畫畫的創(chuàng)作理念精選(九篇)
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第1篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文
【關(guān)鍵詞】 新海城；動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)；分析
一、新海誠(chéng)動(dòng)畫的特點(diǎn)
新海誠(chéng)的動(dòng)畫作品的特點(diǎn)是畫面對(duì)比強(qiáng)烈，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和動(dòng)畫效果，它充分利用了3D技術(shù)和2D技術(shù)，以達(dá)到一種融合的效果。制作方式是傳統(tǒng)的有紙動(dòng)畫和無(wú)紙技術(shù)結(jié)合使用，在前期腳本和素材收集階段，主要是先寫出一個(gè)劇本并進(jìn)行構(gòu)思，在對(duì)很多場(chǎng)景都已經(jīng)有了模糊的影子或者基本的情景氛圍的情況下，然后進(jìn)行具體的創(chuàng)作。
在對(duì)光線的處理上，可以看到在新海誠(chéng)的世界里到處都在反光。最典型的例子是《星之聲》中日出日落時(shí)透過(guò)云層照射在大地和房屋上的光線，不遺余力地展現(xiàn)給我們很干凈很“夢(mèng)幻”的畫面效果。
戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張感和科幻的飄渺感也極具個(gè)人風(fēng)格，其新作《追逐繁星的孩子》和描寫潛藏在日常生活中的小故事的前作有所不同，它挑戰(zhàn)的是波瀾壯闊的探險(xiǎn)科幻故事。片中將出現(xiàn)日本許多地方城市的都市美景，并延伸到絕壁與綿延草原等，這些畫面與壯闊的地下世界形成強(qiáng)烈對(duì)比，新海誠(chéng)在這部作品中更注重人物動(dòng)作及畫面感，形成了“到某處去，找到某些東西，然后返回現(xiàn)實(shí)”的創(chuàng)作特點(diǎn)。
二、新海誠(chéng)的創(chuàng)作理念
（一）新海誠(chéng)創(chuàng)新思維的發(fā)展原因
1999年，新海誠(chéng)利用在游戲制作公司Nihon Falcom工作的空余時(shí)間，完成了他的第一部動(dòng)畫作品《她與她的貓》。這是一部五分鐘長(zhǎng)的黑白動(dòng)畫短片，而其中大部分的工作均由新海誠(chéng)本人一手包辦。這部作品贏得了幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括“2000年 DOGA CG動(dòng)畫比賽”的大獎(jiǎng)。2001年新海誠(chéng)辭職成為自由職業(yè)者，專心從事個(gè)人動(dòng)畫制作。
“2002年，他的創(chuàng)新思維由獨(dú)立制作的動(dòng)畫短片《星之聲》上映后開(kāi)始得到多數(shù)人的認(rèn)可，這部25分鐘的科幻背景動(dòng)畫，除去配音演員和配樂(lè)外，全片的制作人員只有新海誠(chéng)一人，所用的設(shè)備也只有他的個(gè)人電腦。被譽(yù)為開(kāi)創(chuàng)21世紀(jì)動(dòng)畫創(chuàng)作新趨勢(shì)的創(chuàng)舉?！薄?】之后在2004年完成了九十分鐘長(zhǎng)的《云之彼端，約定的地方》，這是新海誠(chéng)的首部長(zhǎng)片。其創(chuàng)作的技術(shù)和手法又有了進(jìn)一步的提高。
“2007年的《秒速5厘米》，在情節(jié)的構(gòu)思與表現(xiàn)上有了很大的突破。該片風(fēng)格趨于成熟，描寫的是1990年前后現(xiàn)實(shí)世界的故事，全片由《櫻花抄》、《宇航員》、《秒速5厘米》3個(gè)短篇構(gòu)成。”【2】
（二）新海誠(chéng)動(dòng)畫的創(chuàng)作主題
新海誠(chéng)動(dòng)畫作品的思維方式和創(chuàng)作理念，首先是以好的故事、好的人物造型及個(gè)性鮮明的主題等要素作為前提，再運(yùn)用創(chuàng)新的思維來(lái)指導(dǎo)工作，搭配絢麗的場(chǎng)景以及優(yōu)美的背景音樂(lè)，最終達(dá)到一種情景融合的制作效果。
新海誠(chéng)動(dòng)畫作品所表現(xiàn)的主題多是被分割在不同時(shí)空或地區(qū)的人們之間的思念，風(fēng)格表現(xiàn)出向現(xiàn)實(shí)生活靠攏的明顯趨勢(shì)。動(dòng)畫的情節(jié)比較單純，節(jié)奏舒緩，以表現(xiàn)出憂傷的感彩，并且在一點(diǎn)一滴的情節(jié)中流露出了對(duì)幸福的渴望和追求。
在故事結(jié)構(gòu)方面緩慢而富有張力，表現(xiàn)出制片人細(xì)膩而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S方式，像《星之聲》中主要講訴的是兩個(gè)被分隔在宇宙中的戀人，他們用手機(jī)郵件來(lái)保持聯(lián)絡(luò)，但時(shí)間和空間上的差別，使得郵件的送達(dá)時(shí)間變得長(zhǎng)到不可思議。直到女主角在最后的戰(zhàn)役中隕落時(shí)，一切以往的記憶都在死亡面前無(wú)聲地凋謝，而在那時(shí)她所發(fā)送的郵件在數(shù)年之后傳到了男主角的郵箱。這樣一個(gè)悲傷的結(jié)局，在感動(dòng)大眾的同時(shí)，向人們傳達(dá)了一種珍惜當(dāng)下的創(chuàng)作理念，讓觀眾能從他的故事中感受到屬于自己的愛(ài)和溫暖。
動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也是一種文化產(chǎn)業(yè)，是以本民族文化資源的特色為根本發(fā)展起來(lái)的。新海誠(chéng)動(dòng)畫作品的發(fā)展理念不僅借鑒了本土好的發(fā)展模式，而且在文化要素上不斷調(diào)整自己的前進(jìn)步伐，使之既能反映本國(guó)文化的特色，又能適應(yīng)市場(chǎng)的新要求。
“新海誠(chéng)動(dòng)畫作品的繼承總體來(lái)說(shuō)受商業(yè)因素的干擾較小，某種意義上來(lái)講它發(fā)展成為了一種獨(dú)立動(dòng)畫的模式。作為商業(yè)動(dòng)畫之外的重要補(bǔ)充，新海誠(chéng)動(dòng)畫作品的獨(dú)立性，不但減少了制作成本，還突破了商業(yè)動(dòng)畫的同一風(fēng)格，彰顯出了創(chuàng)作者個(gè)人的風(fēng)格氣質(zhì)，具有獨(dú)特的創(chuàng)作理念?！薄?】
（三）新海誠(chéng)思維方式的創(chuàng)新
新海誠(chéng)個(gè)性而不張揚(yáng)的創(chuàng)作理念與深厚的創(chuàng)作實(shí)力，使得他的動(dòng)畫作品所帶來(lái)的傳播效應(yīng)廣泛又真切。盡管他的動(dòng)畫作品風(fēng)格個(gè)性彰顯，卻絲毫不會(huì)影響到他作品所帶來(lái)的平和和親近。
對(duì)于一個(gè)制片人來(lái)說(shuō)，能在平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡非常重要。新海誠(chéng)在這個(gè)滿滿的都是故事的世界中，不斷地成長(zhǎng)，并在充塞著無(wú)數(shù)夢(mèng)的角落里，努力地收集、想象、轉(zhuǎn)化它們，使它們逐漸成為他故事中的突破點(diǎn)和亮點(diǎn)。
這種追求與創(chuàng)新，從未停歇。
新海誠(chéng)動(dòng)畫作品的創(chuàng)新力的確渺小到不足言道，但不積硅步何以至千里，諸多動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的成功案例證明，正是那一點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)節(jié)處理和看似漫不經(jīng)心的微弱發(fā)力，日積月累，從而緩慢推動(dòng)動(dòng)畫市場(chǎng)走向一個(gè)多彩的格局。
三、新海誠(chéng)動(dòng)畫的技術(shù)分析
（一）新海誠(chéng)動(dòng)畫的腳本風(fēng)格
新海誠(chéng)在出色地完成了他作品的腳本寫作后，開(kāi)始了更多的細(xì)節(jié)處理。在分鏡頭設(shè)計(jì)中，新海誠(chéng)盡量簡(jiǎn)化了人物動(dòng)作，并使用敘述技巧來(lái)填補(bǔ)動(dòng)作場(chǎng)面的空缺，以彌補(bǔ)畫面的停頓，使平均動(dòng)作精細(xì)程度保持在可接受范圍內(nèi)，有效地減少了工作量。實(shí)際上，從新海誠(chéng)的作品尤其是《星之聲》來(lái)看，他對(duì)人物造型的把握能力尚有欠缺，人物設(shè)定較蒼白，并有走形的現(xiàn)象。新海誠(chéng)本人也意識(shí)到這一點(diǎn)，因而自《云之彼端，約定的地方》開(kāi)始，劇中人物設(shè)計(jì)均由他人完成，精致的靜態(tài)背景畫則使整體的畫面效果保持在優(yōu)秀的水準(zhǔn)上。對(duì)此新海誠(chéng)本人說(shuō)？押“我想描繪的并不是單純的風(fēng)景，而是人們身處其中的景色，我想要描繪處于美麗風(fēng)景中的人們”，可見(jiàn)從動(dòng)畫的腳本開(kāi)始就滲入了他很多心血。
（二）新海誠(chéng)動(dòng)畫的表現(xiàn)元素
新海誠(chéng)的動(dòng)畫作品常常是從最細(xì)微的背景入手，不遺余力的展現(xiàn)日常生活的一些小東西，而這些在普通的動(dòng)畫作品中是不會(huì)被大力刻畫的。但正是這真實(shí)的細(xì)節(jié)，使得我們?cè)谛蕾p他的動(dòng)畫作品的同時(shí)，產(chǎn)生了一種與現(xiàn)實(shí)相關(guān)的共鳴。
新海誠(chéng)動(dòng)畫的畫面技巧表現(xiàn)在看似平凡和瑣碎的場(chǎng)景和物件的設(shè)定中，但卻處處流露出他巧妙的安排，光線的大量運(yùn)用更是在畫面的和諧中平添了幾分靈氣（如圖1）。
科幻元素，也是新海誠(chéng)動(dòng)畫在畫面表現(xiàn)上的一大特色。從《星之聲》到《云的彼端，約定的地方》，科幻元素幾乎成了他述說(shuō)故事的主要手段（如圖2）。《星之聲》里跨越數(shù)光年的戀情，《云的彼端，約定的地方》里壯麗凄美的巨大白塔，這些亮點(diǎn)，都是以科幻元素作為前提所展現(xiàn)出來(lái)的。一如既往地保持自己的風(fēng)格，不斷創(chuàng)新故事情節(jié)，展現(xiàn)主角豐富又細(xì)膩的情感，這些都是新海誠(chéng)動(dòng)畫制作的獨(dú)到之處。
在表現(xiàn)手法方面，新海誠(chéng)的動(dòng)畫短片多用背景來(lái)敘事，強(qiáng)調(diào)畫面的構(gòu)圖和前景與背景的和諧、簡(jiǎn)化了人物動(dòng)作而更加注重細(xì)節(jié)之處。這是基于原有的創(chuàng)作理念，而在個(gè)人風(fēng)格上的進(jìn)一步創(chuàng)新。
（三）新海誠(chéng)動(dòng)畫的配音和背景音樂(lè)的和諧效果
一部完美的動(dòng)畫作品，除去制作精美的畫面，聲音的傳達(dá)也同樣具有舉足輕重的決定性作用。正所謂言為心聲，那些承載著心聲、點(diǎn)綴著感情的動(dòng)畫配音和背景音樂(lè)，是使用了人類所擁有的最具體的方式，提供了畫面無(wú)法包容的講述空間，帶觀眾進(jìn)入到影像無(wú)法潛入的靈魂深淵。
如在《秒速五厘米》這部影片中大量運(yùn)用人物旁白和獨(dú)白，其優(yōu)點(diǎn)為：一方面節(jié)省了畫面中的人物表情動(dòng)作，另一方面使作品體現(xiàn)出詩(shī)歌般的文學(xué)性。新海誠(chéng)對(duì)旁白和獨(dú)白的編排很出色，配合節(jié)奏舒緩的鋼琴或小提琴，烘托出影片氣氛并與畫面相符，通過(guò)男女主角獨(dú)白的穿插將多條線索最終交織在一起，不露聲色地將畫面沒(méi)有交代的劇情補(bǔ)充完成且不給觀眾以生硬的感覺(jué)。
“新海誠(chéng)的動(dòng)畫作品的配音就是這樣撥開(kāi)了那些表層的裝飾，讓我們赫然發(fā)現(xiàn)臺(tái)詞雖不能獨(dú)立成章，卻能夠勾起沉淀于人類體內(nèi)千百年的情愫，將影片情景化入更深的縫隙，這便是語(yǔ)言特有的力量。而真真正正打動(dòng)我們的，不是驚心動(dòng)魄，不是驚世駭俗，而是隱藏在不平凡之下的平凡?！薄?】
（四）新海誠(chéng)動(dòng)畫的多媒體技術(shù)的運(yùn)用
在新海誠(chéng)的作品中分鏡頭的設(shè)計(jì)，盡可能簡(jiǎn)化了人物的動(dòng)作，并使用敘述技巧來(lái)彌補(bǔ)動(dòng)作場(chǎng)面的空缺，彌補(bǔ)畫面的停頓，以提高動(dòng)作的整體精細(xì)程度。
計(jì)算機(jī)和通信技術(shù)的進(jìn)步為新海誠(chéng)動(dòng)畫的推行奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。無(wú)論是個(gè)人電腦還是相應(yīng)的專業(yè)工具或軟件都已普及，技術(shù)的成熟使創(chuàng)作者可以更加自由地表現(xiàn)，并將主要的注意力投向作品的藝術(shù)性。
從畫面上看，新海誠(chéng)的動(dòng)畫作品采用實(shí)景拍攝的圖片作為其背景畫的素材，按其繪制，并輔以3D建模技術(shù)，因此具有很強(qiáng)的現(xiàn)代氣息，而這種制作技術(shù)為構(gòu)圖和著色提供了便利。其顯著特點(diǎn)是陰影占有大片面積，中間調(diào)少，以強(qiáng)光和陰影的對(duì)比和二維CG 繪畫特有的明快色彩使背景畫具有立體感和真實(shí)感。
“CG泛指利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)，通常指數(shù)碼化作品，二維CG的優(yōu)點(diǎn)是可以制作出更具個(gè)人風(fēng)格的畫面和影視特效。CG產(chǎn)生前動(dòng)畫依賴于手工繪制，而CG出現(xiàn)以后則給動(dòng)畫的制作帶來(lái)了許多簡(jiǎn)單和快捷?！薄?】
四、結(jié)論
動(dòng)畫是一種綜合性藝術(shù)，它集文學(xué)、繪畫、攝影、音樂(lè)、影視等于一體。因此，創(chuàng)作一部成功的動(dòng)畫作品，就需要有一種獨(dú)特的思維方式來(lái)統(tǒng)領(lǐng)，要有不斷開(kāi)拓創(chuàng)新的精神，新海誠(chéng)動(dòng)畫作品的成功就具有很好的代表性。
我們通過(guò)對(duì)新海誠(chéng)創(chuàng)作理念和動(dòng)畫作品的研究分析，了解到技術(shù)的進(jìn)步逐步成為他動(dòng)畫作品不斷發(fā)展創(chuàng)新的有力保證和重要支撐。而新海誠(chéng)的獨(dú)立動(dòng)畫模式作為普遍商業(yè)動(dòng)畫之外的重要補(bǔ)充，具有非常廣闊的前景，是促進(jìn)整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)繁榮的重要力量。
【參考文獻(xiàn)】
【1】【3】黃霽風(fēng).淺談新海誠(chéng)動(dòng)畫的啟示及中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)【J】.新視覺(jué)藝術(shù)，2009，（4）.
