新版紅樓夢(mèng)演員精選(九篇)

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第1篇：新版紅樓夢(mèng)演員范文

請(qǐng)問這是在演紅樓還是在念紅樓啊?

新版黛玉看不出弱柳扶風(fēng)來(lái),倒能看出倒拔垂楊柳的潛質(zhì)。

有一小孩做了錯(cuò)事,他的媽媽氣憤地說:不聽話,每天罰你看新紅樓!

音樂有創(chuàng)新,《葬花詞》里驚現(xiàn)女高音,讓人懷疑是不是在聽外國(guó)歌劇……

新版《紅樓夢(mèng)》終于在9月2日起在北京衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視等上星播出。但“新紅樓”不論如何用心,習(xí)慣了87版《紅樓夢(mèng)》的觀眾仍舊不太買賬。各大論壇、貼吧,質(zhì)疑聲音一浪高過一浪,“評(píng)紅樓”已經(jīng)成為當(dāng)下的一種流行趨勢(shì)。

年輕演員沒底蘊(yùn)

“新紅樓”里一水兒的年輕人,雖然嫩得要滴水,但一部經(jīng)典大作不是靠一個(gè)嫩字就能支撐的。觀眾普遍反映演員年輕沒底蘊(yùn)、體會(huì)不到其中的奧秘,只是一個(gè)漂亮外殼、不少演員存在刻意模仿87版角色的現(xiàn)象。

銅線頭緊到心里

從早前的采訪中,眾多演員就抱怨“新紅樓”中的“銅線頭”造型使他們苦不堪言。不少紅學(xué)專家表示:《紅樓夢(mèng)》里的女兒多,一水兒的“銅錢頭”使角色的辨識(shí)度大大減弱。不少演員開玩笑稱“銅線頭”好比緊箍咒,戴上就頭疼。許多觀眾對(duì)此表示不解:為什么非要人人頂個(gè)“銅線頭”呢?!

幽暗陰森似鬼片

縱使導(dǎo)演李少紅有自己對(duì)新片的追求和對(duì)原著的理解,但觀眾的直接感受無(wú)法掩蓋。有觀眾建議李少紅完全可以借新版《紅樓夢(mèng)》套拍《聊齋》,網(wǎng)上甚至出現(xiàn)了“新版《紅樓夢(mèng)》適合全家白天觀看”的溫馨提示。

早前在新版《紅樓夢(mèng)》的看片會(huì)上,大部分人看到寶玉挨打后做夢(mèng)那段時(shí)就都倒抽一口涼氣――無(wú)論是拍攝手法還是音樂的烘托都將鬼片風(fēng)格營(yíng)造到極致,讓人看得毛骨悚然。

更有網(wǎng)友評(píng)選出了新版《紅樓夢(mèng)》十大恐怖場(chǎng)景,包括:尤二姐吞金而亡、劉姥姥講鬼故事時(shí)南院走水、王熙鳳夢(mèng)見秦可卿等。

第2篇：新版紅樓夢(mèng)演員范文

關(guān)鍵詞：電視?。恍掳?；紅樓夢(mèng)

前言

關(guān)于重拍《紅樓夢(mèng)》，除了眾多網(wǎng)民的熱烈討論之外，

學(xué)界也不乏熱情和高見。早在2002年5月眾多專家學(xué)者、導(dǎo)演以及傳媒人士就聚集在一起，就《紅樓夢(mèng)》電視劇重拍的諸多問題展開了深入的討論。正如作者所言“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者癡，誰(shuí)解其中味?”筆者認(rèn)為如果要真正客觀地評(píng)價(jià)一部影視作品的優(yōu)劣我們?nèi)孕鑿奈谋境霭l(fā)，而對(duì)于作為中國(guó)“四大名著”之一的《紅樓夢(mèng)》這部經(jīng)典來(lái)說尤甚。

一、解味文本《紅樓夢(mèng)》

悲劇往往被視為正劇，因其相較喜劇而言更具深刻的主旨意蘊(yùn)。讀者在欣賞這部“紅樓悲劇”時(shí)，理想的狀態(tài)是能夠從悲劇中跳出來(lái)，領(lǐng)悟到蘊(yùn)含其中的人生意義?！啊都t樓夢(mèng)》的悲劇性并不在于貴族之家衰亡的悲劇，也不簡(jiǎn)單在于賈寶玉、林黛玉兩人的愛情悲劇，而是在于曹雪芹提出了一種審美理想，而這種審美理想在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，必然要被毀滅的悲劇。”“曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》里還是想補(bǔ)天，想補(bǔ)封建制度的天，但是《紅樓夢(mèng)》里寫的卻是封建家族的衰落，可以說是曹雪芹的世界觀和他的創(chuàng)作發(fā)生的矛盾?！标P(guān)于曹雪芹世界觀和創(chuàng)作方法發(fā)生矛盾的分析，很容易讓人們想起1888年4月恩格斯評(píng)論巴爾扎克的話：“他就看出了他所心愛的貴族的必然衰落而描寫了他們不配有更好的命運(yùn)……這一切我認(rèn)為是現(xiàn)實(shí)主義最偉大的勝利之一?！?/p>

《紅樓夢(mèng)》這部偉大作品的內(nèi)蘊(yùn)恰好印證了優(yōu)秀古典文學(xué)家世界觀與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法發(fā)生矛盾這一美學(xué)基本觀點(diǎn)?！芭c其說《紅樓夢(mèng)》是對(duì)所謂封建社會(huì)的一曲挽歌，不如說是對(duì)假、惡、丑的一道檄文。”同時(shí)曹雪芹又具有鮮明的現(xiàn)代性“在太虛幻境，寶玉飲的茶叫‘千紅一窟(哭)’喝的酒叫‘萬(wàn)艷同杯(悲)’為千萬(wàn)的女子，為世上所有女性的命運(yùn)而慟哭、悲傷。這是曹雪芹在中華大文化的背景之下，深刻思考了我們所有的歷史、文化的漫長(zhǎng)經(jīng)歷后的結(jié)晶之作?！痹谖幕饬x上的經(jīng)典之作也是《紅樓夢(mèng)》不同于一般作品的藝術(shù)成就之一，具有恒久的藝術(shù)生命力與豐富的審美價(jià)值。

二、電視劇新版《紅樓夢(mèng)》的改編

關(guān)于新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的改編，許多學(xué)人發(fā)表了很好的意見。在考量前人的觀點(diǎn)基礎(chǔ)上，筆者在劇情設(shè)計(jì)、音樂設(shè)計(jì)、人物塑造等方面綜合論述新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的貢獻(xiàn)與不足。

