喝墨水精選(九篇)

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第1篇：喝墨水范文

童年如畫，定格無數(shù)歡樂的畫面；童年如船，裝載無數(shù)美好的記憶；童年如文，記錄無數(shù)無憂的時(shí)光。

“春種一粒粟，秋收萬顆子……”，鄰居家比我大一歲的婷婷姐正在搖頭晃腦、頭頭是道地吟誦著這首《憫農(nóng)》，年僅三歲的我聽得一頭霧水，而旁邊的大人們卻嘖嘖贊嘆不停：“這孩子真聰明，這么小就會(huì)背古詩了！”“嗯，這孩子肚子里墨水真多，將來一定有出息?！薄亲永锬啵侩y道婷婷姐會(huì)背古詩是因?yàn)楹攘嗽S多墨水？那么我也要喝，我也要讓人贊不絕口。于是，我直奔爺爺?shù)膶懽峙_(tái)，找到了大人們所說的“墨水”，又找來一只小碗，倒出了一些墨水。我用舌尖蘸了一點(diǎn)嘗了嘗，呀，真澀！不喝了！一氣之下我放下了碗，可是一想到婷婷姐被眾人贊嘆不已的場(chǎng)面，就有忍不住拿起了碗。突然，我靈機(jī)一動(dòng)，想出了一個(gè)自以為絕妙的主意——加糖！于是，我拿來燒菜的糖，放了一大勺進(jìn)去，嘗了嘗，又放，還澀，再放……直到放了五大勺糖才滿意地點(diǎn)了點(diǎn)頭。我捧起小碗剛要喝，媽媽突然來了，她見我在玩墨水，邊跑過來奪下小碗，嗔怪道：“墨水是寫字用的，不是用來糟蹋的！”我委屈地辯解道：“我沒糟蹋，我要喝掉！”媽媽一聽急了：“墨水哪能喝呀！”“可是隔壁阿姨他們都夸婷婷姐肚子里墨水多，為什么我不能喝？我也要被夸！”媽媽一聽，“噗嗤”一聲開懷大笑起來，剛走過來的爺爺也笑得前仰后合，而我還一片茫然。

童年是一首美妙的歌，我在歌聲中快樂，在歌聲中成長(zhǎng)，在歌聲中回味……

第2篇：喝墨水范文

今天，輪到抹布和水桶做值日了。抹布早早地來到學(xué)校來做值日?？墒?，它左等右等還是不見水桶來。它想：再這樣等下去，也不是辦法，等會(huì)兒同學(xué)們都來上課了，桌子，椅子還都是臟兮兮的，這樣多不好呀！

于是，它就決定一個(gè)人獨(dú)自干起活來了。抹布先用正面擦了全班同學(xué)的桌子。等它擦完，發(fā)現(xiàn)正面都臟了，那只能用反面來擦椅子了。等它全部擦好了。這個(gè)慢吞吞的水桶總算到校了，還一個(gè)哈欠一個(gè)哈欠打著。當(dāng)它到教室的時(shí)候，看到抹布正干得大汗淋漓的，這才恍然大悟道：原來，今天是自己做值日呀！水桶忙向抹布道歉：“抹布，對(duì)不起呀，我遲到了?！蹦ú颊f：“沒關(guān)系，我已經(jīng)在做了，只是沒有你的幫助，桌子和椅子擦得臟了點(diǎn)。”水桶一看，還真的像一張張大花臉?biāo)频?。它連忙灌滿水，讓抹布在里面洗了個(gè)干干凈凈的澡，抹布又繼續(xù)擦著……不一會(huì)兒，它們倆把教室打掃的干干凈凈的。

抹布和水桶通過兩個(gè)人的合作和配合，把值日工作搞得井井有條的，它們還受到了老師的表揚(yáng)和同學(xué)的稱贊呢！它們心里美滋滋的，別提有多高興啦！

第3篇：喝墨水范文

源于何處，炮制之法

國(guó)人以水墨制畫相傳始于唐代，而后水墨畫一脈相承，宋元為最盛。及至當(dāng)下水墨畫仍有延續(xù)與發(fā)展，可謂由來已久。然而以水墨做動(dòng)畫，則可說是始于“單口相聲大王”劉寶瑞的口中。

劉先生有一段單口相聲極為著名，說的是相傳晚清時(shí)京城有一“花二爺”，花高價(jià)買了一幅叫“風(fēng)雨歸舟”的水墨畫。此畫之神奇，在于花二爺親眼見它在雨天時(shí)打開，畫中人為撐傘狀；晴天展開畫卷，畫中人則收傘。這位花二爺將畫買回家去等雨天時(shí)展開，可畫中人卻仍未撐傘。尋賣主一問才知此畫一套兩張，收傘一張打傘一張，各為其用?；ǘ?shù)酱藭r(shí)才恍然方知被騙。一副畫分兩張，連看則成“動(dòng)畫”，這幅風(fēng)雨歸舟稱得上是當(dāng)時(shí)的水墨動(dòng)畫了。

當(dāng)然，此為笑談。

然而這笑談卻也引出了水墨動(dòng)畫的制法――背景以筆墨入畫，濃淡得配，美不勝言；內(nèi)容則全由畫師以鉛筆成工，細(xì)致精到。有人誤以為水墨動(dòng)畫全篇幅皆以水墨制成，殊不知幾千幾萬副畫卷若都以水墨著宣紙制作，根本不可能做到每一幀都分毫不差。

在經(jīng)過繪制后，成片會(huì)交給攝制部門，而我們?cè)跓赡簧峡吹降哪切┓路鹗怯盟嫵?，?shí)際以鉛筆完成的人物動(dòng)物，就是在這一步被“水墨化”的。

