狹路相逢小品精選(九篇)
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第1篇：狹路相逢小品范文
關(guān)鍵詞：當(dāng)代戲劇小品；創(chuàng)作；表演；傳媒技術(shù)；結(jié)構(gòu)；時(shí)空限制；幽默；爆發(fā)力
中圖分類號(hào)：I238 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-1573（2016）04-0043-03
當(dāng)代戲劇小品是通過(guò)形體和語(yǔ)言表現(xiàn)一個(gè)比較簡(jiǎn)單的場(chǎng)面或藝術(shù)形象，直接引發(fā)了春晚舞臺(tái)上的小品表演風(fēng)潮，影響深遠(yuǎn)。隨后，這個(gè)新的演藝形式空前火爆，一大批小品明星脫穎而出，題材也空前豐富，小品反映社會(huì)現(xiàn)象的深度、廣度及其表演形式也趨于多樣化。現(xiàn)在，戲劇小品已然發(fā)展成為一門主流的藝術(shù)形式，越來(lái)越為觀眾所青睞。
一、戲劇小品的概念
小品，是指小的藝術(shù)品，是指以描寫人物事件所成的短小文章，其特點(diǎn)在于“小”，這一特點(diǎn)傳承至今[1]。就產(chǎn)生而言，現(xiàn)代戲劇小品大致起源于藝術(shù)學(xué)校和演藝團(tuán)體，最開(kāi)始只是戲劇、電影學(xué)院戲劇專業(yè)的學(xué)生在上課時(shí)用作即興表演的一種練習(xí)手段，一般是老師出一個(gè)題目或截取一個(gè)小的生活片段讓學(xué)生進(jìn)行即興表演，后來(lái)從學(xué)院獨(dú)立出來(lái)走向大眾視野，慢慢發(fā)展成為一種具有獨(dú)立性的舞臺(tái)藝術(shù)。戲劇小品是最短小的戲劇形式，特點(diǎn)是短小、凝煉、以小見(jiàn)大，演員、觀眾、舞臺(tái)和劇本是其四大要素。在1984年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上的《吃面條》是現(xiàn)代真正意義上戲劇小品的源頭，因其吸取了相聲、話劇、二人轉(zhuǎn)、地方小戲等嬉鬧戲劇形式的特點(diǎn)，從此一發(fā)不可收拾，最終成為一門獨(dú)立的藝術(shù)，占據(jù)戲劇演繹藝術(shù)的半壁江山?？v觀目前戲劇小品藝術(shù)，尤以陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹、侯耀文、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長(zhǎng)江、趙本山、趙麗蓉、鞏漢林、郭冬臨、孫濤、小沈陽(yáng)、宋小寶、賈玲、沈騰、馬麗、高曉攀較為著名。
二、戲劇小品的創(chuàng)作要求
戲劇小品作為一種最接地氣的藝術(shù)形式，其創(chuàng)作上有其自身特點(diǎn)。
一是手法以小見(jiàn)大。法國(guó)作家雨果說(shuō)過(guò)：“戲劇應(yīng)該是一面聚集物像的鏡子……把微光變成光彩，把光彩變成光明”。這是對(duì)戲劇小品表現(xiàn)手法上的要求。這和中國(guó)的藝術(shù)理念“藝術(shù)源于生活，并且要給生活以指導(dǎo)”相合。寓教于樂(lè)本就是藝術(shù)產(chǎn)生的初衷。戲劇小品也是一樣，因?yàn)槭俏枧_(tái)藝術(shù)的一種，它和傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代電影和話劇一樣，要遵從表現(xiàn)生活哲理給人思想啟迪的基本原則。