前言:一篇好文章的誕生,需要你不斷地搜集資料、整理思路,本站小編為你收集了豐富的濫竽充數(shù)的寓言故事主題范文,僅供參考,歡迎閱讀并收藏。
一、交流平臺
下列寓言故事蘊(yùn)含著什么道理?請連一連。
揠苗助長
做事之前要找準(zhǔn)方向,不能背道而馳。
畫蛇添足
做人要實(shí)事求是,要有真才實(shí)學(xué)。
南轅北轍
要遵循事物發(fā)展的規(guī)律,循序漸進(jìn),不可急于求成。
做事不可多此一舉,弄巧成拙。
二、詞句段運(yùn)用
(一)構(gòu)詞聯(lián)系
照樣子,寫詞語。
津津有味:__________
__________
__________
__________
無邊無際:__________
__________
__________
__________
得意洋洋:__________
__________
__________
__________
(二)句子練習(xí)
照樣子,想象人物的神態(tài)或動作,把句子補(bǔ)充完整。
1.例:鹿忽然看到了自己的腿,不禁撅起了嘴,皺起了眉頭:“唉,這四條腿太細(xì)了,怎么配得上這兩只美麗的角呢!”
(1)小妹妹______________,_________________:“我要找媽媽?!?/p>
(2)王老師大步的走上講臺,______________,“我們班被評為先進(jìn)班集體了。”
2.例:“真的,一個(gè)陶罐!”其他人都高興地叫起來。
(1)“牽?;槭裁磿兩??”小東_______________________。
(2)“這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)終于成功啦!”哥哥__________________________。
(三)寫通知
假設(shè)今天是3月20號,學(xué)校定于3月22日上午八點(diǎn)在校舞蹈排練室排練節(jié)目,所有參加演出的同學(xué)都要來排練。請你幫少先隊(duì)大隊(duì)部寫一個(gè)通知,通知參加演出的同學(xué)準(zhǔn)時(shí)來排練。
三、書寫提示
比一比,看誰書寫得最美觀。
四、日積月累
先將下列成語補(bǔ)充完整,再選詞填空。
邯鄲(
)(
)
(
)耳(
)鈴
杞人(
)(
)
(
)(
)之蛙
杯弓(
)(
)
(
)蛇(
)足
(
)(
)矛盾
(
)舟(
)劍
濫竽(
)(
)
1.這幅畫已經(jīng)很完美了,你就不要(
)了。
2.我們要多學(xué)習(xí)知識,不然就會像(
)一樣,沒有什么見識。
3.小玉一會兒說自己剛剛從家里出來,一會兒說自己剛剛從圖書館出來,簡單是(
)。
五、快樂讀書吧
三(1)班正在開展“走近寓言”的讀書活動,請你完成下面練習(xí)。
1.寓言故事知識競賽。
(1)南郭先生是下列哪則寓言故事中的主人公?(
)
A.《季子投師》
B.《刻舟求劍》
C.《濫竽充數(shù)》
D.《紀(jì)昌學(xué)射》
(2)“比喻借別人的威風(fēng)嚇唬人?!边@個(gè)道理出自下列哪則寓言
故事?(
)
A.《為虎作倀》
B.《亡羊補(bǔ)牢》
C.《狐假虎威》
D.《騎虎難下》
(3)下列不是《伊索寓言》中的故事的一項(xiàng)是(
)
A.《狼來了》
B.《知了和螞蟻》
C.《牛和蛙》
D.《農(nóng)夫和蛇》
(4)下列寓言故事集與國家對應(yīng)不正確的一項(xiàng)是(
)
A.《伊索寓言》——埃及
B.《克雷洛夫寓言》——俄國
C.《拉封凡寓言》——法國
D.《萊辛寓言》——德國
2.分享寓言。
你一定讀過不少寓言故事吧,請你和大家分享一則你印象最深的寓言并說說明白了什么道理。
我讀過寓言故事《________________》,這則寓言故事,使我明白了一個(gè)這樣的道理:
_______________________________________________________
語文園地&快樂讀書吧
一、略
二、(一)1.源源不斷 井井有條 翩翩起舞
彬彬有禮 無法無天 無影無蹤 無憂無慮
無依無靠 生機(jī)勃勃 喜氣洋洋 小心翼翼
千里迢迢
(二)1.(1)擦著眼淚 傷心地說
(2)自豪地宣布
2.(1)疑惑不解地問 (2)興奮地跳起來
(三)
通 知
3月23日上午八點(diǎn),請所有參加演出的同學(xué)準(zhǔn)時(shí)到校舞蹈排練室排練節(jié)目。
少先隊(duì)大隊(duì)部
3月20日
三、略。
四、學(xué) 步 掩 盜 憂 天 井 底 蛇 影
畫 添 自 相 刻 求 充 數(shù)
1.畫蛇添足 2.井底之蛙 3.自相矛盾
寓言,顧名思義,即有所寄托的故事。據(jù)此,寓言可以分為兩個(gè)部分:故事和所蘊(yùn)涵的道理。寓言的這個(gè)特征決定了寓言有著其他文本體裁無可替代的教學(xué)價(jià)值,寓言教學(xué)就是要行走在故事簡約而韻理深刻的語文教學(xué)“風(fēng)景線”上。
一、通過鑒賞與積累,觸摸語言,品悟寓言的語言特質(zhì)
寓言大多故事簡短,語言簡潔,這就注定了寓言不可能如小說一樣,有著跌宕起伏的故事情節(jié)、形象豐滿的人物個(gè)性及點(diǎn)綴鋪陳的環(huán)境描寫,寓言結(jié)構(gòu)緊湊,人物關(guān)系相對集中而簡單。它的優(yōu)勢在于以簡馭多,以精取勝。與寓言故事的精練形成鮮明對比的是寓言故事意蘊(yùn)的豐厚。正是因?yàn)槿绱?,寓言才能擁有千古流傳的不衰魅力,才會擁有多元解讀的視角與價(jià)值。
《揠苗助長》中對人物描寫的語言可謂通俗而又形象,需要引領(lǐng)學(xué)生細(xì)細(xì)體會。文中“巴望”“轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去”的神態(tài)描寫,將一個(gè)農(nóng)夫的急切心理刻畫得入木三分,充分展示了口語流傳的生動性,對于幫助學(xué)生描寫、刻畫人物起到了一個(gè)典范文本應(yīng)具備的價(jià)值與作用;一個(gè)“筋疲力盡”也準(zhǔn)確描寫出了人物在勞動苦累和內(nèi)心得意之間的豐富價(jià)值,值得讀者細(xì)細(xì)玩味與品悟。
對話描寫是寓言語言的特色之一。沒有對話,人物形象就不可能如此富有個(gè)性,故事情節(jié)的推動就不可能如此順理成章。寓言教學(xué)可以依據(jù)這一特點(diǎn),組織學(xué)生通過表演的方式,在角色期待和移情的作用下,將學(xué)生的全部身心浸潤到文本的語言之中,與文本同呼吸,與人物共命運(yùn)。這樣的表演不僅能夠調(diào)節(jié)課堂教學(xué)氛圍,同時(shí)能夠在表演過程中歷練學(xué)生的臨場發(fā)揮和對話應(yīng)對能力,更可以在這樣的過程中幫助學(xué)生感悟文本語言、體悟故事意蘊(yùn),提高學(xué)生的語言綜合能力。
特別應(yīng)指出的是,教材中的每一個(gè)寓言故事都能夠在文言范本中找到故事的原型。教師可以利用這個(gè)特質(zhì),將寓言故事的文言版本提供給學(xué)生,讓學(xué)生在文白比照的基礎(chǔ)上進(jìn)行對比與辨析,感受文言文簡潔的語言表達(dá)風(fēng)格。
二、通過朗讀與感悟,體驗(yàn)形象,捕捉寓言的形象源流
凡是故事必定有人物,必定有情節(jié)。而寓言故事雖然短小,卻能成為文學(xué)故事經(jīng)久不衰的典型,其主要根源在于寓言故事中的人物形象是民間人物的典型代表,與人類的現(xiàn)實(shí)生活有著重要的關(guān)聯(lián),其所蘊(yùn)涵的道理也與人類社會息息相關(guān),是人性外顯和認(rèn)知自我的重要窗口與途徑。
《濫竽充數(shù)》是寓言故事中的經(jīng)典之作,在其典型的故事中彰顯了三個(gè)重要的人物形象。文中“總是”一詞顯示了齊宣王不顧質(zhì)量只講排場的心理,刻畫出了他不懂裝懂,故作風(fēng)雅的丑態(tài);“不要……而要……”則將齊閔王與其父親完全不同的篤實(shí)特點(diǎn)彰顯無遺;而對故事中主人翁南郭先生的描寫則使用了“混”“鼓”等字,將其充混其中的丑態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。讀罷整個(gè)故事,讀者在會心一笑之余,是否也會捫心自問:我們是否“濫竽充數(shù)”過,我們是否也被“濫竽充數(shù)”的人糊弄過?