制作部門會(huì)對(duì)所有成片進(jìn)行渲染，這個(gè)過程極為繁復(fù)。因?yàn)樗珓?dòng)畫中所有會(huì)動(dòng)的人、物都是用鉛筆完成的，想讓這些鉛筆畫的小家伙們“水墨化”可不簡(jiǎn)單。工作人員要把它們中的每一個(gè)個(gè)體都分為幾個(gè)部分，然后分別用帶色的賽璐璐片（一種拍攝影片時(shí)的上色道具）進(jìn)行單獨(dú)著色，最后再將這些賽璐璐片重疊到一起進(jìn)行“套色渲染”，從而完成“水墨化”的步驟。直到這一步，水墨動(dòng)畫才算是將將成形，其工藝之繁瑣可見一斑。相同的時(shí)間內(nèi)，普通動(dòng)畫片可以制成兩部甚至三部了。

中興盛況，風(fēng)頭無兩

如此繁瑣的制作過程，如此精妙地制作方式，雖然耗費(fèi)了時(shí)間，卻也得到了相應(yīng)的收獲。

中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫片是1960年上海美術(shù)電影制片廠出品的著名水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》。此作一經(jīng)問世便獲得了數(shù)項(xiàng)國(guó)內(nèi)、國(guó)際大獎(jiǎng)，還受到了來自各年齡段觀眾、藝術(shù)各界、中外媒體的一致盛贊。當(dāng)時(shí)法國(guó)《世界報(bào)》評(píng)論這部影片時(shí)贊揚(yáng)道：“加以中國(guó)水墨畫景色柔和，筆調(diào)細(xì)致的特色，以及各種表示憂慮、猶豫和快樂的動(dòng)作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意?！?/p>

這部短短十三分鐘的水墨動(dòng)畫片為中國(guó)動(dòng)畫帶來的榮譽(yù)，一直持續(xù)到了五十年后的今天。當(dāng)下提及這部動(dòng)畫片，動(dòng)畫業(yè)界依然有人感嘆：“五十年前我們這些中國(guó)動(dòng)畫界的小蝌蚪就找到媽媽了，只是她太美，我們難以超越而已。”

這部作品問世后，中國(guó)水墨動(dòng)畫出現(xiàn)了繁盛期?！赌恋选贰ⅰ堵光彙?、《山水情》、《猴子撈月》等一系列上世紀(jì)面世的水墨動(dòng)畫片成為了70、80，乃至90后的童年伴侶。正是這些獨(dú)具韻味和詩意的水墨動(dòng)畫片，為中國(guó)特色動(dòng)畫拉開了序幕。

受水墨動(dòng)畫的啟發(fā)，上美廠以中國(guó)文化為依托，傳統(tǒng)水墨、工筆為技法，剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)為形式，出品了《大鬧天宮》、《天書奇譚》等一大批中國(guó)特色動(dòng)畫，一次次的震驚了世界。不夸張地說，水墨動(dòng)畫是中國(guó)動(dòng)畫的敲門磚也是奠基石，是它引領(lǐng)了中國(guó)動(dòng)畫的興起風(fēng)潮。

回憶起當(dāng)時(shí)水墨動(dòng)畫的盛況，風(fēng)頭一時(shí)無兩。

墨色淡出，如入泥淖

可當(dāng)二十一世紀(jì)到來的鐘聲敲響時(shí)，不知是誰伴隨著鐘聲關(guān)上了一扇門。這扇門隔絕了熒幕上的墨跡――自二十一世紀(jì)起，中國(guó)動(dòng)畫如入泥淖，墨色亦淡出畫卷。

當(dāng)下，孩子們感嘆日本動(dòng)畫片的制作之精美，人設(shè)之真實(shí)，內(nèi)容之豐富；又感嘆美國(guó)動(dòng)畫片場(chǎng)面之宏大，技術(shù)之高超，故事之豐滿。對(duì)于那些外國(guó)動(dòng)漫中的人物、劇情，更是如數(shù)家珍，乃至癡迷成性。相較于如今制作粗糙，毫無內(nèi)涵深意的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，人們雖在道義層面上支持，但當(dāng)看到這些作品時(shí)也只能拿起遙控器按一下，換個(gè)臺(tái)。

中國(guó)近年的動(dòng)畫中幾部不錯(cuò)的作品，也受到了一些認(rèn)可，比如《秦時(shí)明月》、《魁拔》。但細(xì)細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，除了一些“表面元素”，中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與深意仍差得遠(yuǎn)，且探究之下，還能找到一些“舶來品”的影子。這些作品之所以市場(chǎng)收益不高，持久力不強(qiáng)，是因?yàn)樗陀^眾所高呼“要看中國(guó)人自己的動(dòng)畫片”的期待不相符。那些出現(xiàn)在其中的中國(guó)元素，不如叫“東方元素”，而與我們一衣帶水的鄰國(guó)日本，早已將那些元素打上了“日漫”的印記了。

溯本求源，文化尋根

究竟，什么才是真正的“中國(guó)人自己的動(dòng)畫”？

“天人合一”、“仁義禮智信”，那些隱藏在“竹子”、“長(zhǎng)城”、“太極圖”等等“硬元素”背后的“軟文化”，才是真正的中國(guó)特色，而水墨動(dòng)畫則剛剛好符合了這一點(diǎn)。以文墨入畫，以濃淡敘述中國(guó)故事，這暗合了國(guó)人自然、和諧的文化底蘊(yùn)和文化傳承。如果以水墨動(dòng)畫作為一股“早就存在了”的“新中華文化元素”注入市場(chǎng)，必定會(huì)有所收獲。

那為何我們遲遲見不到一部能夠扛起大旗，讓人眼前一亮的精致水墨動(dòng)畫呢？靜下來思考也不難找到問題之所在。

其一是水墨動(dòng)畫需要很長(zhǎng)的制作時(shí)間，其間龐大的人物力投入，以及制作者對(duì)中國(guó)文化的了解和認(rèn)可，缺一則絕不能成。試想，前期龐大的精神與物力投入，人工火耗終于把一部水墨動(dòng)畫片完成了，而市場(chǎng)收益不好，怎么辦？中國(guó)的市場(chǎng)瞬息萬變，誰又能篤定水墨動(dòng)畫一定能夠在市場(chǎng)中大放異彩？不一定有產(chǎn)出的項(xiàng)目是難以拉來資金的，這是規(guī)律。