【2】苗鵬，句磊.試論秒速5厘米對(duì)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的幾點(diǎn)啟示【J】.電影評(píng)介，2008，（14）.
第2篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文
【關(guān)鍵詞】新課程理念 高中化學(xué)教學(xué) 作業(yè) 創(chuàng)新設(shè)計(jì)
教師設(shè)計(jì)作業(yè)的質(zhì)量和導(dǎo)向在很大程度上影響著新課程改革的順利進(jìn)行，然而高中化學(xué)課程的作業(yè)設(shè)計(jì)卻始終沒(méi)有受到教師的重視，在應(yīng)試教育影響下，許多教師設(shè)計(jì)作業(yè)時(shí)只是簡(jiǎn)單挑選和高考試題形式、內(nèi)容類似的練習(xí)題，要求學(xué)生完成，學(xué)生感到枯燥、無(wú)味，甚至?xí)鳂I(yè)敷衍了事。在新課改背景下，教師必須創(chuàng)新設(shè)計(jì)作業(yè)，激發(fā)學(xué)生興趣，使其在作業(yè)中鞏固知識(shí)。
一、設(shè)計(jì)生活化作業(yè)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情
對(duì)于學(xué)生而言，最好的老師就是興趣，如果學(xué)習(xí)中缺乏興趣，那么必然是枯燥、無(wú)味的，甚至?xí)?dǎo)致學(xué)生產(chǎn)生厭學(xué)心理。若長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)學(xué)生都被動(dòng)接受教師的知識(shí)灌輸，不僅難以達(dá)到理解的學(xué)習(xí)效果，而且還會(huì)導(dǎo)致教學(xué)效率降低，無(wú)論是教師還是學(xué)生都白白浪費(fèi)了寶貴的時(shí)間。生活是化學(xué)知識(shí)的主要來(lái)源之一，化學(xué)存在于生活的各個(gè)方面，具有重要的應(yīng)用價(jià)值。教師可根據(jù)學(xué)生已有的生活經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)作為基礎(chǔ)，有針對(duì)性地設(shè)計(jì)作業(yè)，在化學(xué)作業(yè)和學(xué)生生活間建立聯(lián)系，為學(xué)生提供動(dòng)腦、動(dòng)手的機(jī)會(huì)，充分發(fā)揮其自主探究能力。比如，第一冊(cè)化學(xué)教材中關(guān)于“角色扮演是否應(yīng)停用鋁制飲料罐”的實(shí)踐活動(dòng)，關(guān)于“如何選用材料”的思考與交流，第二冊(cè)化學(xué)教材中關(guān)于“化學(xué)電池的常用名稱、種類，回收和處理廢舊電池的途徑與方法”的社會(huì)調(diào)查。這些課后任務(wù)是化學(xué)教學(xué)的延伸，同時(shí)也是生活的外延，學(xué)生在廣闊的化學(xué)學(xué)習(xí)天地中遨游，通過(guò)化學(xué)深入了解生活，在生活中尋找、體驗(yàn)化學(xué)，吸收知識(shí)的營(yíng)養(yǎng)。這種方式有機(jī)聯(lián)系了學(xué)生的社會(huì)生活和化學(xué)作業(yè)設(shè)計(jì)，有效激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，使其學(xué)習(xí)熱情高漲，大大提高了學(xué)生完成作業(yè)的積極性，其在家庭生活與社會(huì)實(shí)踐中復(fù)習(xí)并鞏固知識(shí)，鍛煉了自身的創(chuàng)新能力，化學(xué)素養(yǎng)也得到提高。
二、設(shè)計(jì)個(gè)性化作業(yè)，促進(jìn)學(xué)生的個(gè)性發(fā)展
每個(gè)學(xué)生都是獨(dú)特的，其不同的學(xué)習(xí)風(fēng)格、優(yōu)勢(shì)、需求以及思考方式等決定了其學(xué)習(xí)能力、應(yīng)變能力等的差異，因此教師在設(shè)計(jì)作業(yè)時(shí)應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，同時(shí)考慮不同層次的學(xué)生，分層次布置作業(yè)，有效提高所有學(xué)生的能力。所以在布置化學(xué)作業(yè)時(shí)，要同時(shí)考慮學(xué)生的共性與個(gè)性，通過(guò)作業(yè)為學(xué)生創(chuàng)造個(gè)性發(fā)展的平臺(tái)，鼓勵(lì)其充分發(fā)揮、發(fā)展特長(zhǎng)，改進(jìn)自身的不足之處。一方面，要發(fā)揚(yáng)學(xué)生的長(zhǎng)處。在設(shè)計(jì)作業(yè)時(shí)融入學(xué)生的愛(ài)好因素，創(chuàng)造相應(yīng)的條件，提升其實(shí)踐興趣。例如，講解完一堂課后，學(xué)生經(jīng)常會(huì)有一些質(zhì)疑，因?yàn)椴辉倏荚嚪秶鷥?nèi)，所以不宜在課堂上細(xì)化講解。然而許多優(yōu)等生仍然留有時(shí)間和精力，自愿多了解該部分知識(shí)，所以教師在設(shè)計(jì)作業(yè)時(shí)，可以將與該部分知識(shí)相關(guān)的書(shū)目或網(wǎng)站提供給學(xué)生，或者為其指出可參與實(shí)踐的場(chǎng)所，引導(dǎo)其對(duì)化學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行深入研究，通過(guò)閱讀《化學(xué)探索的軌跡》等課外書(shū)籍了解科學(xué)家探索晶體結(jié)構(gòu)的情況。另一方面改進(jìn)學(xué)生的不足。鼓勵(lì)存在不足的學(xué)生加入相反的小組中，不斷受到熏陶，營(yíng)造寬松活躍的課堂氛圍，引導(dǎo)學(xué)生自主學(xué)習(xí)，發(fā)現(xiàn)自身的問(wèn)題所在，在循序漸進(jìn)中增強(qiáng)學(xué)習(xí)興趣，促進(jìn)能力發(fā)展，提高其完成作業(yè)的效率。
第3篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文
一、今年全縣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基本狀況
今年以來(lái)，全縣各級(jí)各部門認(rèn)真貫徹縣委十屆七次全會(huì)精神，全縣經(jīng)濟(jì)繼續(xù)保持了良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。～月，實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)總值萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)，剔除“兩路”因素，生產(chǎn)總值達(dá)到萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)。其中，一產(chǎn)增長(zhǎng)；二產(chǎn)增長(zhǎng)；三產(chǎn)增長(zhǎng)。
（一）農(nóng)村經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展。全縣農(nóng)村經(jīng)濟(jì)總收入達(dá)到萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)。第一，春耕備耕工作力度較大，做到了工作早計(jì)劃、任務(wù)早安排、措施早落實(shí)。截至月底，全縣已就位“兩雜”良種萬(wàn)斤，其中，水稻良種萬(wàn)斤，到農(nóng)戶萬(wàn)斤，玉米良種萬(wàn)斤，到農(nóng)戶萬(wàn)斤；就位化肥噸，到農(nóng)戶噸；就位農(nóng)膜噸，到農(nóng)戶噸；就位農(nóng)藥噸，到農(nóng)戶噸。完成水稻育秧萬(wàn)畝、玉米育秧萬(wàn)畝、紅苕育秧萬(wàn)畝，完成玉米點(diǎn)播萬(wàn)畝、水稻栽插萬(wàn)畝、大豆點(diǎn)播萬(wàn)畝、花生點(diǎn)播萬(wàn)畝。第二，農(nóng)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整穩(wěn)步推進(jìn)。一是加強(qiáng)了農(nóng)田水利基本建設(shè)。去冬今春完成各類水利工程件，解決了人的飲水困難；二是加大了“兩雜”良種推廣力度，狠抓了配套農(nóng)業(yè)增產(chǎn)技術(shù)措施的落實(shí)；三是繼續(xù)培育發(fā)展特色農(nóng)產(chǎn)業(yè)，基本落實(shí)了農(nóng)業(yè)綜合開(kāi)發(fā)示范村建設(shè)項(xiàng)目，完成了畝良桑嫁接，規(guī)劃了畝老茶園改造和畝生態(tài)茶園建設(shè)，實(shí)施了畝連片柑桔嫁接改良，在江邊河谷一帶鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展了一批蔬菜示范基地。第三，畜牧生產(chǎn)形勢(shì)較好。肥豬出欄萬(wàn)頭，大牲畜出欄頭，以烏骨雞為主的家禽出欄萬(wàn)只，肉蛋總產(chǎn)量噸。第四，科技推廣力度加大。一些特色農(nóng)產(chǎn)業(yè)分別成立了專業(yè)協(xié)會(huì)，雜交仔豬繁殖基地、養(yǎng)牛示范基地、烏骨雞種雞群養(yǎng)殖基地相繼建立，政府專門拿出了萬(wàn)元扶持發(fā)展烏骨雞產(chǎn)業(yè)。第五，農(nóng)村富余勞動(dòng)力向非產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移速度加快。今年以來(lái)，全縣新轉(zhuǎn)移農(nóng)村富余勞動(dòng)力人，占年計(jì)劃人的，全縣實(shí)現(xiàn)務(wù)工收入萬(wàn)元。
（二）工業(yè)生產(chǎn)提速增效。完成工業(yè)總產(chǎn)值萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)倍，其中：規(guī)模以上企業(yè)完成萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)倍；其他企業(yè)完成萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)。主要工業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)情況是：原煤萬(wàn)噸，同比增長(zhǎng)；電石萬(wàn)噸，同比增長(zhǎng)倍；發(fā)電量萬(wàn)度，同比增長(zhǎng)；供電量萬(wàn)度，同比增長(zhǎng)倍；水泥萬(wàn)噸，同比下降。
（三）固定資產(chǎn)投資大幅增加。完成全社會(huì)固定資產(chǎn)投資萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)倍。剔除水麻、普檜公路投資部分，本級(jí)固定資產(chǎn)投資完成萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)。其中：基建萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)倍，私人投資完成萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)。主要在建工程項(xiàng)目投資完成情況是：鹽電公路完成年計(jì)劃的，黃毛壩大橋完成年計(jì)劃的，油坊溝水庫(kù)完成年計(jì)劃的，白水江梯級(jí)電站完成年計(jì)劃的，電石廠第四期技改完成年計(jì)劃的，撒魚(yú)沱電站完成年計(jì)劃的。
（四）財(cái)政金融運(yùn)行平穩(wěn)。實(shí)現(xiàn)地方財(cái)政一般預(yù)算收入萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)；實(shí)現(xiàn)上劃中央稅收入萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)；完成地方財(cái)政支出萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)。金融機(jī)構(gòu)各項(xiàng)存款余額達(dá)到萬(wàn)元，較年初增長(zhǎng)；各項(xiàng)貸款余額達(dá)到萬(wàn)元，較年初增長(zhǎng)?，F(xiàn)金表現(xiàn)為投放，凈投放現(xiàn)金萬(wàn)元。
（五）城鄉(xiāng)消費(fèi)市場(chǎng)活躍。完成全社會(huì)消費(fèi)品零售總額萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)。其中，國(guó)有及國(guó)有控股完成萬(wàn)元，同比下降（主要是國(guó)有企業(yè)已改制）；個(gè)體私營(yíng)經(jīng)濟(jì)完成萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)；其他經(jīng)濟(jì)完成萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)。