對于如此典型的人物形象,教師唯有引導(dǎo)學(xué)生在文本語言的關(guān)鍵處、核心處進(jìn)行充分地朗讀體驗(yàn),才能真正使之滲入學(xué)生的內(nèi)心意識之中。因此,教師要善于引導(dǎo)學(xué)生徜徉于寓言故事的語言文字之中,尤其是刻畫人物形象的重點(diǎn)詞句要引導(dǎo)學(xué)生悉心體會、感受,激發(fā)學(xué)生的全部感官去品味語言、內(nèi)化語言。在朗讀過程中,教師可通過點(diǎn)撥與示范,引領(lǐng)學(xué)生感受人物。
三、通過鏈接與反思,歷練思維,探尋寓言的思維本色
對于寓言故事,盧梭的話令人警醒:寓言故事會將淳樸的孩子變得復(fù)雜。而錢鐘書的觀點(diǎn)卻完全相反:寓言故事會讓簡單的孩子變得更為稚嫩。這兩種截然不同的觀點(diǎn)其實(shí)都涉及寓言的另一個(gè)本質(zhì)特征,即寓言的思維歷練。
變得復(fù)雜也好,變得稚嫩也罷,都不符合教育教學(xué)促進(jìn)學(xué)生生命發(fā)展的愿景。但我們的學(xué)生作為新一代社會主義的接班人,理應(yīng)站在更高的層面,通過對寓言故事批判式的吸收與悅納,錘煉自我辯證的思維意識,涵養(yǎng)自身尊重多元文化和多元存在的膽魄與能力。從這個(gè)角度審視,我們的寓言教學(xué)就應(yīng)積極與學(xué)生的現(xiàn)實(shí)生活掛鉤,從學(xué)生鮮活的現(xiàn)實(shí)生活中探尋出關(guān)于寓言故事的原始注解。只有這樣,學(xué)生才能帶著批判式的眼光和思維,學(xué)習(xí)活著的語文;只有這樣,學(xué)生才能從寓言故事中獲取新的生命活力。
《掩耳盜鈴》這個(gè)寓言,故事中的人物只顧著自己聽不到鈴鐺的聲音,就以為天下人都無從知曉自己的偷盜行為了,這種自欺欺人的做法自然是一種愚蠢至極的手法。在教學(xué)這則寓言故事時(shí),我們除了要引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)這種自欺欺人式做法的愚蠢之外,是否應(yīng)該對此人狗急跳墻的無奈作出應(yīng)有的思考?是否也應(yīng)對其偷盜鈴鐺的尷尬行為進(jìn)行人性化的關(guān)懷與反思呢?當(dāng)我們將寓言故事的本質(zhì)之處還原到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中來,學(xué)生也許會對寓言故事進(jìn)行另一番反思與考量。只有基于這樣的認(rèn)識,學(xué)生的思維能力才能在繼承與發(fā)展中進(jìn)化,才能在創(chuàng)新與歸納中得到切實(shí)有效地發(fā)展與提升;只有如此,寓言教學(xué)才能如長青之樹一般,彰顯出勃發(fā)的生命活力。
我們所學(xué)過的課文,有許多篇寓言故事。學(xué)習(xí)寓言,要通過“言”得出“意”,其實(shí)這就是歸納寓言的寓意。
不管是清晰還是朦朧,凡事皆存有目的性,相比之下,傳統(tǒng)的寓言故事的目的性往往十分鮮明且又個(gè)性突出。因此,一般情況下,寓言的直接寓意還是比較容易看懂的,但我們又不應(yīng)當(dāng)僅僅滿足于這種表層意義的理解,要努力去剖解寓言的多元多向性,在順其表達(dá)的層次、角度理解寓意的過程中,著力探究其中必定存在的一般意義與特定意義、表層意義與深層意義、隱含意義與言外之意、本體義與比喻義等,盡力在分解和提煉的進(jìn)程中多層面地發(fā)掘寓言故事的“意”之所在或“意”之所重,藉此來鍛煉和提高自己的讀解水平?,F(xiàn)例說如下:
一、由表入里的層面剖析
像“刻舟求劍”、“畫蛇添足”、“守株待兔”這類學(xué)生普遍熟知的寓言故事,拿來作一番由表入里的寓意剖析,無疑可以提高學(xué)生了解事物、認(rèn)知事物的思辨能力。
“刻舟求劍”的故事,表面上看是在諷刺那些思想閉塞、固執(zhí)拘泥的人,進(jìn)一步分析就會看出它實(shí)際上是在嘲笑那些頑固守舊、反對革新者,而其告誡人們要懂得運(yùn)動與相對靜止之哲理關(guān)系的寓意就更深一層了。
“畫蛇添足”的故事,看似是要說明假如做了多余的事反而會把事情搞壞,但如果稍微理性地分析一下,就可以從中挖掘出它的更深一層的寓意――取勝者應(yīng)適可而止,不可因貪多而走向反面,從理論上說就是要懂得主觀意識是客觀事物的反映,真理多跨一步也會變成謬誤。
再看“守株待兔”,表層寓意是諷刺那些企圖不經(jīng)過艱苦努力而僥幸獲得成功的人;中層寓意是嘲笑那些“欲以先王之政,治當(dāng)世之民”的政治上的保守派;深層寓意則是告誡人們要認(rèn)識偶然性與必然性的關(guān)系。
二、顧此及彼的角度分析
無論是要看清某種客觀事物,還是要表現(xiàn)某種主觀意向,注重多角度都是不可忽視的一個(gè)問題。寓言寓意多向多面的特點(diǎn)可以激活學(xué)生認(rèn)知、表述、闡發(fā)的角度。
像“濫竽充數(shù)”的故事,我們通常都是著眼于“濫竽”來評判,認(rèn)定沒有真才實(shí)學(xué)的人靠蒙混騙人是不行的,即不應(yīng)以次充好??蓳Q一個(gè)角度來分析,寓言不也諷刺了像齊宣王一類的昏庸者嗎?齊宣王不昏庸,南郭先生又何來“充”的機(jī)會和效果。與此類似的還有諸如“狐假虎威”、“買櫝還珠”等寓言故事。從“狐假虎威”中,既可以看出狐貍的狡猾,也應(yīng)當(dāng)分析出老虎的昏聵;而“買櫝還珠”的故事,既可以說是對買者只重形式忽視內(nèi)容的一種諷刺,也存有對賣方只重手段忘了目的的批判。
還有像“黔驢技窮”的故事,從老虎的角度或立場出發(fā),寓言告誡人們要能透過現(xiàn)象看本質(zhì),不要被貌似強(qiáng)大的對手所嚇倒,同時(shí)也諷刺了色厲內(nèi)荏外強(qiáng)中干的惡勢力;而從驢子的角度來分析,寓言又警示人們,要清醒地認(rèn)識自己,謹(jǐn)慎地應(yīng)付不利的環(huán)境,不要“出技以怒強(qiáng)”,這是從消極的一面去理解,從積極的一面去認(rèn)識,這則寓言也諷刺了缺乏自知之明的人。