有人說中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)得了“怪病”，每個(gè)人都想著快速得到觀眾的認(rèn)可，快速得到市場(chǎng)，快速得到票房，但卻沒有人踏踏實(shí)實(shí)忍下心性，真正做出能夠得到觀眾認(rèn)可、得到市場(chǎng)、賺取票房的作品。水墨動(dòng)畫制作之繁瑣是需要消耗極多耐性的，在制作中又要求輔以對(duì)我國(guó)文化的深刻了解，并通過制作去將文化滲透、映射到作品之中，這等條件不可謂不苛刻。那么在此等耗時(shí)的工序面前，此等苛刻的條件之下，得了“怪病”的中國(guó)動(dòng)畫界難以出現(xiàn)一部好水墨動(dòng)畫作品也實(shí)屬正常。此為問題之二。

問題之三在于水墨動(dòng)畫背后所包含的東西。特偉、錢家駿、萬古蟾等諸多前輩大家們?yōu)榱死硐牒托叛龇瞰I(xiàn)終身，造就了中國(guó)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)巔峰。而縱觀中國(guó)水墨動(dòng)畫歷史，無論多成功，帶來的收益也并未和某一個(gè)人或某一個(gè)團(tuán)體掛鉤，特偉們和錢家駿們的付出，更多的是執(zhí)著于自己的藝術(shù)追求，僅此而已。反觀當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫界，出現(xiàn)這樣的人恐怕要比出一兩個(gè)華特迪士尼還要難。

慢火煨藥，方能治本

難道在當(dāng)下中國(guó)水墨動(dòng)畫就真的不可能再一次橫空出世，引領(lǐng)大潮了嗎？也不盡然。隨著現(xiàn)代技術(shù)地提升，水墨動(dòng)畫的制作方法也出現(xiàn)了“簡(jiǎn)制版”，全程通過技術(shù)渲染來操作。雖不及傳統(tǒng)制法之精良，也可瞥見神韻之一二。那么先去花心思制作一兩部以這種方法制作出來的“簡(jiǎn)制水墨動(dòng)畫”去熱一熱市場(chǎng)，也并無不可。

治標(biāo)尚可治本難。若要真正讓水墨動(dòng)畫成為中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的強(qiáng)心針，讓它挑起中國(guó)特色動(dòng)畫的大旗，恢復(fù)中國(guó)動(dòng)畫的盛況。那么精挑細(xì)選一批真正有理想有文化底蘊(yùn)的水墨動(dòng)畫人，輔以動(dòng)畫界各人士的支持與幫助，配以一兩年的時(shí)間，方能真正醞釀出一部好作品。

當(dāng)下中國(guó)觀眾雖喜歡國(guó)外動(dòng)畫作品，但從對(duì)近來幾部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的支持度看來，他們也真切渴望中國(guó)動(dòng)畫界有所動(dòng)作。若真有一部能夠讓人眼前一亮的水墨動(dòng)畫問世，屆時(shí)票房、口碑以及中國(guó)動(dòng)畫的真正出路三豐收，也不難想見。

清白天地，濃淡方圓，謹(jǐn)愿中國(guó)水墨動(dòng)畫盛況再復(fù)，觀眾翹首以盼。

我國(guó)上半年電影票房137.43億元

據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局的數(shù)據(jù)，今年1至6月，全國(guó)電影票房收入為137.43億元。其中，國(guó)產(chǎn)片66.34億元、進(jìn)口片71.09億元。在進(jìn)口影片的強(qiáng)勢(shì)沖擊下，國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)份額為48.27%，未達(dá)到總票房收入一半以上。而上半年票房收入前五位國(guó)產(chǎn)影片分別為《西游記之大鬧天宮》、《爸爸去哪兒》、《澳門風(fēng)云》、《同桌的你》和《北京愛情故事》。

第4篇：喝墨水范文

三十年來，由于工業(yè)的開發(fā)，墨水河已經(jīng)臟亂不堪，空氣混濁水中臭味撲鼻，魚蝦斷絕了生機(jī)，林中再也聽不見鳥叫聲，小朋友們失去了游泳的機(jī)會(huì)，早就變成了“旱鴨子”人們紛紛議論：“墨水河真的產(chǎn)‘墨水’了。”

由于環(huán)境的污染，地下水也不能飲用了，大家只好花錢買水吃，我們想：嚴(yán)重的環(huán)境污染問題，什么時(shí)候才能得到解決呢？

治理墨水河，是我們最大的心愿，如果木墨水河能得到徹底的治理，那就會(huì)出現(xiàn)一片新的景象：河邊全部用石頭砌成防洪壩，沿河裝上五彩的景燈，岸邊風(fēng)景樹枝葉茂盛，小鳥又飛回來了，白鷺成群的飛來飛去。河中水又清了，小魚小蝦歡快地游來游去，人們?cè)诎哆厴淞种猩⒉?，小朋友在林蔭道上追來追去，整個(gè)墨水河又成了人們喜歡的游樂場(chǎng)地。

