新兒女情長(zhǎng)精選(九篇)

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第1篇：新兒女情長(zhǎng)范文

1、在這個(gè)巍侗存亡的關(guān)頭，你決不能為了兒女私情而英雄氣短！

2、像你這樣英雄氣短，不圖振作，要如何扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)？

3、你有這種英雄氣短的想法，難怪老是無(wú)法振作，開(kāi)創(chuàng)新局。

第2篇：新兒女情長(zhǎng)范文

頌仁心盛治，啟大宋風(fēng)華，以仁宗盛治為主要時(shí)代背景的電視劇《清平樂(lè)》正式定檔4月6日登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)。下面給大家分享觀看電視劇《清平樂(lè)》觀后感影評(píng)最新精選.歡迎閱讀!

《清平樂(lè)》觀后感影評(píng)【1】

《清平樂(lè)》以有別于以往古裝劇描寫(xiě)帝王的視角，刻畫(huà)了一個(gè)稱(chēng)職的皇帝、“不稱(chēng)職”的丈夫和父親，著力還原更具煙火氣的仁宗。隨著宋仁宗生平軌跡的不斷推進(jìn)，一幅氣象開(kāi)闊的大宋畫(huà)卷也漸漸繪就。

片花中，四海平寧的繁華盛景下，趙禎獨(dú)自一人走上龍椅，感受著這大宋，承受這份來(lái)自帝王身份的克制與權(quán)衡，在這高墻之下，他們學(xué)著用理智與責(zé)任去平衡私心與情感。

《清平樂(lè)》劇情圍繞家國(guó)天下徐徐展開(kāi)，清平樂(lè)電視劇免費(fèi)觀看全集，超清完整資源在線(xiàn)，通過(guò)對(duì)仁宗時(shí)期朝堂風(fēng)云的深度刻畫(huà)和對(duì)兒女情長(zhǎng)的細(xì)致描摹，展現(xiàn)宋仁宗趙禎開(kāi)創(chuàng)的“仁宗盛治”。

《清平樂(lè)》觀后感影評(píng)【2】

由王凱和江疏影等人共同出演的電視劇《孤城閉》已經(jīng)改名為《清平樂(lè)》了，別的劇改名都是越改越不被大家喜歡，但是這部劇前后的兩個(gè)名字都是能夠被大家接受和喜歡的。并且，這一次也直接宣布定檔的日期，4月6日，即將開(kāi)播。不少網(wǎng)友看了這部劇的預(yù)告片花，都會(huì)覺(jué)得這部劇會(huì)成為近期開(kāi)播的古裝劇中的爆款作品，不管是演員配置還是預(yù)告片中給大家看到的畫(huà)質(zhì)感受，都是如此。

首先，這部劇是由正午陽(yáng)光出品的，也就意味著質(zhì)量方面一定是有所保障的，畢竟，正午的作品一直都是擁有觀眾的好口碑。制作團(tuán)隊(duì)穩(wěn)妥了，這部劇也就成功一半了。從片花中也能夠看得出來(lái)，畫(huà)面精美，制作精良，服化道讓人感覺(jué)很舒適，還有整體的構(gòu)圖，劇中人物的臺(tái)詞都會(huì)很帶感。

其次，演員陣容大家也看到了，這也是決定這部劇是否能夠成為爆款的重要原因。王凱本身就是正午陽(yáng)光合作的優(yōu)質(zhì)男藝人，之前的《瑯琊榜》《偽裝者》《大江大河》，都能夠看得出來(lái)他的實(shí)力與顏值。女主角是江疏影，雖然沒(méi)有出演過(guò)太多的古裝作品，但江疏影的古裝顏值還是得到了大家的充分認(rèn)可，而她整容式的演技之前觀眾也已經(jīng)領(lǐng)教過(guò)了。

這一次在劇中還是原音配音，和王凱是官配cp，自古帝后的cp不是虐就是甜，還是很期待男女主角在這部劇中的對(duì)手戲。除此之外，劇中的女配角顏值也是不錯(cuò)的，讓人有些意外，特別是任敏，之前覺(jué)得她不太適合古裝，但現(xiàn)在看來(lái)，并不是這樣。還有實(shí)力派女演員吳越，為數(shù)不多敢素顏上鏡的女演員，她在這部劇中出演的角色是很有故事感的。