但是，戲劇小品又不同于戲曲、電影和話劇藝術(shù)，它只是要求表現(xiàn)生活上的一個(gè)片段或者是場(chǎng)景，有自己的要求，一般是在同一場(chǎng)景之內(nèi)處理事情，故事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，時(shí)限很短，在這樣有限的時(shí)間和空間范圍內(nèi)去表現(xiàn)人生的悲歡離合、喜怒哀樂(lè)，本就是具有限制性、片段性、瞬時(shí)性，這就要求戲劇小品在表現(xiàn)手法上以小見(jiàn)大，用有限的語(yǔ)言和文字來(lái)表現(xiàn)人生及生活的哲理。比如開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的小品《扶不扶》《今天的幸福2》以及2014年全國(guó)公安文藝匯演小品《兩雙鞋》都是這方面的代表。
二是文本結(jié)構(gòu)精巧。這是對(duì)戲劇小品結(jié)構(gòu)上的要求。戲劇小品不同于電影、戲曲結(jié)構(gòu)的宏達(dá)，因受時(shí)空限制，要求突出其結(jié)構(gòu)的精巧和凝煉。精是對(duì)于戲劇小品的結(jié)構(gòu)內(nèi)容而言，這個(gè)精是精準(zhǔn)和精煉，就是用戲劇小品來(lái)表現(xiàn)生活中最觸動(dòng)人心的東西，而且這種表現(xiàn)不能拖拉，應(yīng)迅速直指人心，進(jìn)而激發(fā)讀者的共鳴；巧是對(duì)于戲劇小品的結(jié)構(gòu)手法而言，結(jié)構(gòu)手法上要巧于設(shè)寓，巧設(shè)包袱，沒(méi)有設(shè)寓和包袱的戲劇小品就不叫戲劇小品，最多只能叫故事，就像白開(kāi)水一樣淡而無(wú)味，所謂“超以象外，得其環(huán)中”，這是對(duì)小品創(chuàng)作的最基本要求，只有達(dá)到這個(gè)要求才能讓讀者在觀賞完之后有“意料之外，情理之中”的感覺(jué)。如趙麗蓉和鞏漢林合作的《如此包裝》，趙本山、范偉和高秀敏合演的《賣拐》《賣車》系列。
三是語(yǔ)言詼諧幽默。語(yǔ)言詼諧幽默是戲劇小品在語(yǔ)言上的要求。戲劇小品的主要表達(dá)手段就是語(yǔ)言，演員通過(guò)在舞臺(tái)上的對(duì)話來(lái)娛樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)觀眾，觀眾通過(guò)語(yǔ)言來(lái)領(lǐng)悟戲劇小品所要表達(dá)的東西。在這種臺(tái)上臺(tái)下的互動(dòng)關(guān)系當(dāng)中，語(yǔ)言成了溝通的橋梁。無(wú)論是“含淚的微笑”還是開(kāi)懷的大笑，演員都需要通過(guò)語(yǔ)言獲得觀眾的肯定或認(rèn)可。而且，隨著現(xiàn)代生活壓力的增大，觀眾更希望在輕松愉悅中領(lǐng)會(huì)戲劇小品傳達(dá)出的信息內(nèi)容，而不是艱澀難懂毫無(wú)意趣可言的東西。這就是當(dāng)前時(shí)代下《歡樂(lè)喜劇人》《我們都愛(ài)笑》《一起笑吧》《笑傲江湖》《愛(ài)笑會(huì)議室》《本山大舞臺(tái)》等這些戲劇小品節(jié)目興盛的原因。
四是創(chuàng)作貼近生活。這是對(duì)戲劇小品的創(chuàng)作要求。“藝術(shù)源于生活，但又要高于生活”，這是先輩們總結(jié)出來(lái)的創(chuàng)作真理，戲劇小品作為新生代的一種藝術(shù)也是如此，其創(chuàng)作要貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，離開(kāi)現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)就是無(wú)源之水無(wú)本之木。