講一個故事精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的講一個故事主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：講一個故事范文

如果你能和任何人持續(xù)談上10分鐘而不會使對方感覺沉悶，甚至興致漸濃――恭喜!你是個很會“講故事”的人。不過，很多人并不能把握好“說話”這件看似簡單的事：話題無趣、回應寥寥、氣氛冷淡、言不投機……怎一個尷尬了得!那么，你知道怎樣的“說話者”最容易令人厭嫌么?

“時間地點人物”型

明明跌宕起伏的一件事，從他們嘴里講出來卻變成只有“時間地點人物”的標準陳述句：內(nèi)容空洞、感情淡漠；別人丟去的問題往往也只能得到“嗯”、“啊”、“噢”的回應。與這樣的說話者交談，雖然不致厭惡，但沉悶到爆，令熱情一點點熄滅，最后讓人只想抓狂地盯住他問：“嗨，您吃了嗎?該睡了吧?”

“少根筋”型

這類說話者心地并不壞，但就是腦子里“少根筋”：說話不看場合，不顧談論內(nèi)容是否與環(huán)境和諧，也不管話題是否會令大家掃興。于是，參加人家婚宴時大談某個朋友慘絕人寰的離婚史：給老人賀壽時詳細描述剛去探望過的某位長輩的病情……

“前戲過長”型

這類說話者對自己的談吐頗有自信，喜歡從頭至尾事無巨細地陳述哪怕并不怎么精彩的事件。他們習慣講故事“抖包袱”，但故事過于冗長，爆點又過于后面，加之翻來覆去、沒有重點、碎碎細念，聽故事的人多半熬不了那么久，就紛紛“陣亡”了。從此一聽到他起頭講事就暗暗叫苦。

“刀光劍影”型

有些人天性好斗，即使講述一件平常事也喜歡用攻擊或質問性的語氣來描述，且最擅長自說自話地增添許多惡語傷人式的判斷或評論。同時缺乏自嘲精神和寬厚心態(tài)，遇到一點不平事就抱怨不停。這類說話者常常心胸狹窄、吹毛求疵，他們乖僻而自大好勝的談話風格，也實在難令人感到愉悅。

“老子最?！毙?/p>

毫無疑問，這是最討人厭的一類說話者。他們講述的話題永遠離不開吹噓自己的豐功偉業(yè)、得意人生；他們談話的語氣永遠是浮夸自大、趾高氣揚。聽他們談話，不只無趣，還讓人心生鄙夷。更奇怪的是，他們和上一種喜歡夸大自己受到過不公待遇的人。很可能是一類人。

教你講個“好故事”

話題篇

開場話題越具體，氣氛越輕松

聊天，如果一開始就營造出令大家很想講話的氣氛，聽者就會覺得：“怎么跟你有說不完的話?”“和你談談好輕松!”

因此，開場話題請務必具體再具體。相比于“最近怎樣?”“過得好嗎?”這類敷衍籠統(tǒng)又無趣的開場白，你不如直接用“我最近貌似瘦身見效了”或者“前兩天淘到一張超贊的碟”做開篇，不僅易引發(fā)話題，還能令氣氛輕松有趣。

話題卡住怎么辦

談話如果卡住的話，其實不必用力挽救，更無須戀戰(zhàn)，放棄它，另開一個話題即可。如果在相聚的兩小時里你有三次讓對方開心地笑，那大家是絕不會記得你曾提起過幾個無聊話題的。而假如遇到對方提及你完全不想接的話題，不必急著要抵抗，只要不接話或者輕巧地把話題轉到生僻或更專業(yè)的方向就行了。這招用來對付愛嘮叨的長輩很不錯。

用有趣的話題調(diào)侃自己，最能暖場

尷尬氣氛總是一群人聚會時的致命殺手，尤其大家并不很熟，相對無言的時刻好難熬啊。這時假如你能找個當下熱門話題――例如拿熱播劇或綜藝節(jié)目引發(fā)大家的興趣，比如聊聊相親節(jié)目后再具有自嘲精神地調(diào)侃一番自己的坎坷史――“踩”自己踩得有趣，既不傷害別人。又有笑點，暖場必備絕殺招是也。

帶來驚嘆的話題，總是讓人腎上腺素激增

尖銳的話題有時也可營造談話氣氛，適度的挑釁，絕對能讓氣氛更熱絡――因為每個人都希望自己的意見被重視、被探討，而不是被一個完全沒原則的人敷衍了事地點頭稱是應付過去。所以，別怕聊天時偶爾爆個猛料、或者和對方抬抬杠，不過前提是：你們關系較熟，并且場合輕松、氣氛合宜。

技巧篇

硬生生的數(shù)字，沒有人會記得住

講述一件事時請盡量用有畫面感、場景感的描述去代替直白枯燥的數(shù)字。沒錯，大多數(shù)人對數(shù)字缺乏概念，而且聽多了就犯困。

要善于“理亂麻”

講話不會概括、敘事沒重點、頭緒混亂的人，無論怎樣精彩的故事都會被他講得一團糟。所以，再枝葉繁雜的故事，也請化繁為簡，思路清晰，挑重點說!