《清平樂(lè)》觀后感影評(píng)【3】

《清平樂(lè)》以北宋為背景，講述了江疏影飾演的曹丹姝入宮為后，歷經(jīng)風(fēng)起云涌的朝堂之事與剪不斷理還亂的兒女情長(zhǎng)，從活潑爛漫的少女最終成長(zhǎng)為沉穩(wěn)大氣的皇后的故事。該劇自開(kāi)拍以來(lái)就備受外界關(guān)注，此前原名《孤城閉》，此番正式更名為《清平樂(lè)》，取自唐教坊曲名，后用作詞牌名，流行于宋代，與該劇北宋的故事背景非常契合。

據(jù)悉，這也不是江疏影第一次參演古裝電視劇了，早在《九州縹緲?shù)洝分校椦莸目晒タ扇?、性格狠厲的宮羽衣就給觀眾留下了深刻的印象，驚艷絕倫的古裝造型更是俘獲了屏幕前一眾網(wǎng)友的心。對(duì)于江疏影本人而言，此次在《清平樂(lè)》中飾演的曹皇后性格和造型與之前又大有不同，也是一次全新的挑戰(zhàn)，一直不斷精進(jìn)演技尋求更大突破的她，每次都會(huì)對(duì)角色有自己獨(dú)特的理解，相信這次在對(duì)曹皇后的演繹上也一定不會(huì)令觀眾失望。

《清平樂(lè)》觀后感影評(píng)【4】

《清平樂(lè)》是正午陽(yáng)光繼《瑯琊榜》系列、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》之后再次匠心打造的一部古裝大劇。劇情圍繞家國(guó)天下徐徐展開(kāi)，通過(guò)對(duì)仁宗時(shí)期朝堂風(fēng)云的深度刻畫(huà)和兒女情長(zhǎng)的細(xì)致描摹，展現(xiàn)了“第一仁君”宋仁宗趙禎的為政以仁和他的情感欲望。趙禎一生勤勉、性情寬厚，愛(ài)民治國(guó)殫精竭慮。在前朝，他知人善任、善于納諫，開(kāi)創(chuàng)了繁榮太平的“仁宗盛治”。在后殿，他是人子、人夫和人父，亦有仁愛(ài)孝悌、脈脈溫情和舔犢情深，卻礙于生而為帝王的承擔(dān)，只能如履薄冰地維持著理智與情感的平衡，在明君與慈父之間百般掙扎，將母親、妻女與自己置于無(wú)法逃離的高墻之下?！肚迤綐?lè)》以有別于以往帝王劇的視角，刻畫(huà)了一個(gè)稱(chēng)職的皇帝，卻是“不稱(chēng)職”的丈夫和父親，傾力還原更具煙火氣的仁宗。隨著宋仁宗生平軌跡的不斷推進(jìn)，一幅氣象開(kāi)闊的大宋畫(huà)卷也漸漸繪就。“四海雍熙、八荒平靜、士農(nóng)樂(lè)業(yè)、文武忠良”，這里有國(guó)朝大勢(shì)、名臣高士、民俗風(fēng)貌……韓琦、晏殊、范仲淹、夏竦、歐陽(yáng)修、富弼、司馬光等交相輝映，或鐵骨錚錚，或文筆風(fēng)流，或有經(jīng)天緯地之才，或有憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之心，他們共同勾勒出北宋士大夫的文人風(fēng)骨和政治理想，也傳遞出“仁宗盛治”下的人文情懷。

從朝堂宮廷到街頭市井，大到家具擺設(shè)小到一飯一蔬，《清平樂(lè)》旨在以精良的制作水準(zhǔn)全景式展現(xiàn)仁宗時(shí)期的大國(guó)風(fēng)貌和人文氣息，營(yíng)造出古樸典雅的氣韻風(fēng)格。無(wú)論是古色古韻的生活場(chǎng)景，還是貼合宋人喜好的羅紗衣料，都呈現(xiàn)出北宋雅致的生活方式。此外，《清平樂(lè)》的演員陣容也頗具看點(diǎn)。王凱、江疏影、任敏、邊程、葉祖新、王楚然、許齡月等青年實(shí)力派演員將聯(lián)袂揭開(kāi)仁宗生平的神秘面紗，楊玏、喻恩泰、劉鈞、馮暉、張本煜等組成的名士團(tuán)將再現(xiàn)北宋文人的儒雅氣度，吳越、曹曦文等優(yōu)秀演員也將加盟助力，他們?cè)趧≈械木恃堇[著實(shí)令人期待。