這一要求體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是戲劇小品創(chuàng)作的素材來(lái)源于生活，戲劇小品的創(chuàng)作不是憑空想象而出，是從現(xiàn)實(shí)的事件中得到啟發(fā)而來(lái)，事情的起因可以是一件事，也可以是一個(gè)人，可以是一則新聞，也可是一則短消息，總之，只要它觸動(dòng)了你的思想，蘊(yùn)含了一定的哲理，能給人以啟示，就可以拿來(lái)當(dāng)戲劇小品的素材使用。二是戲劇小品要表現(xiàn)生活中典型的人和事。平淡無(wú)奇、毫無(wú)意義的事情吸引不了大眾的視線，即使搬上舞臺(tái)也不會(huì)有人看，而那些引人發(fā)笑、對(duì)人生有啟迪意義的人和事，往往更能受到大眾的青睞，比如開(kāi)心麻花的《同學(xué)會(huì)》、鞏漢林和趙麗蓉的《如此包裝》、馮鞏的《我就是這么個(gè)人》等，都是既讓人想笑，又能在笑過(guò)之余引發(fā)思考的作品。
三、戲劇小品的表演要求
受時(shí)空限制，戲劇小品作為一種短小精煉的藝術(shù)形式，其表演有獨(dú)特要求。
一是入情入境入理。入情是對(duì)小品中情緒表演的要求，“就是演員要根據(jù)劇中人物的情緒去演繹，表演之前，要好好地去揣摩人物思想和性格，根據(jù)故事內(nèi)容把握人物情感的起伏，以及由此產(chǎn)生的矛盾沖突”[2]，這樣才會(huì)讓人覺(jué)得真實(shí)。比如陳佩斯和朱時(shí)茂的《王爺和郵差》、王飛的《門》。入境，就是小品內(nèi)容上所呈現(xiàn)出的情景現(xiàn)場(chǎng)。在這樣的情景現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中，人物應(yīng)該怎樣做、做什么，這是對(duì)演員是否認(rèn)真投入的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)時(shí)候演員緊不緊張、自不自信就是小品成敗的關(guān)鍵，演員一定要克服緊張和不自信的心理狀態(tài)，讓自己自然契合到小品內(nèi)容所呈現(xiàn)的情境之中。入理，就是喜劇演員要根據(jù)小品要求合理組織自己的行動(dòng)。通過(guò)演員的感覺(jué)、判斷和行動(dòng)來(lái)解決小品做什么、為什么和怎么做的要求。在表演中，有些演員往往會(huì)犯“未卜先知”或背臺(tái)詞的錯(cuò)誤，沒(méi)有給表演對(duì)方或觀眾以思考反應(yīng)的余地，就達(dá)不到想要的結(jié)果。
二是表演要有幽默感。所謂“臺(tái)上一立身，詼諧自然來(lái)”，就是講演員的幽默感。這種幽默感可以分為兩個(gè)方面：一方面是演員的外貌和動(dòng)作幽默，有的戲曲小品演員一上臺(tái)，就給人意想不到的幽默感和詼諧感，讓人忍俊不禁。比如著名表演藝術(shù)家馮鞏，那兩個(gè)小眼睛和沒(méi)有下巴的下巴；再比如潘長(zhǎng)江、郭達(dá)、宋小寶、劉小光以及小品舞臺(tái)上農(nóng)民形象的代表趙本山大叔的那張有點(diǎn)凹凸的“豬腰子”臉，在舞臺(tái)上都會(huì)給觀眾意想不到的喜劇效果。另一方面是動(dòng)作的幽默，演員的表演要有幽默感，這種表演既可以是搞怪的表情，也可以是滑稽的動(dòng)作，比如鞏漢林的有點(diǎn)偽娘化的表演和動(dòng)作，比如劉小光有些神經(jīng)質(zhì)的夸張蹦跳，都給觀看表演的觀眾帶來(lái)了捧腹大笑的喜劇效果。