在看到成績(jī)的同時(shí)，我們還必須清醒地看到，當(dāng)前全縣在改革發(fā)展中仍然存在不少困難和問(wèn)題，長(zhǎng)期困擾縣域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的深層次矛盾還沒(méi)有得到根本解決。一直以來(lái)，全縣經(jīng)濟(jì)主要以糧食、畜牧等農(nóng)村傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)為主，工業(yè)發(fā)展滯后，第三產(chǎn)業(yè)不發(fā)達(dá)，支柱產(chǎn)業(yè)單一，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)不合理，致使經(jīng)濟(jì)總量難以大幅提升，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式尚未根本轉(zhuǎn)變。在農(nóng)業(yè)農(nóng)村方面，一是農(nóng)民增收緩慢，城鄉(xiāng)差距拉大。去年全國(guó)農(nóng)民人均純收入元，全省元，全市元，而我縣為元，分別比全國(guó)全省全市少元、元和元。年全縣農(nóng)民人均純收入與城鎮(zhèn)居民人均可支配收入的比例為，年是，而全市年為：，全省為，全國(guó)為；二是農(nóng)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整步伐緩慢，不同程度地存在著農(nóng)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)不合理、質(zhì)量不高、市場(chǎng)信息不靈等問(wèn)題，以至于優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)不集中，特色不明顯；三是農(nóng)業(yè)綜合素質(zhì)差，科技含量比較低，產(chǎn)業(yè)龍頭的帶動(dòng)力不強(qiáng)，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展成效不明顯，產(chǎn)業(yè)規(guī)模化程度不高，產(chǎn)業(yè)服務(wù)化水平低，農(nóng)產(chǎn)品應(yīng)對(duì)市場(chǎng)變化的能力較弱；四是農(nóng)村二、三產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后，農(nóng)村勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移的渠道不寬，勞務(wù)輸出的組織化程度不高，勞動(dòng)力文化技術(shù)素質(zhì)偏低，人均收入處于較低水平；五是農(nóng)村貧困面仍然較大，全縣還有近萬(wàn)人處于人均純收入不足元的貧困狀態(tài)；六是由于縣級(jí)財(cái)力有限，對(duì)農(nóng)業(yè)的實(shí)際投入嚴(yán)重不足；七是各級(jí)干部對(duì)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作缺乏足夠的認(rèn)識(shí)，在領(lǐng)導(dǎo)方式和工作作風(fēng)上還有不少問(wèn)題，與新形勢(shì)下農(nóng)業(yè)農(nóng)村發(fā)展的要求還有不小差距。在工業(yè)發(fā)展方面，全縣工業(yè)化程度低，工業(yè)經(jīng)濟(jì)規(guī)模不大，電礦工業(yè)支撐體系還未根本形成；制約水電、原煤、化工、建材、加工業(yè)五個(gè)工業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“瓶頸”因素較多；項(xiàng)目?jī)?chǔ)備不足，尤其缺少達(dá)到可研深度的農(nóng)產(chǎn)品深加工項(xiàng)目，以至于立項(xiàng)、推介和落實(shí)都比較困難。在基礎(chǔ)設(shè)施方面，農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)薄弱，抵御自然災(zāi)害的能力不強(qiáng)；道路交通路況不好，鄉(xiāng)村公路晴通雨阻的現(xiàn)象比較突出；校舍嚴(yán)重不足，加之有不少危房，“普九”的硬件建設(shè)任務(wù)繁重；同時(shí)，衛(wèi)生、計(jì)生、文化以及城鎮(zhèn)等的基礎(chǔ)設(shè)施也相當(dāng)脆弱。
綜上所述，我們用最簡(jiǎn)潔的話來(lái)概括我們的縣情，那就是農(nóng)業(yè)弱縣、經(jīng)濟(jì)小縣、財(cái)政窮縣。根據(jù)當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展面臨的形勢(shì)，全縣各級(jí)各部門必須按照中央和省、市委的有關(guān)精神和市委一屆八次全會(huì)、縣委十屆七次全會(huì)的部署，始終不渝地把經(jīng)濟(jì)工作作為第一要?jiǎng)?wù)來(lái)抓，千方百計(jì)提高農(nóng)業(yè)綜合生產(chǎn)能力，想方設(shè)法增加農(nóng)民收入，促進(jìn)農(nóng)業(yè)農(nóng)村全面發(fā)展；千方百計(jì)推進(jìn)新型工業(yè)化，竭盡全力做大做強(qiáng)工業(yè)經(jīng)濟(jì)，促進(jìn)縣域經(jīng)濟(jì)實(shí)力明顯增強(qiáng)；千方百計(jì)采取有效措施，積極穩(wěn)妥處理好改革發(fā)展穩(wěn)定中的一系列問(wèn)題，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)協(xié)調(diào)發(fā)展。為我縣與全市全省全國(guó)同步實(shí)現(xiàn)全面建設(shè)小康社會(huì)總體目標(biāo)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
二、加大統(tǒng)籌力度，全力以赴做好今年的農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作
年，是實(shí)施“十五”計(jì)劃的最后一年，也是銜接“十一五”計(jì)劃的關(guān)鍵一年。做好今年的農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作，對(duì)于推動(dòng)我縣經(jīng)濟(jì)社會(huì)加快發(fā)展具有十分重要的意義。各級(jí)各部門要堅(jiān)持以人為本，樹(shù)立全面協(xié)調(diào)可持續(xù)的科學(xué)發(fā)展觀，認(rèn)真貫徹落實(shí)中央號(hào)文件精神和市委一屆八次全會(huì)、縣委十屆七次全會(huì)精神，把解決“三農(nóng)”問(wèn)題作為首要任務(wù)，扎實(shí)推進(jìn)今年農(nóng)業(yè)農(nóng)村的各項(xiàng)工作。
今年全縣農(nóng)業(yè)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主要目標(biāo)是：糧食播種面積萬(wàn)畝以上，糧食總產(chǎn)萬(wàn)噸；肉蛋總產(chǎn)量萬(wàn)噸；畜牧業(yè)總產(chǎn)值萬(wàn)元；林業(yè)總產(chǎn)值萬(wàn)元；農(nóng)民人均純收入比上年增長(zhǎng)。
圍繞以上目標(biāo)任務(wù)，各級(jí)各部門要著重抓好以下七個(gè)方面的工作。
（一）加大投入，努力改善農(nóng)業(yè)生產(chǎn)條件，不斷增強(qiáng)農(nóng)業(yè)綜合生產(chǎn)能力。一是要強(qiáng)化以農(nóng)田水利為重點(diǎn)的農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。進(jìn)一步加大工作力度，加快油坊溝水庫(kù)、落雁石門關(guān)水庫(kù)、灘頭二洞水庫(kù)建設(shè)進(jìn)度，完成三龍灘、水子沖水庫(kù)項(xiàng)目前期勘測(cè)工作，抓好牛寨萬(wàn)和小流域治理，繼續(xù)實(shí)施病險(xiǎn)水庫(kù)除險(xiǎn)加固，力爭(zhēng)完成各類水利工程件，解決萬(wàn)人飲水困難。加快節(jié)水灌溉、人畜飲水、鄉(xiāng)村道路、農(nóng)村沼氣、農(nóng)村水電等“五小工程”建設(shè)步伐。按照“補(bǔ)償成本、合理收益、優(yōu)質(zhì)優(yōu)價(jià)、公平負(fù)擔(dān)”的原則，抓緊做好水利工程管理體制改革工作，核定合理水價(jià)，制定水資源管理辦法，促進(jìn)水利良性發(fā)展。認(rèn)真做好“十一五”水利規(guī)劃和水利項(xiàng)目的可研、儲(chǔ)備工作，促進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)條件不斷改善。
二是要加快生態(tài)屏障縣建設(shè)步伐。按照“生態(tài)建設(shè)產(chǎn)業(yè)化，產(chǎn)業(yè)發(fā)展生態(tài)化”的要求，在注重生態(tài)建設(shè)的前提下，積極探索特色經(jīng)濟(jì)林、林化、非木林、木材加工、森林生態(tài)旅游等建設(shè)途徑，加快特色資源培育。全面搞好萬(wàn)畝森林管護(hù)和萬(wàn)畝天保工程建設(shè)，加強(qiáng)對(duì)萬(wàn)畝退耕林的撫育管理和林下資源開(kāi)發(fā)利用，力爭(zhēng)全縣森林覆蓋率上升個(gè)百分點(diǎn)。加強(qiáng)農(nóng)村替代能源建設(shè)，抓好口沼氣池、眼節(jié)能灶建設(shè)。強(qiáng)化林政執(zhí)法，加大對(duì)森林資源的保護(hù)管理力度，促進(jìn)生態(tài)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)。
三是要努力推進(jìn)農(nóng)業(yè)科技進(jìn)步。按照培育特色農(nóng)產(chǎn)品的需要，積極整合農(nóng)業(yè)專業(yè)技術(shù)人才資源，充分調(diào)動(dòng)農(nóng)科人員的積極性，組織他們深入到生產(chǎn)第一線傳授農(nóng)業(yè)科技，搞好技術(shù)服務(wù)，帶頭領(lǐng)辦、創(chuàng)辦科技示范點(diǎn)。鼓勵(lì)農(nóng)科人員通過(guò)與農(nóng)戶聯(lián)辦、合辦或入股等形式參與產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)，推廣現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術(shù)。繼續(xù)抓好良種、農(nóng)村適用技術(shù)以及新技術(shù)的推廣。圍繞特色農(nóng)產(chǎn)品發(fā)展和開(kāi)發(fā)，規(guī)劃建設(shè)一批烏骨雞、仔豬、牛羊良種繁育基地和茶葉、蔬菜、蠶桑、五倍子等示范基地，積極推廣稻田養(yǎng)魚(yú)技術(shù)。加快新品種引進(jìn)、選育和示范推廣，著力更新改造傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大。版權(quán)所有
（二）以發(fā)展特色農(nóng)產(chǎn)品為重點(diǎn)，繼續(xù)推進(jìn)農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整。
按照優(yōu)化特色農(nóng)產(chǎn)品區(qū)域布局的原則，依靠科技創(chuàng)新，運(yùn)用現(xiàn)代高新技術(shù)手段，做大做強(qiáng)茶葉、烏骨雞、蔬菜、竹子、蠶桑、五倍子、干果、油菜等特色農(nóng)產(chǎn)業(yè)。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要結(jié)合自身的實(shí)際，有選擇、有重點(diǎn)地大力發(fā)展新興特色產(chǎn)業(yè)，開(kāi)發(fā)“高、新、特、優(yōu)”產(chǎn)品和安全、保健、綠色食品，提高特色農(nóng)產(chǎn)品的附加值。要加強(qiáng)資金整合，積極協(xié)調(diào)農(nóng)業(yè)、水利、林業(yè)、扶貧、財(cái)政等部門按照職能分工，對(duì)優(yōu)質(zhì)農(nóng)產(chǎn)品基地建設(shè)給予大力支持，集中建設(shè)一批高質(zhì)量、高效益的優(yōu)質(zhì)農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)基地。重點(diǎn)要抓好茶葉、蠶桑、五倍子、干果、竹子、蔬菜等特色產(chǎn)業(yè)。在茶桑產(chǎn)業(yè)上，今年要新建標(biāo)準(zhǔn)茶園畝，生態(tài)茶園畝，改造老茶園萬(wàn)畝；良桑嫁接畝，新植桑園畝。在五倍子產(chǎn)業(yè)上，雖說(shuō)全縣有近萬(wàn)畝人工倍林和天然倍林，但大部分已被毀或林木老化。這一產(chǎn)業(yè)是我縣的傳統(tǒng)特色產(chǎn)業(yè)，且有林化廠作依托，不能在我們的手里被丟掉，何況這一產(chǎn)業(yè)已納入省級(jí)“十五”財(cái)源建設(shè)扶持發(fā)展項(xiàng)目。為恢復(fù)發(fā)展五倍子產(chǎn)業(yè)，今年要努力建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)倍林基地畝。在干果產(chǎn)業(yè)上，通過(guò)大力爭(zhēng)取，我縣已列入全省干果基地縣。我們要抓住這一機(jī)遇，采取有力措施，加強(qiáng)品種改良，擴(kuò)大種植面積，努力做大做強(qiáng)這一產(chǎn)業(yè)。今年要推廣夏季修剪畝，病蟲(chóng)綜合防治畝，品種高位換枝畝。在竹產(chǎn)業(yè)上，目前全縣有竹林萬(wàn)畝，年產(chǎn)竹材萬(wàn)公斤，竹筍萬(wàn)公斤。要在管護(hù)好現(xiàn)有竹資源的同時(shí)，結(jié)合實(shí)施退耕還林和天保工程，新造或更新竹林萬(wàn)畝。要認(rèn)真研究竹筍加工業(yè)，積極引資搞好竹產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，實(shí)現(xiàn)竹產(chǎn)品增值。在畜牧生產(chǎn)上，要大力發(fā)展生豬、牛羊和烏骨雞，擴(kuò)大養(yǎng)殖規(guī)模，加強(qiáng)畜禽疫病防治，加快良種體系建設(shè)，抓好畜禽產(chǎn)品流通和加工，力爭(zhēng)畜牧業(yè)產(chǎn)值再創(chuàng)新高。尤其在烏骨雞的發(fā)展上，要大力推廣科學(xué)養(yǎng)殖和規(guī)模養(yǎng)殖，拓寬銷售渠道。今年全縣烏骨雞飼養(yǎng)量力爭(zhēng)達(dá)到萬(wàn)只，出欄萬(wàn)只。要加大推介和引資力度，努力開(kāi)發(fā)烏骨雞系列產(chǎn)品，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大。在蔬菜產(chǎn)業(yè)發(fā)展上，要抓住“兩路”、“兩站”建設(shè)機(jī)遇期，立足市場(chǎng)需求，以沿江沿路集鎮(zhèn)為重點(diǎn)，合理規(guī)劃，連片種植，進(jìn)一步擴(kuò)大種植面積，提高品種質(zhì)量。今年要在普洱、中和、鹽井、柿子、落雁、興隆、牛寨等鄉(xiāng)鎮(zhèn)集中建設(shè)蔬菜示范點(diǎn)，力爭(zhēng)全縣種植時(shí)鮮蔬菜萬(wàn)畝。尤其是在優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展上，今年一定要邁出實(shí)質(zhì)性步伐，為今年或今后一段時(shí)期的農(nóng)民增收奠定基礎(chǔ)。一是要認(rèn)真落實(shí)目標(biāo)任務(wù)。今年要建設(shè)畝標(biāo)準(zhǔn)茶園、畝桑園、畝五倍子，新建無(wú)公害蔬菜畝，大面蔬菜萬(wàn)畝，養(yǎng)殖烏骨雞萬(wàn)只。二是要合理布局。我不主張遍地開(kāi)花，主張集中連片，規(guī)模發(fā)展。在興隆、落雁和串絲三個(gè)鄉(xiāng)各布局茶葉畝，在鹽井和興隆布局蠶桑產(chǎn)業(yè)，牛寨布局五倍子產(chǎn)業(yè)，在興隆的蒿芝布局無(wú)公害蔬菜。三是要研究投入機(jī)制。力爭(zhēng)通過(guò)投入杠桿把企業(yè)、基地和農(nóng)民連結(jié)起來(lái)。四是要注重市場(chǎng)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的農(nóng)版權(quán)所有產(chǎn)業(yè)發(fā)展離開(kāi)了市場(chǎng)就沒(méi)有活力。五是要整合資金，集中傾斜，尤其是要向在三村建設(shè)的重點(diǎn)傾斜。