帝王的克制與權(quán)衡，名士的風(fēng)姿與智慧，兒女情長(zhǎng)的無(wú)奈與糾葛。4月6日起，鎖定湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)、騰訊視頻，共賞大宋盛治，品讀帝王仁心。

《清平樂(lè)》觀后感影評(píng)【5】

《清平樂(lè)》改編自米蘭lady的小說(shuō)《孤城閉》，由朱朱編劇，張開(kāi)宙執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮任制片人，王凱、江疏影領(lǐng)銜主演，任敏、楊玏、邊程、葉祖新、喻恩泰、王楚然、劉鈞、馮暉、張本煜主演，吳越、許齡月、曹曦文特別出演。

該劇以宋仁宗的一生為線(xiàn)索，用細(xì)膩的筆觸勾勒出北宋仁宗時(shí)代經(jīng)濟(jì)繁榮、名士輩出的清明盛世;同時(shí)又以不同以往的視角展現(xiàn)了古代背景下，作為帝王的趙禎無(wú)法逃脫的常人喜樂(lè)與情感抉擇。

《清平樂(lè)》劇情圍繞家國(guó)天下徐徐展開(kāi)，通過(guò)對(duì)仁宗時(shí)期朝堂風(fēng)云的深度刻畫(huà)和兒女情長(zhǎng)的細(xì)致描摹，展現(xiàn)了“第一仁君”宋仁宗趙禎的為政以仁和他的情感欲望。趙禎一生勤勉、性情寬厚，愛(ài)民治國(guó)殫精竭慮。在前朝，他知人善任、善于納諫，開(kāi)創(chuàng)了繁榮太平的“仁宗盛治”。在后殿，他是人子、人夫和人父，亦有仁愛(ài)孝悌、脈脈溫情和舔犢情深，卻礙于自己身上背負(fù)的重任，只能如履薄冰地維持著理智與情感的平衡，在明君與慈父之間百般掙扎，將母親、妻女與自己置于無(wú)法逃離的高墻之下。

《清平樂(lè)》以有別于以往的視角，刻畫(huà)了一個(gè)稱(chēng)職的皇帝，卻是“不稱(chēng)職”的丈夫和父親，傾力還原更具煙火氣的仁宗。隨著宋仁宗生平軌跡的不斷推進(jìn)，一幅氣象開(kāi)闊的大宋畫(huà)卷也漸漸繪就。“四海雍熙、八荒平靜、士農(nóng)樂(lè)業(yè)、文武忠良”，這里有國(guó)朝大勢(shì)、名臣高士、民俗風(fēng)貌……韓琦、晏殊、范仲淹、夏竦、歐陽(yáng)修、富弼、司馬光等交相輝映，或鐵骨錚錚，或文筆風(fēng)流，或有經(jīng)天緯地之才，或有憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之心，他們共同勾勒出北宋士大夫的文人風(fēng)骨和政治理想，也傳遞出“仁宗盛治”下的人文情懷。

第3篇：新兒女情長(zhǎng)范文

瑯琊山土寶石在祭壇，把菜單按鈕劃下去隱藏掉就能看見(jiàn)了。

《暴走英雄壇》是一款奇葩搞笑的武俠手游，善惡江湖，兒女情長(zhǎng)，全新的江湖世界大門(mén)為大家打開(kāi)，無(wú)盡的劇情和奇遇在指尖出現(xiàn)。游戲背景設(shè)定在一個(gè)虛擬的武俠世界。玩家需要根據(jù)自己的喜好和特長(zhǎng)，通過(guò)各大門(mén)派武林前輩的考驗(yàn)，加入門(mén)派，或者奮發(fā)努力自學(xué)成才，練成絕頂武功。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