三是舞臺(tái)的節(jié)奏感。具體來(lái)說(shuō)，也就是戲劇小品張弛有度的語(yǔ)速和表演速度，包括演員之間的話語(yǔ)交流、演員和觀眾的互動(dòng)、演員自身的情感起伏以及劇情發(fā)展的快慢。在這些要素中，演員的情感表現(xiàn)是主線，臺(tái)下觀眾也會(huì)隨著演員的表演出現(xiàn)開(kāi)心、悲傷以及憤怒等感情，節(jié)奏感掌握恰當(dāng)與否就在于能否引領(lǐng)著觀眾跟隨自己的情感走。舞臺(tái)上的戲曲小品的表演如果沒(méi)有了節(jié)奏感，也就沒(méi)有了作品所要表達(dá)出的藝術(shù)效果。如開(kāi)心麻花的《今天的幸?！罚碎L(zhǎng)江、鞏漢林的《同桌的你》。
四是表演的爆發(fā)力。爆發(fā)力對(duì)于演員很重要，它是一瞬間演員的表演和舞臺(tái)氛圍的契合及升華，是偶然和必然的結(jié)合，如同創(chuàng)作時(shí)的靈感呈現(xiàn)，是一瞬間出現(xiàn)的，不同的是創(chuàng)作是把靈感記錄下去，而表演則是把靈感完美地表演下去，它是檢驗(yàn)一個(gè)演員是不是好演員的試金石。好的演員在舞臺(tái)上的表演總會(huì)不斷地突破自己，提升自己，歸根結(jié)底就在于爆發(fā)力。
四、戲劇小品的發(fā)展趨勢(shì)
隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展和大眾接受程度的提高，當(dāng)代戲劇小品呈現(xiàn)出越來(lái)越多元化的發(fā)展趨勢(shì)。
一是表現(xiàn)手法越來(lái)越多樣化。受現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、好萊塢大片、光影技術(shù)、影視傳媒等多種因素的影響，現(xiàn)代小品的表現(xiàn)手法越來(lái)越多樣化。如時(shí)空穿越法，同一情景多次重現(xiàn)法以及越來(lái)越多地借用話劇、相聲的表現(xiàn)手法。開(kāi)心麻花的《今天的幸?！贰冻苡⑿邸?，前者即借用了神話劇里的時(shí)空穿越手法，后者為了能達(dá)到后悔可以解救的目的使用了同一情景多次重現(xiàn)法，這些表現(xiàn)手法不僅能開(kāi)闊觀眾視野，更符合讀者的心理需求，因此也更容易打動(dòng)觀眾。
二是取材越來(lái)越廣泛。當(dāng)代戲劇小品的取材越來(lái)越廣泛，仙俠傳奇、紅樓清夢(mèng)、幽默電影、鄉(xiāng)村俗事、鄰里街坊、古今野史等，觀眾不會(huì)因?yàn)槠淠甏眠h(yuǎn)或新鮮生疏而拒絕。相反，只要符合時(shí)代精神，又能逗得觀眾開(kāi)懷大笑就是好的小品，而那些走傳統(tǒng)路線、板眼分明的標(biāo)準(zhǔn)小品反而因?yàn)槠淙狈ι鷼舛槐豢春谩?/p>
三是場(chǎng)景越來(lái)越真實(shí)。以前小品的舞臺(tái)場(chǎng)景的布置比較簡(jiǎn)單，虛擬化特征較大，一般放些桌子、椅子之類的東西，舞臺(tái)場(chǎng)景物件單一。但隨著編導(dǎo)人員理念的改變，當(dāng)代小品的場(chǎng)景布置越來(lái)越趨向于真實(shí)。小品《送水工》中，飯菜、酒水、衣褲帽子都是真實(shí)的道具，《同桌的你》當(dāng)中不僅有屋子，還有火炕和飯桌，趙本山《鄉(xiāng)親》系列中，更是把沙發(fā)、被褥、盒飯搬上了舞臺(tái)，《狹路相逢》中甚至把真車搬上了舞臺(tái)。這些都表明當(dāng)代小品的場(chǎng)景布置越來(lái)越真實(shí)，越來(lái)越接地氣。
當(dāng)代戲劇小品作為一門當(dāng)前主流的藝術(shù)形式，以其短小精悍和便于接受的形式被越來(lái)越多的觀眾認(rèn)可，其成功的范式對(duì)其他藝術(shù)門類的發(fā)展具有重要的參考價(jià)值，同時(shí)，對(duì)社會(huì)文化藝術(shù)的繁榮也具有重要的意義。
參考文獻(xiàn)：
[1]張榮愷，郭書(shū)辰.戲劇小品歷史源流探賾[J].戲劇之家，2016，（1）.