劇情設(shè)計(jì)方面，新版《紅樓夢(mèng)》第十三集黛玉葬花有層次地推進(jìn)劇情，無(wú)論人、景、音樂、氛圍，人物對(duì)白等諸多方面都進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)。特別是寶黛相見時(shí)的那一段對(duì)白情緒準(zhǔn)確，內(nèi)心活動(dòng)豐富，再加之女高音的背景音樂烘托，把這場(chǎng)戲的藝術(shù)效果推向了極致。再看舊版《紅樓夢(mèng)》的這場(chǎng)戲，人物一登場(chǎng)就是悲情音樂，和著那歌聲，黛玉一臉悲苦，觀花，葬花，潸然淚下，最后見了寶玉只一聲：呸!便扭身離開，弄得寶玉楞楞地站到那里不知所措。比較舊版《紅樓夢(mèng)》的這一場(chǎng)戲則比較簡(jiǎn)單和直白了些，況且景，花，特技處理，畫面拍攝，美輪美奐的氛圍，給觀眾的視覺沖擊力等，新版《紅樓夢(mèng)》還是更勝一籌的。

人物塑造方面，很多人質(zhì)疑新版電視劇《紅樓夢(mèng)》“寶黛釵”三位主要角色的飾演者過于年輕化，但是我們回歸原著就會(huì)發(fā)現(xiàn)三位主演的年齡符合《紅樓夢(mèng)》原著。在演員的選擇和角色的表演上首先就給入予真實(shí)感。少年寶玉的扮演者于小彤曾在電影《梅蘭芳》里飾演小梅蘭芳，他所演繹的心境與狀態(tài)，這是生活閱歷較為豐富的成年演員所難以達(dá)到的。尤其是他在聽完別人呼喚不論是長(zhǎng)輩或是丫鬟后的那一聲“哎”既表現(xiàn)了孩子的天真又表現(xiàn)了其無(wú)志混世的性格。寶釵的理性稚氣和知識(shí)通達(dá)，使我們看到一個(gè)真正的大家小閨秀。黛玉、探春等角色也都賦予了不同性格的大家小閨秀，也是可以細(xì)細(xì)品賞的。

音樂設(shè)計(jì)方面，新版《紅樓夢(mèng)》不只首次將120回的紅樓夢(mèng)展示給觀眾，還重現(xiàn)了失傳百年的昆曲，這方面是值得充分肯定的，但是不可否認(rèn)新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的配樂與八七版相比，缺少的是與原著神韻的契合。八七版《紅樓夢(mèng)》中除了原著中那部分有史可考的音樂，最能代表這部劇作，及與原著相契合的音樂，應(yīng)該是王立平先生創(chuàng)作的片頭曲《紅樓夢(mèng)》序曲及十二首《紅樓夢(mèng)》歌曲了。最具代表性的如《好了歌》是電視劇中第一首出現(xiàn)的歌曲。在電視劇中一開始用到這首歌曲就是對(duì)全劇最后結(jié)尾作一個(gè)前期的提示和總結(jié)。其音樂真正傳神的表達(dá)出了《紅樓夢(mèng)》的意蘊(yùn)及形上品格。

新版電視劇《紅樓夢(mèng)》在劇情設(shè)計(jì)、人物塑造等方面在原著的基礎(chǔ)上做出了創(chuàng)新與超越的貢獻(xiàn)，但是在音樂方面仍有不足，缺少與原著意蘊(yùn)相契合。

三、新版《紅樓夢(mèng)》引發(fā)的思考

對(duì)于文學(xué)經(jīng)典而言，大眾傳媒的市場(chǎng)力量可以說是一把雙刃劍，用得好，可以使經(jīng)典地位更牢固；用得不好，會(huì)把“經(jīng)典”變得暢銷且“庸俗”甚至“惡俗”。大眾傳媒具有以往任何一種媒介都無(wú)法比擬的威力，在文學(xué)經(jīng)典形成的過程中，首先表現(xiàn)在大眾媒介能使作品超越時(shí)間和空間，擁有更多的受眾，

名著的影視改編，同樣也是改編者的一次理解與表現(xiàn)名著美學(xué)風(fēng)格的活動(dòng)。正如李少紅導(dǎo)演在接受南方都市報(bào)記者采訪時(shí)所言“不論是過去、現(xiàn)在還是將來(lái)，對(duì)名著的翻拍是為了加深人們對(duì)原著的理解和關(guān)注，使這部能夠代表我們民族的文化品牌一代一代傳承下去?！备木幵从谠植灰欢ň心嘤谠?，曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》是使用漢語(yǔ)言文字寫成的文學(xué)名著，屬于語(yǔ)言藝術(shù)。后人將其改編為影視劇，是把語(yǔ)言轉(zhuǎn)換成了圖像，即語(yǔ)言藝術(shù)變成了視覺藝術(shù)。文本為圖像提供了形上品格，圖像活現(xiàn)了文本的審美神韻。重拍電視劇《紅樓夢(mèng)》作為一種對(duì)經(jīng)典文本的再闡釋，是新時(shí)代對(duì)審美傳統(tǒng)的要求。

鮑德里亞在其著作《消費(fèi)社會(huì)》中認(rèn)為在消費(fèi)社會(huì)里，人們?cè)谙M(fèi)物品“實(shí)用價(jià)值”本身之外，更在意商品意義的消費(fèi)，物品的意義將決定消費(fèi)的商品價(jià)值。因?yàn)椤跋M(fèi)社會(huì)在本質(zhì)上是一個(gè)消費(fèi)與意義緊密粘連，在消費(fèi)中含有意義、意義寄身于消費(fèi)、在消費(fèi)中交流意義的社會(huì)?！彼挠^點(diǎn)給我們看待美提供了另一種維度：美是作為一種普遍的價(jià)值存在于人的藝術(shù)實(shí)踐中的，但由于人們消費(fèi)其意義勝過消費(fèi)物品本身，此時(shí)消費(fèi)一種“美”，彼時(shí)消費(fèi)另一種“美”。新版電視劇《紅樓夢(mèng)》雖然存在一些方面不足之處，但它使大眾接觸到了美的力量：我們不能否認(rèn)重拍《紅樓夢(mèng)》的時(shí)代意義和文化意義，既是對(duì)經(jīng)典提供新的闡釋維度也是時(shí)展的必然，故對(duì)《紅樓夢(mèng)》的改編是有意義和價(jià)值的。

