館作為典型的文化建筑,在世界各地均有著名的博物館。中國(guó)首都博物館作為我國(guó)最大的綜合類博物館,在環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言上有著其獨(dú)特的審美。
1.設(shè)計(jì)的公眾需求
文化建筑環(huán)境設(shè)計(jì)所體現(xiàn)出來(lái)的物質(zhì)價(jià)值只能滿足公眾一部分的感官享受,并不能引起建筑與思想上的共鳴,文化建筑體現(xiàn)的是生活和思想交流功能,所以要想加深藝術(shù)情感,首先要提高建筑本身環(huán)境設(shè)計(jì)風(fēng)格的精神價(jià)值。做到貼近生活,其設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)能夠服務(wù)于公眾,體現(xiàn)思想上的真誠(chéng)和審美享受。人的思想對(duì)建筑設(shè)計(jì)師的行為能力的影響很大,在統(tǒng)一設(shè)計(jì)主題的影響下,建筑設(shè)計(jì)師必須充分調(diào)動(dòng)人與環(huán)境的協(xié)同作用,給人帶來(lái)實(shí)用享受的同時(shí),為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)新穎的審美角度。以中國(guó)首都博物館為例,因?yàn)橹袊?guó)首都博物館保存了我國(guó)著名的文化遺產(chǎn),所以館內(nèi)陳列的文物都具有很好的文化價(jià)值,由時(shí)間、種類、內(nèi)容等分類方法對(duì)文物進(jìn)行分類,并按照分類內(nèi)容將文物有序地放在博物館中,不僅可以突出文物的收藏價(jià)值,還能進(jìn)一步體現(xiàn)出文物在博物館環(huán)境藝術(shù)設(shè)置中的突出位置。從認(rèn)知角度,文物的排放方式、陳列時(shí)間都具有明顯的藝術(shù)享受價(jià)值,所以具有地域特色,精神特色、思想特色的文物陳列專區(qū),其藝術(shù)審美價(jià)值更高。
2.設(shè)計(jì)思維的變化
傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念講究的是文化建筑的服務(wù)功能,融入審美理念的文化建筑則不同,要在提高環(huán)境藝術(shù)內(nèi)涵的同時(shí),適當(dāng)引入符號(hào)設(shè)計(jì)元素,利用符號(hào)設(shè)計(jì)的手法強(qiáng)制性地提高審美理念和規(guī)范的融合性[5]。環(huán)境藝術(shù)的矛盾性不僅僅會(huì)呈現(xiàn)出相反的藝術(shù)理念,有時(shí)也會(huì)給公眾呈現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)情感,所以文化建筑在設(shè)計(jì)思維上要推陳出新,盡可能地應(yīng)用一些創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)思維,找到現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與審美觀念的結(jié)合點(diǎn),以自我角度和服務(wù)性角度開展創(chuàng)造性的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。中國(guó)首都博物館主展廳寬敞明亮,且館內(nèi)一切陳列物品都是依照其建筑格局排列的,并不會(huì)顯示突兀的感覺(jué)。室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計(jì)與室內(nèi)文物表現(xiàn)出了渾然一體的氣質(zhì),中國(guó)五千年的文化歷史使博物館的文化氣息濃重,所以在構(gòu)思階段,設(shè)計(jì)師更注重體現(xiàn)環(huán)境與文物文化思想上的共鳴和時(shí)間追溯的歷史價(jià)值,浮雕、書籍、模型、沙盤等多元素文物組成主展廳的展覽群,在這個(gè)展覽群中設(shè)計(jì)師運(yùn)用背景音樂(lè)和多媒體演示以及相關(guān)文字介紹將文物的視覺(jué)、聽覺(jué)、思想內(nèi)涵有機(jī)地融合在了一起,整體環(huán)境設(shè)計(jì)全方位地展示了博物館想要表達(dá)的主體感性認(rèn)識(shí)。
3.審美視野的傳達(dá)
在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)加入復(fù)雜且簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)思想理論,通過(guò)信息的多樣化豐富環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的思想內(nèi)涵和文化內(nèi)涵。信息的延展性和擴(kuò)充性可以大幅度提升文化建筑的服務(wù)價(jià)值和設(shè)計(jì)價(jià)值,充分體現(xiàn)出文化建筑的交流意義。因此對(duì)民族文化傳統(tǒng)有所了解,審美習(xí)慣有所認(rèn)識(shí),對(duì)設(shè)計(jì)師而言是相當(dāng)必要的。古典文學(xué)在表現(xiàn)人類感官意識(shí)之前,通常會(huì)對(duì)其思想信息進(jìn)行綜合評(píng)估,評(píng)估結(jié)果可以展現(xiàn)出人類在事物面前的生態(tài)意識(shí)和人文導(dǎo)向,建筑設(shè)計(jì)師可以利用這些多元化的理論傾向,感受公眾在論定文化建筑的藝術(shù)價(jià)值時(shí)的重心和側(cè)重點(diǎn)。所以,在后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì),都是通過(guò)主客體間的物質(zhì)性和藝術(shù)性的形式和意義的融合創(chuàng)造著審美文化,并在物質(zhì)性、文化性、審美性的融合中探索和尋找自己的創(chuàng)造性邏輯中介[6](P120)??臻g表達(dá)是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的終極目標(biāo),通過(guò)改造空間環(huán)境可以增進(jìn)文物與建筑結(jié)構(gòu)之間的關(guān)聯(lián)性,所以在滿足文物使用要求和觀眾觀賞要求的基礎(chǔ)上,設(shè)計(jì)師還增添了空間使用功能,以提高博物館展廳內(nèi)空間功能的多樣化,使觀賞者在觀賞的過(guò)程中不會(huì)因?yàn)閱握{(diào)的空間環(huán)境而感到無(wú)聊乏味。用玻璃墻壁建造成的中空墻壁不僅能夠消除觀賞者的審美疲勞,同時(shí)還提高了對(duì)參觀效果的思考、情感,以及感官?zèng)_擊力??偟恼f(shuō)來(lái),中國(guó)首都博物館是我國(guó)最大的綜合性文化建筑,建筑本身是一座具有濃郁文化古典美的藝術(shù)品,并沒(méi)有將傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念加注在文化建筑中,整體建筑富有時(shí)代感,文物陳列方式也打破常規(guī),采用生活化的排列方法,讓公眾在欣賞文物的過(guò)程中能夠切實(shí)感受到家與生活的文化環(huán)境[7](P197)。
三結(jié)語(yǔ)
級(jí)別:部級(jí)期刊
榮譽(yù):中國(guó)優(yōu)秀期刊遴選數(shù)據(jù)庫(kù)
級(jí)別:省級(jí)期刊
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