有疑問，才說明人家想聽下去

講述一件事時，每講個幾句就稍稍停一下，看看對方會不會問“然后呢?”“后來怎樣了?”假如有這樣的追問，說明你敘述事情的方法和內(nèi)容是吸引人的；但如果你停頓一下對方連想都不想。就把話題轉去別的地方，那就表示你講得很沒意思。不要再在這個話題上自說自話了。

講好笑的故事，不講笑話

蔡康永說過，講話幽默的人就像走路好看的人，你跟她走在一起，會覺得很平常的走路也是賞心樂事。而講笑話比較像翻跟斗，翻得好不好姑且不說，但其實很少人喜歡跟一個“沒事就翻跟斗的人”一起走路。所以，別以為你一個接一個地講笑話就是幽默。搞不好人家已經(jīng)“冷”得想加件外套了。

平時像存錢一樣存一些有趣經(jīng)歷

誰都喜歡聽幽默風趣的人講話。假如你并非天性“喜感”的人，也可以有意識地建立一個屬于自己的“有趣經(jīng)歷資料庫”。當話題卡住、冷場或者別人心不在焉時，從庫存里翻出幾段經(jīng)典故事講一講。救場必備!

TIPS：這些“教輔書”讓你更會講故事!

《說話的藝術》――林語堂的說話術一點也不過時

作者：林語堂

作為把“幽默”一詞翻譯到中國的第一人，跟著他學如何把故事講得更幽默，還是很靠譜的。本書的中心思想是：不是英文才有《老友記》那樣的說話樣本，中文也有大把的賦比興、春秋筆法和比喻擬人值得借鑒!別說林前輩概念太老，有些“真理”是亙古不變的。

《蔡康永的說話之道》――“說話家”蔡康永的第一本實用書

作者：蔡康永

“我不在乎說話之術，而在意說話之道。我的說話之道，就是把你放在心上。”這是本書的精華所在。假如你喜歡蔡康永的亦莊亦諧。不如讀讀此書，畢竟“練習說話很方便”，并且“是最劃算的一件事”。

《不怯場!說話的藝術》――漫畫方式最受宅女喜愛

第2篇：講一個故事范文

在網(wǎng)上發(fā)帖子，竟然寫出小說

六六，原名張辛，安徽合肥人，1995年畢業(yè)于安徽大學國際貿(mào)易系。1999年赴新加坡定居, 從事幼兒教育工作。從1999年起，她以六六這個筆名開始在網(wǎng)上撰文。當初起網(wǎng)名，叫“六六”，意思是閑來無事，到網(wǎng)上溜溜。后來網(wǎng)友圖省事，都直接叫她六六，這個名字就延續(xù)到今天。

長期旅居新加坡，寫起國內(nèi)的婆媳關系竟然那么得心應手。六六自鳴得意，她說她25歲以前是按照父母的希望為他們活著，25歲嫁人之后才開始“退休”，過自己想要過的生活，她完全沒有朝九晚五地上過班，閑著就做自己喜歡的事，跟婆婆的關系也很好。但是，生活歸生活，在她的心上的確有太多太多的故事在翻騰，不寫出來憋得慌。寫出來之后，六六一下子成為暢銷書女作家。可你一提，她便感覺很不好意思起來。六六有穩(wěn)定的工作，美滿的家庭，一切都是那么美好，她不愿人們稱她為作家，她更愿意別人稱她為。

當編劇寫小說，她并沒有將這些看得有多么了不起，她常在飯后抱著電腦就在沙發(fā)上寫開了，而且，其寫作速度絕對打破了新吉尼斯世界紀錄：《王貴與安娜》寫了15天，《雙面膠》寫了30天，長篇故事小說《蝸居》40天就寫完了。

六六最初上網(wǎng)只是潛水，大多時候只觀不語，后來就有些感悟，撰寫成文，在一些網(wǎng)站上發(fā)帖，卻有不少朋友喜歡，于是,越來越喜歡寫作了。

和一般人寫稿不同，常要花大量心思構思故事情節(jié)，橫豎列下大小不同提綱，她寫小說從不打草稿，一打開word文檔，就開始“刷刷刷”寫開了。偶爾遇到思維短路，她就上論壇去發(fā)帖子，直到有人回帖，她就精神倍增，馬上又奮筆疾書。

六六的寫作完全是無心插柳柳成蔭。碰到了網(wǎng)絡這個好的平臺，她閑來無事的時候上網(wǎng)發(fā)帖，是為避免在家嘮叨煩人，沒想到從此踏上寫作之路。而她也從一個著名的逛論壇者，搖身一變成為現(xiàn)在的暢銷書作家。