第5篇：喝墨水范文

傳統(tǒng)寫意水墨人物畫的造型方式與筆墨追求

戰(zhàn)國(guó)晚期時(shí)代，人物畫逐漸發(fā)展興盛起來。這一時(shí)期的人物畫的美學(xué)追求是“以形寫神“與“形神兼?zhèn)洹?。這一時(shí)期的中國(guó)人物畫可以稱作“古典工筆人物畫”。宋代的梁楷開辟了大寫意的先河以后，水墨人物畫得到發(fā)展。這種水墨人物畫的筆墨追求是以“書法用筆”和“水墨設(shè)色”為主要形式，講求以書入畫、書畫同源，畫的用筆、線條的風(fēng)格要與書法的風(fēng)格相適應(yīng)，亦稱“寫意人物畫”。“寫”在梁楷那個(gè)時(shí)代，與描畫同義，所以梁楷的寫意人物畫法被稱作減筆描，元代以后“寫”的含義變成書寫之意，即以書法性筆墨來描寫物象?！耙狻钡牡谝粚雍x是物象之大意，用以區(qū)別于工筆的具體細(xì)致；第二層含義是物象的精神；第三層是畫家自己的精神移入，包括情感抒發(fā)、個(gè)性體現(xiàn)以及種種象征寓意等等。寫意畫要求“得意忘形”，重點(diǎn)在“意”。物象只須不似似之，造型大幅度簡(jiǎn)化乃至變形，這些文人畫的審美需求運(yùn)用在人物畫題材上，便不得不選擇特征明顯的道釋人物。那個(gè)時(shí)代還沒提出“書法入畫”的新觀念。梁楷作畫只是運(yùn)用粗放的筆線與塊面來作畫，用墨還不符合書法美學(xué)要求，因此嚴(yán)格地說，他的作品還不是寫意人物畫的極品。明代吳偉等人的寫意人物畫，在“寫”的層面上略顯缺憾。清代畫家雖然“寫”、“意”兼?zhèn)?，卻大多題材狹窄，寫意人物畫要達(dá)到寫意花鳥山水畫那種極致，難度較大，因?yàn)槿宋镌煨捅然B山水難以把握。

西方繪畫思想對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)代水墨人物畫的影響

1.寫實(shí)主義對(duì)造型觀念的改良

20世紀(jì)初，社會(huì)劇變，西學(xué)東漸，當(dāng)時(shí)的繪畫精英們?yōu)榱朔纯古f思想、舊文化，跟上世界潮流，竭力倡導(dǎo)吸收、引進(jìn)西方繪畫，以西方藝術(shù)的精神、內(nèi)容、形式、觀念及技法來改造中國(guó)畫。他們將西方素描和中國(guó)筆墨的表現(xiàn)手段相結(jié)合，創(chuàng)立了一種新的規(guī)范，動(dòng)搖了傳統(tǒng)繪畫的哲學(xué)基礎(chǔ)，對(duì)傳統(tǒng)的意識(shí)進(jìn)行了改造，水墨人物畫在創(chuàng)作過程中對(duì)人物形象的處理開始遭遇了新的挑戰(zhàn)，體面造型開始代替以線為主的意象造型方式。以徐悲鴻、蔣兆和為代表的許多有志之士開始試圖用“中西交融”的寫實(shí)主義造型方式來改造傳統(tǒng)水墨人物畫。在20世紀(jì)上半葉，融合西畫最有成就的畫家當(dāng)屬徐悲鴻、林風(fēng)眠、蔣兆和。倡導(dǎo)寫實(shí)主義的徐悲鴻具有堅(jiān)實(shí)的西畫素描造型技巧，并將明暗渲染用于肌肉和骨骼的表現(xiàn)與傳統(tǒng)線描融為一體作人物畫。寫實(shí)主義對(duì)水墨人物畫的改造首先從人物造型開始，徐悲鴻的水墨人物畫基本仍是線面造型，他用圓筆中鋒勾勒外形，再用濃淡不一且較平和的墨塊來表現(xiàn)對(duì)象基本的體積、光影、并摻以顏色來補(bǔ)墨色之不足，這種方法使他在表現(xiàn)各種狀態(tài)、角度、空間中的人物形象有了較大的自由，從造型上為其寫實(shí)主義畫風(fēng)奠定了基礎(chǔ)。而后蔣兆和深受徐悲鴻藝術(shù)思想的啟迪，堅(jiān)持以窮苦大眾的悲劇性命運(yùn)為藝術(shù)主題，在形象刻劃上增加了明暗的使用量，對(duì)人物形象的觀察較徐悲鴻更為深入細(xì)微，如在《流民圖》及《阿Q像》等肖像畫中體現(xiàn)得惟妙惟肖、淋漓盡致。使現(xiàn)代人物畫的表現(xiàn)力提升到一個(gè)新的高度。以徐悲鴻為代表，以蔣兆和為主力的這一流派，體現(xiàn)了西畫寫實(shí)主義的引入對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義人物畫的創(chuàng)立產(chǎn)生了巨大影響。

2.造型的突破影響筆墨語言的變化

寫實(shí)手法在造型上給水墨人物畫造成的突破，也帶動(dòng)了筆墨的相應(yīng)變化?？梢哉f寫實(shí)水墨人物畫的筆墨語言是圍繞著造型展開的。三四十年代的蔣兆和，用毛筆像木炭那樣在臉部有方向地“擦出”微妙的明暗變化，增加了人物形象的逼真性，但蔣兆和同時(shí)非常重視把線條盡可能地保留在身軀衣紋處理上，因此，這種典型的線面結(jié)合的造型使《流民圖》被社會(huì)所接受。“新浙派”人物畫考慮的課題是如何在寫實(shí)主義的基礎(chǔ)上增強(qiáng)筆墨語言的感染力。畫家先用筆線勾勒五官，再把臉部的體積塑造留給類似水彩畫技法的暈染，接染，這樣就與用墨來塑造明暗法拉開了距離，弱化了素描感，加強(qiáng)了筆墨語言的空間，水墨人物畫自此進(jìn)入重視語言本體的時(shí)代。