第3篇：新版紅樓夢(mèng)演員范文

［關(guān)鍵詞］ 名著改編；互文性；《紅樓夢(mèng)》電視劇

《紅樓夢(mèng)》的電視劇改編前有古人，后有來(lái)者。最早的是香港無(wú)線電視廣播有限公司1975年攝制的5集粵語(yǔ)電視劇《紅樓夢(mèng)》，截止到2010年各臺(tái)熱播的李少紅版50集《紅樓夢(mèng)》和李平版35集《黛玉傳》，共有70來(lái)部(段)《紅樓夢(mèng)》電視劇(片)。與方興未艾的《紅樓夢(mèng)》重拍現(xiàn)象相呼應(yīng),有關(guān)《紅樓夢(mèng)》影視改編的研究也頗為興盛。對(duì)《紅樓夢(mèng)》影視改編與傳播的研究，前人主要集中在改編的可能性和可行性、改編的原則和成功與否的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)、改編的方式模式與具體方法以及影視改編對(duì)小說的傳播和普及作用等論題。①?gòu)漠?dāng)今的學(xué)術(shù)眼光來(lái)看，這些研究還有一定的局限和不足。大家研究都習(xí)慣從影視劇本身及與小說原著比較其成敗得失，改編時(shí)考慮的對(duì)象也局限于原著與改編作品，長(zhǎng)期陷入似與不似的僵局中。本文引用互文性理論來(lái)研究《紅樓夢(mèng)》電視劇改編，提供了一個(gè)新的視角，關(guān)注一切與原著有關(guān)的文本乃至不可溯源的文化因素，以期為今后的影視改編創(chuàng)作提供一點(diǎn)啟示。

互文性指“一個(gè)確定的文本與它所引用、改寫、吸收、擴(kuò)展、或在總體上加以改造的其他文本之間的關(guān)系”②，描述了一部作品和它自己以及其他文本所形成的關(guān)系中的變遷。而改編行為即是找到小說文本與影視文本間的孕育滲透關(guān)系，從而達(dá)到藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)換。因此，任何一種改編行為必然包含著互文性，互文性是改編的內(nèi)在機(jī)制。從互文性的角度來(lái)看，改編本質(zhì)上是一種特殊的互文性活動(dòng)，改編活動(dòng)本身涉及兩種不同藝術(shù)形態(tài)之間的轉(zhuǎn)換，并且借助于改編者進(jìn)行對(duì)話與交流，這個(gè)過程充滿了文學(xué)文本與影視文本、文學(xué)作品所處時(shí)代的文化與影視文本所處的當(dāng)代文化之間的對(duì)話互動(dòng)。籠統(tǒng)而言，《紅樓夢(mèng)》電視劇改編的互文性主要可分為小說文本與影視文本的關(guān)系、同一類型或題材的影視文本之間的互文性、影視文本與社會(huì)、文化這種“大文本”之間的互文關(guān)系。

一、小說文本與影視文本的互文性

小說文本與影視文本的互文最為明顯。文學(xué)文本是影視文本的原型和基礎(chǔ)，是最具有互文參考價(jià)值的語(yǔ)篇。每一次對(duì)《紅樓夢(mèng)》的改編都和《紅樓夢(mèng)》小說構(gòu)成了一種互文性關(guān)系。出于“正說”的電視劇改編作品總是試圖“忠于原著”，體現(xiàn)“原著的精髓”。為了更好地理解文學(xué)文本，改編者還需要閱讀和研究相關(guān)的文獻(xiàn)、評(píng)論等資料，例如原著的時(shí)代特點(diǎn)、對(duì)于原著的評(píng)論等，這些相關(guān)資料會(huì)對(duì)作者的理解產(chǎn)生影響并在影視文本里體現(xiàn)出互文痕跡。如1987年央視版的《紅樓夢(mèng)》電視劇在八十回之后另起爐灶，摒棄了人們普遍認(rèn)可的程高續(xù)本，而根據(jù)前八十回正文伏線，脂批提示，并參考高續(xù)和紅學(xué)研究成果，邏輯地推演人物性格和情節(jié)的發(fā)展。

另一方面，《紅樓夢(mèng)》電視劇改編也影響著原著的流通與普及。2010年李少紅版《紅樓夢(mèng)》的拍攝就引發(fā)了全民的紅學(xué)熱、讀書熱、中華傳統(tǒng)文化熱。電視劇在北京衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視播出后，人民文學(xué)出版社出版的《紅樓夢(mèng)》原著小說，銷售量直線上升。③早在1987年中央電視臺(tái)拍攝《紅樓夢(mèng)》電視劇時(shí)，全國(guó)上下也掀起了“紅學(xué)”熱潮，街談巷議爭(zhēng)說紅樓。這是互文性理論在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)表現(xiàn)。按照巴特的理論，《紅樓夢(mèng)》原著、《紅樓夢(mèng)》各個(gè)版本的影視作品及一切與紅樓夢(mèng)相關(guān)的事物都是觀眾的記憶，而在收看電視劇時(shí)，這種記憶偶然或者默許地在觀眾心中升騰，并且激發(fā)了觀眾閱讀原著文本追憶以往作品的愿望。又因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》特殊的古典名著文化身份，進(jìn)而引發(fā)了觀眾的其他古典名著追憶熱?！拔谋镜男再|(zhì)大同小異，它們?cè)谠瓌t上有意識(shí)地相互孕育，相互滋養(yǎng)，相互影響，同時(shí)又從來(lái)不是單純而又簡(jiǎn)單地相互復(fù)制或全盤接受，借鑒已有的文本可能是偶然或是默許的，是來(lái)自一段模糊的記憶，是表達(dá)一種敬意，或是屈從一種模式、一個(gè)經(jīng)典或心甘情愿地受其啟發(fā)?！雹芩_莫瓦納的這一段話有力地印證了筆者以上的論述。

二、同一類型或題材的影視文本之間的互文性

通常來(lái)說，觀眾在選擇一部影視劇之前，會(huì)考慮它是某種類型，然后帶著一定的期待視野進(jìn)行觀賞，其最終的結(jié)果是這種期待要么沒有得到滿足要么被超越。不管何種情況，互文性都在這種比較中產(chǎn)生。與《紅樓夢(mèng)》電視劇同一類型或題材的影視文本包括根據(jù)“紅樓”題材拍攝的影視劇以及根據(jù)其他古典名著改編的電視劇。前者如1962年越劇版《紅樓夢(mèng)》電影、1987年央視版《紅樓夢(mèng)》電視劇以及1989年謝鐵驪版《紅樓夢(mèng)》電影，后者如2010年高希希執(zhí)導(dǎo)的《三國(guó)》電視劇，2011年鞠覺亮執(zhí)導(dǎo)的86集《水滸傳》等。