她說她不屬于自我欣賞型的，屬于表演型的，表演欲比較強，一邊寫，一邊聽有人使勁拍巴掌，看到表揚，她就興奮不已，寫起故事來一發(fā)不可收拾。

她說她寫作想到哪里就寫到哪里，只要是大家都關心的問題，都能激起了她的創(chuàng)作欲望。她的寫作過程很快，趁著文思泉涌，一氣呵成，在網(wǎng)頁上以發(fā)帖的方式寫作，也不存盤，有時會辛辛苦苦寫幾千字卻因為操作失誤而化為烏有，只好重新再寫。

她說寫作也是一種玩兒法。可能小時候沒玩兒夠，總是想過一種沒有壓力、沒有約束的生活。在寫作上存在許多不足，寫作沒有框架，也不打草稿，始終處理不好小說的立體層面。她的小說總是很簡單，超過5個人以上自己就暈了，經(jīng)常會忘記小說里主人公的名字。起初小說的女主角叫肖麗鵑，寫著寫著就姓胡了，類似的笑話經(jīng)常發(fā)生，而且想像力有限，也就是用眼睛寫故事，都是些凡人瑣事。

在家庭婚姻中扮演多重角色

六六與陳某，兩人在國內(nèi)結婚，1999年一起去了新加坡。兩人是青梅竹馬，兩家人都住在一個家屬區(qū)。六六笑著說這個男人不僅寵愛她，還十分寬容她。

而立之年的六六，在醫(yī)生認為沒有生育希望的時候意外懷孕，這個消息讓一大家子人格外欣喜。但接下來的故事，也格外驚險。先是早孕反應嚴重，險些流產(chǎn)；后來被伊蚊狠咬一口，患上了登革熱病住院；再后來，因早產(chǎn)宮縮被送進醫(yī)院產(chǎn)房，進行了為期4周的保胎生活。有一次以為孩子保不住了，六六的心都要碎了，直掉眼淚，一連串的故事讓她喘不過氣來，但結果還算滿意，有驚無險。

六六說過這樣一段話：“誰都喜歡有能力的男人，我也喜歡掉到我眼前對我好的男人，但關鍵是找不到啊。每個人都想找到好老公，但不是每個人都可以找得到的。現(xiàn)代的女性需要孤芳自賞，還要學會自己照顧自己。人應該學會以自己為傲，這可以讓你面對生活時有一種信心。

學理科的老公，和所有的男人一樣，他也有自己的缺點，比如懶惰和懈怠，也會有許多不足之處，但是六六對此很寬容，很大度。

某日，老公要悄悄約見一個早年相識的人，這讓六六有些擔心。但她并沒有和老公大吵大鬧，而是越來越有好的表現(xiàn)了。老公如期赴約，善解人意的六六替老公買好了車票，還再三叮囑問候對方好。多年沒見，抗不住日月如梭，往日的激情早已蕩然無存。次日，老公喝得醉醺醺回來，她一邊問長問短，一邊精心伺候。之后她才發(fā)現(xiàn)，自己是因為有了兒子后，突然變賢惠了。

被稱為婚戀作家的六六，對男女之事見解頗深。她認為：“幸福就是一種東西，或者是一種狀態(tài)，只有在理論狀態(tài)下才會不變，正常狀態(tài)下，它就是反復變化的，這才是生活的魅力所在，任何痛苦與幸福，都不是永恒的?！?/p>

經(jīng)過了坎坷，疲憊，以及各種擠壓后，六六發(fā)現(xiàn)，人生其實并不是這樣的。尤其是人到中年，父母要照料，孩子要呵護，事業(yè)上還要經(jīng)營，你要扮演多重角色。在婚姻中，你是一個好妻子，對丈夫有責任；你是一個母親，對孩子有責任；你是一個作家，對讀者有責任。

多要求自己，才能把一段婚姻走得完美

兒子陳偶得是六六最大的欣慰，也是她的開心果。身為人母，她樂得與兒子分享她生命里最重要的一切。六六覺得現(xiàn)在的狀況雖然沒有達到天天有錢數(shù)的程度，但想吃就吃、想睡就睡還是可以的。六六是一名幼兒教師，工作就是玩兒，玩兒就是工作，感覺非常滿意。最大的愿望就是在家做全職家庭主婦，不想錯過兒子的成長。等他到了上學的年齡，就帶他一起去學校。母親上班他上學，母親下班他放學，母子同出同進，這種生活像神仙一樣美好和快樂。

六六說，自己不愛動彈的特點也表現(xiàn)在工作中，對她而言，生活中需要的是穩(wěn)定，不需要戲劇化的跳動。她不喜歡今天結婚明天離的生活，對婚外戀也不感興趣。

父母輩的愛情方式，六六十分贊賞，雖然兩人的愛平淡如水，日子卻靜靜地流過，她覺得這種感覺太美了，甚至就想這樣停下來。她認為，愛情只燦爛那么一剎那，過后的婚姻其實就是愛情的結果。她希望步入婚姻以后，心態(tài)就要放得平和一些，少要求別人，多要求自己，兩人同舟共濟，這樣才能夠把一段婚姻走得比較完美。