[2]王文成.戲劇小品人物論――論戲劇小品的人物塑造[J].劇作家，2007，（6）.
第2篇：狹路相逢小品范文
——小品
人物：王主任（簡(jiǎn)稱王），王主任的妻子（簡(jiǎn)稱王妻），小李
王妻坐在沙發(fā)上，腿搭在面前的桌子上，王蹲在一旁為王妻捏腿。
王妻氣憤地道：你說(shuō)你還能干什么？我就昨天一天沒(méi)在家，你就把我養(yǎng)的小烏龜給弄死了。
王：哎喲，你就是再移植給我兩苦膽我也不敢呀！
王妻：那它怎么就死了？
王：老死的唄。
王妻：人家都說(shuō)千年的王八萬(wàn)年的龜，烏龜能活一萬(wàn)年呢。
王：到昨天晚上剛好一萬(wàn)年。
王妻一腳將王踹倒在地，惡狠狠地道：一點(diǎn)力氣沒(méi)有，你早上沒(méi)吃飯？
王：你不是沒(méi)讓吃飽嗎？
王爬起來(lái)，又蹲在原處為老婆捏腿。
王妻：對(duì)，就這樣，再往上點(diǎn)。
小李上，敲門。
王：誰(shuí)呀？
小李：王主任，是我。
王對(duì)王妻：?jiǎn)挝坏娜藖?lái)了，你可千萬(wàn)要給面子，我把大話都說(shuō)出去了，（雙手合實(shí)）拜托，拜托。
王去開(kāi)門：是小李呀！快進(jìn)來(lái)。
小李進(jìn)屋：嫂子好。
王妻：你好。
王：隨便坐。這大禮拜天的有事嗎？
小李坐在王妻對(duì)面的沙發(fā)上沮喪地道：怎么說(shuō)呢？
王大模大樣地和妻子坐在一起，翹起二郎腿：是誰(shuí)欺負(fù)你了？給你王哥說(shuō)，還沒(méi)有你王哥治不服的人。
小李：今天也不怕丟臉了，我就是直說(shuō)吧。昨天晚上我一句話沒(méi)說(shuō)對(duì)，就被我老婆一腳踹下床來(lái)，罰了一夜站，這次沒(méi)讓跪著都是積了大德了。
王妻：是什么話招這么大的禍？
小李：我就說(shuō)了句夢(mèng)話：喂，小莉嗎？
王：你媳婦不是讓你給訓(xùn)得服服帖帖的，見(jiàn)到你就像老鼠見(jiàn)到貓似的嗎？
小李：那都是吹的，是我見(jiàn)到她就像老鼠見(jiàn)到貓似的。都說(shuō)夫妻本是同林鳥(niǎo)，沒(méi)想到林子大了什么鳥(niǎo)都有了。
王氣憤不已地一巴掌拍在桌子上：我就特想不通你們這些怕婆子的男人，女人有什么好怕的？俗話說(shuō)打怕的媳婦揉倒的面，打呀！由著她們的性子折騰那還了得，還不翻了天？吊起來(lái)打，往死里打，我不信還有訓(xùn)不服的老叫驢。
王妻在一旁氣得哼哼唧唧。
王故意對(duì)王妻道：你感冒還不好嗎？
小李：照你那么說(shuō)也忒狠了點(diǎn)吧？
王：常言道：量小無(wú)君子，無(wú)毒不丈夫。不是我批評(píng)你，小李，你應(yīng)該向你王哥學(xué)習(xí)。
小李：我今天就是特地來(lái)向你取經(jīng)的。
王：今天我就好好給你上一課。一定要發(fā)揚(yáng)酒桌上酒瓶不倒我不倒的精神，生活上就要做到長(zhǎng)城不倒我不倒。我在家是筷子不遞到手里不吃飯，洗腳水不端到面前不洗腳。哪像你們這些男人又是洗衣又是做飯的，還聽(tīng)說(shuō)有人給老婆捏腿揉腳的，寒磣不寒磣？