三、或是或非的取向辨析
中國的傳統(tǒng)寓言故事,其可辨析的內(nèi)蘊(yùn)也毫不遜色。就拿“愚公移山”的故事來說吧,本來用以贊美真誠專一、敢于藐視困難――可謂寓意之一,也可用以贊美苦干實(shí)干、充分發(fā)揮人的主觀能動作用――可謂寓意之二,還可說明對任何問題都要辯證地看――可謂寓意之三,但與此同時(shí),也可以從完全相反的方面提出諸如“與其搬山,何不遷屋?”“為什么愚公聽不進(jìn)不同意見?”“不從實(shí)際出發(fā)會有什么結(jié)果?”“‘山不加增高’的說法符合科學(xué)道理嗎?”等問題。
還有像“毛遂自薦”的故事,毛遂的自告奮勇固然可敬,但為什么非得到關(guān)鍵時(shí)刻才讓如此的人才挺身而出呢?平原君在識人用人方面顯然有很大的失誤,他不但沒能發(fā)現(xiàn)毛遂這樣的人才,而且親自遴選的另外十九位又皆為平庸無能之輩。毛遂自薦的“是”與平原君識人的“非”,正是這一故事最可咀嚼之處。
寓言是我們的好朋友,無論是大人還是小孩人從都喜歡它。有人給寓言打了個(gè)形象的比喻:寓言是一個(gè)“怪物”,當(dāng)它朝你起來的時(shí)候,分明是一個(gè)生動活潑的故事;但當(dāng)它轉(zhuǎn)身離開的時(shí)候,卻突然變成了一個(gè)嚴(yán)肅認(rèn)真的哲學(xué)家。
其實(shí),寓言是一種常見而又有趣的文章體裁。寓言中的“寓”就是“寄托”的意思;“言”就是要說的“話(或道理)”。寓言的作者常常借助于生活中的事情娓娓道來,通過這樣的一些人和事將作者想要說的話(或道理)不直接說出,而是隱藏在故事中讓人去細(xì)心體味。這種文體常常采用擬人和夸張的手法,使所要展現(xiàn)的內(nèi)容形象、鮮明。
1、邯鄲學(xué)步:邯鄲:戰(zhàn)國時(shí)趙國的都城;學(xué)步:學(xué)習(xí)走路。比喻模仿人不到家,反把原來自己會的東西忘了。
2、畫蛇添足:畫蛇時(shí)給蛇添上腳。比喻做了多余的事,非但無益,反而不合適。也比喻虛構(gòu)事實(shí),無中生有。
3、望梅止渴:原意是梅子酸,人想吃梅子就會流涎,因而止渴。后比喻愿望無法實(shí)現(xiàn),用空想安慰自己。
4、杯弓蛇影:將映在酒杯里的弓影誤認(rèn)為蛇。比喻因疑神疑鬼而引起恐懼。
5、亡羊補(bǔ)牢:亡:逃亡,丟失;牢:關(guān)牲口的圈。羊逃跑了再去修補(bǔ)羊圈,還不算晚。比喻出了問題以后想辦法補(bǔ)救,可以防止繼續(xù)受損失。
6、毛遂自薦:毛遂自我推薦。比喻自告奮勇,自己推薦自己擔(dān)任某項(xiàng)工作。
7、刻舟求劍:比喻不懂事物已發(fā)展變化而仍靜止地看問題。
8、囫圇吞棗:囫圇:整個(gè)兒。把棗整個(gè)咽下去,不加咀嚼,不辨滋味。()比喻對事物不加分析思考。
9、葉公好龍:葉公:春秋時(shí)楚國貴族,名子高,封于葉(古邑名,今河南葉縣)。比喻口頭上說愛好某事物,實(shí)際上并不真愛好。
10、拔苗助長:比喻違反事物發(fā)展的客觀規(guī)律,急于求成,反而壞事。
11、濫竽充數(shù):濫:失實(shí)的,假的。不會吹竽的人混在吹竽的隊(duì)伍里充數(shù)。比喻無本領(lǐng)的冒充有本領(lǐng),次貨冒充好貨。
12、完壁歸趙:比喻把原物完好地歸還本人。
13、緣木求魚:緣木:爬樹。爬到樹上去找魚。比喻方向或辦法不對頭,不可能達(dá)到目的。
14、鷸蚌相爭:“鷸蚌相爭,漁翁得利”的省語。比喻雙方相持不下,而使第三者從中得利。
15、班門弄斧:在魯班門前舞弄斧子。比喻在行家面前賣弄本領(lǐng),不自量力。
16、雪中送炭:在下雪天給人送炭取暖。比喻在別人急需時(shí)給以物質(zhì)上或精神上的幫助。
17、打草驚蛇:打草驚了草里的蛇。原比喻懲罰了甲而使乙有所警覺。后多比喻做法不謹(jǐn)慎,反使對方有所戒備。
18、狐假虎威:假:借。狐貍假借老虎的威勢。比喻依仗別人的勢力欺壓人。
19、鄭人買履:用來諷刺只信教條,不顧實(shí)際的人。
20、黔驢技窮:黔:今貴州省一帶;技:技能;窮:盡。比喻有限的一點(diǎn)本領(lǐng)也已經(jīng)用完了。
21、守株待兔:株:露出地面的樹根。原比喻希圖不經(jīng)過努力而得到成功的僥幸心理?,F(xiàn)也比喻死守狹隘經(jīng)驗(yàn),不知變通。
22、掩耳盜鈴:掩:遮蔽,遮蓋;盜:偷。偷鈴鐺怕別人聽見而捂住自己的耳朵。比喻自己欺騙自己,明明掩蓋不住的事情偏要想法子掩蓋。
23、懸梁刺股:形容刻苦學(xué)習(xí)。
在學(xué)習(xí)《黃鶴樓送別》這篇課文之前,我先推薦學(xué)生積累一首古詩———《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。學(xué)生在對這首詩進(jìn)行了充分的誦讀,了解了詩歌大體意思的基礎(chǔ)上,再去讀《黃鶴樓送別》這篇課文,不但加深了對詩歌的理解,而且輕而易舉地找到了與詩歌相對應(yīng)的白話文語句:“暮春三月,長江邊煙霧迷蒙,繁花似錦,年輕的李白正在黃鶴樓上為大詩人孟浩然餞行。白帆隨著江風(fēng)漸漸遠(yuǎn)去,消失在藍(lán)天的盡頭。李白依然佇立在江邊,凝視著遠(yuǎn)方,只見一江春水浩浩蕩蕩地流向天邊……”此時(shí),我告訴同學(xué)們:能把古詩的意思用白話文語句表達(dá)出來,就意味著能進(jìn)行文言文閱讀了,而應(yīng)對接下來的挑戰(zhàn),就絕對沒問題了。學(xué)生信心滿滿,接受挑戰(zhàn)———對照著白話文語段,你能推斷出“故人”“西”“盡”“唯”這些字的意思嗎?通過這樣的方式,學(xué)生在輕松愉快的氛圍里學(xué)會了詩歌的翻譯,掌握了一些文言字詞的翻譯,尤其重要的是克服了學(xué)生對文言文學(xué)習(xí)的恐懼心理,揭開了文言文神秘的面紗,學(xué)生對學(xué)習(xí)文言文就會充滿信心和期待。用這樣的方式,我和孩子們不但輕松學(xué)完了課本上的所有古詩,還賞析了很多課外古詩,學(xué)生特別期待上古詩賞析課。