第3篇：講一個故事范文

北京時間2012年12月8日凌晨，2012年諾貝爾文學獎得主莫言，身著一身黑色中山裝，僅胸前有一枚朱紅中國印作配飾，以一襲低調(diào)的中國風現(xiàn)身瑞典學院，進行了一場45分鐘的文學演講，此次演講的主題為“講故事的人”。

故事一：母親的故事

素材運用關鍵詞：愛；善良；悲憫；人性；寬容；感恩

我記憶中最早的一件事，是提著家里唯一的一把熱水壺去公共食堂打開水。因為饑餓無力，失手將熱水瓶打碎，我嚇得要命，鉆進草垛，一天沒敢出來。傍晚的時候我聽到母親呼喚我的乳名，我從草垛里鉆出來，以為會受到打罵，但母親沒有打我也沒有罵我，只是撫摸著我的頭，口中發(fā)出長長的嘆息。

我記憶中最痛苦的一件事，就是跟著母親去集體的地里揀麥穗，看守麥田的人來了，揀麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人煽了她一個耳光，她搖晃著身體跌倒在地，看守人沒收了我們揀到的麥穗，吹著口哨揚長而去。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情使我終生難忘。多年之后，當那個看守麥田的人成為一個白發(fā)蒼蒼的老人，在集市上與我相逢，我沖上去想找他報仇，母親拉住了我，平靜地對我說：“兒子，那個打我的人，與這個老人，并不是一個人。”

我記得最深刻的一件事，是一個中秋節(jié)的中午，我們家難得的包了一頓餃子，每人只有一碗。正當我們吃餃子時，一個乞討的老人來到了我們家門口，我端起半碗紅薯干打發(fā)他，他卻憤憤不平地說：“我是一個老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯干。你們的心是怎么長的？”我氣急敗壞地說：“我們一年也吃不了幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不了！給你紅薯干就不錯了，你要就要，不要就滾！”母親訓斥了我，然后端起她那半碗餃子，倒進了老人碗里。

我最后悔的一件事，就是跟著母親去賣白菜，有意無意地多算了一位買白菜的老人一毛錢。算完錢我就去了學校。當我放學回家時，看到很少流淚的母親淚流滿面。母親并沒有罵我，只是輕輕地說：“兒子，你讓娘丟了臉?！?/p>

我生來相貌丑陋，村子里很多人當面嘲笑我，學校里有幾個性格霸蠻的同學甚至為此打我。我回家痛苦，母親對我說：“兒子，你不丑，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，丑在哪里？而且只要你心存善良，多做好事，即便是丑也能變美?！焙髞砦疫M入城市，有一些很有文化的人依然在背后甚至當面嘲弄我的相貌，我想起了母親的話，便心平氣和地向他們道歉。

1976 年2 月，我應征入伍，背著我母親賣掉結婚時的首飾幫我購買的四本《中國通史簡編》，走出了高密東北鄉(xiāng)這個既讓我愛又讓我恨的地方，開始了我人生的重要時期。

母親去世后，我悲痛萬分，決定寫一部書獻給她。這就是那本《豐乳肥臀》。我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說，就是對母親的訴說。

【素材點撥】莫言的演講從他自己的母親開始，情感真實，滿含悲憫之情。關于母親的敘述，并不鮮見。然而，這樣的敘述每每都能夠打動聽眾，甚至每每讓人淚濕青衫。這中間，莫言講故事的才能也許發(fā)揮了作用，但最根本的還在于，對母親的愛乃是一種普遍人性。更因為這樣的母親，在歷史中，在文學中，是無數(shù)人最珍貴的學堂，是無數(shù)人良知的一面鏡子，是無數(shù)人勇氣、善良、知恥的源頭。莫言的母親，教給子女的是愛和人的尊嚴。所以，這些故事固然屬于莫言，其中滲透的情感、意志、情緒，卻是人人都有感觸、也不會感到陌生的。文學的復雜在于此，文學的純凈也在于此。莫言的演講告訴我們：好的故事說到底就藏在母親心里，飄蕩在故鄉(xiāng)田野上，等待著具有天賦的人去挖掘。而我們中學生要寫出好作文，從中應該學到的是：本色、樸實、坦誠……喜歡講故事的人，都有一顆熱愛生活的心。

故事二：意味深長的“三個故事”