小李：就說(shuō)我吧，站了一夜，早上還要做早飯，更可恨的是做了早飯還不讓我吃。
王對(duì)王妻：你還不趕快給小李倒水？
王妻起身給小李倒水。
王：不整天嚷著罵著的都不知道干嘛？（對(duì)小李）兄弟見(jiàn)笑，都怪對(duì)賤內(nèi)管教不嚴(yán)，不到之處請(qǐng)諒解。
王妻將一杯水放到小李面前。
王：一邊呆著去，男人在這探討問(wèn)題沒(méi)女人的事。
小李豎起大拇指：我服了！大家都說(shuō)王主任是個(gè)爺們，我今天算是親眼見(jiàn)識(shí)了，不然我還以為你跟我一樣只是吹呢。
王：兄弟，你真會(huì)說(shuō)笑話！王哥是個(gè)實(shí)在人，就會(huì)說(shuō)老實(shí)話，從來(lái)沒(méi)說(shuō)過(guò)一句大話。男人就要頂天立地，不是我跟你吹，就我在這跺跺腳，四個(gè)城角都得掉幾塊磚。
王妻：你可千萬(wàn)別跺，這可是三樓，樓塌了沒(méi)什么，萬(wàn)一你有個(gè)閃失，天塌下來(lái)就沒(méi)人頂了。
王：強(qiáng)嘴是吧？告訴你，要不是小李在這，我又要用家法懲治你。（對(duì)小李）我說(shuō)一就是一，她從來(lái)不敢說(shuō)個(gè)“不”字。
王妻：呸！
王妻倏地起身，一個(gè)巴掌重重地打在王地肩膀上，滿目猙獰地道：給你點(diǎn)陽(yáng)光你就燦爛是吧？
王尷尬地起身，用手捅王妻，眨著眼：反了你了是吧？
王妻：捅咕啥呀？裝什么蒜？
王妻又是一個(gè)巴掌打在王肩膀上。
王：又一下?。∥业娜棠褪怯邢薅鹊?，越是守著外人越逼我動(dòng)粗是吧？
王妻一腳猛地踢在王的膝蓋上，王疼痛難支，單腿跪在地上，滿臉痛苦的表情。
王妻：你今天算是把我惹火了，看來(lái)非得動(dòng)用家法不行了，那幾條家法你挑哪一條？
王嚇得面如紙灰：千萬(wàn)別，千萬(wàn)別，哪一條都?jí)蛭沂艿模抑厘e(cuò)了還不行嗎？大人大量，盡量采取文明點(diǎn)的方式。
王妻：我現(xiàn)在去逛展銷會(huì)，你就在家吹吧！回來(lái)再好好收拾你。
王妻拿出一個(gè)未打完的毛衣，扔在王的面前：我爸的毛衣你還沒(méi)打好呢，要是誤了事，小心我把你的腿打斷。
王諂媚地笑道：放心，肯定不會(huì)讓咱爸凍著。
王一瘸一拐地幫著王妻穿外套，拿包，畢恭畢敬地開(kāi)門：路上小心點(diǎn)。
王妻出去，王關(guān)門后對(duì)小李：更年期還沒(méi)過(guò)期呢，不能跟她太計(jì)較。
王妻推門：你說(shuō)誰(shuí)更年期？
王苦笑：我，我說(shuō)我自己。
王妻：上次你給我洗的襪子怎么少了一只？快到床底下哪兒的好好找找，找不到中午不許吃飯。
王妻將門帶上，下。王走兩步回頭，又打開(kāi)門張望，確認(rèn)王妻已經(jīng)走了。
小李：你不是長(zhǎng)城不倒你不倒嗎？