二、在積累成語時(shí)滲透,掌握文言文字詞的技巧
成語的積累,我給學(xué)生講這些成語的出處、字面意思和比喻義,要求學(xué)生不能死記硬背,要理解著去記憶。在對成語逐字解釋的過程中,學(xué)生有了許多發(fā)現(xiàn):千言萬語,學(xué)生發(fā)現(xiàn)古時(shí)候的語言是沒有量詞的,都直接是數(shù)詞加名詞的形式;道聽途說,學(xué)生發(fā)現(xiàn)“道”“途”都由名詞變成了狀語,表示“在路上”的意思;水滴石穿,學(xué)生又發(fā)現(xiàn)文言文中有時(shí)還省略“被”,石頭被滴穿了;汗牛充棟,學(xué)生驚奇地發(fā)現(xiàn)“汗”竟然變成了“使……流汗”的意思……這些發(fā)現(xiàn)其實(shí)就是文言文學(xué)習(xí)中要特別注意的詞類活用現(xiàn)象,引導(dǎo)學(xué)生自己主動發(fā)現(xiàn),遠(yuǎn)比我們老師去灌輸“詞類活用的幾種形式”要有成效得多。每一次學(xué)生的發(fā)現(xiàn),我都會給予充分地肯定與鼓勵(lì),并及時(shí)拓展一兩句此類詞類活用的文言文語句,如《核舟記》中“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”,正是文言文語句中沒有量詞的證明,相信在這樣的滲透之下,學(xué)生進(jìn)入初中之后學(xué)習(xí)文言文要輕松很多。
三、在寓言故事中滲透,逆向訓(xùn)練文言文的翻譯
比如在學(xué)完《揠苗助長》后,我將《孟子·公孫丑上》中這個(gè)故事的文言文原文課件呈現(xiàn)給學(xué)生?!八稳擞虚h其苗之不長而揠之者,芒芒然歸,謂其人曰:‘今日病矣!予助苗長矣!’其子趨而往視之,苗則槁矣?!睂W(xué)生對照課文,理解了“閔”“芒芒然”“謂”“病”“驅(qū)”“槁”的意思,并能用白話文把文言原文翻譯了出來。我引導(dǎo)學(xué)生:寓言故事都是有寓意的,就是告訴人們一個(gè)道理,文言文中早就將這個(gè)道理講出來了,你能看懂嗎?“天下之不助苗長者寡矣!以為無益而舍之者,不耘苗者也;助之長者,揠苗者也;非徒無益,而又害之。”學(xué)生興致盎然地讀著,譯著,很快就將這段話翻譯了出來。在后來的成語故事《畫龍點(diǎn)睛》《自相矛盾》《濫竽充數(shù)》的學(xué)習(xí)中,我都在最后將文言文原文呈現(xiàn)給學(xué)生,并讓學(xué)生自主合作地去理解重點(diǎn)字詞,翻譯句子,學(xué)生在這個(gè)過程中積累了文言字詞,提高了文言文閱讀能力。
四、在課外閱讀中滲透,增加文言文閱讀量
每天的“書香下午茶”時(shí)間是學(xué)生進(jìn)行課外閱讀的時(shí)間,我每周會利用一次“下午茶”時(shí)間進(jìn)行文言文課外閱讀的推薦與指導(dǎo)。以獲得較多的文言文的感性認(rèn)識為主,不進(jìn)行任何詞法、句法的教學(xué),只要求學(xué)生理解文章內(nèi)容和句子的大意;不進(jìn)行深度探究,但注意引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行輻射式閱讀,以學(xué)會誦讀、熟練背誦為目標(biāo),以指導(dǎo)誦讀為主要教學(xué)方法,以練習(xí)誦讀為教學(xué)過程,鼓勵(lì)背誦。這樣的目標(biāo)定位,從根本上保證了培養(yǎng)語感、激發(fā)興趣、減輕負(fù)擔(dān)等預(yù)定目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)成為可能。檢查以口頭方式進(jìn)行,不進(jìn)行任何書面測試,也不要求學(xué)生做特別準(zhǔn)備。平時(shí)學(xué)習(xí)以檢查朗讀、學(xué)生提問為主;一學(xué)期結(jié)束,進(jìn)行一次綜合考查。師生共同商定必背篇目,都能流利地誦讀就算合格(照顧后進(jìn)生);能夠背誦的、熟練背誦的分別算作良好、優(yōu)秀;隨意抽查,當(dāng)眾背誦,高標(biāo)準(zhǔn)達(dá)到要求的就是超優(yōu)。五年級期末檢查,所有的學(xué)生都能流利地誦讀30篇文言文,絕大部分學(xué)生能流利地背誦所學(xué)的全部文言文,只有兩個(gè)學(xué)生有兩篇較長的文言文沒有背熟。
一、寓言的特點(diǎn)
如果要寫出好的寓言故事,我們首先要了解寓言的特點(diǎn)。
在俄國,有一個(gè)關(guān)于“寓言”的故事。一個(gè)女郎求見國王,可是國王無論如何也不肯見她,還差點(diǎn)把她關(guān)進(jìn)監(jiān)獄,后來她穿上了寓言的外衣,國王高興地接見了她。這女郎是誰?其實(shí)她就是“真理”,因?yàn)椤罢胬怼笔锹愕?。的真理人們看了會覺得刺眼,需要將它包裝起來,而這包裝就是“寓言”。寓言就是包含著某種真理的故事,是哲學(xué)的文學(xué)表現(xiàn)。寓言,顧名思義,就是寓人生哲理、智慧于言中。
寓言作為一種文學(xué)體裁,具有鮮明的文體特點(diǎn):
1.比喻性。寓言是一種用故事來寄寓道理的文學(xué)體裁,是比喻的高級形式。它篇幅短小,具有明顯的諷諭意義,以述說的故事為喻體,以闡述的教訓(xùn)和哲理為本體,具有極大的思想啟示力量。其主題思想多是借小喻大,借遠(yuǎn)喻近,借古喻今。
2.故事性。寓言多用一個(gè)故事做載體來闡發(fā)它的哲理。故事是寓言的糖衣,沒有了這層糖衣,也就過于直白而無法吸引讀者。
3.說教性。敘述故事不是寓言的目的,通過講故事來達(dá)到說教才是其根本目的。說教是故事這個(gè)糖衣包裹著的藥丸,糖衣只是吸引人,藥丸才具有功效。
著名作家嚴(yán)文井對寓言的特點(diǎn)做了既形象又精確的概括:“寓言是一個(gè)魔袋,袋子很小,卻能從里面取出很多東西來,甚至能取出比袋子大得多的東西;寓言是一把鑰匙,用巧妙的比喻做成。這把鑰匙可以打開心靈之門,啟發(fā)智慧,讓思想活躍?!?/p>