素材運用關鍵詞：自由；多元；尊重；人性的美和惡

哭的故事。上世紀六十年代，我上小學三年級的時候，學校里組織我們?nèi)⒂^一個苦難展覽，我們在老師的引領下放聲大哭。為了能讓老師看到我的表現(xiàn)，我舍不得擦去臉上的淚水。我看到有幾位同學悄悄地將唾沫抹到臉上冒充淚水。我還看到在一片真哭假哭的同學之間，有一位同學，臉上沒有一滴淚，嘴巴里沒有一點聲音，也沒有用手掩面。他睜著大眼看著我們，眼睛里流露出驚訝或者是困惑的神情。事后，我向老師報告了這位同學的行為。為此，學校給了這位同學一個警告處分。多年之后，當我因自己的告密向老師懺悔時，老師說，那天來找他說這件事的，有十幾個同學。這位同學十幾年前就已去世，每當想起他，我就深感歉疚。這件事讓我悟到一個道理，那就是：當眾人都哭時，應該允許有的人不哭。當哭成為一種表演時，更應該允許有的人不哭。

英勇斗士的故事。我再講一個故事：三十多年前，我還在部隊工作。有一天晚上，我在辦公室看書，有一位老長官推門進來，看了一眼我對面的位置，自言自語道：“噢，沒有人？”我隨即站起來，高聲說：“難道我不是人嗎？”那位老長官被我頂?shù)妹婕t耳赤，尷尬而退。為此事，我洋洋得意了許久，以為自己是個英勇的斗士，但事過多年后，我卻為此深感內(nèi)疚。

扔草帽的故事。請允許我講最后一個故事，這是許多年前我爺爺講給我聽過的：有八個外出打工的泥瓦匠，為避一場暴風雨，躲進了一座破廟。外邊的雷聲一陣緊似一陣，一個個的火球，在廟門外滾來滾去，空中似乎還有吱吱的龍叫聲。眾人都膽戰(zhàn)心驚，面如土色。有一個人說：“我們八個人中，必定一個人干過傷天害理的壞事，誰干過壞事，就自己走出廟接受懲罰吧，免得讓好人受到牽連。”自然沒有人愿意出去。又有人提議道：“既然大家都不想出去，那我們就將自己的草帽往外拋吧，誰的草帽被刮出廟門，就說明誰干了壞事，那就請他出去接受懲罰。”于是大家就將自己的草帽往廟門外拋，七個人的草帽被刮回了廟內(nèi)，只有一個人的草帽被卷了出去。大家就催這個人出去受罰，他自然不愿出去，眾人便將他抬起來扔出了廟門。故事的結局我估計大家都猜到了――那個人剛被扔出廟門，那座破廟轟然坍塌。

【素材點撥】莫言，用三個或直白或玄奧的故事，從容地結束了自己的演講。而故事落音，也引來人們的多元的闡釋和見解：例如，對特立獨行、不逐流隨波的個性化的堅守；沒必要過分彰顯自我，人的尊嚴；禍福無常，被拋棄的未必不是好的，人性的美和惡。這些故事隨時都可以重復發(fā)生，他們很淺顯，很容易被記住，但每一個小故事講的都是生活的大道理，每個故事都是社會和人生的縮影。這種漣漪效應，正表明了寫作者“講好故事”對公共生活潛在的滋養(yǎng)和改變?；蛟S，剖白靈魂，可以有很多方式，尖銳針砭抑或平和地講故事，而莫言選擇了后面一種：與其將“道理”置于的地表，不如講著不乏深意的故事，引導讀者學會思辨，并習慣自我啟蒙。所以，莫言的這三個故事，給我們中學生寫作最深刻的啟迪是：引導讀者學會思辨，學會用多元的眼光、多元的視角、多元的觀點看待社會與生活。

【編輯提點】天下文章，無非三類。一種是寫人的，一種是寫事的，一種是寫觀點的。風景之類的文章從根本上還是寫人的。

寫人的文章，必須通過這個人做的事、說的話來體現(xiàn)性格；寫事件的，更不用說了，必須講好故事；寫觀點，必須得有論據(jù)支撐才有說服力，而這論據(jù)的展示必須依靠講故事的能力。

這么一看，文章好壞，關鍵在于講的故事好不好、能否抓人。

所以，莫言給我們的啟示是，無論何時，千萬別忘了講故事的傳統(tǒng)。拋開故事，一味玩弄概念，耍弄辭藻，除了能嘩眾一時，實在沒有值得保存的意義。

反觀當下，浮躁和喧嘩本已甚囂塵上，越來越多的人已經(jīng)逐漸喪失了講故事的能力和學習講故事的動力。如果只熱衷于在140個字范圍內(nèi)舞文弄墨，甚至動輒約架、罵人，逞一時口舌之快，過后什么都留不下，有勁嗎？

所以，我們中學生要寫好作文，就是要學習莫言，珍惜和重拾我們講故事的能力。社會轉型的時代，焦慮和不安全感易迷失人心，慢下腳步，認真地聽故事和講故事，似乎沒有什么實際的用處，卻能讓思想沉淀，讓靈魂安寧。（熊建，《人民日報》總編室編輯；來源：人民網(wǎng)?觀點，本刊有刪改）