第4篇：新兒女情長(zhǎng)范文

1、該劇于2020年4月7日在湖南衛(wèi)視播出，并在騰訊視頻同步播出。湖南衛(wèi)視每周日至周五更新兩集，周六更新一集。

2、《清平樂(lè)》是由正午陽(yáng)光影業(yè)、中匯影視、騰訊視頻聯(lián)合出品，侯鴻亮制片，張開(kāi)宙執(zhí)導(dǎo)，朱朱編劇，王凱、江疏影、任敏、楊玏、邊程、葉祖新、喻恩泰、王楚然、劉鈞等主演的古代傳奇劇。

3、該劇改編自米蘭lady的小說(shuō)《孤城閉》，以北宋為背景，在風(fēng)起云涌的朝堂之事與剪不斷理還亂的兒女情長(zhǎng)之間，還原了一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的宋仁宗。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

第5篇：新兒女情長(zhǎng)范文

1、暴走英雄壇賣(mài)身葬父任務(wù)首先是過(guò)主線(xiàn)，打完藏鋒山莊的小姐姐后，瑯琊山的少年就會(huì)出來(lái)，少年在被算命大師取了個(gè)葉良辰的名字以后，想去到處看看，這個(gè)時(shí)候去到了胡同，然后回到順天府南，即可觸發(fā)賣(mài)身葬父劇情。

2、《暴走英雄壇》是一款奇葩搞笑的武俠手游，善惡江湖，兒女情長(zhǎng)，全新的江湖世界大門(mén)為你打開(kāi)，無(wú)盡的劇情和奇遇在你的指尖出現(xiàn)！游戲背景設(shè)定在一個(gè)虛擬的武俠世界。玩家需要根據(jù)自己的喜好和特長(zhǎng)，通過(guò)各大門(mén)派武林前輩的考驗(yàn)，加入門(mén)派，或者奮發(fā)努力自學(xué)成才，練成絕頂武功。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

第6篇：新兒女情長(zhǎng)范文

滕華濤最后一部電視劇

《浮沉》由SMG尚世影業(yè)、東霈文化、華美時(shí)空和新麗傳媒聯(lián)合出品，由創(chuàng)造電影票房奇跡的《失戀三十三天》神奇團(tuán)隊(duì)打造，滕華濤執(zhí)導(dǎo)，“80后新銳編劇”鮑鯨鯨執(zhí)筆改編。張嘉譯、白百何、王志飛、王耀慶、矢野浩二等實(shí)力明星都在劇中有精彩演繹。而該劇也是執(zhí)導(dǎo)過(guò)《蝸居》等熱播劇的滕華濤作為電視劇導(dǎo)演的最后一個(gè)作品。他以后將全力轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕。

《浮沉》改編自崔曼莉同名熱銷(xiāo)小說(shuō)，2007年該小說(shuō)甫一出現(xiàn)，便被網(wǎng)友稱(chēng)為“最激勵(lì)人心的職場(chǎng)小說(shuō)”，其中對(duì)于職場(chǎng)的真實(shí)還原以及劇中人物所面臨的情感對(duì)決，都令眾多白領(lǐng)感同身受，影響力至今不減。

張嘉譯在劇中像戰(zhàn)士

白百何在劇中出演的喬莉是一個(gè)名副其實(shí)的職場(chǎng)銷(xiāo)售菜鳥(niǎo)，劇中她不經(jīng)意被卷入一個(gè)7個(gè)億的大單子中。張嘉譯在《浮沉》中飾演國(guó)企廠長(zhǎng)王貴林，這個(gè)人被張嘉譯譽(yù)為自己演藝生涯中“最爺們”的角色，“他像個(gè)戰(zhàn)士，是拯救這個(gè)工廠的英雄!他也有很多缺點(diǎn)，他護(hù)犢子、性格強(qiáng)悍、極為有頭腦也相當(dāng)有心計(jì)，甚至對(duì)于白百何飾演的喬莉在最初非常排斥。但在他看出那個(gè)菜鳥(niǎo)會(huì)被人欺負(fù)的時(shí)候，又對(duì)她產(chǎn)生了憐惜的心理，這或許也促成了他們后來(lái)的相愛(ài)?！?/p>