二、寓言的分類及寫法指導(dǎo)
寓言的分類很多,可根據(jù)寓意的復(fù)雜性分為復(fù)調(diào)寓言和單調(diào)寓言;根據(jù)閱讀對象分為成人寓言和兒童寓言。本文為便于說明,把寓言分為以動、植物為主人公的寓言和以人為主人公的寓言兩種類型。
(一)以動、植物為主人公的寓言寫法指導(dǎo)
這類寓言描寫的對象是動、植物,故事情節(jié)與我們的生活有一定的距離,在寫作時(shí)應(yīng)重點(diǎn)考慮如下幾方面內(nèi)容。
1.營造懸念迭起的故事情節(jié)。
以動、植物為主人公的寓言所敘述的故事是動、植物界發(fā)生的,但它是現(xiàn)實(shí)生活的變形,是人的擬物化,是怪誕離奇的現(xiàn)實(shí)生活。如何讓這些故事吸引人?最有效的辦法是制造懸念。制造懸念的方法有很多,用得比較多的有:①誤會式,在寫作時(shí)有意造成動物或植物之間的誤會,以形成對動物或植物的有利或不利的環(huán)境,以此來展示動、植物以及事件的性質(zhì),造成文章的波瀾。如《黔之驢》,老虎誤會驢這一“龐然大物”要吃了自己,結(jié)果“大駭”,逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。這一“誤會”有力地推動了故事的發(fā)展。為后文發(fā)現(xiàn)驢沒有什么本領(lǐng)并吃了驢,作了鋪墊。②伏筆式,指寫作時(shí),先在前文提到一件事物或一個(gè)問題,暫不說清楚,到后文適當(dāng)?shù)牡胤讲偶右栽斒龌蛴枰渣c(diǎn)明,這樣的一伏一應(yīng),也可以使寓言曲折生動。如拉?封丹的《太陽和青蛙》,暴君要結(jié)婚了,舉國歡騰,而伊索卻認(rèn)為“實(shí)在非常愚蠢”,這是伏筆。故事緊接著寫太陽的婚禮,池沼里的居民為自己的命運(yùn)擔(dān)憂,“那可要生出半打太陽”。忽然間,讀者明白了“一個(gè)暴君將會生出無數(shù)的暴君”,百姓的命運(yùn)將會更苦。③突轉(zhuǎn)式,指故事情節(jié)的發(fā)展出人意料地發(fā)生急劇變化。如《鷸蚌相爭》的結(jié)尾,故事突轉(zhuǎn),被漁翁撿了去??死茁宸虻摹秷?zhí)政的象》也采用了“突轉(zhuǎn)式”,大象當(dāng)上了執(zhí)政官,非常講究公道,他對狼剝羊皮的丑惡勾當(dāng)很生氣,但聽了狼的一番敘述后,故事發(fā)生了突轉(zhuǎn),大象竟然同意狼剝羊皮,從而告訴人們愚蠢再加上“軟心腸”是多么可怕啊。
2.?dāng)M人化的寫法。
以動、植物為主人公的寓言必須是擬人化的,擬人就是把人的動作、神態(tài)、語言、思想等賦予動、植物,使之能像人一樣會說話,會思考,既有人的品質(zhì),又有動、植物的特征。
3.夸張的手法。
要使故事情節(jié)怪誕離奇,就必然使用夸張的手法??鋸埬苁埂安荒堋钡氖虑槌蔀椤翱赡堋?,使“平庸”成為“神奇甚至神勇”,使“丑陋”成為“美麗”,有時(shí)夸張得近似于荒誕,有時(shí)夸張得近似于漫畫。
4.配有“說教”的結(jié)尾。
一般而言,為方便理解,寓言會在結(jié)尾處配上相應(yīng)的“寓示”性的文字,這就是通常說的“說教”,這在西方寓言中,更為普遍。“說教”的結(jié)尾,將前文的故事(寓體)與寓意(主旨)直接連接起來;有時(shí)也用比較隱蔽的辦法,如寓言主人公最后說的一句話。但其目的還是讓讀者在故事中“打開心靈之門,啟發(fā)智慧,讓思想活躍”。
在設(shè)計(jì)“說教”的結(jié)尾時(shí),要注意故事與“說教”的統(tǒng)一,不能為求怪誕離奇的故事情節(jié),使讀者無法捉摸故事蘊(yùn)涵的“生活意義”,卻在文末“強(qiáng)裝”“說教”的尾巴;也不能為求“說教”,而忽視對故事情節(jié)的渲染刻畫,從而影響讀者對寓意的接受。
(二)以人為主人公的寓言寫法指導(dǎo)
在我國,以人為主人公的寓言早在《莊子》中就有出現(xiàn),像《庖丁解牛》《秋水》等都是《莊子》中以人為主人公的寓言名篇,它們都具有許多共同點(diǎn):人物的神情、動作刻畫細(xì)致;有一定的故事情節(jié);優(yōu)美的文字表達(dá)。這些特點(diǎn)實(shí)際上也是以人為主人公的寓言的特點(diǎn)。除此,我們還可以在以下這幾個(gè)方面下功夫。
1. 塑造豐滿的人物形象。
雖然寓言不必一定要有性格復(fù)雜、豐滿的人物形象,但我們知道,寓言畢竟還是通過“人物”“動、植物”具體形象的塑造來寄托寓意。塑造人物形象的方法可以是正面的肖像、語言、行動、心理描寫;也可以是側(cè)面的烘托、陪襯、對比;還可以依據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展來表現(xiàn)人物思想性格。像《愚公移山》里的愚公、《東施效顰》里的東施、《濫竽充數(shù)》中的南郭先生、《葉公好龍》中的葉公,都具有鮮明的典型性和代表性,至今仍然可以在一些人身上找到他們的影子。因此,精心塑造人物形象會有助于寓意的表達(dá)。
2.追求一波三折的故事情節(jié)。