首先是同一文學(xué)文本的不同影視改編作品間存在互文性。這是因?yàn)殡m然各種改編作品由于改編者創(chuàng)作目的的不同而各式各樣，但都由同一個(gè)文學(xué)文本而來(lái)，萬(wàn)變不離其宗，各個(gè)改編作品由此延長(zhǎng)了互文鏈接，也形成了互文關(guān)系。比如由于都是出于名著《紅樓夢(mèng)》這個(gè)“母本”，早出的影視(尤其是那些已成經(jīng)典的作品)對(duì)后來(lái)攝制的影視創(chuàng)作自然會(huì)產(chǎn)生影響，后來(lái)的影視改編者們總是試圖超越，有所創(chuàng)新，人們也習(xí)慣了將兩者進(jìn)行比較研究，如1987年央視版《紅樓夢(mèng)》與2010年李少紅版《紅樓夢(mèng)》電視劇。87版的巨大成功給李少紅版《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作帶來(lái)了影響的焦慮。另一方面，李少紅版的拍攝也加劇了觀眾懷念87版，客觀上促進(jìn)了87版以及與之相關(guān)的演員、拍攝地等的再次博得關(guān)注。為李少紅版《紅樓夢(mèng)》挑選演員而舉辦的“紅樓夢(mèng)中人”大型選秀項(xiàng)目負(fù)責(zé)人劉學(xué)軍介紹：北京電視臺(tái)在選秀之前及選秀之后都在重播87版電視劇《紅樓夢(mèng)》，海選之前重播的收視率是2%，海選之后收視率飆升到了7%，87版的實(shí)景拍攝地北京大觀園客流量則增長(zhǎng)了4至5成。⑤

其次，同樣改編自古典名著的電視劇，如2010年重拍的新版《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)》《水滸傳》《西游記》之間也存在千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。比如四大名著電視劇中都不約而同地增加了元素：《三國(guó)》中增加了女性成分，如大小二喬，如司馬懿身邊的女臥底靜姝，而新版《紅樓夢(mèng)》則將20年前87版有意避開的那些、同性戀、戀童癖等一律恢復(fù)，花大力氣做足了氛圍，新版《水滸傳》中閻婆惜、潘金蓮、潘巧云等負(fù)面女性故事情節(jié)，劇中給予濃墨重彩。

再次，對(duì)于自身風(fēng)格獨(dú)特的導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的其他影視作品也會(huì)與影視文本具有某種互文性。如2010年李少紅執(zhí)導(dǎo)的《紅樓夢(mèng)》便與其以往作品《大明宮詞》《橘子紅了》等電視劇存在對(duì)話關(guān)系。《紅樓夢(mèng)》是其唯美風(fēng)格的延續(xù)，一起構(gòu)成李少紅電視劇群像。一部影視作品引用、吸收，或者模仿、戲擬以前的影視，這使我們看到的影視就不僅僅是一部一部獨(dú)立存在著的作品，而且還有作品與作品之間的關(guān)系。

三、影視文本與社會(huì)、

文化“大文本”之間的互文性 影視創(chuàng)作活動(dòng)作為人類的一種社會(huì)活動(dòng)，無(wú)論是從藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)傳播，還是從藝術(shù)接受環(huán)節(jié)來(lái)看，都不可能保持所謂的“純粹”狀態(tài)，它必然是與人類社會(huì)生活、活動(dòng)的其他方面如商業(yè)因素、意識(shí)形態(tài)、文化娛樂等相聯(lián)系。影視藝術(shù)作為現(xiàn)代社會(huì)大眾傳媒的重要組成部分，這種特殊的媒體身份更使它的生產(chǎn)制作過程受到多種因素的插手干涉，致使它的目的性、功利性十分明顯。納入大眾傳媒渠道的成品形態(tài)因此也負(fù)載了許多非藝術(shù)的成分。這其中改編者的藝術(shù)傾向、攝制者的個(gè)性特點(diǎn)，社會(huì)的、時(shí)代的、民族的各種因素，都在不同程度、或多或少對(duì)改編工作進(jìn)行制約和影響。改編作品不可避免地被打上鮮明的時(shí)代烙印。

“一部作品和孕育、滲透它的文化之間存在很多明顯的趨同?！雹藁ノ男岳碚撟⒅匚谋颈澈蟮奈幕绊懷芯?。同樣是《紅樓夢(mèng)》小說“全本”改編的2010年李少紅版《紅樓夢(mèng)》與1987年央視版《紅樓夢(mèng)》電視劇之間卻有著極大的不同。兩部電視劇無(wú)論是演員挑選方式、編導(dǎo)改編創(chuàng)作理念還是電視劇創(chuàng)作的環(huán)境等都已經(jīng)是大相徑庭，影視作品深深地烙上時(shí)代的印記。1987年前后正是精英文化盛行的時(shí)期，87版改編者是抱著重塑經(jīng)典、干預(yù)現(xiàn)實(shí)的雄心改編的。編導(dǎo)們堅(jiān)持走名著與專家結(jié)合、名著與學(xué)術(shù)結(jié)合的道路，更多的是聽從紅學(xué)家的意見。忽視電視這一大眾傳媒通俗化、娛樂化、市場(chǎng)化的特點(diǎn)，忽視受眾的要求，在一定程度上反映了改編者的精英意識(shí)。80年代后期，精英文化已逐漸處于被懷疑、被解構(gòu)，一個(gè)全球化的大眾文化市場(chǎng)逐漸形成并迅速發(fā)展。人們對(duì)文學(xué)藝術(shù)的接受方式已然由欣賞型轉(zhuǎn)化為消費(fèi)型，文學(xué)藝術(shù)的審美期待大幅度降低，其消閑、娛樂功能獲得重視，這種審美的轉(zhuǎn)變?cè)?010年新版《紅樓夢(mèng)》中體現(xiàn)明顯。不論版本的選擇、主題的確立、情節(jié)的設(shè)置、人物形象的塑造還是典型環(huán)境的刻畫，新版都打上了鮮明地當(dāng)代烙印。在創(chuàng)作過程中，打著挑選演員旗號(hào)的“紅樓夢(mèng)中人”的大型選秀活動(dòng)，北京電視臺(tái)全方位的宣傳營(yíng)銷等帶上娛樂資本運(yùn)作的色彩；唯美細(xì)膩的畫面，強(qiáng)大的影視特效也與當(dāng)今影視技術(shù)的發(fā)展離不開；電視劇弱化社會(huì)悲劇、強(qiáng)調(diào)了愛情悲劇，刻畫了細(xì)膩的人物情感，突出“”，恢復(fù)太虛幻境等夢(mèng)幻情節(jié)也都與當(dāng)今的大眾意識(shí)形態(tài)相關(guān)。當(dāng)代社會(huì)、文化這個(gè)大文本形成了一個(gè)潛力無(wú)限的網(wǎng)絡(luò)，新版的整個(gè)創(chuàng)作過程無(wú)疑在這個(gè)無(wú)處不在的文化網(wǎng)絡(luò)的影響之下。