語錄素材

【關鍵詞：多元、豐富】“從陽光明媚的北京到冰天雪地的瑞典，世界的美在于她的多樣性?！?/p>

――莫言初到瑞典、走下飛機的感慨

【關鍵詞：文學、人性】“可能是因為我經(jīng)歷過長期的艱難生活，使我對人性有較為深刻的了解。我知道真正的勇敢是什么，也明白真正的悲憫是什么。我知道，每個人心中都有一片難用是非善惡準確定性的朦朧地帶，而這片地帶，正是文學家施展才華的廣闊天地?！薄靶≌f家是社會中人，他自然有自己的立場和觀點，但小說家在寫作時，必須站在人的立場上，把所有的人都當做人來寫。”

――莫言的演講“講故事的人”

【關鍵詞：淡定、謙遜】“我父親有句話說得特別好。他說，莫言是農(nóng)民的兒子。當然，得獎前是農(nóng)民的兒子，得獎后依然是農(nóng)民的兒子?！薄拔沂且粋€非常謙虛的人，我知道我的水平到底有多高。我今后還想繼續(xù)保持這種謙虛的本色。”

――莫言在瑞典首都斯德哥爾摩出席新聞會，有記者提問“諾獎榮譽、名人效應帶來的心態(tài)變化”，莫言的回答斬釘截鐵：“心如巨石，風吹不動”

第4篇：講一個故事范文

故事是一個神奇的東西，我們喜歡故事，人性總是會受情節(jié)的吸引。智慧的小說家和聰明的電視劇制作人，都深知這一點。

故事和情節(jié)是小說的閃光點，它們還經(jīng)常在文學、戲劇、影視中發(fā)揮著巨大的作用。但或許你沒有注意到，在音樂這種藝術里，講故事仍然不失為一種相當有效的手段。音樂劇、歌劇當然需要故事作為基礎劇情，而一首單曲里如果有故事，有人物關系，有情節(jié)進展，也能讓歌曲平添幾分魅力。

20世紀70年代初期流行的《老房東查鋪》，就是一首典型的敘事歌曲。它是作曲家婁生茂的作品，劉薇參與作詞，由歌唱家馬玉濤演唱。

作曲家婁生茂活躍在20世紀六七十年代的中國歌壇上，他譜寫的許多曲子，都被那個時代的人們所喜愛，所傳唱。有人曾經(jīng)用一段話把他的一些著名歌曲作了如下串聯(lián)。他為了親眼看看《祖國一片新面貌》，帶著《學習雷鋒好榜樣》的決心到農(nóng)村去體驗生活。他唱著《組歌》在田間地頭勞作。他念著《馬兒啊，你慢些走》在山間小路徜徉。收工了，他住到老鄉(xiāng)家里，一位老媽媽激動地握著他的手說，真是《看見你們格外親》，晚上熄燈了，還有一位《老房東查鋪》?？粗矍斑@幅動人的圖景，他說《真是樂死人》啊!

當然，被串起來的只是他作品中的少數(shù)，而且一句話就帶過的，往往是一部嘔心瀝血之作，甚至是一部鴻篇巨制，比如生茂參與創(chuàng)作的《組歌》。中國工農(nóng)的，歷經(jīng)十幾個省，這部艱苦卓絕、舉世聞名的歷史，被中國人民將軍蕭華在《組詩》中作了壯美的描述，曲作者必須充分調(diào)動當中不同地域的音樂素材，使內(nèi)容盡可能地在完美的藝術形式中準確體現(xiàn)。經(jīng)過一批像生茂這樣的優(yōu)秀音樂家的努力，定稿后的《組歌》，如同一部音樂史詩，為精神鑄造了一座豐碑。

很多歌唱家易廣為人知，詞、曲作者卻躲在幕后，生茂的歌曲就成就了那個時代諸多的歌唱家。戰(zhàn)友文工團的“二馬一賈”(即馬玉濤、馬國光、賈世俊)等軍旅歌唱家的事業(yè)，離不開生茂所寫的歌曲的支撐；還有當年風靡歌壇的男女聲二重唱耿蓮鳳、張振富的代表作，也多出自生茂的手――這些音樂人共同打造了“戰(zhàn)友文工團”的聲樂品牌。那個時代，“品牌”這個詞，沒有任何包裝成分，沒有一絲商業(yè)炒作，全憑一招一式、真槍實彈打磨出來。

《看見你們格外親》唱紅大江南北以后，在全軍第四次文藝匯演上，著名歌唱家馬玉濤唱響了這一曲《老房東查鋪》。對那一時期的音樂稍有感覺的人一聽就知道，這又是一對老搭檔的合作成果，是作曲家生茂為馬玉濤量身定制的。

第5篇：講一個故事范文

地點： 北京大學英杰交流中心

人物： 王石、周其仁、馮侖

劍橋游學半載，王石似乎真的帶回了些許英國人的保守氣息。一上臺，打量著綠色背景板上“企業(yè)家精神與中國未來”幾個大字，他趕忙自謙：“講企業(yè)家精神對我壓力不是很大，和中國未來聯(lián)系在一起，壓力就非常大了?！?/p>