王：長(zhǎng)城不是早就倒了嗎？
小李：你這樣怎么行？男人就要雷厲風(fēng)行、八面威風(fēng)，你看我那媳婦讓我訓(xùn)得服服帖帖的，見(jiàn)了我就像老鼠••••••
小李打自己一個(gè)耳光：老毛病又犯了。
王坐回原處邊打毛衣邊道：咱倆是同病相憐，這都是命，人家說(shuō)跟著感覺(jué)走，咱是跟著老婆的臉色走。唉，年兒好過(guò)，月兒好過(guò)，日子難過(guò)呀！
小李：我這小職員怕就怕吧，你這領(lǐng)導(dǎo)也怕婆子。
王：官級(jí)越高就越怕。
小李：不一定吧？咱老板就不怕，聽(tīng)說(shuō)那天老板娘正打著吊針呢，老板還對(duì)她大嚷大叫的。
王：你沒(méi)聽(tīng)清楚，那是老板他娘，不是老板娘。還有保衛(wèi)科科長(zhǎng)為什么在醫(yī)院躺著，你知道嗎？
小李：不是說(shuō)見(jiàn)義勇為，英雄救美嗎？
王：是給他老婆端洗腳水不小心滑倒?fàn)C的。
小李：他以前是個(gè)散打冠軍，我覺(jué)得一般人也傷不到他呀！
王：多少沙場(chǎng)梟雄都敗在女人面前。
小李：那公司還給他報(bào)銷醫(yī)療費(fèi)？
王：那也屬于工傷。
小李點(diǎn)點(diǎn)頭。
王：全國(guó)一盤棋，大家都怕老婆，有什么好丟臉的？要想人前顯威，必須背后受罪，這也是磨練意志的好機(jī)會(huì)。
小李：中國(guó)不是和國(guó)際接軌了嗎？為什么不引進(jìn)外國(guó)教訓(xùn)老婆的先進(jìn)技術(shù)？
王：外國(guó)也有怕婆子的呀！想當(dāng)年別說(shuō)撒切爾，就是全英國(guó)的男人都聽(tīng)撒切爾夫人的?？傊剑灰心腥说牡胤骄陀信缕抛拥?。
小李：我看有個(gè)地方就沒(méi)怕婆子的。
王：什么地兒？
小李：少林寺。
王：他們都是實(shí)在受不了老婆的氣了才出家的。
小李：那人家出家之后就不用怕婆子了呀？
王：有得怕總比沒(méi)得怕強(qiáng)。男子漢大丈夫就要有所為有所不為，有所怕有所不怕。只要內(nèi)心深處有反抗的意識(shí)就很難得，就像剛才我真想大罵我老婆幾聲，然后把她從窗戶里扔出去。
小李：你就是沒(méi)敢是吧？
王點(diǎn)頭默認(rèn)。
小李：你說(shuō)國(guó)際婦聯(lián)也不照顧一下咱們這些弱勢(shì)群體。
王：咱們就該自發(fā)地走到大街上游行示威，打著橫幅：拒絕家庭暴力。
小李：娶不上媳婦是個(gè)心事，娶了吧又••••••
王：一個(gè)孤獨(dú)的老光棍比一個(gè)哲學(xué)家更懂得老婆的重要性。老婆就像男人的胡子，有了吧，就要天天刮，麻煩；沒(méi)有吧，別人肯定要說(shuō)你生理上有缺陷。
小李：婚姻是痛苦的源泉。談戀愛(ài)那前光幻想幸福了，沒(méi)想到婚后會(huì)這樣。
王：你大吃大喝的時(shí)候還沒(méi)想到會(huì)拉肚子呢。