在影視圈，要學(xué)會(huì)等待

張嘉譯介紹，《浮沉》中的王貴林很有逆商，(逆商是情商、智商外的一個(gè)新詞兒，表示抗擊逆境的能力。)那生活中的他是否面對(duì)逆境也不懼呢，張嘉譯表示，他好像沒(méi)有遇到太大的逆境“我們那時(shí)候大學(xué)畢業(yè)后，還分配，我沒(méi)能留在北京，分回西安。但是我當(dāng)了一段時(shí)間的北漂，每天確實(shí)有壓力，過(guò)劇務(wù)等打雜的工作。后來(lái)我回到西安，其實(shí)挺好，100多元的工資，騎自行車(chē)上班，如果沒(méi)有好的劇本我就不去演戲，可以賴(lài)在父母家吃飯。那是2000年的時(shí)候，待著挺舒服的。”

之后他又到北京來(lái)，“來(lái)了之后也沒(méi)有遇到住房的問(wèn)題，我的一個(gè)大學(xué)同學(xué)，他哥哥有一小套房子，結(jié)果他把哥哥‘趕走’，說(shuō)張嘉譯要來(lái)，于是我住了那套房子?！?/p>

這次來(lái)北京他運(yùn)氣好，“來(lái)了之后劉惠寧找我，我就開(kāi)始拍他的戲，就這樣一部一部接下去了。在這個(gè)圈中，我覺(jué)得你要沉住氣，等，學(xué)會(huì)等待?！?/p>

現(xiàn)在學(xué)會(huì)了如何跟人溝通

張嘉譯坦言生活中自己是一個(gè)很隨性的人，他常會(huì)干出一些怪事，一次要到浙江橫店拍戲了，突然他不愿意坐飛機(jī)了，于是他下樓開(kāi)車(chē)就往橫店去，“我除了拍戲時(shí)腦子很清楚，很有理性，其他方面我經(jīng)常想起一出是一出。突然想干什么呢，就去干了。我要求自己力求簡(jiǎn)單，跟朋友相處也一樣，不要把事情搞得復(fù)雜，在劇組拍戲時(shí)，我跟大家聊得最多的是戲，其他方面相對(duì)少。”

作為西安人的張嘉譯表示年輕時(shí)自己的性格很倔，“年輕的時(shí)候常著急，在現(xiàn)場(chǎng)不加道如何溝通。我記得有一次拍戲，我拍不下去了，憋得大喊，說(shuō)你們換人吧，我實(shí)在演不了了。現(xiàn)在我知道如何跟人溝通，如何跟導(dǎo)演溝通。每個(gè)演員都想把自己的角色最大化，但是導(dǎo)演想的是整體，于是相互間會(huì)有矛盾，現(xiàn)在我學(xué)會(huì)了理解和尊重?！?/p>

央視“光榮綻放”音樂(lè)會(huì)

迎來(lái)10位琵琶演奏家

本刊訊(記者夏茂平)中央電視臺(tái)音樂(lè)頻道《光榮綻放——十大青年琵琶演奏家音樂(lè)會(huì)》目前舉行會(huì)。央視戲曲和音樂(lè)頻道總監(jiān)郎昆介紹，音樂(lè)頻道舉辦的”光榮綻放”十大系列音樂(lè)會(huì)，意在集中展示近十年來(lái)我國(guó)優(yōu)秀的音樂(lè)人才和音樂(lè)作品，展示民族音樂(lè)藝術(shù)的魅力。此次音樂(lè)會(huì)作為“光榮綻放”系列的第二場(chǎng)，以琵琶為主要演奏樂(lè)器，邀請(qǐng)了琵琶領(lǐng)域的十位優(yōu)秀的青年演奏家樊薇、趙聰、石娟、李佳、馬琳、蔣彥、佘恬恬、李葉丹、董曉琳、葛詠同臺(tái)演出，為大家展示琵琶的魅力。此次音樂(lè)會(huì)除了將傳統(tǒng)的古曲《十面埋伏》、《春江花月夜》等曲目進(jìn)行了不同程度的改編，還加入了《青花瓷》、《青春舞曲》、《感恩》等具有流行元素的新民樂(lè)曲目。最值得一提的是此次音樂(lè)會(huì)強(qiáng)大的助演陣容，參演嘉賓中有與郎朗、李云迪在國(guó)際上齊名的小提琴?lài)?guó)際大師李傳韻、在李斯特國(guó)際鋼琴比賽中摘得第一名的鋼琴才子孫穎迪等人，此外，超人氣組合“女子十二樂(lè)坊”也將參與此次演出。該音樂(lè)會(huì)將于7月4日19：30在二十一世紀(jì)劇院舉行。