（三）發(fā)揮龍頭企業(yè)帶動(dòng)作用，大力推進(jìn)農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)。
要按照市委市政府“圍繞增收抓產(chǎn)業(yè)，突出產(chǎn)業(yè)抓龍頭，依靠科技增效益”的要求，牢固樹(shù)立用工業(yè)理念謀劃農(nóng)業(yè)發(fā)展的思想，積極推進(jìn)品牌農(nóng)業(yè)戰(zhàn)略，把農(nóng)副產(chǎn)品加工型龍頭企業(yè)作為農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化與新型工業(yè)化的最佳結(jié)合點(diǎn)，帶動(dòng)特色農(nóng)產(chǎn)品發(fā)展，全面提升農(nóng)產(chǎn)品質(zhì)量。要進(jìn)一步加大對(duì)農(nóng)產(chǎn)品加工企業(yè)的扶持力度，支持農(nóng)產(chǎn)品的分級(jí)包裝、儲(chǔ)藏保鮮、精深加工，逐步形成具有地方特色的農(nóng)產(chǎn)品加工體系。象蔬菜、筍子加工都是應(yīng)該認(rèn)真研究積極支持發(fā)展的。要堅(jiān)持不懈地走公司加基地連農(nóng)戶的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路子，通過(guò)扶持發(fā)展龍頭企業(yè)，實(shí)現(xiàn)規(guī)?；a(chǎn)和訂單農(nóng)業(yè)，保證農(nóng)產(chǎn)品穩(wěn)固的銷售渠道和市場(chǎng)。對(duì)茶葉公司、林化廠、絲廠、肉聯(lián)廠、牛寨罐頭廠等農(nóng)產(chǎn)品加工企業(yè)，各有關(guān)部門要從項(xiàng)目資金、基地建設(shè)、技術(shù)投入、經(jīng)營(yíng)信息、市場(chǎng)開(kāi)發(fā)等方面給予支持，并搞好相關(guān)服務(wù)。要繼續(xù)鼓勵(lì)、支持、幫助這些企業(yè)通過(guò)改制改造、盤活資產(chǎn)、招商引資等途徑，進(jìn)一步理順經(jīng)營(yíng)機(jī)制，規(guī)范內(nèi)部管理，增強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)能力。要鼓勵(lì)支持有條件的企業(yè)和個(gè)人開(kāi)展無(wú)公害農(nóng)產(chǎn)品的申報(bào)和論證工作，創(chuàng)造鹽津的特色品牌。對(duì)申報(bào)論證成功的，縣政府將給予一定的獎(jiǎng)勵(lì)。與此同時(shí)，要按照“民辦、民營(yíng)、民受益”的原則，積極鼓勵(lì)發(fā)展各類農(nóng)產(chǎn)品專業(yè)合作組織、購(gòu)銷大戶和農(nóng)民經(jīng)紀(jì)人隊(duì)伍，為農(nóng)副產(chǎn)品的生產(chǎn)流通搞好服務(wù)。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要重點(diǎn)扶持一批農(nóng)民專業(yè)合作組織，積極為他們排憂解難，使其不斷發(fā)展和完善，成為農(nóng)民了解市場(chǎng)、認(rèn)識(shí)市場(chǎng)、走進(jìn)市場(chǎng)的重要紐帶。
（四）狠抓扶貧攻堅(jiān)，切實(shí)加快扶貧開(kāi)發(fā)進(jìn)程。要以增加貧困人口收入為核心，以改善貧困群眾生產(chǎn)生活條件為重點(diǎn)，以創(chuàng)新扶貧機(jī)制為動(dòng)力，立足資源優(yōu)勢(shì)，整合資金、集中力量，協(xié)同作戰(zhàn)、合力攻堅(jiān)，堅(jiān)持開(kāi)發(fā)式扶貧，加速解決極端貧困問(wèn)題。對(duì)列入扶貧開(kāi)發(fā)的個(gè)貧困村，要以實(shí)施整村推進(jìn)項(xiàng)目為切入點(diǎn)，整合資源、完善規(guī)劃，突出重點(diǎn)、量力而行，集中力量解決好貧困群眾最需要而又可能完成的項(xiàng)目，努力改善貧困地區(qū)的生產(chǎn)生活條件。要切實(shí)扶持每個(gè)貧困村培育—項(xiàng)持續(xù)穩(wěn)定增收的產(chǎn)業(yè)，加快實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定解決溫飽的目標(biāo)。要進(jìn)一步加大產(chǎn)業(yè)扶貧的力度，扶貧部門要結(jié)合我縣實(shí)際，抓緊制定出一個(gè)切實(shí)可行的實(shí)施方案。鄉(xiāng)村要結(jié)合本地實(shí)際，制定出具體的實(shí)施辦法，進(jìn)一步加大投入扶持力度，使之真正成為年農(nóng)民增收的新亮點(diǎn)。要繼續(xù)實(shí)施好扶貧安居工程，重點(diǎn)解決居住巖洞、窩棚、杈叉房、茅草房的特困戶，完成戶特困農(nóng)戶的住房改造；實(shí)施好個(gè)整村推進(jìn)項(xiàng)目和落雁戶國(guó)債易地扶貧項(xiàng)目，解決人的安居溫飽問(wèn)題；實(shí)施萬(wàn)元產(chǎn)業(yè)扶貧和萬(wàn)元小額信貸扶貧項(xiàng)目，帶動(dòng)戶人脫貧。與此同時(shí)，要加強(qiáng)對(duì)扶貧資金和項(xiàng)目的管理，所有扶貧資金的分配和使用都要推行公示、公告制度，嚴(yán)格檢查審計(jì)，確保資金及時(shí)足額到位，使有限的資金發(fā)揮應(yīng)有的扶貧效益。要進(jìn)一步做好社會(huì)幫扶工作，繼續(xù)強(qiáng)化部門掛村和干部包戶扶貧的工作制度，進(jìn)一步明確責(zé)任，抓好落實(shí)，做到不脫貧不脫鉤。掛鉤扶貧一定要落到實(shí)處，請(qǐng)扶貧辦、組織、人事按照處級(jí)干部聯(lián)系到鄉(xiāng)，部門聯(lián)系到村，所有干部幫扶到戶的原則，認(rèn)真研究落實(shí)扶貧責(zé)任，提出具體目標(biāo)任務(wù)和獎(jiǎng)懲辦法。要通過(guò)上述努力，爭(zhēng)取年內(nèi)解決人溫飽和人的脫貧問(wèn)題。
（五）加快農(nóng)村富余勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移步伐，努力提升勞務(wù)輸出的質(zhì)量和水平。農(nóng)村富余勞動(dòng)力的有效轉(zhuǎn)移與輸出是增加農(nóng)民收入的重要途徑。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要把農(nóng)村勞務(wù)輸出放在更加突出的位置，大力引導(dǎo)農(nóng)村富余勞動(dòng)力向非農(nóng)產(chǎn)業(yè)和城鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移，把勞務(wù)輸出培育成為加速農(nóng)村資本積累、促進(jìn)農(nóng)村觀念轉(zhuǎn)變、帶動(dòng)農(nóng)民持續(xù)增收的支柱產(chǎn)業(yè)。要采取“政府引導(dǎo)、市場(chǎng)運(yùn)作、能人帶動(dòng)、信息先行、技能培訓(xùn)”等有效措施，積極組織農(nóng)村富余勞動(dòng)力就近務(wù)工或外出經(jīng)商。要實(shí)行“分級(jí)負(fù)責(zé)、分類培訓(xùn)”的辦法，認(rèn)真組織實(shí)施好“陽(yáng)光工程”，不斷提高務(wù)工農(nóng)民的素質(zhì)?？h勞務(wù)輸出辦要高度重視勞務(wù)培訓(xùn)工作，積極搞好協(xié)調(diào)，依托職業(yè)中學(xué)、農(nóng)廣校、農(nóng)業(yè)技校等教學(xué)設(shè)施，重點(diǎn)開(kāi)展初中以下文化青年農(nóng)民的初級(jí)技能培訓(xùn)和維權(quán)法規(guī)知識(shí)培訓(xùn)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)要開(kāi)展農(nóng)民工就業(yè)前的引導(dǎo)性培訓(xùn)，鼓勵(lì)用人單位和調(diào)動(dòng)社會(huì)各方面參與農(nóng)民職業(yè)技能培訓(xùn)及組織勞務(wù)輸出。農(nóng)民工的培訓(xùn)和輸出要堅(jiān)持與市場(chǎng)需求接軌，積極推行“訂單輸出”。勞務(wù)輸出部門要主動(dòng)出擊，及時(shí)掌握市場(chǎng)信息，幫助尋求勞務(wù)“訂單”，根據(jù)“訂單”組織培訓(xùn)和輸出。同時(shí)要加強(qiáng)與輸入地的聯(lián)系，強(qiáng)化對(duì)外出務(wù)工人員的教育和管理，努力減少其違反計(jì)劃生育的行為及其它違法犯罪現(xiàn)象，樹(shù)立鹽津人的良好形象。要通過(guò)上述措施，力爭(zhēng)全年輸出農(nóng)村富余勞動(dòng)力萬(wàn)人，務(wù)工收入達(dá)到億元。
（六）努力增加財(cái)政投入，嚴(yán)格各類支農(nóng)資金管理。加強(qiáng)農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)建設(shè)，解決“三農(nóng)”問(wèn)題，必須進(jìn)一步調(diào)整國(guó)民收入分配結(jié)構(gòu)和財(cái)政支出結(jié)構(gòu)，給農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民更多的關(guān)注和支持。財(cái)政部門要依法安排并落實(shí)對(duì)農(nóng)業(yè)和農(nóng)村的預(yù)算支出，嚴(yán)格執(zhí)行預(yù)算，建立健全財(cái)政支農(nóng)資金的穩(wěn)定增長(zhǎng)機(jī)制。財(cái)政、發(fā)計(jì)等部門要按資金渠道不變的原則，積極開(kāi)展調(diào)查研究，主動(dòng)探索建立科學(xué)合理的運(yùn)行機(jī)制，整合支農(nóng)資金，推進(jìn)支農(nóng)資金向特色產(chǎn)業(yè)、優(yōu)勢(shì)區(qū)域、重點(diǎn)項(xiàng)目相對(duì)集中。進(jìn)一步完善支農(nóng)資金使用、管理的相關(guān)規(guī)定，加大審計(jì)監(jiān)督檢查力度，建立責(zé)任追究制度，確保支農(nóng)資金及時(shí)足額到位，發(fā)揮好財(cái)政支農(nóng)資金和國(guó)債資金的效益。要放活資源、放寬政策，積極引進(jìn)各類社會(huì)資金進(jìn)入農(nóng)副產(chǎn)品加工、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)發(fā)展、優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)、農(nóng)村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、林產(chǎn)業(yè)發(fā)展、龍頭企業(yè)的培植發(fā)展等領(lǐng)域，努力構(gòu)建多渠道、多元化的投融資體制和運(yùn)行機(jī)制，千方百計(jì)增強(qiáng)農(nóng)業(yè)發(fā)展的支撐力。