這種以素描為基礎(chǔ)的寫實(shí)方法，在促進(jìn)人物畫發(fā)展的同時(shí)，弊端也逐漸顯露出來。首先，嚴(yán)格的寫實(shí)并不是中國(guó)的長(zhǎng)處，過分強(qiáng)調(diào)對(duì)對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、明暗的深入刻畫，使中國(guó)畫講意境、重形式、自由抒寫的寫意精神和表現(xiàn)力大受限制，中國(guó)畫語言的核心“筆墨”失去了相對(duì)獨(dú)立的價(jià)值，成為僅僅是塑造形體的一種手段。后來發(fā)展到利用筆來擦素描，筆墨自身的價(jià)值和審美受到嚴(yán)重削弱。當(dāng)然，在50年代以后，人物畫還是有了很大的發(fā)展，如造型以速寫入筆，注重生活感受的黃胄、注重筆墨，造型，章法趣味的程十發(fā)，，以及李振堅(jiān)，周昌谷，方曾先登既重造型又重筆墨技法表現(xiàn)的浙美畫家群。

現(xiàn)實(shí)水墨人物畫造型方式和筆墨探索的新特征

1.現(xiàn)代水墨人物畫家李伯安在造型與筆墨中的探索

時(shí)代在不斷發(fā)展，從20世紀(jì)末到21世紀(jì)的今天，在現(xiàn)代水墨人物畫家不懈的探索和研究中，不乏出現(xiàn)了在汲取外來營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，繼承并開拓了傳統(tǒng)筆墨，形成自身新的筆墨形式成功范例。如李伯安，現(xiàn)代水墨人物畫家的杰出代表人物，他的代表作品巨幅長(zhǎng)卷《走出巴彥喀拉》長(zhǎng)121.5米，高1.88米。整體畫面氣勢(shì)恢宏，豪氣逼人，撼人心魄，整個(gè)作品歷時(shí)10年。以黃河為創(chuàng)作構(gòu)思，用群像式的構(gòu)圖，紀(jì)念碑式地展開了黃河哺育下的蕓蕓眾生壯闊繽紛的生活圖卷。作品中眾多的人物形象塑造，是歷經(jīng)數(shù)十次的反復(fù)去黃河采風(fēng)，積累下大量素材的積淀下，“以神寫形”，重新賦予了人物第二次生命。這種生命之所以能深深地震撼觀者，是因?yàn)樗诤狭藙?chuàng)作者自身的氣質(zhì)、修養(yǎng)、觀念，以及主觀精神的折射。李伯安運(yùn)用“寫”的方式，以線形和團(tuán)塊相結(jié)合的結(jié)構(gòu)造型方式塑造形象，他以光影來塑造人物面部，以線性刻畫衣紋和器物，運(yùn)用塊面光影與線描結(jié)構(gòu)相結(jié)合造型，構(gòu)成強(qiáng)列的對(duì)比、互補(bǔ)和統(tǒng)一。他的作品中墨韻并不追求陰柔散淡的情趣，而是追求強(qiáng)列的對(duì)比，線條運(yùn)用遒勁，以筆線為支撐，以團(tuán)塊的墨色表現(xiàn)出光影，這種表達(dá)在良好的造型基礎(chǔ)和創(chuàng)作者飽含感情的主觀再造下不但沒有顯得不協(xié)調(diào)，反而更加飽含著全新的藝術(shù)生命力。在李伯安其他的一些作品中可以看出，在他遒勁的枯筆用線 “寫”的手法和他在筆墨運(yùn)用上語言的表達(dá)上并沒有背離傳統(tǒng)，反而是有著很深的傳統(tǒng)筆墨功力。這也同時(shí)說明在現(xiàn)實(shí)水墨人物畫創(chuàng)作中，利用良好的造型基礎(chǔ)，結(jié)合適合表達(dá)作者精神感受，從畫面整體需要和物象本身最適合運(yùn)用表達(dá)的筆墨語言來塑造形象，將是尋求解決現(xiàn)實(shí)寫實(shí)水墨人物畫筆墨和造型矛盾的一個(gè)途徑。

2.尋求現(xiàn)代水墨人物畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變

如今人物畫壇對(duì)中國(guó)人物畫造型基礎(chǔ)的訓(xùn)練還存在著爭(zhēng)議。一個(gè)觀點(diǎn)認(rèn)為：素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，中國(guó)畫也不例外。另一種則認(rèn)為：白描是中國(guó)畫的造型基礎(chǔ)，素描不在其內(nèi)。在中國(guó)人物畫的造型訓(xùn)練中，水墨人物畫可以借鑒吸收的素描造型方式是線面造型的素描方式，也就是結(jié)構(gòu)素描。這種素描方式與中國(guó)畫的造型要求接近，有重合點(diǎn)甚至相同點(diǎn)。但是在水墨人物畫的造型上完全以一般的素描形式來取代，也是有很大的難度。素描在向中國(guó)畫獨(dú)有的表現(xiàn)方式過渡時(shí)，往往要通過筆墨的二度翻譯，在這樣的情況下，顧及到中國(guó)傳統(tǒng)筆墨語言的特征，如行筆的“提、按、頓、挫““留得住”“錐劃沙”等筆墨要求會(huì)造成一定得造型信號(hào)與能力的丟失。素描的表現(xiàn)方法，使用的材料和工具乃至手段和觀察的方法都與中國(guó)畫有很大不同，素描畫得好，造型基礎(chǔ)好，并不一定能在宣紙上體現(xiàn)出好的造型能力。所以當(dāng)中國(guó)畫完全依賴素描作為造型基礎(chǔ)后，中國(guó)畫獨(dú)特的造型特質(zhì)即會(huì)消失，這樣，造型和筆墨的矛盾就會(huì)進(jìn)一步加劇。而單純的利用白描最為中國(guó)水墨畫的造型基礎(chǔ)也并不合適，中國(guó)傳統(tǒng)的白描方式在語言和方法上都相對(duì)匱乏，略顯單薄，所以它亦不能承載起現(xiàn)代中國(guó)水墨畫的建構(gòu)重量。