《萬(wàn)水干山風(fēng)雨情》將殺青

鄭嘉穎：每天拍戲，都沒(méi)時(shí)間談戀愛(ài)

本刊訊(記者夏茂平)經(jīng)過(guò)近3個(gè)月的拍攝，從廈門(mén)到無(wú)錫再到上海，電視劇《萬(wàn)水干山風(fēng)雨情》拍攝臨近尾聲，日前，在車(chē)墩影視基地，記者前往探班。

《萬(wàn)水千山風(fēng)雨情》講述民國(guó)初期，江南一茶商家族為爭(zhēng)奪家產(chǎn)發(fā)生的勾心斗角的故事。30年前曾為熱播港劇《萬(wàn)水千山總是清》擔(dān)任編劇的賈偉南再次執(zhí)筆創(chuàng)作。鄭嘉穎、徐熙顏、王詩(shī)槐、戴春榮、程前等人主演。

這次探班，王詩(shī)槐、戴春榮、程前的戲份已經(jīng)殺青，記者在現(xiàn)場(chǎng)只看到鄭嘉穎等人，劇中，鄭嘉穎雖然出演一位大宅門(mén)里的少爺，但是沒(méi)享受，而是受苦，鄭嘉穎說(shuō)：“我的角色是亦正亦邪的，從小便被大房欺壓，而掌權(quán)的大哥也不喜歡他，一直對(duì)他很是顧忌，而他自己一直很想爭(zhēng)一口氣。最終大哥被謀殺，他才有機(jī)會(huì)站出來(lái)主持家族事業(yè)，不過(guò)叉因此而陷入被懷疑弒兄爭(zhēng)奪家產(chǎn)的境地而有口難言。”

從《步步驚心》開(kāi)始，鄭嘉穎一直在演悲劇角色，對(duì)于《萬(wàn)水千山風(fēng)雨情》，他說(shuō)：“這是我演過(guò)的最委屈的一部戲，我這個(gè)角色什么都不能說(shuō)，所有的感情都只能憋著。確實(shí)悲情戲演多了，偶爾會(huì)累?！?/p>

近期鄭嘉穎一直片約不斷。知情人透露，從2010年10月至今，他一直在劇組拍戲，他說(shuō)：“每天拍戲，他說(shuō)：“每天拍戲，都沒(méi)時(shí)間談個(gè)戀愛(ài)?！庇袀餮苑Q(chēng)他在內(nèi)地的片酬超過(guò)25萬(wàn)一集，鄭嘉穎雖然否認(rèn)，但卻感慨自己是“便宜又好用”，“希望內(nèi)地的片方都來(lái)找我”。

張庭加盟《說(shuō)好不流淚》只因角色愛(ài)畫(huà)畫(huà)

本刊訊(記者夏茂平)15年前，—部聚焦上海里弄生活圖景的《兒女情長(zhǎng)》讓很多觀眾認(rèn)識(shí)到了家庭情感劇的細(xì)致魅力和動(dòng)人情感；如今，集結(jié)《兒女情長(zhǎng)》的部分原班人馬創(chuàng)作的《說(shuō)好不流淚》在北京開(kāi)機(jī)拍攝。

第7篇：新兒女情長(zhǎng)范文

一些國(guó)產(chǎn)劇制作者的審美口味往往讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)――看到A劇令你聯(lián)想到B劇，結(jié)果說(shuō)出來(lái)的卻是自己多年前看的C劇。A、B、C是如此相似，以至于你分不清它們之間有多大區(qū)別。年代劇加上行業(yè)劇，再加上家族劇，再加上一點(diǎn)抗戰(zhàn)和兒女情長(zhǎng)的佐料，這樣的電視劇拼盤(pán)早已屢見(jiàn)不鮮。當(dāng)高滿(mǎn)堂帶著新劇《大河兒女》亮相央一的時(shí)候，我味蕾里嘗到的分明還是原來(lái)的配方，還是熟悉的味道。