去年6月，同樣的主辦方（騰訊文化），同樣的主題，同樣是剛剛游學歸來但不是劍橋，而是哈佛。理所當然，王石那場演講帶著濃濃的“美國范兒”：一份PPT，幾組圖片，三個故事，穿起了中國社會財富觀的變遷；盡管開頭也表達了自謙之意，仍給出了極盡慷慨的總結：中國的未來就在每個人的腳下。

這天晚上，他依然講了三個故事，卻未對“國家”和“未來”妄置一詞，只談個人，只聊往事。他將人生比作字母“M”，有兩個高峰、一個低谷。

第一個“高峰”指的是2002年北大“山鷹”登山社遇難的世界第二高峰希夏邦馬峰?！?0%的（網(wǎng)民）一邊倒，覺得北大學子還沒工作就犧牲了，對不起國家、對不起父母、對不起社會的期望，但我連夜發(fā)了一個帖子，叫‘山鷹精神永存’。我想，我們是不是缺乏一種不帶功利主義、去探索未來的冒險精神呢？”

山難后一年，王石登上了珠穆朗瑪峰，隨后又一鼓作氣，登遍名山、尋訪兩極，卻在雄心勃勃想要創(chuàng)造高齡登珠峰的世界紀錄時放棄了，轉而去哈佛讀書。這是第二個“高峰”，“顯然我放棄了物理登山，選擇了知識登山?！?/p>

“一個低谷”講的則是褚時健跌宕起伏的人生，“衡量一個人成功的標準，不是他頂峰的時候，而是從頂峰跌落低谷之后的反彈力 ?！?/p>

三個故事分別對應三種“企業(yè)家精神”，同為嘉賓的周其仁和馮侖顯然不滿足于此。他們試圖從企業(yè)發(fā)展的軌跡中探求改變中國未來的途徑。

經(jīng)濟學家周其仁花了半小時回顧萬科的奮斗史，并將其成功歸因于“王石能夠在價值觀散亂、制度缺失的情況下，不斷挑戰(zhàn)規(guī)則、逐步建立規(guī)則，且堅持一個企業(yè)家的倫理和底線”，指的是王石強調(diào)了無數(shù)次的“萬科不行賄”；馮侖則大談萬通的經(jīng)驗，認為企業(yè)要超越“叢林法則”與“江湖義氣”，尊重知識、尊重規(guī)則，學習更為現(xiàn)代化的商業(yè)模式。

第6篇：講一個故事范文

我叫左小祖咒，原來叫吳紅巾，沒讀過幾天書，服過役，混過大街，后來唱了一些歌，搞了點藝術，把自己搞得有點神秘了。請原諒我以莽漢的身子骨闖進公共視野，也請原諒我?guī)е鴿庵氐耐獾乜谝艚o你講講我這十幾年的一點事兒。

憂傷的老板

1993年我從上海來到北京，大概是五六月的樣子。我在上海待了3年，那時候賣拷磁帶，就是你給我一盒空白帶，我把你要聽的東西錄好，印個封皮，收你幾塊錢；接著又賣賣打口帶，那還不是個CD普及的年代，CD在當時是個很奢侈的玩意兒。到北京之后，我就不打算再干這個活兒了，想做自己的音樂?！癗O”這個樂隊的名字是我在上海的時候想好的。我一直延續(xù)著這個做事的習慣，就是做什么先把名字給想好。為什么叫“NO”呢？因為人們在很多時候都可以說NO。我想做一個很有意思的玩意兒，和當時很多樂隊完全不同的，無論在意識形態(tài)上、形式上還是文化見解上都截然不同的音樂。

當時中國的現(xiàn)代音樂還局限于超載、冥界這樣的速度金屬和死亡金屬，算是最狠的了，這兩支樂隊是我當時比較喜歡的?，F(xiàn)在超載的吉他手李延亮和冥界的王強都是我的好朋友，后來李延亮在我專輯里做了不少的演奏，他是《我不能悲傷地坐在你身旁》這首歌的吉他手，最新的《大事》里的吉他也是由他主刀的；王強在1996年前后去了德國，成了一個畫家，這么多年來，我也沒怎么見過他。中國的音樂當時雖然談不上有多好，但唐朝、黑豹我都聽過，也都喜歡。但是1990年代開始我接觸了西方的很多音樂，更好的音樂，特別是美國大門樂隊的。