四、結(jié) 語(yǔ)

以往談到改編，大家關(guān)注的焦點(diǎn)仍然在于它是否忠實(shí)原著并有所超越。將互文性理論引入到改編研究改變了這種單向的研究思路。互文性理論的文本缺乏固定位置，而將之放置在流動(dòng)變化的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中，平等地看待各個(gè)文本。一切與原著有關(guān)的文本乃至不可溯源的文化都成為改編的對(duì)象，這無(wú)疑顯示出了改編活動(dòng)多元文化、多元話語(yǔ)相互交織的事實(shí)，為改編研究提供了新的視角，將改編從原來(lái)的單單考慮原著與影視作品“似與不似”的問題中解放出來(lái)。

注釋：

① 饒道慶：《〈紅樓夢(mèng)〉影視改編與傳播研究述評(píng)》，《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》，2009年第1期。

② 杰拉爾德?普林斯：《敘事學(xué)詞典》，襲小龍譯，漓江出版社，1985年版，第2頁(yè)。

③ 劉愛勤、張欣：《立足文化品位，彰顯大家風(fēng)范》，《中國(guó)電視》，2009年第10期。

④ 蒂費(fèi)納?薩莫瓦約：《互文性研究》，邵煒譯，天津人民出版社，2003年版，第1-2頁(yè)。

⑤ 司麗：《紅樓選秀后的冷思考》，《人民日?qǐng)?bào)海外版》，2007年7月9日，第7版。

第4篇：新版紅樓夢(mèng)演員范文

Issue Date: No. 69, 15/11/2011

Title: 論雷死人不償命的翻拍劇

Section: 15小資夜話Chic!Night Talk

Author:

Starting Page: 116

Page range:116，117,118,119

在電子產(chǎn)品質(zhì)量堪憂的當(dāng)今時(shí)代，比電視機(jī)更容易壞的是遙控器。在茫茫廣告中偶爾插播的電視劇中，比沒完沒了的續(xù)集更惹不起的是沒皮沒臉的翻拍劇。新版《紅樓》貴氣逼人的銅錢頭驚得我們哭笑不得，新版《還珠》氣勢(shì)恢宏的《禮運(yùn)大同篇》歌舞嚇得我們目瞪口呆，……是我們老得快？還是世界變化快？翻拍劇翻拍劇，乃們毀完一劇又一劇，如你們所愿，電閃雷鳴的天空下，已經(jīng)滿目皆是經(jīng)典的尸體……

現(xiàn)場(chǎng)摘要：

翻拍劇和雷劇是時(shí)下炙熱的文化產(chǎn)物，而現(xiàn)場(chǎng)參與討論的，主要是70后這群與時(shí)代、時(shí)尚有所脫節(jié)的“老家伙”們，愛憎評(píng)論難免帶有主觀色彩，8090后，為你們而拍的戲你們?cè)趺凑f，我們真想知道……

出場(chǎng)嘉賓：

小雨：34歲，職業(yè)經(jīng)理人

四喜：35歲，記者

磚家：28歲，自由職業(yè)者

沒聽說過有翻拍劇超過第一部的

主持人：今晚我們的話題是關(guān)于電視劇的翻拍，最近有很多翻拍劇目在播出，像《水滸》、《三國(guó)》和之前的《紅樓夢(mèng)》，包括現(xiàn)在的《還珠格格》也是翻拍版。我們作為觀眾，肯定會(huì)免不了將新版本和過去的版本相對(duì)比，肯定會(huì)有很多不同的意見，大家可以談一下自己的想法。

小雨：我覺得翻拍劇都挺雷的，最受不了的就是新《紅樓夢(mèng)》，那個(gè)銅錢頭的造型真是天雷滾滾，兩個(gè)主要人物賈寶玉和林黛玉我看著很不舒服。寶玉用了大小兩個(gè)演員，而林黛玉從頭到尾都是一個(gè)演員，他們搭在一起我覺得很奇怪，還有黛玉最后那個(gè)“裸死”，我實(shí)在無(wú)法接受，一點(diǎn)都沒看出美的地方。我很能理解所有的創(chuàng)作者都想顛覆原有的模式，打造自己心目中的經(jīng)典，但是沒有必要在早已被觀眾認(rèn)同的經(jīng)典細(xì)節(jié)上改動(dòng)。我很少看翻拍劇，最近倒是覺得新《水滸》還可以，可能不像之前對(duì)《三國(guó)》和《紅樓》寄的希望那么大，所以也沒什么失望。

四喜：《三國(guó)》拍的還可以可能是因?yàn)檎?qǐng)的都是比較資深的演員吧，《紅樓》的演員實(shí)在是太年輕了，也許在形象上是比較符合原著的，但是對(duì)古典名著的理解還是有限的，之前搞不好都沒看過，看也不一定看得懂。我記得87版的《紅樓夢(mèng)》也曾經(jīng)有一個(gè)海選演員的過程，是從全國(guó)各地甄選過來(lái)的一批年輕人，有專業(yè)演員，也有非專業(yè)的，他們?cè)谝黄鹕盍舜蟀肽甑臅r(shí)間，每天有紅學(xué)家給他們講課，讓他們接受古代禮儀的培訓(xùn)，讓他們同吃同住，培養(yǎng)大觀園兄弟姐妹一樣的感情。角色都是根據(jù)個(gè)人的表現(xiàn)最后才決定的。我覺得這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度比較靠譜。而這次的《紅樓夢(mèng)》據(jù)說拍的時(shí)候是很缺錢，演員經(jīng)常被制片方拉出去做一些商業(yè)活動(dòng)來(lái)爭(zhēng)取贊助。我覺得這樣的創(chuàng)作會(huì)比較浮躁，而《紅樓夢(mèng)》是一個(gè)需要靜下心來(lái)體會(huì)的東西。小演員們明顯沒有掌握《紅樓》的精髓，而李少紅又是一個(gè)特別主觀的導(dǎo)演，她所有的戲都有她濃重的個(gè)人風(fēng)格，她拍的是她李少紅心目中的《紅樓夢(mèng)》，和她的《橘子紅了》之類的作品一樣，都有一種陰測(cè)測(cè)的、詭異的感覺?！端疂G》的演員都比較資深，可能駕馭得比較好。