（七）加大統(tǒng)籌協(xié)調(diào)力度，提高對(duì)農(nóng)業(yè)農(nóng)村的服務(wù)水平。各級(jí)各部門要按照工作職能，增強(qiáng)對(duì)農(nóng)業(yè)農(nóng)村的服務(wù)意識(shí)，提高服務(wù)水平。農(nóng)、林、水、扶貧、產(chǎn)業(yè)辦等涉農(nóng)部門既要著眼于全縣發(fā)展的規(guī)劃，更要為基層搞好服務(wù)。深入基層，指導(dǎo)和幫助基層抓好各項(xiàng)工作，并通過(guò)抓好示范和典型，實(shí)現(xiàn)以點(diǎn)帶面，整體推進(jìn)全縣農(nóng)業(yè)農(nóng)村的發(fā)展。縣供銷社和各專業(yè)協(xié)會(huì)要進(jìn)一步加強(qiáng)服務(wù)意識(shí)，深化改革，在農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)中找準(zhǔn)位置，在助農(nóng)增收中求得發(fā)展，最大限度地發(fā)揮基層農(nóng)村農(nóng)資及農(nóng)產(chǎn)品購(gòu)銷的主渠道作用；統(tǒng)計(jì)部門要根據(jù)新時(shí)期農(nóng)業(yè)和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新特點(diǎn)，及時(shí)調(diào)整和完善統(tǒng)計(jì)內(nèi)容、統(tǒng)計(jì)項(xiàng)目，使統(tǒng)計(jì)數(shù)字更客觀準(zhǔn)確地反映情況；科技部門要進(jìn)一步做好農(nóng)業(yè)科技攻關(guān)、優(yōu)質(zhì)農(nóng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)示范和農(nóng)村適用新技術(shù)新成果的推廣，把農(nóng)業(yè)科技工作進(jìn)一步引向深入；氣象部門要在結(jié)合上做文章，在服務(wù)上求突破，繼續(xù)為農(nóng)業(yè)發(fā)展、農(nóng)村穩(wěn)定、農(nóng)民增收和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)社會(huì)可持續(xù)發(fā)展搞好預(yù)測(cè)預(yù)報(bào)；政策研究、產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)部門要配合相關(guān)部門對(duì)涉及農(nóng)業(yè)農(nóng)村改革發(fā)展和農(nóng)民增收的重大熱點(diǎn)、難點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行專題調(diào)研，為縣委縣政府科學(xué)決策當(dāng)好參謀助手。教育、文化、衛(wèi)生和計(jì)生等部門必須結(jié)合自身工作特點(diǎn)，把抓好工作的著力點(diǎn)放到農(nóng)村，采取一切行之有效的措施，積極主動(dòng)地為農(nóng)民提供優(yōu)良服務(wù)。
三、認(rèn)真貫徹落實(shí)本次會(huì)議精神，扎扎實(shí)實(shí)做好當(dāng)前各項(xiàng)工作
會(huì)后，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要及時(shí)認(rèn)真總結(jié)近年農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，客觀、冷靜地分析當(dāng)前形勢(shì)，對(duì)今年乃至今后一個(gè)時(shí)期的“三農(nóng)”工作作出安排部署。要通過(guò)貫徹本次會(huì)議精神，使基層廣大干部群眾了解當(dāng)前農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作面臨的形勢(shì)和任務(wù)，了解黨和政府支農(nóng)、護(hù)農(nóng)、愛(ài)農(nóng)的一系列方針政策，激發(fā)廣大干部群眾的生產(chǎn)熱情，從而使農(nóng)民持續(xù)增加收入的要求成為廣大基層干部和千家萬(wàn)戶農(nóng)民的自覺(jué)行動(dòng)。當(dāng)前正值春耕大忙季節(jié)，農(nóng)事活動(dòng)繁忙，全縣經(jīng)濟(jì)發(fā)展和各項(xiàng)建設(shè)任務(wù)較重。各部門和鄉(xiāng)村兩級(jí)一定要以貫徹落實(shí)本次會(huì)議精神為契機(jī)，進(jìn)一步加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，統(tǒng)籌兼顧，突出重點(diǎn)，有針對(duì)性地抓好各項(xiàng)重點(diǎn)工作，為實(shí)現(xiàn)今年全縣經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展各項(xiàng)目標(biāo)奠定基礎(chǔ)。
（一）要繼續(xù)抓好“三農(nóng)”工作。認(rèn)真抓好農(nóng)用物資的就位和市場(chǎng)秩序的整治，嚴(yán)厲打擊哄抬市場(chǎng)物價(jià)和制假販假等各種坑農(nóng)害農(nóng)的不法行為。及時(shí)組織籌措好農(nóng)貸資金，確保大春作物滿栽滿插。努力抓實(shí)良種補(bǔ)貼的兌現(xiàn)，確保月日前全部?jī)冬F(xiàn)到農(nóng)民手中，為群眾增產(chǎn)奠定基礎(chǔ)。堅(jiān)決落實(shí)取消農(nóng)業(yè)稅的政策。認(rèn)真搞好動(dòng)物疫病和農(nóng)作物病蟲(chóng)害的防治。采取切實(shí)有效的措施，認(rèn)真抓好森林防火工作。全力做好小春作物田間管理，確保小春增產(chǎn)增收。加大農(nóng)業(yè)科技和農(nóng)村適用技術(shù)的推廣力度，抓好技術(shù)指導(dǎo)和服務(wù)，擴(kuò)大科技覆蓋率。抓好節(jié)約用水，合理調(diào)度庫(kù)塘蓄水，確保春耕生產(chǎn)生活用水。抓住農(nóng)村勞務(wù)輸出的有利時(shí)機(jī)，積極做好農(nóng)村富余勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移的宣傳、組織、培訓(xùn)、輸出等工作，確保今年勞務(wù)輸出任務(wù)圓滿完成。認(rèn)真解決好涉及群眾切身利益的實(shí)際問(wèn)題，安排好困難群眾的生產(chǎn)生活，組織和引導(dǎo)他們開(kāi)展生產(chǎn)自救，幫助他們度過(guò)春荒。對(duì)群眾反映強(qiáng)烈的生產(chǎn)生活用煤價(jià)格偏高的問(wèn)題，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)和縣直有關(guān)部門務(wù)必引起足夠的重視，認(rèn)真研究，加強(qiáng)協(xié)調(diào)，采取特殊措施，幫助農(nóng)民減輕因煤炭?jī)r(jià)格上漲給生產(chǎn)生活帶來(lái)的壓力。
（二）要大力抓好城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展。要加強(qiáng)調(diào)研，積極配合省政府政策研究室搞好縣域經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)劃，編制好全縣“十一五”發(fā)展規(guī)劃，按照新型工業(yè)化的要求，盡快修改完善并出臺(tái)全縣工業(yè)發(fā)展規(guī)劃。切實(shí)抓好煤炭、電力、電石、水泥等骨干企業(yè)的生產(chǎn)和銷售，搞好協(xié)調(diào)服務(wù)，確保全年工業(yè)生產(chǎn)目標(biāo)圓滿完成。繼續(xù)關(guān)心改制企業(yè)的發(fā)展，幫助其建立經(jīng)營(yíng)管理機(jī)制，加強(qiáng)內(nèi)部管理，使之盡快步入健康發(fā)展軌道。加大財(cái)稅征管力度，努力開(kāi)源節(jié)流。加強(qiáng)協(xié)調(diào)服務(wù)，切實(shí)加強(qiáng)煤、電、油、運(yùn)和重要原材料、生產(chǎn)資料的供求調(diào)度，使之發(fā)揮最大效益。進(jìn)一步激活和拓展市場(chǎng)，加強(qiáng)市場(chǎng)秩序治理，為城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供良好環(huán)境。
（三）要著力抓好在建工程項(xiàng)目。繼續(xù)全力支持水麻、普檜公路建設(shè)，月日前全面完成征地拆遷的掃尾工作，進(jìn)一步加強(qiáng)路地聯(lián)系，促進(jìn)重點(diǎn)工程帶動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展。加快鹽電公路、黃毛壩大橋建設(shè)進(jìn)度，確保工程質(zhì)量。鹽電公路路面工程必須在月底開(kāi)工建設(shè)。積極支持白水江梯級(jí)電站、撒魚(yú)沱電站建設(shè)，做好協(xié)調(diào)、溝通和服務(wù)工作。今年縣政府承諾的九件實(shí)事，各承辦單位要加大落實(shí)力度，確保政府的承諾按時(shí)兌現(xiàn)。要認(rèn)真抓好其他在建工程項(xiàng)目，努力擴(kuò)大固定資產(chǎn)投資規(guī)模。與此同時(shí)，要切實(shí)加強(qiáng)對(duì)縣域經(jīng)濟(jì)總體項(xiàng)目的可行性研究，進(jìn)一步加大項(xiàng)目?jī)?chǔ)備力度，努力用建設(shè)項(xiàng)目保持投資拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的良好勢(shì)頭。
（四）要積極抓好非公經(jīng)濟(jì)發(fā)展。進(jìn)一步制定完善鼓勵(lì)支持非公經(jīng)濟(jì)發(fā)展的政策，放寬市場(chǎng)準(zhǔn)入條件，取消一切限制性、歧視性規(guī)定，讓非公經(jīng)濟(jì)進(jìn)入更寬廣的領(lǐng)域；進(jìn)一步提高工作效率，減少辦事環(huán)節(jié)，切實(shí)營(yíng)造良好的環(huán)境；進(jìn)一步扶持發(fā)展民營(yíng)企業(yè)，尤其要在農(nóng)產(chǎn)品加工業(yè)上有所突破；進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)私營(yíng)經(jīng)濟(jì)業(yè)主的教育、引導(dǎo)和管理，使其誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)，規(guī)范管理，照章納稅。與此同時(shí)，要切實(shí)搞好招商引資項(xiàng)目的跟蹤問(wèn)效和服務(wù)工作，進(jìn)一步提高引資的質(zhì)量和水平。
（五）要努力推進(jìn)各項(xiàng)社會(huì)事業(yè)。按照上次“普九”攻堅(jiān)工作會(huì)議安排的任務(wù)，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)和教育部門要認(rèn)真抓好農(nóng)村寄宿制學(xué)校建設(shè)，夯實(shí)“普九”硬件基礎(chǔ)。認(rèn)真分析研究當(dāng)前計(jì)生工作面臨的形勢(shì)，采取措施，持之以恒抓好各項(xiàng)節(jié)育措施落實(shí)，切實(shí)控制人口過(guò)快增長(zhǎng)。繼續(xù)搞好疾病防控和衛(wèi)生執(zhí)法，加大藥品、食品安全檢查，切實(shí)維護(hù)人民群眾的身體健康和生命安全。加強(qiáng)社會(huì)保障體系建設(shè)，完善各項(xiàng)救助措施。強(qiáng)化環(huán)保意識(shí)和科技意識(shí)，增強(qiáng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)可持續(xù)發(fā)展能力。認(rèn)真做好豆沙關(guān)五尺道文化研討會(huì)和參加“昆交會(huì)”的籌備工作，努力擴(kuò)大鹽津的知名度。繼續(xù)把改變城鄉(xiāng)落后的生產(chǎn)生活方式和縣城“五大秩序”治理、機(jī)關(guān)環(huán)境美化作為重點(diǎn)，抓好各項(xiàng)創(chuàng)建活動(dòng)，帶動(dòng)精神文明建設(shè)深入開(kāi)展。
第4篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文
傳統(tǒng)的山水畫在兩漢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，它主要體現(xiàn)了中國(guó)人的情思和精神，有著濃厚的民族韻味以及傳統(tǒng)哲理。山水畫更多的是給人傳達(dá)了情感，流露了精神，有著“以形眉道”的藝術(shù)特點(diǎn)?？v觀山水畫發(fā)展歷史，講究情感抒發(fā)以及意境、韻勢(shì)，追求“天人合一”的和諧思想始終伴隨著山水畫的發(fā)展。山水畫中表現(xiàn)出的陽(yáng)剛美、韻律美、大度美、傳統(tǒng)文化美，更體現(xiàn)了中國(guó)人豐富的智慧。從山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)看，還具有禪味。山水畫將佛儒道等傳統(tǒng)思想融入其中，將其作為生活體驗(yàn)，以此來(lái)觀察和思考宇宙和人生?！暗馈痹谖覈?guó)的山水畫中對(duì)畫家們影響深遠(yuǎn)，他們?cè)趧?chuàng)作中通過(guò)內(nèi)心直覺(jué)追求簡(jiǎn)約、自然的體驗(yàn)，將我國(guó)的山水畫提升到更高的藝術(shù)造詣上①。而到了當(dāng)代，部分山水畫畫家雖然給中國(guó)山水畫帶來(lái)了新的面貌，但是也存在一些問(wèn)題，如脫離了古典山水畫的意蘊(yùn)，缺乏對(duì)生命的體驗(yàn)等。
二、 山水畫體現(xiàn)了畫家的精神世界
不管是南朝劉宗炳的“以形寫形”，還是唐朝張?的“外師造化，中得心源”，或者是清朝石濤的“一畫也，無(wú)極也，天地之道也”，從這些古代畫家的身上，我們都可以深刻地了解到，表意抒情是山水畫創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)。畫家們通過(guò)物化情感世界和精神世界來(lái)表現(xiàn)客觀自然。山水畫所追求的精神力量正是我國(guó)山水畫創(chuàng)作中的優(yōu)先傳統(tǒng)的體現(xiàn)。畫家在山水畫中融入了自己的精神品格，在表現(xiàn)精神品格的同時(shí)展現(xiàn)著精神力量，這是山水畫創(chuàng)作首先應(yīng)該遵循的。如果一味追求物質(zhì)利益，作品中透露出浮躁和矯情，則是對(duì)山水畫藝術(shù)的歪曲。畫家應(yīng)該提升自身的精神品格，要將對(duì)時(shí)代的透視以及對(duì)生命和自然的感悟，將其融合到藝術(shù)創(chuàng)作中。
三、 山水畫“以造化為師”的優(yōu)秀傳統(tǒng)