《大河兒女》撲面而來(lái)的鈞瓷行當(dāng)，仿佛當(dāng)年《喬家大院》的票號(hào)、《第一茶莊》《新安家族》的茶行、《玉碎》的玉器行，甚至可以和數(shù)年前吳子牛的那部《大瓷商》里景德鎮(zhèn)的瓷商遙相呼應(yīng)。此類(lèi)劇集就是在這樣互相臨摹中保持著中庸的傳統(tǒng)，這也是大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇一貫的路數(shù)。按此套路，誕生出我們無(wú)窮無(wú)盡的電視劇題材，卻不知是國(guó)產(chǎn)劇的幸還是不幸。

高滿(mǎn)堂的《闖關(guān)東》系列已經(jīng)為高氏作品樹(shù)立起了這樣一種格調(diào)――宏大敘事背景下，對(duì)家族命運(yùn)和個(gè)人沉浮細(xì)致的描述，扎實(shí)又陌生的年代背景，緩慢的劇情節(jié)奏，性格飽滿(mǎn)仿佛雕像般的人物……而這次他帶來(lái)的《大河兒女》也同樣把以往的優(yōu)、劣特點(diǎn)照單全收。這也是傳統(tǒng)主流國(guó)產(chǎn)劇的標(biāo)簽：題材穩(wěn)妥、懷舊、符合主流價(jià)值觀、節(jié)奏舒緩、演員舞臺(tái)劇般拳拳到肉的發(fā)狠表演。這樣的劇作看起來(lái)毫不費(fèi)腦，也讓央視一套前早就審美胃口頑固的中老年觀眾們嘗到了他們最習(xí)慣的口味。

盡管《大河兒女》前兩集在劍拔弩張的“斗瓷”中拉開(kāi)序幕，盡管陳寶國(guó)先聲奪人的登場(chǎng)迅速把首集的沖突推向，盡管印小天和李小冉展示的羅密歐與朱麗葉式的感情如此不般配和不吸引人，盡管偶爾插入的快速剪輯如此“違和”――這些劇情的細(xì)枝末節(jié)和制作的粗糙或精致，對(duì)于評(píng)價(jià)此類(lèi)電視劇來(lái)說(shuō)，似乎已經(jīng)不重要了。讓我躲避不開(kāi)的是熒屏上那些國(guó)家變故、行業(yè)掐斗、家族命運(yùn)、小人物沉浮，這些近乎八股的劇作模式仿佛釘子戶(hù)一般昂揚(yáng)在國(guó)產(chǎn)劇的版圖上，映射出我們電視劇創(chuàng)作想象力和題材匱乏的處境。

而且從某種角度來(lái)看，《大河兒女》是河南省的一份“私人定制”產(chǎn)品，除了孜孜不倦的展現(xiàn)鈞瓷，據(jù)說(shuō)隨后劇中還會(huì)融入豫劇元素。打著黃河文化的招牌，和河南電視臺(tái)出品的標(biāo)簽，該劇擺明了是給河南量身定制的。這樣的地方文化的軟性植入彌漫在中國(guó)影視劇作品之中，無(wú)疑是一種變向的文化輸出，也讓各個(gè)熱衷文化工程政績(jī)的地方政府樂(lè)此不疲。這既讓人欣喜于有司對(duì)于影視劇的重視，也為國(guó)產(chǎn)影視作品逐漸喪失獨(dú)立品格深表遺憾。

第8篇：新兒女情長(zhǎng)范文

外婆今年已經(jīng)七十多歲了。原本身體硬朗的她是那樣充滿(mǎn)生命的青春氣息。每天她總是笑嘻嘻地面對(duì)生活，面對(duì)身邊的每一個(gè)人，就算是萍水相逢的人，她也視為深交，真有些‘四海之內(nèi)皆兄弟’的豪情壯志。自然別人對(duì)她也是‘肝膽相照’。以至于后來(lái)大家在半夜里為她奮不顧身力斗歹徒。雖然當(dāng)時(shí)并沒(méi)有什么收獲，但卻意外地送給外婆一份充滿(mǎn)人情味的厚禮----加深了外婆與鄰里的和諧關(guān)系。已至于后來(lái)這個(gè)老人被 迫搬出老家時(shí)，對(duì)老家和老家的事與人是那樣戀戀不舍。一個(gè)老人在那時(shí)所 表現(xiàn)出來(lái)的‘兒女情長(zhǎng)’更是令人聞之傷懷，這時(shí)候的外婆仿佛面臨的不只是搬家那樣的變更，更是一次有如與家人分離的那種不舍，不忍與悲痛。