磚家：我覺得翻拍是一個(gè)怪圈，有第一部深入人心之后，就沒聽說過有翻拍的超過第一部。是不是也是因?yàn)榇蠹叶枷热霝橹髂兀坎皇菍?dǎo)演的能力問題，只是我們的觀念問題。

四喜：那就要問問那些沒看過87版《紅樓》的人怎么說了，我們是70后，我們對(duì)那一版的印象實(shí)在太深刻了，所以難免先入為主。我很想知道80后90后的觀眾是怎么看待新版《紅樓》的。

主持人：現(xiàn)在已經(jīng)很少有小孩子會(huì)去看古典名著了。

磚家：比較走紅的都是網(wǎng)絡(luò)小說。

小雨：小演員們看的可能只是劇本里的《紅樓夢(mèng)》，是李少紅的《紅樓夢(mèng)》，不是原著《紅樓夢(mèng)》。

四喜：《紅樓夢(mèng)》以前在我們的課文里都有節(jié)選呀，雖然只是一兩篇，但是不會(huì)激發(fā)他們通讀原著的興趣嗎？就算他們現(xiàn)在不流行看那些所謂的世界名著了，可是“四大名著”是最基本的，也不看了嗎？

磚家：反正我是沒看過這些書，這些名著都看的是電視劇。我想《西游記》這種題材在書上的描寫肯定沒有戲劇來(lái)得生動(dòng)吧。

四喜：我覺得恰恰相反，《西游記》的書寫得很精彩，是真正的九九八十一難，電視只不過挑了一些情節(jié)。

磚家：我對(duì)先入為主是很有感觸的。我以前看了一部名著《傲慢與偏見》，先看了書，然后馬上看了05版的電影，我覺得電影拍的非常好，后來(lái)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上一邊倒都是支持95年BBC拍的6集的哪一部，我也找來(lái)看了，但是我還是覺得05版比95版強(qiáng)很多，這就是先入為主吧。

主持人：先入為主肯定是有的。從客觀的角度看，現(xiàn)在很多片子的新版和老版同時(shí)在播，你罵完了新版，再去看老版，其實(shí)從那些早期笨拙的制作中也會(huì)挑出很多毛病，比如特技、妝容，有很多看不下去的地方。

小雨：是的，我原來(lái)多么喜歡83版的射雕，但是現(xiàn)在回過頭去看，就覺得那些布景也太假太土了，但是看新版的，我又沒有辦法把新的演員和我心目中的黃蓉郭靖聯(lián)系起來(lái)。

燕子：翻拍的電視劇除了新《水滸》，別的我很少看。如果比較起來(lái)，新拍劇的畫面肯定是精彩好看了許多，但是人物我還是喜歡老版的。

有時(shí)候經(jīng)典也是比較出來(lái)的

四喜：現(xiàn)在觀眾之所以對(duì)翻拍這么反感，甚至沒看的時(shí)候就先有了抵觸情緒，主要是因?yàn)榉膭∫幌伦佑砍鰜?lái)太多了，難道我們現(xiàn)在已經(jīng)沒有新鮮的創(chuàng)作題材了嗎？就只能一遍一遍的抄冷飯嗎？不光是電視劇，電影也是這樣，《白蛇傳》、《倩女幽魂》這樣的故事都在被反復(fù)的翻拍。

主持人：創(chuàng)作貧乏可能跟編劇的待遇有關(guān)吧。之前聽到一條關(guān)于TVB編劇集體辭職的消息。現(xiàn)在好的編劇很難找，翻拍畢竟有原版作為底子，投入編劇的成本不會(huì)很高。另一方面，翻拍原著比較容易有話題，更容易宣傳。哪怕是反感的人也想等著看看到底有多爛。出演新版本角色的演員也會(huì)廣受爭(zhēng)議，然后得到關(guān)注。

四喜：所以說，這樣拍出來(lái)的片子有賣點(diǎn)，投資方肯定不會(huì)虧本，風(fēng)險(xiǎn)比較小。

磚家：我覺得翻拍劇還是需要的，因?yàn)殡娨晞∫彩菚r(shí)代文化的產(chǎn)物，像你們說的現(xiàn)在回過頭去看以前的作品還是太粗糙了，你們覺得好大多是因?yàn)楦星榈囊蛩匕伞?/p>

四喜：有時(shí)候經(jīng)典也是比較出來(lái)的，第一版的《還珠格格》剛剛出來(lái)的時(shí)候，也有很多人罵，但是第二版出來(lái)之后，之前的《還珠格格》簡(jiǎn)直被奉為經(jīng)典了。

小雨：經(jīng)典也是強(qiáng)調(diào)出來(lái)的，以前老版的四大名著電視劇在電視臺(tái)播出的頻率很高，幾乎每個(gè)暑假都要播一遍，所以在我們腦海中，這些經(jīng)典的形象一直被強(qiáng)化，已經(jīng)根深蒂固了，我們肯定是很難接受新形象的。

四喜：我印象當(dāng)中，87版的《紅樓夢(mèng)》剛剛播出的時(shí)候，也是有批評(píng)的聲音的，一些紅學(xué)家就曾經(jīng)對(duì)它挑剔過，我作為一名普通的觀眾，對(duì)它也是有一些意見的。比如電視劇的很多情節(jié)參照的是高鶚改寫的版本，而熟悉紅樓的讀者都知道，那些和曹雪芹原創(chuàng)的是有區(qū)別的。扮演林黛玉的陳曉旭現(xiàn)在已經(jīng)被奉為經(jīng)典，但是當(dāng)初好多人都嫌她不夠漂亮，怎么能扮演我們心目中的“世外仙姝”林妹妹呢？反正觀眾總是要挑剔的?，F(xiàn)在越來(lái)越是這樣了，不管什么影視作品出來(lái)，幾乎都沒有一致的贊揚(yáng)聲，一致的批評(píng)倒是經(jīng)常有的。

主持人：說起一部經(jīng)典劇會(huì)成就一個(gè)演員，我感覺一部太經(jīng)典的戲也會(huì)毀掉一個(gè)演員，比如陳曉旭，她的林妹妹形象太深入人心了，以至于她沒有辦法再創(chuàng)作超越這個(gè)形象的角色。因?yàn)檠萘恕都t樓夢(mèng)》，她一生的情緒幾乎都沉浸在戲里無(wú)法自拔，似乎連命運(yùn)都和這部戲緊緊聯(lián)系在一起。如果沒有拍這部戲，她的人生可能完全不同。