前賢有云:寓言是穿著外套的真理。寓言家金江先生也說:身體的真理可笑,枯燥無味的講道討嫌,而衣著華麗的寓言大受歡迎。文似看山不喜平,可見曲折跌宕的故事情節(jié)還是受人歡迎的。如何使故事情節(jié)一波三折?常見的辦法有:①設(shè)置誤會,是為故事發(fā)展而設(shè)置的人物之間的不信任或不理解,從而推動故事發(fā)展的一種方法。行文有了誤會就有人物之間的矛盾,有矛盾就會讓行文生姿。②巧合法,是所有故事類的文體最常用的手法。它是一種讓兩個(gè)或兩個(gè)以上的人或事物相遇,使矛盾發(fā)生或矛盾突然得到解決,從而產(chǎn)生起伏變化的手法。合理運(yùn)用巧合法,可以使故事“巧”而生“妙”而生“趣”,如克雷洛夫的《鷹和鼴鼠》,鷹王和鷹后搬遷巧遇鼴鼠,鼴鼠警告它們“高大的橡樹是不安全的,有倒掉的危險(xiǎn)”,然而鷹王和鷹后不聽,一次鷹王覓食歸來,發(fā)現(xiàn)樹倒使得鷹后連同小鷹都摔死了。讀來倍感妙趣橫生。③蓄勢法,先寫順勢的直線發(fā)展,故事似乎要按照這一發(fā)展趨勢結(jié)束,但當(dāng)順勢發(fā)展到關(guān)鍵之處,突然來一個(gè)大轉(zhuǎn)折,掀起,以出乎意料的方式終篇。其優(yōu)點(diǎn)是有“蓄”就有“轉(zhuǎn)”,就有藝術(shù)沖擊力。如《葉公好龍》,好像故事的發(fā)展應(yīng)該沿著葉公因好龍而獲利益的線索發(fā)展,但故事偏讓真龍突然出現(xiàn)在葉公家里,葉公嚇得要命,從而揭示葉公好龍的虛偽。這樣“蓄”得自然,“轉(zhuǎn)”得也自然,給人無窮的藝術(shù)感受。④抑揚(yáng)法,通過對人物的褒貶,造成故事情節(jié)的起伏變化。“抑”就是貶低,“揚(yáng)”就是抬高。在運(yùn)用時(shí),往往是該“揚(yáng)”卻從“抑”處下筆,該“抑”卻從“揚(yáng)”處下手,造成反差對比,加深讀者對人物、故事的印象。由于文勢曲折變化,搖曳生姿,所以也增強(qiáng)了語言的可讀性。如孟子的《齊人有一妻一妾》,寓言一開始鋪陳“齊人”每天都是早出晚歸,酒足飯飽的,自稱是與“貴人”來往,這是“揚(yáng)”;有一天妻子尾隨,才發(fā)現(xiàn)原來是吃墳場里人們祭祀的物品,這是“抑”。通過一揚(yáng)一抑,揭示了“齊人”的虛偽。
3.鍛造簡潔優(yōu)美的語言。
影響促銷活動效果的因素很多,其中活動的執(zhí)行力是最關(guān)鍵的。假如一個(gè)促銷方案缺乏執(zhí)行力猶如紙上談兵,將會損并折將,甚至全軍覆沒。那么如何實(shí)施有效的執(zhí)行力呢?
一、促銷方案的可行性是促銷執(zhí)行力有效實(shí)施的前提。有這么一個(gè)故事,一耗子家族召開一次對付老貓捕食的頭腦風(fēng)暴大會。經(jīng)過一整天的冥思苦想,終于想出了一個(gè)被他們認(rèn)為萬全之策的方案,即給老貓的脖子上系一只叮當(dāng),當(dāng)老貓捕食時(shí),鼠輩們可通過貓脖子上的叮當(dāng)鈴聲搶先逃之夭夭。而正當(dāng)他們?yōu)榇藲g呼雀躍時(shí),其中某一家族成員突然說,由誰去給老貓?zhí)咨隙.?dāng)呢,大家啞口無言,沒有那一個(gè)愿意當(dāng)先烈。這一寓言故事深刻地說明了無論多好的創(chuàng)意,假如缺乏可行性,那也是徒勞無功的。因此,作為企業(yè)的策劃部門要堅(jiān)持執(zhí)行第一,創(chuàng)意第二的原則。在策劃促銷方案時(shí),要立足市場一線,尤其是要與市場一線的促銷執(zhí)行人員深入溝通,制定可行性強(qiáng)的方案,使廠家易于監(jiān)控,讓顧客便于參與。
二、深入溝通、統(tǒng)一思想是實(shí)施促銷執(zhí)行的有力保障。首先,許多企業(yè)在開展促銷活動時(shí),往往由于執(zhí)行人員沒有充分了解促銷方案,草率行事,致使活動效果大打折扣。因此活動開展之前,應(yīng)召集相關(guān)人員就活動方案的深入溝通探討,領(lǐng)會活動方案的精髓,充分了解活動的方式、時(shí)間、促銷產(chǎn)品、人員分工、目標(biāo)群體、費(fèi)用、區(qū)域等實(shí)施細(xì)則,保證促銷方案能夠得到充分地貫徹執(zhí)行。其次,企業(yè)促銷活動是一項(xiàng)基礎(chǔ)營銷工作,程序煩瑣、環(huán)節(jié)眾多,需要大量的人力、物力、和財(cái)力,容易招致市場一線執(zhí)行人員反感和逃避,甚至有的市場一線執(zhí)行人員依仗所謂的山高皇帝遠(yuǎn),將在外君命有所不受,漠視總公司的促銷“政令”,在促銷執(zhí)行過程中,充當(dāng)東郭先生,濫竽充數(shù)、衍敷了事。在活動實(shí)施時(shí),總部應(yīng)當(dāng)與執(zhí)行人員主動溝通,簡述促銷活動的重要性,統(tǒng)一執(zhí)行人員的思想、認(rèn)識和方向,促使市場一線積極主動執(zhí)行總公司的促銷方案,保證促銷活動有效地實(shí)施。
三、監(jiān)督管理是保障促銷有效執(zhí)行的重要措施。俗話說,沒有規(guī)矩不成方圓。在一個(gè)組織里面,倘若缺乏監(jiān)督的管理機(jī)制這一推動力,許多組織行為可能偏離方向,倒行逆施,從某種意義上來說就是犯罪。促銷市場點(diǎn)多面廣,市場一線執(zhí)行人員遠(yuǎn)離總部,假如缺乏有效的促銷監(jiān)督約束措施,部分執(zhí)行人員可能會對總部的促銷方案陰捧陽違,置若罔聞,可能會致使活動執(zhí)行不到位、促銷費(fèi)用嚴(yán)重浪費(fèi)。因此企業(yè)應(yīng)制定完善的促銷管理措施,成立促銷檢查小組,跟蹤監(jiān)控到位, 獎(jiǎng)勤罰懶,運(yùn)用鯰魚效應(yīng)激活促銷團(tuán)隊(duì)的潛能以及工作的積極性。
四、績效考核是實(shí)現(xiàn)促銷執(zhí)行力的有效機(jī)制??冃Э己耸谴黉N執(zhí)行目標(biāo)的具體要求,是促銷執(zhí)行獎(jiǎng)罰的準(zhǔn)繩??冃?biāo)準(zhǔn)的制定要體現(xiàn)科學(xué)性、可行性,定性、量化考核相結(jié)合。具體考核內(nèi)容如下:
1、 促銷現(xiàn)場表現(xiàn):促銷網(wǎng)點(diǎn)的鋪蓋率、售點(diǎn)促銷氛圍營造如生動化宣傳、促銷產(chǎn)品陳列表現(xiàn)等。
2、 促銷效果考核:對產(chǎn)品銷量的貢獻(xiàn)率、對品牌的有效提升程度、競爭對手的反應(yīng)程度等。
3、 促銷費(fèi)用管理:促銷費(fèi)用的情況、單位促銷成本、不同促銷科目費(fèi)用結(jié)構(gòu)比例等等。
4、 促銷物料管理:促銷物料收發(fā)管理流程、制度,促銷物料對活動效果的貢獻(xiàn)比例,促銷費(fèi)用使用情況等。