現(xiàn)代水墨畫中的筆墨語言探索是擺在人物畫家面前的一道難題。時(shí)代的進(jìn)步，藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的變化，使得傳統(tǒng)“文人畫”的筆墨語言已經(jīng)不能滿足對(duì)現(xiàn)代水墨人物畫的表現(xiàn)。當(dāng)代人物畫的筆墨語言在傳承傳統(tǒng)筆墨中強(qiáng)調(diào)的“書寫性”“意象性”的筆墨氣韻的同時(shí)，還可借鑒其他多種藝術(shù)形式的藝術(shù)語言從而開拓出更多的筆墨形式。擺脫出古人單純重筆輕象、重神輕形的弊端，筆墨應(yīng)該為造型服務(wù)，要用造型來帶動(dòng)筆墨，真正的尋找到現(xiàn)代水墨人物畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。

到目前為止，中國(guó)水墨人物畫創(chuàng)作中所被常用的筆墨語言還基本上是從山水畫和花鳥畫的繪畫語言中所借用轉(zhuǎn)換過來的。但是這種借用來的筆墨語言，用來表現(xiàn)現(xiàn)代水墨人物往往顯得有些蒼白和言不達(dá)意，當(dāng)今現(xiàn)代水墨人物畫需要尋求一種新的符合現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫自身的現(xiàn)墨語言體系。使得水墨人物畫從山水和花鳥畫的語境中脫離并獨(dú)立出來。在水墨人物畫所使用的繪畫語言應(yīng)該是中國(guó)畫專有的筆墨語言，無論這是傳統(tǒng)的古典筆墨語匯，還是現(xiàn)代水墨的筆墨表達(dá)，筆墨這一表現(xiàn)造型的手段和載體的性質(zhì)是不可以替代的。筆墨語言是由毛筆和水墨材料的運(yùn)用而產(chǎn)生的以墨線為特征的一種語言，其特性使得它對(duì)事物體積，明暗，光影等的表現(xiàn)不能融合，所以就要求這種適合現(xiàn)代水墨人物畫筆墨表現(xiàn)的造型出現(xiàn)，這種造型就是線面結(jié)合的造型。中國(guó)畫筆墨要求骨法用筆，這正是比較適合這種線面造型的表現(xiàn)。中國(guó)水墨畫中基本的矛盾關(guān)系就體現(xiàn)在筆墨和造型的關(guān)系之間。在山水畫和花鳥畫的中造型與筆墨的關(guān)系比較容易解決，造型做出了讓步，使得筆墨表現(xiàn)獲得了更大的自由和空間，具有相對(duì)獨(dú)立的表現(xiàn)力。而水墨人物畫因?yàn)樗茉鞂?duì)象的原因，如果只講究筆墨，追求筆墨效果，忽視了造型的準(zhǔn)確性，對(duì)于所塑造對(duì)象的準(zhǔn)確性和人物本身所帶來的信息與內(nèi)容將會(huì)欠缺或丟失。而只注重造型的把握，忽視筆墨運(yùn)用這一表現(xiàn)手段，又會(huì)使得中國(guó)畫的特質(zhì)與表現(xiàn)力減弱。線面結(jié)合的造型方法結(jié)合筆墨表現(xiàn)，可以使得現(xiàn)代水墨人物畫既能保持傳統(tǒng)中國(guó)畫的特質(zhì)，使中國(guó)畫線形造型得以運(yùn)用和再開拓，又能加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)水墨畫的造型表現(xiàn)力和表現(xiàn)手法。

結(jié)語

現(xiàn)代水墨人物畫是在特定的環(huán)境中產(chǎn)生發(fā)展的，它是具有現(xiàn)代意識(shí)的當(dāng)代文化，也是一種時(shí)代的趨勢(shì)。水墨人物畫家對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的探索是永不止息的，改造與借鑒 、傳承與創(chuàng)新，抱著研究的態(tài)度和開放的心態(tài)，努力尋求適合時(shí)代精神的造型觀念與筆墨語言是每個(gè)中國(guó)人物畫家的使命。

第6篇：喝墨水范文

人們常常用“喝墨水”來比喻人學(xué)習(xí)知識(shí)的過程。鮮為人知的是，古時(shí)候竟然真的會(huì)讓人喝墨水！

據(jù)《隋書·禮儀志》記載，北齊規(guī)定：“書跡濫劣者，飲墨水一升?！币簧刹皇切?shù)目?。H僅字寫得不好就要被罰當(dāng)眾喝下一升墨水，怪不得古人都要勤練書法呢！

這條荒唐的法規(guī)沿襲了幾個(gè)朝代，唐朝李世民登基后，一紙?jiān)t書廢除了這項(xiàng)規(guī)定?？墒恰昂饶边@個(gè)說法卻保留了下來，成為衡量讀書人學(xué)問深淺的標(biāo)準(zhǔn)。

“蛛絲馬跡”中的“馬”是什么馬

對(duì)“蛛絲馬跡”一詞，許多人的理解是蜘蛛絲和“馬”的痕跡?？墒牵┲氲慕z與高大的馬，是很難相提并論的。這里的“馬”到底指什么？

過去的農(nóng)村，在一些土墻圍成的廚房中經(jīng)常可以看到蜘蛛，它們通常在廚房頂上吐絲結(jié)網(wǎng)。這種廚房中還有一種蟲子，叫“灶馬”。灶馬爬過的地方會(huì)留下一條條不很明顯的痕跡，這就是“馬跡”。蜘蛛絲和灶馬爬過的痕跡經(jīng)常在一起出現(xiàn)，而且都不是很明顯，所以并列稱之。