不少畫家都將人與自然的關(guān)系表現(xiàn)在自身的作品中，細(xì)致分析了人與自然的對(duì)應(yīng)關(guān)系，并有濃厚的儒道思想。畫家們以“外師造化，中得心源”的手法，達(dá)到忘我的境界。古代山水畫家們喜歡親近自然，其山水畫筆墨精妙，格調(diào)高雅，作品無(wú)比透露著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，讓人看了回味無(wú)窮，能深切感受到畫家們對(duì)于自然的真實(shí)體驗(yàn)。如果有人認(rèn)為，山水畫很簡(jiǎn)單，既不親近自然，也不體驗(yàn)生活，而只是閉門造車或者抄襲偷瞄別人的作品，那么這樣的山水畫注定不能打動(dòng)人心。就像古人所言：“問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)?！贝笄澜?，豐富多彩，變化多端，同時(shí)也成就了我國(guó)山水畫的藝術(shù)魅力。當(dāng)前，面對(duì)這個(gè)物質(zhì)高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，山水畫畫家們應(yīng)該走出“鋼鐵水泥”澆筑的城市，走進(jìn)大自然，追求山水哲蘊(yùn)，堅(jiān)持在山水畫中繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精髓。
四、山水畫的意境
第5篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文
關(guān)鍵詞：多元化；傳統(tǒng)與現(xiàn)代；理念；意境
中圖分類號(hào)：J222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）06-0032-01
一、中國(guó)工筆人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)
（一）美學(xué)氛圍
南齊的謝赫在《六法論》中明確的提出了“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)主張，并將此主張列于六法之首，可見(jiàn)“氣”在傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫中有著至關(guān)重要的地位。同時(shí)這也是對(duì)中國(guó)人物繪畫最為根本的要求。另外，也要著重強(qiáng)調(diào)作畫者主觀意志的表達(dá)。
（二）形式構(gòu)成特點(diǎn)
工筆人物畫在表現(xiàn)形式上是豐富多樣的，從傳統(tǒng)角度來(lái)看，有最為正統(tǒng)的“重彩型”，及李公麟首創(chuàng)的“白描型”，同時(shí)有宋元文人所推崇的“淡彩型”，還有任伯年以金箋作底的“金碧型”等等，真可謂風(fēng)格面貌多種多樣。在作畫的過(guò)程中講求起收、開(kāi)合得當(dāng)，注重概括提煉，營(yíng)造富有意境的畫面形式感。
（三）用線的特點(diǎn)
中國(guó)的書(shū)法和繪畫有著難以取舍的淵源，中國(guó)的工筆人物畫在用線上同樣也講求書(shū)法用筆，用書(shū)法中線的藝術(shù)來(lái)塑造形體。這也是中國(guó)工筆人物畫又一獨(dú)特的亮點(diǎn)。
（四）用色的特點(diǎn)
注重主觀色彩的應(yīng)用，中國(guó)工筆畫在用色的過(guò)程中往往帶有強(qiáng)烈的個(gè)人感彩。強(qiáng)調(diào)單純、簡(jiǎn)潔的用色，現(xiàn)代的工筆畫有別于傳統(tǒng)的重彩型工筆畫，注重營(yíng)造一種清新淡雅的畫面效果。賦色對(duì)于工筆畫來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，創(chuàng)作過(guò)程中一幅畫暈染效果的好壞直接影響著最終的畫面效果。在著色的過(guò)程中，有很多值得注意的細(xì)節(jié)，例如上色的程度，暈染的效果，最終賦色后要有一個(gè)整體調(diào)節(jié)的過(guò)程，目的就是要主景與背景盡量和諧的統(tǒng)一與畫面之中。
（五）創(chuàng)作來(lái)源
生活中不乏美的元素的存在，藝術(shù)和生活有著緊密的關(guān)系，藝術(shù)來(lái)源于生活，藝術(shù)高于生活，由此就可以看出生活是藝術(shù)的載體。作為一個(gè)畫者，更是應(yīng)該在生活中注意觀察，拓寬自己的視野，同時(shí)還應(yīng)該博文廣知，吸收現(xiàn)代文化中的有益成果，這樣我們的作品才不會(huì)庸俗。
二、中國(guó)工筆人物畫的造型語(yǔ)言
中國(guó)工筆畫是中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫，有著悠久的歷史和文化背景。其特點(diǎn)就是造型嚴(yán)謹(jǐn)、工整細(xì)膩、耐人尋味。在中國(guó)畫中，用筆的實(shí)際意義都在于用線來(lái)塑造形體。把外部世界的景物，按照一定的畫面組織原則表現(xiàn)在中國(guó)畫畫面中，線條的組織在其中起到了至關(guān)重要的作用；將中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)巧妙的運(yùn)用在繪畫藝術(shù)中，可謂是中國(guó)畫家的一種獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。就其作為藝術(shù)創(chuàng)造而言，中國(guó)工筆畫的用線，確實(shí)又有著一套自己獨(dú)特的章法。當(dāng)代的畫家們博采眾長(zhǎng)，創(chuàng)造性的運(yùn)用各種繪畫理念來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這使得工筆人物畫創(chuàng)作風(fēng)格具有豐富的表現(xiàn)力。最終所得到的畫面效果也是出乎意料但又在情理之中的。
從工筆人物畫的用“線”談起，在工筆人物畫中，線條不僅是人物造型的手段，同時(shí)也是也是表達(dá)畫者主觀情感的媒介。千百年以來(lái)，人物畫家創(chuàng)造了多種不同的線條表現(xiàn)的方法?！笆嗣琛本褪枪湃藢?duì)工筆人物畫用線的一個(gè)完整的總結(jié)。
三、中國(guó)工筆人物畫的色彩語(yǔ)言
在一幅完整的畫作中除了造型之外，色彩可謂是另一個(gè)非常重要的構(gòu)成要素。色彩是中西方在繪畫藝術(shù)中所共有的傳達(dá)媒介。但就色彩的作用而言，中西方將其賦予了不同意義。中國(guó)工筆人物畫中，色彩運(yùn)用的和諧與否直接影響到最終的畫面效果。工筆人物畫從色彩的濃淡上分為淡彩和重彩兩種類型。淡彩法是基本上全用墨色與透明的植物色顏料來(lái)完成的畫法，這種畫法會(huì)給人帶來(lái)一種清新淡雅的是視覺(jué)享受。淡彩畫法對(duì)于工筆畫著色過(guò)程中有薄而透明的要求，所以有一定的難度。重彩法則是以礦物質(zhì)顏料為主完成畫面的畫法，色彩濃麗厚重，對(duì)比強(qiáng)烈，有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。色彩在畫面中的最基本的作用是用色彩來(lái)強(qiáng)調(diào)所要表達(dá)物象的形體。所謂“隨類賦彩”，賦，就是附著，添加；隨類就是要針對(duì)具體形象的差異性而選擇顏色（是“應(yīng)物象形”在色彩上的體現(xiàn)）；賦彩是將顏色添加在所設(shè)定的畫面范圍內(nèi)。色有時(shí)作為背景，會(huì)起到一種渲染或烘托主景的作用。
色彩在畫面中的另外一個(gè)作用是用色來(lái)直接強(qiáng)調(diào)形體。凡是注重這一關(guān)系的工筆畫家，往往就是弱化用線者（如沒(méi)骨畫法）；在畫面的組織構(gòu)成時(shí)，往往通過(guò)加強(qiáng)色彩的運(yùn)用來(lái)強(qiáng)調(diào)畫面，在表現(xiàn)兩個(gè)不同物象時(shí)，有時(shí)會(huì)采用兩種色與色之間對(duì)比所產(chǎn)生的效果來(lái)造型。讓人們從視覺(jué)上主觀的區(qū)分形體。
當(dāng)代相對(duì)寬松的藝術(shù)氛圍給廣大的繪畫愛(ài)好者提供了一個(gè)更為廣闊的發(fā)展空間，相信在這樣一個(gè)和諧的氛圍內(nèi)，當(dāng)代的工筆人物畫一定會(huì)的到一個(gè)長(zhǎng)足地發(fā)展。
第6篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文
1 虛實(shí)相生的意境美及其表現(xiàn)
國(guó)畫在創(chuàng)作過(guò)程中能夠體現(xiàn)出天人合一的藝術(shù)理念以及人生理念，這種創(chuàng)作理念對(duì)我國(guó)繪畫藝術(shù)的演變與發(fā)展發(fā)揮著重要的推動(dòng)作用。在這種理念的基礎(chǔ)上，國(guó)畫具有虛實(shí)相生的意境美。其中實(shí)境是對(duì)現(xiàn)實(shí)所做出的逼真描寫，而虛境則是在逼真的現(xiàn)實(shí)描寫中誘發(fā)的審美想象空間，虛境是對(duì)實(shí)境畫面所做出的一種延伸，而這種延伸的產(chǎn)生主要是通過(guò)聯(lián)想等方法獲得，具體表現(xiàn)為感悟與體味，這種感悟與體味能夠讓國(guó)畫本身具有言之不盡之意。蒲震元認(rèn)為：“意境的形成是諸種藝術(shù)因素虛實(shí)相生的結(jié)果，它是特定的藝術(shù)形象和它所表現(xiàn)的藝術(shù)情趣、藝術(shù)氣氛以及可能觸發(fā)的豐富的藝術(shù)聯(lián)想及幻想形象的總和?！币簿褪钦f(shuō)，這種意境美產(chǎn)生于形象但是同時(shí)也是對(duì)形象的延伸，并且會(huì)受到形象的制約。由此可見(jiàn)，國(guó)畫中的虛實(shí)之間具有相互依存的關(guān)系，而其中的虛境就是人們?cè)趯?duì)國(guó)畫做出鑒賞的過(guò)程中所體會(huì)到的意境美的主要來(lái)源。
虛實(shí)的概念本身是我國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)領(lǐng)域中重要的內(nèi)容，并且這一哲學(xué)思想在古代文學(xué)研究中得到了廣泛的應(yīng)用。同時(shí)這種哲學(xué)思想在國(guó)畫意境美的構(gòu)建中也得到了充分的體現(xiàn)。國(guó)畫筆墨藝術(shù)在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)留白，這種不追求畫面太滿的創(chuàng)作理念就是虛實(shí)相生的最好體現(xiàn)，因?yàn)閲?guó)畫作家使用留白手法的本意不在于國(guó)畫外在的形象，而是為了讓國(guó)畫作品的鑒賞者具有更大的想象空間，所以這種留白的手法不僅不會(huì)導(dǎo)致國(guó)畫作品意蘊(yùn)的缺失，而且能夠使國(guó)畫作品的意蘊(yùn)得到無(wú)限大且具有差異的延伸。就像笪重光先生曾說(shuō)過(guò)的一樣：“空本圖難，實(shí)景清而空景現(xiàn)。神無(wú)可繪，真景逼而神境生。位置相決，有畫處，多成贅慶。虛實(shí)相生，無(wú)畫處，皆成妙境?！崩?，國(guó)畫創(chuàng)作中烘云托月的創(chuàng)作手法就能夠體現(xiàn)出虛實(shí)相生的意境美。另外，我國(guó)著名國(guó)畫大師齊白石最擅長(zhǎng)創(chuàng)作的蝦和魚(yú)，雖然他并沒(méi)有描繪出水體與水波，但是這種并不存在的水體與水波卻可以通過(guò)生動(dòng)的魚(yú)蝦寫實(shí)來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，其中魚(yú)蝦為實(shí)，而水體與水波為虛，通過(guò)對(duì)實(shí)體的表現(xiàn)來(lái)讓鑒賞者聯(lián)想到虛體，也就是說(shuō)，齊白石的作品以及其他優(yōu)秀的國(guó)畫作品可以通過(guò)無(wú)聲、休止、隱蔽、殘缺甚至空白來(lái)觸發(fā)國(guó)畫鑒賞者利用自身的生活經(jīng)驗(yàn)聯(lián)想到實(shí)，并對(duì)這些無(wú)聲、休止、隱蔽、殘缺甚至空白之處進(jìn)行填補(bǔ)，從而體會(huì)到作者要表達(dá)的創(chuàng)作思想，并使自身獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)。再如，齊白石先生所創(chuàng)作的《蛙聲十里出山泉》中，畫面繪出了山澗、清泉、亂石以及蝌蚪，但是卻沒(méi)有畫出一只青蛙。如果對(duì)這幅國(guó)畫作品做出簡(jiǎn)單的理解，顯然畫名與畫的內(nèi)容存在沖突。然而，這正是我國(guó)國(guó)畫虛實(shí)相生意境美的體現(xiàn)。齊白石先生利用所描繪出的蝌蚪指出了蛙聲來(lái)源，鑒賞者也能夠從蝌蚪聯(lián)想到山澗中發(fā)出蛙聲的青蛙，于是這幅作品雖然只有蝌蚪?jīng)]有蛙，但是卻能夠讓人體會(huì)到十里之外自是一片蛙聲的意境，并且相對(duì)而言，比直接繪出青蛙的畫作相比，這一作品更能體現(xiàn)出齊白石線上用安靜來(lái)表現(xiàn)喧鬧的繪畫功底，同時(shí)也體現(xiàn)出了國(guó)畫中無(wú)中生有的手法以及景中含意與物中見(jiàn)情的創(chuàng)作理念，這是齊白石的偉大之處，同時(shí)也是我國(guó)國(guó)畫的意境之美。
2 情景交融的意境美及其表現(xiàn)
在我國(guó)國(guó)畫創(chuàng)作中，審美意識(shí)的體現(xiàn)具有雙重結(jié)構(gòu)，即作者所創(chuàng)作的國(guó)畫作品不僅能夠?qū)陀^事物進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)，同時(shí)能夠體現(xiàn)出作者的主觀思想以及在創(chuàng)作過(guò)程中的創(chuàng)作理念。這種雙重結(jié)構(gòu)共同構(gòu)成了我國(guó)國(guó)畫的意境美。換而言之，在國(guó)畫的意境塑造中，作者既不是對(duì)客觀事物進(jìn)行簡(jiǎn)單的描摹，也不是單純的以體現(xiàn)自身主觀意念為出發(fā)點(diǎn)，而是通過(guò)實(shí)現(xiàn)主客觀世界的結(jié)合來(lái)對(duì)國(guó)畫進(jìn)行創(chuàng)作并對(duì)意境美進(jìn)行表現(xiàn)，即，國(guó)畫中的意境美強(qiáng)調(diào)情與景的高度結(jié)合與和諧。
第7篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文