小李：我?guī)锥仍谏钜估铼?dú)自飲泣，多少次捫心自問(wèn)，星星還是那個(gè)星星，月亮還是那個(gè)月亮，為何不見(jiàn)當(dāng)初的夜晚？你這老大哥身經(jīng)百戰(zhàn)總得想個(gè)法子呀！
王：怕婆子還算男人嗎？想不怕，就離，不能因?yàn)橐豢脧澃蜆?shù)放棄一片大森林。
小李：你怎么不離？
王：我敢提出來(lái)嗎？我要一提出離婚，她肯定敢讓我到太平間躺著去。你該長(zhǎng)長(zhǎng)志氣了，槍桿子出政權(quán)••••••
小李：你為什么老是鼓動(dòng)我，你怎么不干？
王：我都半截老頭子了，怕一輩子了，如果不怕還不習(xí)慣呢。你就不同了，還很年輕，路還長(zhǎng)著呢，很有發(fā)展?jié)摿Α?/p>
小李：你就說(shuō)說(shuō)怎么個(gè)發(fā)展吧。
王：男人就要勇于對(duì)女人說(shuō)不。你要認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹猛、準(zhǔn)、狠的戰(zhàn)略方針，不妥協(xié)、不退縮。你還要做好充分的戰(zhàn)前準(zhǔn)備，先巴結(jié)好你岳父岳母。
小李：我岳父就不用巴結(jié)了，他特怕我岳母。
王：那就好！讓孩子當(dāng)內(nèi)應(yīng)，她娘家人做外援。
小李：你說(shuō)會(huì)有什么結(jié)果？
王：打個(gè)比方吧，你和一條狗進(jìn)行嘶咬，只有三個(gè)結(jié)果。第一：你把狗咬敗了，說(shuō)明你比狗強(qiáng)；第二：你和狗咬個(gè)平手，說(shuō)明你和狗一樣；第三個(gè)結(jié)果，你被狗咬敗了，說(shuō)明你連狗都不如。
小李：別說(shuō)是條狗，就是條狼我都不怕，關(guān)鍵現(xiàn)在是我老婆。
王：給你想個(gè)壯膽的法子，喝酒！酒壯英雄膽。
小李：我一喝酒我媳婦就不讓進(jìn)屋。
王：你砸門呀！
小李：我不敢。
王：那就別喝了。最好是智取。
小李：什么《三十六計(jì)》、《孫子兵法》，對(duì)付女人都不管用。
王：狹路相逢勇者勝，你就和她硬拼，不信打不過(guò)她。你要是成功了，我就借鑒一下你的經(jīng)驗(yàn)。
小李：我要是失敗了呢？
王：你還有什么未了的心愿嗎？
王偷偷地看了一眼猶豫不決的小李：我都是為你好，一般人我還不給他出這注意，你看著辦吧！不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡••••••
小李忽地來(lái)了精神：這種日子我是過(guò)夠了，寧可玉碎不為瓦全，大不了同歸于盡。橫下一條心，和她拼了。
王：對(duì)！就要這個(gè)勁頭，我給你提供武器。
王起身到墻邊拿了一個(gè)棍子，向窗外望了一下：哎，你老婆就在樓下，手里拿個(gè)棍子上樓了，你現(xiàn)在就可以和她拼了。
小李癱在沙發(fā)上一聲不吭，王過(guò)來(lái)晃動(dòng)小李：小李，小李••••••
王摸摸小李胸口，又將手指放在小李鼻子旁，驚悸：