“蛛絲馬跡”又作“蛛絲蟲跡”，可見，這“馬”應(yīng)該是一種蟲，而不是高頭大馬的馬。

“爛醉如泥”之“泥”原非泥

“爛醉如泥”是形容一個(gè)人喝酒喝得大醉的樣子。人們往往望文生義，以為“泥”是一堆爛泥、一灘稀泥的意思。人喝醉了像一堆爛泥一樣扶不起來，倒也很形象。可是，此“泥”非彼“泥”，“爛醉如泥”的“泥”不是一堆爛泥，而是一種蟲子。

第7篇：喝墨水范文

2、去黑墨水漬，可先用甘油潤(rùn)濕，然后用四氯化碳和松節(jié)油的混合液揩洗，再用含氨的皂液進(jìn)行刷洗，最后用水漂清。如果還有殘漬，可用上述方法重復(fù)幾次。

3、去紅墨水漬，可先放在冷水中較長(zhǎng)時(shí)間的浸泡，然后在皂液中搓洗，最后用水漂清。也可先用甘油將其織物潤(rùn)濕，約10分鐘后用含氨水的濃皂液刷洗，最后用水漂清。如有陳漬可用上述方法重復(fù)幾次。

4、去藍(lán)墨水漬，先把衣服浸濕，然后涂上高錳酸鉀稀液，而且邊涂邊用清水沖洗，當(dāng)污漬色澤從藍(lán)變成褐色時(shí)，可涂上2%的草酸液沖洗，最后用清水漂清。

5、新的墨水跡或是弄臟時(shí)間不長(zhǎng)的衣物可放在熱的牛奶或酸牛奶中浸洗，且較易除掉。

6、一般衣物上的墨水斑痕 可選用草酸1份、水10份制成混合溶液，加熱，在熱狀態(tài)下用棉球蘸

取后仔細(xì)擦洗。墨斑一消失便即刻用少許溫?zé)岬陌彼芤浩锤蓛簟?/p>

7、毛棉服裝上的墨水斑痕 可用10％的檸檬酸溶液去除。

8、墨水斑痕去除劑的配方：

(1)用濃度96％的酒精、濃度10％的氨水和水按1:l:1混合，也可去除墨水斑痕。而其中的氨水因可改變織物的顏色，選用時(shí)要適量控制，以免引起顏色變化。

(2)連二亞硫酸鈉、漂白粉或者雙氧水中的任何一種，都能有效地去除白色服裝上的墨水斑痕。

(3)白服裝上的墨水斑痕，還可以先用自來水濕潤(rùn)，再用微熱的濃度3％的雙氧水與濃度10％的草酸混合液潤(rùn)濕，潤(rùn)濕后再用水洗干凈即可。

第8篇：喝墨水范文

毫無疑問，外資經(jīng)濟(jì)在“蘇州模式”中占有舉足輕重的地位。以“蘇州模式”中最具代表性的昆山為例，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2004年昆山570億GDP中，57%是由外資貢獻(xiàn)的；此外，99%的進(jìn)出口總額、85%的工業(yè)總產(chǎn)值及稅收的41%，都來自于外資的直接貢獻(xiàn)。

而以稅收優(yōu)惠為主的激勵(lì)政策則在吸引外資方面具有相當(dāng)重要的作用。同樣以昆山為例，由商務(wù)部政策研究室牽頭進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查報(bào)告顯示，2000-2004年，以土地成本、所得稅減免和關(guān)稅減免三個(gè)指標(biāo)為考察對(duì)象的昆山利用外資的綜合激勵(lì)成本分別為：2000年14.32億元，2001年25.36億元，2002年38.10萬元，2003年38.77萬元，2004年43.75億元。激勵(lì)成本占實(shí)際利用外資的比例分別為：2000年24.56%，2001年40.72%，2002年45.21%，2003年39.01%，2004年43.98%。

數(shù)據(jù)顯示，激勵(lì)成本呈逐年遞增之勢(shì)，并在昆山實(shí)際利用的外資當(dāng)中，長(zhǎng)期占有相當(dāng)大的比重。此外，在具體激勵(lì)措施方面，調(diào)查報(bào)告指出，所得稅減免對(duì)外商最為重要，其次是出口退稅和進(jìn)口設(shè)備關(guān)稅減免，土地優(yōu)惠相對(duì)來說反而是影響最小的一項(xiàng)激勵(lì)措施。

調(diào)查報(bào)告得出的這一結(jié)論，也得到了蘇州部分外資企業(yè)的證實(shí)。位于蘇州高新工業(yè)園區(qū)的明基中國(guó)營(yíng)銷總部財(cái)務(wù)長(zhǎng)許明昌說：“對(duì)于明基這樣的以出口為主的制造型企業(yè)來說，所得稅是我們要繳納的主力稅種。出口退稅和進(jìn)口設(shè)備關(guān)稅減免也是很重要的一塊?！倍A碩電腦集團(tuán)(蘇州)總經(jīng)理李祖堯則表示，中國(guó)80%以上的外資企業(yè)都是出口制造型企業(yè)。

外資“逐水草而居”

當(dāng)然，中國(guó)80%以上的外資企業(yè)是否都是出口制造型企業(yè)可能尚待考證，但不可否認(rèn)的是，外資企業(yè)在中國(guó)每年龐大的出口總量中占據(jù)了相當(dāng)大的分額。因此，正如一些業(yè)內(nèi)人士指出，對(duì)于蘇州這樣一個(gè)外資進(jìn)出口比例占比相當(dāng)之高的地區(qū)而言，稅收政策的改變無疑意味著當(dāng)?shù)赝馄笊鏍顟B(tài)的改變。

而如果從外商投資的角度來看，因稅收政策的改變而發(fā)生企業(yè)轉(zhuǎn)移投資的事情，在全球范圍內(nèi)并不鮮見。日前就有媒體報(bào)道說，不少內(nèi)地臺(tái)資企業(yè)開始向越南等地遷移?！霸谠侥希_一家工廠的成本只有在珠三角地區(qū)的一半左右?！币晃慌_(tái)商表示。