陳蕙森先生，1961年生於香港，自幼愛(ài)好書(shū)畫，學(xué)習(xí)中西繪畫達(dá)二十多年，幸獲名師指導(dǎo)，於1994年假座香港藝術(shù)中心舉辦首次個(gè)人書(shū)畫展。及後多次參與本地及海外機(jī)構(gòu)主辦書(shū)畫展覽。此外擔(dān)任沙田培基小學(xué)國(guó)畫導(dǎo)師，並於本港多間書(shū)畫研習(xí)社兼任導(dǎo)師。
每一個(gè)有夢(mèng)想的人，都有著動(dòng)人的故事，陳蕙森先生更是如此。從小熱愛(ài)書(shū)畫的他，由於父親的不支持，年輕時(shí)留學(xué)加拿大，學(xué)習(xí)著如何做一個(gè)電腦程序員。在十四年的電子數(shù)據(jù)處理和代碼編寫中依然沒(méi)有忘記最初的夢(mèng)想，利用工作之馀研習(xí)書(shū)畫。在2003年，辭掉了那份穩(wěn)定的工作，轉(zhuǎn)而全身心的投入到書(shū)畫的世界中，從此以書(shū)畫為伴，教書(shū)畫育人，從而圓了自己的夢(mèng)想。
夢(mèng)想是注定孤獨(dú)的旅程
陳蕙森先生的母親喜歡畫山水草竹，從小在母親的耳濡目染下，陳蕙森對(duì)繪畫也漸生愛(ài)意?！靶r(shí)候我就很喜歡書(shū)畫，看我母親畫的竹子、花草、我都會(huì)認(rèn)真的看著，學(xué)習(xí)再模仿著畫?！闭勂鹦r(shí)候的經(jīng)歷，陳蕙森先生若有所思，那是一段最好的童年?！搬醽?lái)我父親說(shuō)畫畫沒(méi)什麼出路，讓我去加拿大留學(xué)學(xué)習(xí)電腦程序，畢業(yè)後回到香港，我就理所當(dāng)然的成為了一名電腦程序員。但這不是我最大的興趣，後來(lái)我辭掉了這份工作。”陳蕙森先生說(shuō)，電腦程序員的經(jīng)歷讓他在今後的作畫教學(xué)的實(shí)物描述、圖畫搜尋等方面受益良多。
書(shū)畫要有所造詣，少不了名師的指點(diǎn)和與各畫家的交流。陳蕙森先生的山水畫師承嶺南派名師，隸書(shū)楷書(shū)也得到了不少老師的指導(dǎo)。對(duì)此，陳蕙森先生有自己的理解，“我看了好多書(shū)畫，我學(xué)的是古典派別，所以基礎(chǔ)一定要好。畫作在老師的教導(dǎo)下還要思考創(chuàng)新，現(xiàn)在有很多人的作品，不是你模仿我就是我模仿你，想找到自己的風(fēng)格很是不易。”練習(xí)書(shū)法也是一樣的道理，“隸書(shū)和楷書(shū)一定要先練字，練力，書(shū)法的力度很重要。很多人追求速成，一天兩天就想寫好字，哪有那麼容易。要從老師的指導(dǎo)下再勤加練習(xí)，不斷摸索如何下筆才能遒勁有力。這個(gè)過(guò)程是很要功夫的?！?/p>
陳蕙森先生在空閒之馀，也常常到眾多知名畫家的畫展參觀學(xué)習(xí)。取長(zhǎng)補(bǔ)短，對(duì)比自己的畫作有何不同。藝術(shù)的交流在個(gè)人創(chuàng)作中顯得尤為重要，當(dāng)看到更好的作品，才能激勵(lì)自己不斷創(chuàng)作，做的更好。集百家之長(zhǎng)，再結(jié)合自身的特長(zhǎng)加以練習(xí)，在藝術(shù)創(chuàng)作上肯定能有所突破。
兩個(gè)月前，陳蕙森先生又在香港沙田會(huì)展中心舉辦了自己的書(shū)畫展。今天在書(shū)畫方面已經(jīng)有所成就的他，背後的辛酸與快樂(lè)，也只有他自己得知。夢(mèng)想，注定是一段孤獨(dú)的旅程，每一次的進(jìn)步也是離夢(mèng)想的再近一步。
堅(jiān)持創(chuàng)新 教學(xué)育人
教學(xué)育人，是對(duì)書(shū)畫理念的最好傳承。陳蕙森先生從事書(shū)畫教學(xué)到現(xiàn)在已有十年，學(xué)生有小朋友也有成年人。很多學(xué)生的作品拿去參賽都有獲獎(jiǎng)。陳蕙森先生向我們介紹了他的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，“我現(xiàn)在帶著一百多個(gè)學(xué)生，因材施教，各取所長(zhǎng)很重要。根據(jù)不同的學(xué)生，教他們畫不同的山水、動(dòng)物，根據(jù)學(xué)生所學(xué)的程度，循序漸進(jìn)的加大一些難度?！?/p>
書(shū)畫的自我創(chuàng)作是陳蕙森先生尤為關(guān)心的?！拔页３８鷮W(xué)生們說(shuō)，別人畫月光，我也畫月光，我就要琢磨怎樣跟他們畫的不同。就得想象自己走到月光中，一朵花正落下；畫的魚(yú)兒是游向哪里，是一群還是成雙；你畫的老虎跟其他人畫的老虎有何區(qū)別，坐著或者臥著，這些都需要自我創(chuàng)作?！睍?shū)畫的自我創(chuàng)作，一定要有自己的面貌，陳蕙森先生再三強(qiáng)調(diào)道。
陳蕙森先生的許多作品，都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)創(chuàng)新和自我創(chuàng)作。《赤鯉躍龍門》，色彩簡(jiǎn)約鮮明，鯉魚(yú)更是畫得栩栩如生，從洶湧的波浪中一躍而起，仿佛要掙脫大海的束縛，進(jìn)入嶄新的世界；《啄木鳥(niǎo)》一圖，佈局新穎，一隻啄木鳥(niǎo)站在細(xì)枝的末梢，眺望著遠(yuǎn)方，不知道那里是它的家鄉(xiāng)還是有它牽掛的地方；《彩鱗追月》，皎潔的月亮映襯在海底的深處，像極了一顆璀璨的月明珠，魚(yú)兒聞?dòng)崰?zhēng)相趕來(lái)，魚(yú)鱗在月光下閃爍飛舞，如夢(mèng)如幻，楚楚動(dòng)人。
字如人，畫若品。單看陳蕙森先生的畫作，想象豐富，創(chuàng)作新穎，柔情的山水，靈巧的飛鳥(niǎo)走獸，在筆尖都神采飛揚(yáng)，自然流露。書(shū)法亦如此，蒼勁有力，筆走龍蛇，一揮而就。有一個(gè)對(duì)藝術(shù)如此執(zhí)著追求的老師，是學(xué)生們的榮幸。陳蕙森先生對(duì)書(shū)畫的不斷創(chuàng)作的理念，肯定會(huì)被學(xué)生們領(lǐng)悟和傳承。
眾人皆醒我獨(dú)醉
陳蕙森先生性情灑脫，沉穩(wěn)執(zhí)著。每一幅畫都是他忘我的投入，他遊走在無(wú)比陶醉的情境中，或高山流水，或遊子思鄉(xiāng)；或雄鷹展翅，或百花爭(zhēng)放。
畫家就是這樣，一直走在自己的路上。他不斷在尋找著自己的面貌，他說(shuō)，這是一段艱苦的路程?！?956年，著名國(guó)畫大師張大千與現(xiàn)代藝術(shù)大家畢加索的法國(guó)古堡會(huì)晤，是中西繪畫史上一段傳奇佳話，他們對(duì)彼此都讚賞有加，惺惺相惜。我還沒(méi)有遇到自己的畢加索，我也不知道今後會(huì)是什麼樣?！?/p>
陳蕙森先生在提到學(xué)習(xí)書(shū)畫對(duì)自己的生活帶來(lái)的享受時(shí)說(shuō)，“當(dāng)我不開(kāi)心的時(shí)候我就畫畫，練書(shū)法，我馬上能夠愉悅起來(lái)。做自己的東西，我有目標(biāo)，每次想著怎樣畫的更好，我很享受這個(gè)過(guò)程。”
這是一個(gè)圓夢(mèng)的過(guò)程，啄木鳥(niǎo)圖，陳蕙森先生兩年前就想創(chuàng)作，等待著時(shí)間的沉淀，生活的經(jīng)歷而有了靈感，最後所有的意境都浮現(xiàn)在他的筆間。《紅樹(shù)映江山，夕陽(yáng)伴漁舟》一圖，那該是他向往的地方，孤帆遠(yuǎn)影，頃刻間，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
當(dāng)大多數(shù)人都學(xué)著如何模仿，陳蕙森先生卻不為所動(dòng)。曲徑通幽處，那里有他們看不到的風(fēng)景，去不了的方向。一路的艱辛與領(lǐng)悟，都表達(dá)在圖畫的故事里。可以說(shuō)，每一幅流傳千古的名畫，都有著主人公豐富的閱歷，都是他們一步步的圓夢(mèng)過(guò)程。陳蕙森先生對(duì)美術(shù)的執(zhí)著與沉醉，作品蘊(yùn)藏著的對(duì)生活的感情，至少，可以打動(dòng)每一個(gè)欣賞他作品的觀眾。
第8篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文
關(guān)鍵詞：炕圍畫；民間藝術(shù)；圖案紋樣
中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）05-0158-01
炕圍畫是一種裝飾性很強(qiáng)的室內(nèi)畫品，是山西地方文化中地域性很強(qiáng)的一種造型藝術(shù)，集合了壁畫、剪紙、年畫、建筑彩繪的精華?？粐嬙谏轿鞯闹胁考捌钡貐^(qū)都隨處可見(jiàn)，其中尤以原平、代縣的最為著名。由于晉中及北地區(qū)屬高寒地帶，家家戶戶都以火炕作為主要休息的區(qū)域。而炕上的墻面最初極易脫落起皮，經(jīng)常蹭臟衣物被褥。于是人們先以刷墻所用的白土調(diào)以膠水，在環(huán)炕的三面墻上涂約半米的“圍子”，這樣既保護(hù)了墻面，又使人們免遭臟衣污物之累。隨著時(shí)間的流逝，又有許多善長(zhǎng)繪制建筑彩繪、版畫及制作剪紙的工匠投身此業(yè)，各種各樣的建筑彩繪圖案、表現(xiàn)形式被大量的借鑒和引入炕圍畫，為炕圍畫的內(nèi)容提供了豐富的“藍(lán)本”。
一、炕圍畫藝術(shù)的民俗文化背景
炕圍畫畫風(fēng)淳樸自然，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息?？粐嫷牧餍泻捅狈降纳a(chǎn)生活方式以及當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)耕生活脫不開(kāi)關(guān)系，它是在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種民間裝飾畫藝術(shù)，是農(nóng)民思維與物質(zhì)生活共同造就的產(chǎn)物，帶有很深的民俗文化烙印。農(nóng)民在精神意境上獲得的諸多心理滿足，正是由于炕圍畫反映了諸多的歡快、吉祥、喜慶、辟邪的文化內(nèi)涵在起作用。如古人在炕圍畫中描繪“三娘教子”、“二十四賢孝”、“松竹蘭梅”、“鹿鶴同松”等等內(nèi)容，無(wú)一不是將炕圍畫作為一種繪畫欣賞的基礎(chǔ)上，同時(shí)也用來(lái)教育我們的子孫后代學(xué)賢行孝，傳承中華民族傳統(tǒng)美德。山西民間炕國(guó)畫也正是圍繞著這個(gè)基本的主題，發(fā)展形成了自己獨(dú)特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)形式。
二、炕圍畫的表現(xiàn)形式
炕圍畫有自己獨(dú)特的固定模式。即以上下兩組等距離的線條形成邊道，再以兩組邊道中間大約半米的距離形成主體框架，中間等距離的安排各種形式的畫空。既具完整對(duì)稱的裝飾形式美感，又具簡(jiǎn)繁對(duì)比，主從相映的豐富表現(xiàn)內(nèi)涵?？簧喜糠肿鳛槠渲黧w，鍋臺(tái)畫、灶頭畫、看墻畫則是其外延部分。
炕圍畫畫空、邊道以外的部分所涂的色彩都稱為底色。寧武、五寨一帶以醒目強(qiáng)烈的紅色為主，原平、代縣、繁峙一帶則以清新淡雅的綠色為主。在炕圍畫中邊道圖案是炕圍畫的精華所在，對(duì)炕圍畫的形式和風(fēng)格的形成，有著極為重要的作用。邊道的種類極為繁多，相當(dāng)一部分是具有吉祥寓意的圖案紋樣反復(fù)連續(xù)而成，常用的有：退色邊、玉帶邊、獅子滾繡球邊、金玉滿堂邊；畫空也稱“池子”，是炕圍畫的點(diǎn)睛之處，有長(zhǎng)方形、圓形、菱形、扇形等多種形制；表現(xiàn)內(nèi)容豐富，人物、花鳥(niǎo)、山水、風(fēng)景無(wú)所不有；表現(xiàn)手法多樣，工筆重彩、水墨寫意、木版年畫、月份牌年畫、裝飾粉畫“多元并存”。
從民間老藝人的實(shí)景創(chuàng)作中我們得出：作為吉祥紋樣的回形紋、卷云紋、萬(wàn)字符等被廣泛應(yīng)用于畫面的重要部位，這些吉祥紋樣正是整個(gè)畫面的支撐框架結(jié)構(gòu)。于此，我們進(jìn)行了發(fā)散思維的再創(chuàng)作：（1）不是作為一個(gè)簡(jiǎn)單的圖符出現(xiàn)。（2）可以用于大型建筑裝飾圖樣。（3）可以作為建筑區(qū)域或建筑全景布局圖。（4）可以用于超越于時(shí)間與空間的創(chuàng)作。
三、炕圍畫的繼承與發(fā)展
經(jīng)過(guò)對(duì)山西炕圍畫分析總結(jié)，民間藝人在其創(chuàng)作中使用的圖騰樣式符號(hào)是經(jīng)過(guò)提煉加工而成。在形式表現(xiàn)上，經(jīng)過(guò)變形、重組、疊加等不同的處理方法；使炕圍畫的形式美感給予了強(qiáng)大的生命力。我們希望將即將褪色的炕圍畫注入新的生命力，使山西炕圍畫與現(xiàn)代共生，用現(xiàn)代的手法重新演繹炕圍畫，用現(xiàn)代的手法提取元素，與山西炕圍畫文化結(jié)合，形成重生、傳承、突破。與其同時(shí)，我們注入生態(tài)的理念，使整個(gè)設(shè)計(jì)更具有生命力，更加突出其元素用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的合理性。
在整個(gè)概念設(shè)計(jì)中，我們將炕圍畫從形式構(gòu)成到藝術(shù)表現(xiàn)形式到其色彩分布及其精神蘊(yùn)含進(jìn)行了詳細(xì)的分析，根據(jù)其固定的構(gòu)成形式，及現(xiàn)代化的發(fā)展進(jìn)行總結(jié)，由于炕圍畫的形式及風(fēng)格的限制，與現(xiàn)代化快速發(fā)展的步調(diào)的不和諧中，我們想像能否對(duì)炕圍畫進(jìn)行元素的提取、改造，使炕圍畫再現(xiàn)于我們得生活中。
四、結(jié)語(yǔ)
隨著時(shí)間的流逝，炕的消失，炕圍畫已經(jīng)淡出了人們的視線，在現(xiàn)代社會(huì)中，很少有人知道炕圍畫為何物，也許以后我們只能通過(guò)影像和照片來(lái)尋找它的影子，想象它構(gòu)成的獨(dú)特空間美。作為山西省的一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們不僅應(yīng)該保護(hù)炕圍畫，更應(yīng)該學(xué)習(xí)借鑒炕圍畫的各種構(gòu)成表現(xiàn)形式，使其與現(xiàn)代生活相融合并不斷傳承下去，才是我們的重中之重。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉邵亮.原平炕圍畫[J].今日山西，2004年.