評(píng)論永遠(yuǎn)比電視劇來(lái)得精彩

燕子：不同的時(shí)代有不同的欣賞角度，我們抱著我們的經(jīng)典不放，但是現(xiàn)在的年輕人說不定根本沒法接受那些老掉牙的版本。

四喜：是的，他們會(huì)覺得87版的《紅樓》實(shí)在是太老了，妝也化的雷人，說話的腔調(diào)也讓人沒法接受，只能代表老一輩的審美。但是我很想知道，難道新版的翻拍劇，就能代表這個(gè)新時(shí)代的精神嗎？

磚家：只是時(shí)代的產(chǎn)物吧，沒有到精神那么高的層面吧。

四喜：那作為文藝作品，總能體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的文化特征吧？

磚家：哎呀，現(xiàn)在太亂了，哪有什么文化特征？我前些日子看了幾眼新版《還珠》，簡(jiǎn)直沒法接受這居然是瓊瑤的作品。瓊瑤不是出了名的純愛嗎？怎么里面動(dòng)不動(dòng)就親到一起去了，尺度那么大？

小雨：瓊瑤也要與時(shí)俱進(jìn)嘛，據(jù)說這些情節(jié)都是她為90后特意加的。

燕子：可是據(jù)說90后完全不領(lǐng)情啊，罵她最多的也是90后。

四喜：這個(gè)片子實(shí)在是太黃了，關(guān)于永琪向小燕子解釋圓房的那一段臺(tái)詞，簡(jiǎn)直是公然開黃腔啊……

小雨：瓊瑤阿姨也真是不容易了，該退休了。

四喜：都說咱們廣電總局的片審制度是很嚴(yán)格的，我看現(xiàn)在也未必，你們有沒有看永琪和欣榮格格圓房的那場(chǎng)戲？說是《金瓶梅》的鏡頭絕不會(huì)有人懷疑。

主持人：都說李晟扮演的小燕子是在刻意模仿趙薇，其實(shí)我覺得李晟也很冤，如果她創(chuàng)造出一個(gè)全新的小燕子，肯定會(huì)被痛罵，但是她現(xiàn)在按照原來(lái)的模式演，現(xiàn)在又說她一點(diǎn)創(chuàng)意都沒有。翻拍劇對(duì)演員也是很大的挑戰(zhàn)。

四喜：演員演經(jīng)典也是成王敗寇，你看那個(gè)新的林黛玉扮演者，除了得到一個(gè)“蔣帶魚”的諢名之外也沒得到什么。

主持人：沒有啊，蔣夢(mèng)婕現(xiàn)在還是挺紅的。最近又接了好幾部戲。媒體都是很現(xiàn)實(shí)的，即使她有的都是負(fù)面的人氣，但至少她有知名度啊。很多觀眾也想看看她演別的戲還是不是那么雷。

四喜：你說我們骨子里是不是都有強(qiáng)迫癥啊？為什么一邊罵還要一邊看下去，越是別人說不好的我們反而越是會(huì)好奇？

小雨：我覺得是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的關(guān)系。以前不愛看最多換臺(tái)，現(xiàn)在上網(wǎng)一看評(píng)論，七嘴八舌一討論，你就會(huì)想看看究竟是不是大家評(píng)價(jià)的那樣，其實(shí)爭(zhēng)議就是最好的宣傳。

磚家：現(xiàn)在是評(píng)論永遠(yuǎn)比電視劇來(lái)得精彩。

四喜：我覺得現(xiàn)在是一個(gè)審丑時(shí)代，沒有人要看美的、好的東西，關(guān)注點(diǎn)都在丑的、怪的東西身上。甚至好的東西大家會(huì)覺得假，丑的好像才被認(rèn)為是真實(shí)的、可信的。

主持人：主要是微博之類的個(gè)人媒體現(xiàn)在占據(jù)了輿論的主導(dǎo)。

燕子：現(xiàn)在言論自由了，而且交流方便了，以前就算有多少反面意見，也很少聽得到，傳播途徑?jīng)]有這么豐富。頂多是街頭巷尾的議論一下。

小雨：李少紅拍完《紅樓》接受訪談，說起新劇不被認(rèn)同，當(dāng)場(chǎng)就發(fā)飆了。是因?yàn)楝F(xiàn)在的人越活越真實(shí)，不吝展現(xiàn)自己的個(gè)性了，還是一種炒作的方式呢？想引起更多的關(guān)注？

四喜：李少紅拍的是她心目中的紅樓夢(mèng)，我覺得這就是她自說自話的地方，紅樓是中國(guó)的文化遺產(chǎn)，不是你想拍成什么樣就拍成什么樣的。

天下創(chuàng)作一大抄

主持人：現(xiàn)在的雷劇太多了，也不是只有翻拍劇雷而已，像很多穿越劇也很雷。

四喜，我經(jīng)常在想，是不是只有我們覺得很雷，而大多數(shù)人并不覺得雷？否則為什么這么多人愛看？收視率還那么高？如果片子不賺錢，怎么會(huì)一部接一部的拍，怎么能賺到錢？還是有市場(chǎng)唄。

燕子：我最近看了幾集《步步驚心》，我覺得也挺雷的，人物又丑，劇情又拖沓。我情愿去看TVB的戲，至少輕松愉快，沒什么營(yíng)養(yǎng)，但是解乏。不像這個(gè)《步步驚心》，看起來(lái)這個(gè)郁悶，笑又笑不出，哭又哭不出，哭笑不得的感覺太難受了。

小雨：那這個(gè)戲?yàn)槭裁催@么熱??？

磚家：沒什么可看的呀。

四喜：也是，現(xiàn)在除了這些雷劇，就是一些紅色大戲：諜戰(zhàn)、軍旅……你替90后想想，他們能看什么？

主持人：現(xiàn)在不像以前，就那么幾個(gè)制片廠，精挑細(xì)選好本子去拍，現(xiàn)在隨便什么人，只要有錢就能拍片，太亂了。

四喜：這是一個(gè)整體創(chuàng)作態(tài)度的問題，從根源上講，對(duì)編劇太不重視了，現(xiàn)在拍戲大部分資金都用在演員、特技、宣傳上面，在劇本上的投入太少了。很多有才華的編劇都做不下去了，因?yàn)闆]法養(yǎng)活自己?，F(xiàn)有的編劇也被制片方控制，完全是根據(jù)制片方的要求來(lái)“攢”一個(gè)本子，創(chuàng)作態(tài)度已經(jīng)改變了。而且最近的翻拍風(fēng)真是越來(lái)越邪了，那些20年前拍過的戲再來(lái)翻拍還說的過去，現(xiàn)在是有很多戲，一走紅馬上被翻拍，有什么熱門的題材，大家就一窩蜂的上去拍。