一位長(zhǎng)期研究“蘇州模式”的人士認(rèn)為，當(dāng)初很多合資外資企業(yè)遷入蘇州就是源于在上海、珠三角和其他地區(qū)享受稅收“兩免三減半”的期限已到，希望通過改變廠址，重新獲得優(yōu)惠。這其實(shí)是一種“逐水草而居”的行為模式。

蘇州何以獨(dú)具優(yōu)勢(shì)

那么，現(xiàn)在隨著稅收優(yōu)惠政策的初步消解，而土地、勞動(dòng)力等商務(wù)成本的逐漸升高，從蘇州的角度來看，其外資投資標(biāo)的地位會(huì)受到影響嗎？

對(duì)此，昆山市對(duì)外貿(mào)易經(jīng)濟(jì)合作局局長(zhǎng)張振躍認(rèn)為，“兩稅合并政策并不會(huì)改變外商選擇到大陸投資的根本因素。廣闊的市場(chǎng)和良好的投資環(huán)境――包括地理位置、政府工作效率、產(chǎn)業(yè)配套環(huán)境等仍是外商投資大陸的主要考慮因素?！睆堈褴S表示，從上述3個(gè)因素來看，“中國(guó)只有一個(gè)昆山?！?/p>

而對(duì)于張局長(zhǎng)的說法，一些企業(yè)界人士顯然不太贊同?！疤孤实卣f，政府效率只是一個(gè)相對(duì)的因素，最根本的還是你想從這個(gè)地方得到什么――市場(chǎng)還是低成本優(yōu)勢(shì)？”一位接受采訪的外企人士說。而一位內(nèi)地上市公司高管則指出，“事實(shí)上，蘇州本地的配套企業(yè)大多數(shù)是外資企業(yè)自己帶來的?！?/p>

當(dāng)然，也有一些外企人士表示，并不是優(yōu)惠條件給得越多，對(duì)企業(yè)投資就越具有吸引力?！罢呖偸强梢哉{(diào)整的，希望靠政策優(yōu)惠取得競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)并不是企業(yè)發(fā)展的長(zhǎng)久之計(jì)?！崩钭鎴蛘f。但他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)，“一個(gè)地方能滿足企業(yè)怎樣的發(fā)展要求才是最為關(guān)鍵的?！?/p>

最后一根稻草？

不論外企將如何看待這一問題，對(duì)于蘇州或者昆山的外資企業(yè)來說，兩稅合并必然到來，而在政策出臺(tái)的背后，國(guó)家對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展導(dǎo)向的良苦用心也已十分清晰。

“稅收政策的調(diào)整，實(shí)際上也是我國(guó)當(dāng)前發(fā)展策略調(diào)整的體現(xiàn)。這既是給民營(yíng)企業(yè)一個(gè)公平發(fā)展的機(jī)會(huì)，也是希望促進(jìn)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的升級(jí)?！睆堈褴S告訴記者，“事實(shí)上，昆山現(xiàn)在更為強(qiáng)調(diào)的是招商引資的質(zhì)量――也就是說，現(xiàn)在，我們對(duì)外資的引進(jìn)也有了門檻?！?/p>

而對(duì)于國(guó)家政策在引進(jìn)外資的態(tài)度上由“數(shù)量”向“質(zhì)量”的轉(zhuǎn)變，敏感的外資企業(yè)也已體會(huì)到了。在蘇州和昆山的采訪過程中，不少外企人士對(duì)記者表示，國(guó)家的宏觀政策事實(shí)上一直是在調(diào)整，“但是，招商引資畢竟是一個(gè)全球性的趨勢(shì)，而且現(xiàn)在周邊國(guó)家都在加大引資力度，相信內(nèi)地也不會(huì)置身事外?！泵骰?cái)務(wù)長(zhǎng)許明昌坦言，“關(guān)鍵要看合并后的稅率是多少，同時(shí)可能還需要一個(gè)緩沖期?！?/p>

第9篇：喝墨水范文

【提高睡眠的質(zhì)量】 磨牙一般都伴隨著低質(zhì)量的睡眠。特別是那些睡覺前比較興奮的人。因此小編提醒大家如果想避免磨牙，那么就要努力提高睡眠的質(zhì)量，可以吃一些安神定志的食物，睡前不飲咖啡，可可等。

【糾正口腔畸形】 拋去精神因素不談，如果口腔有畸形，造成口腔肌肉過分緊張，是會(huì)出現(xiàn)磨牙的。此類的磨牙非常難治療，如果不糾正口腔的畸形，患者就會(huì)一直磨牙。長(zhǎng)年累月下來，對(duì)患者的影響不小。

【考慮體內(nèi)是否有蟲】 從小我們就知道，體內(nèi)有蟲會(huì)造成磨牙。最常見的人體寄生蟲是蛔蟲。有蛔蟲病的人不愛吃飯，面黃肌瘦，夜里睡覺會(huì)出現(xiàn)磨牙。如果小孩子突然這樣了，大人一定要考慮是否是寄生蟲引起的，如確定，要立即驅(qū)蟲。

【保持頜骨肌肉松弛】 有的人睡覺會(huì)出現(xiàn)磨牙是因?yàn)榫植考∪饩o張：患者進(jìn)入深度睡眠后，頜骨卻依舊在“工作”。想要讓局部肌肉松弛下來，患者在日常生活中就要保持“斯文”，盡量讓口腔空閑，如需吃東西一定要細(xì)嚼慢咽，不能大快朵頤。

【及時(shí)補(bǔ)充維生素D】 缺鈣會(huì)引起磨牙。人體如果缺鈣就造成咀嚼肌顫動(dòng)，特別是進(jìn)入睡眠后，咀嚼肌不自主活動(dòng)，發(fā)出卡卡的聲音，也就是俗稱的“磨牙”。因此磨牙者應(yīng)該補(bǔ)充維生素D，可以多曬曬太陽。