5、 促銷客戶管理:促銷售點(diǎn)客情關(guān)系,爭取客戶對促銷活動的支持力度,防止客戶隨意截流促銷資源能力等。
6、 促銷人員管理:明確促銷人員崗位職責(zé)、業(yè)務(wù)考核標(biāo)準(zhǔn)制定、業(yè)務(wù)跟蹤與監(jiān)督等。
促銷績效考核要定期實(shí)行效果評估,不斷地總結(jié)各促銷檔期的成就與不足,并根據(jù)市場的變化進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。
關(guān)鍵詞:先秦時(shí)期 人才觀 人才 啟示
我國歷史悠久,在漫長的歷史中,古人極其重視對人才問題的研究。我國先秦時(shí)期的各派學(xué)者大家對關(guān)于人才問題進(jìn)行了大量研究,取得了豐碩的成果。其中的突出代表為儒家、墨家、道家、法家四大學(xué)派。
一、儒、墨、道、法的人才觀
儒家的代表人物孔子十分重視人才的選拔和培養(yǎng),他的人才觀主要分為人才標(biāo)準(zhǔn)、人才的選拔和任用標(biāo)準(zhǔn)、人才的培養(yǎng)觀三部分??鬃影哑返路旁诤饬咳瞬诺氖滓獦?biāo)準(zhǔn),他認(rèn)為“仁”是道德思想最高境界,必要時(shí)人才要能夠做到殺身成仁。人才要有“忠恕”的品格,“居處恭、執(zhí)事敬,與人忠、雖之夷狄,不可棄也?!?(《論語.子路》)孔子認(rèn)為人才除了具備較高的思想道德之外,還必須具備一定的知識和能力。《論語.述而》記載“子以四教:文、行、忠、信”,他還提出“學(xué)而優(yōu)則仕”的人才選拔觀點(diǎn)。在人才的選拔方面孔子提出要打破門第之見,破格提拔“德才兼?zhèn)洹钡娜恕_x拔人才要全面考察,他在《論語.為政》中指出觀察人的三個(gè)原則“視其所以,觀其所由,察其所安”。在人才培養(yǎng)方面,孔子提出有教無類?!靶?,相近;習(xí),相遠(yuǎn)也?!?(《論語.陽貨》)孔子提出了衡量人才的標(biāo)準(zhǔn),還闡明了選拔、培養(yǎng)人才的原則方法,對后世人才觀產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
墨子是墨家的代表人物,他的人才觀主要體現(xiàn)在甄別人才、選拔人才和培養(yǎng)人才三個(gè)層面。關(guān)于甄別人才,墨子有三條標(biāo)準(zhǔn),即道德高尚、能言善行、知識廣博。在選拔人才方面,墨子認(rèn)為應(yīng)破除門第觀念,有能力則上,無能力則下。在培養(yǎng)人才方面,墨子重視環(huán)境對人才潛移默化的影響。他認(rèn)為應(yīng)為成才創(chuàng)造良好的人際環(huán)境,從而使人受到好的熏陶。墨子的人才觀博大精深,他形成了自己完整的一套人才觀理論。
道家以老子為其代表,老子的人才觀亦非常推崇道德品質(zhì)。老子認(rèn)為人才應(yīng)具有博愛之心,并且具有寬廣博大的胸懷。人才應(yīng)該善于團(tuán)結(jié)人。老子的人才培養(yǎng)之路集中體現(xiàn)了辯證法的精髓,如“大乎其微”、“少則得,多則惑”、“大器晚成”等等。老子的人才觀上升到了哲學(xué)的高度,其中蘊(yùn)含著極其寶貴的思想內(nèi)涵。
韓非是法家思想的集大成者,他的人才觀反對儒家、墨家的“仁”“義”,他首次將“服從”視為被統(tǒng)治的普通民眾為人處世的第一美德,這對后世人才觀的發(fā)展產(chǎn)生了不可忽視的影響。韓非關(guān)于人才的標(biāo)準(zhǔn)是忠君賢智,忠君是首要條件。在人才的選拔方面,韓非認(rèn)為前人的“聽言”“觀行”還不足以考察人才,他提倡對人才既要逐個(gè)考察,也要注意群眾的反應(yīng)?!叭酥饕砸粐恳暎室暷餮?;以一國耳聽,故聽莫聰焉?!?(《韓非子》)。在人才的激勵(lì)方面,韓非認(rèn)為應(yīng)該獎(jiǎng)功罰過。他從人的天性喜好對自己有益的東西而憎惡對自己有害的東西出發(fā),認(rèn)為“為人臣者,畏株罰而利慶賞?!表n非的人才觀雖然是為統(tǒng)治階級的君主服務(wù)的,但其中仍有許多積極的內(nèi)涵,流傳下來的寓言故事如“濫竽充數(shù)”、“三人成虎”對我們當(dāng)今的人才工作仍有重要的啟迪。
二、啟示
我國先秦時(shí)期的人才觀都非常重視人才對國家、社會的重要作用。我國目前正處于全面建設(shè)小康社會的重要機(jī)遇期,充分重視人才對經(jīng)濟(jì)建設(shè)、對社會進(jìn)步的決定性作用,全社會建立起“尊重知識、尊重人才”的社會氛圍,會對我們的經(jīng)濟(jì)建設(shè)社會進(jìn)步起到巨大的推動作用。
【關(guān)鍵詞】興趣 創(chuàng)新 質(zhì)疑 探究 想象
【中圖分類號】G623.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】B 【文章編號】2095-3089(2012)06-0063-02
培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新精神和創(chuàng)造能力,是時(shí)代賦予我們的神圣使命,是語文教學(xué)義不容辭的職責(zé)。那么,如何實(shí)施創(chuàng)造教育,這便是每個(gè)教育工作者始終面臨的重大課題。筆者認(rèn)為,培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新精神和創(chuàng)造能力,應(yīng)該是全面實(shí)施素質(zhì)教育的主渠道教學(xué),實(shí)施創(chuàng)造教育的主陣地在課堂。多年的教學(xué)和教改實(shí)踐中,我是如何在語文課堂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新和創(chuàng)造能力的呢?