和我一塊兒來的，還有一個小我三四歲的哥們兒，叫方海強。他當時還是個高中生，那年正好考大學，我不記得他那年考上還是沒考上了。我來北京之前去和他告別，他就也偷偷地離開了家，跟我來了北京，想和我在一塊兒。他熱愛音樂，也很想做音樂，但我感到他這種想法很不妥。因為不管怎么說，我當時練吉他已經(jīng)好些年了，1985年我就開始學了?？墒呛娛裁匆膊粫?，他沒有經(jīng)過學習和訓練，沒有基礎。不錯，是有很多人根本就不會畫畫，但上手去畫，也就畫出來了，當時我不贊賞這種做法，音樂更不好弄了。因為我還沒有任何建樹，當然談不上自信了，在藝術和文學方面我也是新手，沒有創(chuàng)作出像樣的作品，心里也是沒啥底的。

第7篇：講一個故事范文

誠信是一種美好的品質，如果誰擁有了誠信，他就一定會有許多好朋友，大家都喜歡他。但如果有誰沒有了誠信，大家一定都會討厭他，疏遠他。

我有一個好朋友她就很講誠信，比如說那件事吧。有一次，我忘了帶鋼筆，我就向她借，可她剛答應，她的一個好朋友又要借，我想：唉，她一定不會借給我了，怎么辦呀?？沙龊跻饬系氖?，她竟然對她朋友說：“哦，真對不起，我剛答應把鋼筆借給別人，不能借給你了！”因為這件事她朋友誤以為，她故意不借給她，差點跟她絕交了。她連忙解釋說：“哦，我不是不借給你，我只有一只可以借的鋼筆，我已經(jīng)答應別人了，我不能不講誠信啊!”我聽了以后感動不已，和她成了好朋友。

還有一次，我和她約好星期六到公園去玩，8點以前在公園門口見。她答應了，可星期六那天，她媽又叫她到爺爺家去玩，她和她爺爺差不多已經(jīng)一年沒見面了。我想：她應該會去她爺爺那吧。那天我等了十多分鐘，她還沒來，我以為她不來了呢，本來準備走了，可突然看見她跑了過來，我問她：“你為什么不去你爺爺家呢？”她說：“我已經(jīng)答應你了，不能不守信?。　?/p>

我真為有她這個朋友而高興！

第8篇：講一個故事范文

摩托羅拉移動5月2日了其2012財年第一財季財報。報告顯示，在截至3月31日的這一財季，摩托羅拉移動凈虧損為8600萬美元，每股虧損28美分，這一業(yè)績不及去年同期。

2011財年第一財季，摩托羅拉移動凈虧損為8100萬美元，每股虧損27美分。摩托羅拉移動2012財年第一財季凈營收為30.78億美元，略微高于去年同期的30.32億美元；運營虧損為7000萬美元，超過去年同期運營虧損3600萬美元。

不過，不計入一次性項目，摩托羅拉移動2012第一財季凈虧損為1000萬美元，每股虧損為2美分，這一業(yè)績好于去年同期。2011財年第一財季，摩托羅拉移動不計入一次性項目的凈虧損為2500萬美元，每股虧損為8美分。財經(jīng)信息供應商FactSet Research的調(diào)查顯示，分析師平均預期摩托羅拉移動第一財季每股收益為2美分，營收為29.9億美元，而30.78億美元的實際營收超出了這一預期。

摩托羅拉移動第一財季毛利潤為7.54億美元，與去年同期的7.55億美元基本持平；毛利率為24.5%，低于去年同期24.9%的毛利率。

按部門劃分，摩托羅拉移動旗下移動設備部門第一財季凈營收為21.94億美元，比去年同期的21.28億美元增長3%；運營虧損為1.21億美元，比去年同期的運營虧損8900萬美元增加36%；不按照美國通用會計準則，運營虧損為8500萬美元，而去年同期運營虧損為6100萬美元。移動設備部門第一財季移動設備出貨量為890萬部，其中智能手機出貨量為510萬部，比去年同期增長24%。 摩托羅拉移動旗下家庭部門第一財季凈營收為8.84億美元，比去年同期的9.04億美元下滑2%；運營利潤為6800萬美元，去年同期運營利潤為5300萬美元；不按照美國通用會計準則，運營利潤為9100萬美元，高于去年同期的8100萬美元。

第9篇：講一個故事范文

1、湯姆索亞歷險記講的是以湯姆·索亞為首的一群孩子為了擺脫枯燥無味的功課、虛偽的教義和呆板的生活環(huán)境，作出了種種冒險經(jīng)歷。

2、小說的故事發(fā)生在19世紀上半世紀美國密西西比河畔的一個普通小鎮(zhèn)上。主人公湯姆·索亞天真活潑、敢于探險、追求自由，不堪忍受束縛個性、枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業(yè)。

3、小說通過主人公的冒險經(jīng)歷，對美國虛偽庸俗的社會習俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學校教育進行了諷刺和批判，以歡快的筆調(diào)描寫了少年兒童自由活潑的心靈?！稖贰に鱽啔v險記》以其濃厚的深具地方特色的幽默和對人物敏銳觀察，一躍成為最偉大的兒童文學作品，也是一首美國“黃金時代”的田園牧歌。

（來源：文章屋網(wǎng) ）