第9篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文
具象這個(gè)概念是與“抽象”相對(duì)而言的。是指具體的事物形象面貌。假如給“具象繪畫”下個(gè)定義的話，應(yīng)該是指通過(guò)運(yùn)用專門的材料技法，以繪畫的形式來(lái)描繪現(xiàn)實(shí)中可辨認(rèn)的對(duì)象、人物或者自然環(huán)境，通過(guò)具象的視覺(jué)語(yǔ)言符號(hào)來(lái)體現(xiàn)畫家的文化取向和精神取向。而今“具象”的內(nèi)涵已非傳統(tǒng)意義上理解的“寫實(shí)”概念所呈現(xiàn)的事物表象，應(yīng)該更加注重對(duì)呈現(xiàn)事物內(nèi)在精神性層面的探索和實(shí)踐。總之，只要還保留著可辨的形象，具象繪畫可以是寫實(shí)的，也可以是非寫實(shí)的。
“具象繪畫”強(qiáng)調(diào)的是作者對(duì)客體事物的主觀再現(xiàn)所反映出來(lái)的主觀藝術(shù)理念。作者企圖將客觀現(xiàn)實(shí)與主觀感受聯(lián)系起來(lái)，以便表現(xiàn)眼中的“真實(shí)”和意中的“真實(shí)”，而“寫實(shí)”繪畫是不具有這種包容性。既然具象繪畫是強(qiáng)調(diào)作者對(duì)客體的主觀感受，這就不拘泥于藝術(shù)的表現(xiàn)形式是“具象表現(xiàn)”還是“具象寫實(shí)”或者是其它某個(gè)樣式，因?yàn)檫@只是具象繪畫的共同屬性，這里不存在著某個(gè)具象畫種的特殊專利。
在讀到“具象”時(shí)，就不難談到“符號(hào)”，當(dāng)然具象繪畫是不會(huì)排除“符號(hào)化”的，畫家對(duì)客體事物的主觀感受往往會(huì)通過(guò)各種不同的“符號(hào)”化的藝術(shù)處理表達(dá)出來(lái)。
具象繪畫的形式內(nèi)容具有現(xiàn)實(shí)性或情節(jié)性的特點(diǎn)。因?yàn)榫呦罄L畫的表達(dá)內(nèi)容或表現(xiàn)對(duì)象在形式上相對(duì)于抽象繪畫來(lái)講是自我限制的，它的藝術(shù)表現(xiàn)形式?jīng)Q定表現(xiàn)內(nèi)容。抽象繪畫的表現(xiàn)內(nèi)容大多不是能夠具體明確的。即使說(shuō)也可能是“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”一百人就有一百人答案，一百個(gè)評(píng)論家對(duì)抽象作品內(nèi)容就會(huì)有一百個(gè)不同的評(píng)論結(jié)果。而具象繪畫往往不是這樣，對(duì)于具象繪畫的內(nèi)容人們還是都有共鳴的。米勒的《晚鐘》使人們感覺(jué)到鄉(xiāng)間的寧?kù)o和心靈的虔誠(chéng)，希什金的《松林之晨》更能喚起人們對(duì)自然風(fēng)光的無(wú)限向往。
在當(dāng)代非寫實(shí)主義及其觀念藝術(shù)盛行的今天，我們往往會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)：“現(xiàn)代藝術(shù)都是由這些非具象、無(wú)規(guī)則約束的東西構(gòu)成?！逼鋵?shí)具象語(yǔ)言藝術(shù)一直存在著，因?yàn)樾蜗笫撬囆g(shù)中最資深的成員，從原始時(shí)代的壁畫直到現(xiàn)在，形象一直是視覺(jué)藝術(shù)中被運(yùn)用得最廣泛的因素。即使具象形式在20世紀(jì)中被其它新奇的藝術(shù)方式排斥，但是這并不代表具象藝術(shù)會(huì)從視覺(jué)藝術(shù)中被掃地出門。在非具象藝術(shù)及其觀念普遍流行的今天，具象繪畫依然沒(méi)有失去自己的地盤，只不過(guò)它被先鋒派遮蔽，擠到了邊緣地位。
若從如今來(lái)看具象油畫的意義，一定和最近幾年新潮美術(shù)對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的推介與引進(jìn)親密相關(guān)。從概念運(yùn)用角度看，傳統(tǒng)具象這個(gè)詞指的是具體籠統(tǒng)，具體來(lái)說(shuō)是實(shí)踐生活或自然中實(shí)踐存在的物象。那么具象一詞在當(dāng)今藝術(shù)美學(xué)中盛行，一是很大程度上藝術(shù)家們對(duì)樹(shù)立在“摹仿論”基礎(chǔ)之上原來(lái)的理想主義藝術(shù)的規(guī)避和疏離有關(guān)；但是從另一角度來(lái)看，具象油畫畫家們不愿丟棄對(duì)具體物象的描畫，在很大水平上又標(biāo)明了藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的張望態(tài)度，也表明了藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)多元化與后現(xiàn)代思想源源不斷的創(chuàng)新。
二、具象繪畫與寫實(shí)繪畫之間的關(guān)系
在概念上理清具象繪畫和寫實(shí)主義繪畫之間的關(guān)系，盡管兩者都運(yùn)用寫實(shí)的技法來(lái)塑造形象但我們不能將它們混為一談。寫實(shí)主義又稱為現(xiàn)實(shí)主義，是從19世紀(jì)從日本翻譯過(guò)來(lái)的名稱，特指19世紀(jì)產(chǎn)生的藝術(shù)思潮。它在繪畫中的具體技法表現(xiàn)形式是寫實(shí)的，從意識(shí)形態(tài)和觀念上講是面向人們現(xiàn)實(shí)生活的，此時(shí)大眾真正成為繪畫的主體形象。至此，繪畫的題材擴(kuò)大了，藝術(shù)家們將繪畫的視覺(jué)主體，由宗教和貴族轉(zhuǎn)向關(guān)注普通勞動(dòng)者的生活、贊美自然、歌頌勞動(dòng)，深刻而全面的展現(xiàn)社會(huì)生活的方方面面，表現(xiàn)大眾生活的苦辣酸甜。而從概念上我們可以看出具象繪畫指畫面上呈現(xiàn)出具體形象的繪畫，其范圍要比寫實(shí)主義廣得多，它幾乎包括了除抽象繪畫之外所有的繪畫流派和風(fēng)格，也是包含了寫實(shí)主義繪畫的。有了這種概念上的區(qū)分，我們?cè)谡劶熬呦罄L畫時(shí)就不會(huì)將目光僅僅局限于“寫實(shí)主義”繪畫了。
三、具象油畫語(yǔ)言與具象油畫的色彩表現(xiàn)
具象油畫語(yǔ)言是在古典藝術(shù)中形成的，古典藝術(shù)的真正含義是整體、綜合、統(tǒng)一的。某一藝術(shù)形態(tài)一經(jīng)形成，必將以其對(duì)精神需求的適應(yīng)性而取得相對(duì)的獨(dú)立。繪畫語(yǔ)言的發(fā)展從來(lái)都不是成功模式的重復(fù)，它的語(yǔ)言價(jià)值體現(xiàn)在自然生成的原創(chuàng)上，體現(xiàn)在時(shí)代精神上。繪畫語(yǔ)言總是隨時(shí)代精神的發(fā)展而發(fā)展，這其中顯現(xiàn)出人類的智慧，靈性，情趣和時(shí)尚。
對(duì)色彩的認(rèn)知大致分為兩部分，古典主義色彩與現(xiàn)代主義色彩。印象派應(yīng)該歸到哪里呢？當(dāng)然要?jiǎng)澐值浆F(xiàn)代主義顏色系統(tǒng)。古典主義實(shí)際色彩要的是自然視覺(jué)效果，它注重顏色的固有色的運(yùn)用。印象主義要的是客觀表達(dá)，色彩表現(xiàn)依據(jù)顏色的光學(xué)原理，要的是光照在物象所出現(xiàn)的環(huán)境色與補(bǔ)色以及顏色冷暖變化的自然效果。色彩作為視覺(jué)藝術(shù)的主要元素，在具象油畫中承載著重要?dú)v史使命，它在各個(gè)階段具象油畫中的表現(xiàn)，和文明背景相關(guān)，展現(xiàn)著美術(shù)作品的時(shí)代印記和流派作風(fēng)的不同，也展現(xiàn)出藝術(shù)家的團(tuán)體化特點(diǎn)。
畫家通過(guò)對(duì)具體事物的描繪來(lái)表達(dá)自己的情感思想，借畫作表達(dá)理想，具象油畫的表達(dá)發(fā)展到今天已經(jīng)增添了許多新的東西，從嚴(yán)格紀(jì)實(shí)如照片般準(zhǔn)確到狂放不羈狂野的表現(xiàn)風(fēng)格，無(wú)論在形式上還是精神上，這些具象油畫在新時(shí)代被賦予了很多全新的含義，盡管還存在許多爭(zhēng)論，但是這也恰恰說(shuō)明了具象油畫的獨(dú)特而持久的魅力。
色彩是具象油畫展現(xiàn)言語(yǔ)重要的組成部分，也可以說(shuō)是具象油畫元素中最具有感情特征的。色彩在美術(shù)作品中表現(xiàn)的意義就反映了藝術(shù)家們選擇顏色的團(tuán)體美學(xué)之追求。人們也可以將色彩在具象油畫中的展現(xiàn)方式分為兩種，其一是色彩自身方式的展現(xiàn)，其二是藝術(shù)家們賦予色彩客觀感情的表現(xiàn)。
具象油畫的作者在作品中看重的是自己的內(nèi)心感受，每一個(gè)畫家在創(chuàng)作時(shí)都在尋找到自己的藝術(shù)個(gè)性與所畫的作品的銜接點(diǎn)。具象油畫的方向始終都追隨真實(shí)的世界。這種真實(shí)性，就是不斷接近物象本質(zhì)的過(guò)程，是揭示隱藏于深處的物質(zhì)本源。具象畫家在創(chuàng)作時(shí)追求美是永恒的任務(wù)，但是他們更看重真實(shí)，只有完完全全的再現(xiàn)了生活的真實(shí)，才是合格的具象油畫。具象油畫成為現(xiàn)實(shí)生活的影子，我們?cè)谛蕾p這些油畫的時(shí)候，也能從影子里找到實(shí)際生活的蹤跡，而這就是具象畫家繪畫創(chuàng)作的初衷吧。
四、中外具象油畫家的繪畫創(chuàng)作
在中國(guó)當(dāng)代油畫畫家中，如果把楊飛云、王沂東、艾軒為代表的中國(guó)寫實(shí)畫派畫家的油畫人物作品，看作是在堅(jiān)持具象傳統(tǒng)中獲得成功的案例，那么隨后的如：劉曉東、忻東旺、王巖等畫家無(wú)疑是在此基礎(chǔ)上向前邁出了一步，他們都具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)他們?cè)谟彤嬚Z(yǔ)言本體上的突破，也在于畫家對(duì)技法理解的個(gè)人化。
在國(guó)外，巴爾蒂斯，他曾被畢加索稱為“20世紀(jì)最偉大寫實(shí)的畫家”，巴爾蒂斯是一個(gè)傳統(tǒng)的守望者，傳統(tǒng)的古典主義繪畫對(duì)他產(chǎn)生了深刻的影響。其代表作《境前的少女》《房間》《飛蛾》等作品中無(wú)論是外表姿態(tài)還是作品的布局，都體現(xiàn)了及其很深的古典主義烙印。巴爾蒂斯在其風(fēng)格上一直保持著傳統(tǒng)的具象樣式，在當(dāng)代油畫中具有一定的典型性。巴爾蒂斯對(duì)東方藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)文化有著較深的認(rèn)識(shí)，并將中國(guó)繪畫的一些表現(xiàn)因素和西方傳統(tǒng)繪畫精神融入到作品中，極大地豐富了具象油畫的表現(xiàn)力和審美內(nèi)涵。