一、創(chuàng)設(shè)情境,激發(fā)興趣
創(chuàng)設(shè)情境就是指在課堂教學(xué)過程中,要注意在教材和學(xué)生求知心理之間營造一種氣氛,從而把學(xué)生引入所創(chuàng)設(shè)的情景之中。為此,教師在備課時(shí)應(yīng)注意挖掘教材中創(chuàng)造教育的因子,營造創(chuàng)新的境界,用有趣的磁鐵吸引學(xué)生去思考、去探索、去創(chuàng)造,讓學(xué)生每上一節(jié)課都有新的感受、新的發(fā)現(xiàn)、新的體驗(yàn),從而保持濃厚的求知欲望和創(chuàng)造意識。創(chuàng)設(shè)情景的方法很多,如語言描述、播放錄像、實(shí)物展示、音樂渲染、模擬演示等。例如,《濫竽充數(shù)》這則寓言情節(jié)簡單而有趣,學(xué)生對寓言的內(nèi)容易于理解,難就難在明理。針對這一教材特點(diǎn),我事先布置同學(xué)們自學(xué)課文內(nèi)容,然后要求學(xué)生每人編個(gè)小品,注意根據(jù)人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心,再現(xiàn)他們的語言、動作、神情。精彩的表演博得了同學(xué)們的陣陣掌聲,學(xué)生興趣達(dá)到了。隨后,我馬上設(shè)問:“你們從這則寓言故事中明白了什么道理?”學(xué)生們的思維一下活躍起來。有的說:“不要像南郭先生那樣,不懂裝懂,惹出笑話?!庇械恼f:“像南郭先生那樣不懂裝懂,騙取別人的錢財(cái)是不道德的。”我繼續(xù)“引誘”,學(xué)生說:“不應(yīng)像齊宣王而應(yīng)像齊泯王那樣,經(jīng)過逐個(gè)考試,合格的才選用?!睂W(xué)生們的回答豈止是明理,無疑是受到了一次別開生面的市場經(jīng)濟(jì)知識教育,即:贏錢要走正道,做人要實(shí)事求是,用人要注意選拔。可見,只要教師潛心地挖掘教材中的創(chuàng)造因素,耐心地加以引導(dǎo)、誘導(dǎo),學(xué)生的創(chuàng)新意識也會隨之增強(qiáng)。
二、鼓勵(lì)質(zhì)疑,探究發(fā)現(xiàn)
“學(xué)源于思,思源于疑?!睂W(xué)而不思則罔,思而不疑則殆。為學(xué)應(yīng)有疑,有疑方能進(jìn),有疑方能創(chuàng)新。在課堂教學(xué)中,要注意還給學(xué)生以寬松、民主的學(xué)習(xí)環(huán)境,徹底解放學(xué)生的頭腦、眼睛、雙手、嘴,給學(xué)生以思維和想象的空間和時(shí)間。這就要求教師不僅要善于設(shè)疑,更要鼓勵(lì)學(xué)生大膽質(zhì)疑,可以說質(zhì)疑是創(chuàng)新的起點(diǎn)。試想,牛頓如果不是看到一個(gè)蘋果落地產(chǎn)生疑問,又怎能發(fā)現(xiàn)萬有引力定律?魯班如果不是從一根小小的茅草竟能劃破他的手指產(chǎn)生疑問,又怎能發(fā)明創(chuàng)造出鋸子來?
那么,教學(xué)中如何引導(dǎo)學(xué)生去質(zhì)疑、去釋疑呢?我的體會是:(1)多給學(xué)生潛心讀書、獨(dú)立思考的時(shí)間,讓學(xué)生學(xué)會自主求學(xué);(2)鼓勵(lì)學(xué)生大膽質(zhì)疑問難,對學(xué)生提出的問題,教師要予以肯定、表揚(yáng),并進(jìn)行評論:誰提的問題最具有創(chuàng)新性;(3)重視學(xué)生的合作學(xué)習(xí),引導(dǎo)學(xué)生圍繞提出的問題展開討論,乃至爭論。這種迂回式的提問,使學(xué)生的思維由形象到抽象,由表象到實(shí)質(zhì),不僅讓學(xué)生明白了道理,也培養(yǎng)了學(xué)生思維的靈活性、廣闊性和創(chuàng)新性,同時(shí)對學(xué)生進(jìn)行了審美教育、辯證唯物主義的啟蒙教育,也使學(xué)生從中學(xué)會了做人。
三、誘導(dǎo)想象,拓展思維
有位教育家說:“沒有想象,就沒有人類的發(fā)展;沒有想象,科技就不可能發(fā)展。”這句話說明了想象能力比知識更重要,因?yàn)橹R是有限的,而想象是無限的,它推動著社會的進(jìn)一步發(fā)展。教學(xué)中注意培養(yǎng)學(xué)生想象能力是發(fā)展學(xué)生創(chuàng)新能力的重要途徑,培養(yǎng)學(xué)生的圖畫想象、對比想象、假設(shè)想象等,教師必須依據(jù)教材特點(diǎn),有的方矢地培養(yǎng)。如教學(xué)《宿新市徐公店》這首詩時(shí),可誘導(dǎo)學(xué)生擴(kuò)展想象詩中所描繪的畫面以及兒童捕蝶時(shí)的動作、語言、心理。
四、鼓勵(lì)求異,反常思維
教學(xué)中,教師要注意引導(dǎo)學(xué)生打破陳規(guī),鼓勵(lì)學(xué)生標(biāo)新立異,“無中生有”、“異想天開”,不局限于思維定勢,而要善于變換角度、靈活的思考。思維的求異性往往是創(chuàng)造的開始。試想,司馬光若不是采取破缸的方法,而去叫大人來,如何能救活孩子?曹沖若不是借石塊,化整為零,而只苦于沒有那么大的秤,如何能秤得了象?諸葛亮若不是能識氣象,知人心,按常規(guī)造箭方法,三天又怎能造出十萬支箭來?齊國軍事家孫臏,若不是調(diào)換了一下出馬的順序,而是按常規(guī)比賽順序,如何能讓田忌以二勝一負(fù)的成績贏得了齊威王。諸如此類的課文,教學(xué)時(shí)教師應(yīng)該不失時(shí)機(jī)地加以點(diǎn)撥,以利于培養(yǎng)學(xué)生求異思維的意識。我記得小學(xué)一年級有這么一道作業(yè)題:用線把小鴨、小雞、小猴和河水、草地、小樹連起來。學(xué)生根據(jù)已有的認(rèn)識水平是很容易就可以連好線的,如果有位學(xué)生把小鴨連在草地上,小兔連在小河邊,你是不是馬上斷定這位學(xué)生的做法是錯(cuò)誤的呢?我想:只要學(xué)生能說的大致合乎情理,也未嘗不可。比如學(xué)生這樣解釋:“小鴨和小兔一起來到河邊,小鴨看到河水,高興極了,立即跳進(jìn)河里洗個(gè)澡,然后爬到草地上。小兔看到小鴨高興的樣子,也想跳到河里洗個(gè)澡……”如此一來,學(xué)生的創(chuàng)造能力不是得到很好的鍛煉,您能說孩子錯(cuò)嗎?
創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂,是國家興旺發(fā)達(dá)的不竭動力。日本學(xué)者也多次強(qiáng)調(diào):“獨(dú)創(chuàng)是國家興亡的關(guān)鍵?!睘榇耍覀儽仨殢氐赘聜鹘y(tǒng)的教學(xué)觀、教育觀、教師觀,把培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新精神和創(chuàng)造能力作為課堂教學(xué)的首要任務(wù)。只有這樣,我們的民族才有希望,也才能傲然于世界民族之林。
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