我不知道外婆為什么會(huì)在那時(shí)候流露出這樣的真情，但是隨著歲月的推移，我逐漸有所感觸并深為外婆與其摯友之情感所感動(dòng)。一個(gè)老人她到生命的末程，除了要享有子女所給予的最后的幸福和安慰之外，還需要來(lái)自朋友親摯的愛(ài)。從這一方面來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為其實(shí)老年人和我們一樣，她們不僅僅是要追求往日有勞動(dòng)能力的豐衣足食，還要和我們一樣擁有朋友，擁有短暫而一閃即逝的‘青春’。他們要一個(gè)富有詩(shī)意的夕陽(yáng)紅。

現(xiàn)在，外婆總算擺脫了當(dāng)日與摯友分別的痛楚，又步一個(gè)花香鳥(niǎo)語(yǔ)的，充滿(mǎn)友好氛圍的‘新時(shí)代’。但是一個(gè)新的問(wèn)題擺在我們面前----該如何豐富老年人的晚年生活。

第9篇：新兒女情長(zhǎng)范文

    《原野》是先生的一部重要著作,家鄉(xiāng)人搬演先生的作品責(zé)無(wú)旁貸?！对啊肥敲?文化品位高,人物性格復(fù)雜,而花鼓戲源自農(nóng)村的俚曲小調(diào),擅長(zhǎng)表現(xiàn)平民百姓的家長(zhǎng)里短,兒女情長(zhǎng),如何既保持原著的文化品位,又能在眾多的改編本中見(jiàn)出花鼓戲的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性,是我們改編的全新課題。主要做好三道題:

    一、話(huà)劇的戲曲化:

    打破話(huà)劇加唱的改編模式,在結(jié)構(gòu)上做文章。將適宜戲曲表演的內(nèi)容由暗場(chǎng)拉向明場(chǎng),如第二場(chǎng),仇虎和金子的。將不適宜戲曲表現(xiàn)的內(nèi)容,刪繁就簡(jiǎn),如黑森林奔命,揚(yáng)長(zhǎng)避短。

    尋找最準(zhǔn)確傳達(dá)人物心理活動(dòng)的外部技巧動(dòng)作,保持濃郁的花鼓戲風(fēng)韻。

    舞隊(duì)的設(shè)置,不是趕時(shí)髦的歌伴舞,而是不可取代的風(fēng)格樣式。

    二、戲曲的現(xiàn)代化:

    摒棄人物臉譜化行當(dāng)化的通病,發(fā)揮人物獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)媚力。

    選用戲劇動(dòng)作,用程式,不程式化。

    廣采其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)的優(yōu)長(zhǎng)為我所用,但不是大雜燴,不搞大拼盤(pán),而是像糖和水的關(guān)系一樣,以戲的需要作為前提,“度”的把握則是關(guān)鍵。

    節(jié)奏緊湊流暢,適應(yīng)新的歷史時(shí)期人們審美要求節(jié)奏快,信息量大的要求。

    三、雅俗共賞的創(chuàng)作原則:

    花鼓戲的觀眾群是普通群眾,尤以農(nóng)村和小城鎮(zhèn)人口為主。改編《原野》既要為普通老佰姓所接受,又不能降低品位,著重在人性人格的真、善、美上張揚(yáng),保持和普通人的情感相通。

    尊重中國(guó)老佰姓的倫理道德觀念,使人們對(duì)仇虎和花金子的行為理解、同情、甚而贊賞。

    執(zhí)導(dǎo)花鼓戲《原野情仇》是一次極好的學(xué)習(xí)過(guò)程,亦是一次大膽而又有意義的探索。

    (原文《名著與花鼓戲 —— <原野情仇>導(dǎo)演構(gòu)思》,載《中國(guó)戲劇》1997年第11期)

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    荊州花鼓戲《原野情仇》劇照

    花鼓戲《原野情仇》簡(jiǎn)介:

    根據(jù)話(huà)劇《原野》改編

    編劇:胡應(yīng)明   導(dǎo)演:丁素華   藝術(shù)指導(dǎo):余笑予

    主演:胡新中、李春華、孫世安

    演出:湖北省實(shí)驗(yàn)花鼓劇院