磚家：這不就是抄襲嗎？

主持人：創(chuàng)作這個(gè)東西很難界定的。

磚家：《步步驚心》我也看過幾集，我感覺吳奇隆這個(gè)角色就是抄襲的，表面上冷冷的不愛講話，私底下特別關(guān)心女主角，這不就是抄《傲慢與偏見》里面的達(dá)西先生嗎？

（現(xiàn)場(chǎng)大笑）

四喜：達(dá)西先生就是后來(lái)所有言情小說里面固定的一種男主角類型，如果你說這是抄，那包括瓊瑤在內(nèi)，誰(shuí)沒抄過這個(gè)男主角呢？這不能算抄吧？如果算抄，瓊瑤所有的小說都有西方小說那些情節(jié)和人物關(guān)系的影子。只能說那些生的早的作家比較占便宜，因?yàn)槟軐懙念}材都被他們寫盡了，晚出生的人就只能抄了。

主持人：作家往往都有很豐富的閱讀量，經(jīng)過長(zhǎng)久的素材積累，在寫作的過程中自認(rèn)而然的就流露出來(lái)了，這也不能算抄襲。

四喜：那翻拍總算抄襲吧？

小雨：也不能這么說，翻拍名著也是傳承文化的一種方式，好的作品不是就應(yīng)該世世代代流傳嗎？

磚家：對(duì)，這叫向經(jīng)典致敬！呵呵。每個(gè)時(shí)代的作品都有每個(gè)時(shí)代的影子

四喜：對(duì)，我最關(guān)心的就是他們能不能代表這個(gè)時(shí)代？如果真的代表這個(gè)時(shí)代我就無(wú)語(yǔ)了，我只能說我與這個(gè)時(shí)代脫節(jié)了。

磚家：有些戲可以代表啊，比如說《武林外傳》，很經(jīng)典啊。

四喜：這個(gè)戲我還不算反感，但是你說是經(jīng)典？好吧，理解。

主持人：現(xiàn)在的片子耗資越來(lái)越巨大，宣傳力度也越來(lái)越多，在一片罵聲之后，他早就賺得盆滿缽滿了。現(xiàn)在的影視更注重營(yíng)銷，不注重創(chuàng)作了。誰(shuí)都不甘心做小制作的電影……

四喜：當(dāng)然，誰(shuí)甘心做小制作的電影？只要有錢，沒有一個(gè)導(dǎo)演不想拍大片的，誰(shuí)不想大把大把的銀子撒下去，大場(chǎng)面大效果拍出來(lái)？拍電影圖的也是一個(gè)爽字，誰(shuí)有錢不會(huì)花呀？包括那些地下電影導(dǎo)演，難道他們不想走到陽(yáng)光下？難道他們不想燒錢？

燕子：我覺得首先在選擇劇本的時(shí)候?qū)а輵?yīng)該充分尊重創(chuàng)作人的本來(lái)意圖，其次創(chuàng)作人也應(yīng)該源于歷史實(shí)事求是的創(chuàng)作，第三，在充分尊重現(xiàn)代人的意圖方式的基礎(chǔ)上要把握好這個(gè)度。

小雨：現(xiàn)在老是一窩蜂的搶一個(gè)題材了，諜戰(zhàn)一紅都上諜戰(zhàn)，穿越一紅都上穿越，還是百花齊放好。

一句話總結(jié)

燕子：現(xiàn)在很多的電影電視都商業(yè)化了，片面追求商業(yè)的價(jià)值而忽視了人文的情懷。特別是很多古典劇本的拍攝都盡量接近現(xiàn)代的方式，都是為了迎合現(xiàn)代人的口味，從而創(chuàng)造他們的商業(yè)利益。像新《還珠》這樣的戲?qū)π∮^眾們真是沒什么好處，我覺得這樣的戲沒有意義。

四喜：如果我說的算的話，我希望以后不管是翻拍也好，新拍也好，創(chuàng)作態(tài)度要認(rèn)真一些，不能純粹奔著錢去，要留下一些意義。

第5篇：新版紅樓夢(mèng)演員范文

精致小巧的五官，古典美人的標(biāo)志長(zhǎng)相，她像一罐蜜糖，從長(zhǎng)相到聲音，都浸著香甜；回答每一個(gè)問題，慢條斯理、不緊不慢，這樣的蘿莉妞，不免讓人對(duì)她多生出幾分喜愛。在清新的公主裝扮下，誰(shuí)能看出她也有爺們的一面？也曾為夢(mèng)想“仗劍走天涯”，也曾堅(jiān)強(qiáng)果敢獨(dú)當(dāng)一面，80后的她身上仍然帶有揮之不去的稚嫩氣息，這是年齡的胎記，只要熱情不減，真誠(chéng)仍在，精彩的演藝道路她才剛剛啟程……

這個(gè)平臺(tái)對(duì)我來(lái)說，也是一種成長(zhǎng)

——專訪內(nèi)地新人氣演員方安娜

小資CHIC!：今天非常高興邀請(qǐng)到方安娜做客我們小資有約，之前你在《大唐女將樊梨花》里飾演了薛金蓮，這個(gè)角色和你本人像嗎？

方安娜：這個(gè)角色和我本人還是挺像的，她是薛丁山的妹妹，性格比較男孩子氣，她前期也一直穿著一身盔甲，扎一個(gè)簡(jiǎn)單利落的馬尾，看起來(lái)很像個(gè)男孩。我平常也很活潑，大大咧咧跟個(gè)男孩一樣。

小資CHIC!：但是你看上去是個(gè)很溫婉的女孩子呢。

方安娜：這是今天這個(gè)裝扮化出來(lái)的效果，呵呵。熟悉我的人都知道我平時(shí)挺爺們的。

小資CHIC!：我們知道安娜從《紅樓夢(mèng)》出道，是“紅樓夢(mèng)中人”選秀黛玉組十二強(qiáng)，后來(lái)怎么會(huì)在《紅樓夢(mèng)》中飾演一個(gè)丫鬟的角色？

方安娜：在新版《紅樓夢(mèng)》里我的戲份不多，角色也不太重，其實(shí)我們從比賽到拍攝完作品一共花了三年的時(shí)間。這個(gè)角色到最后，對(duì)我來(lái)說已經(jīng)不僅僅只是一個(gè)角色了。這個(gè)比賽、這部戲給我最大的收獲是讓我學(xué)會(huì)了堅(jiān)持。從一開始三個(gè)月的封閉式集訓(xùn)，到為期一年半的拍攝過程，這么長(zhǎng)的時(shí)間其實(shí)可以做很多的事情，而且戲份也不多，所以中間我想過要放棄。后來(lái)想想，如果這段充滿故事的經(jīng)歷放在20年后回憶，也是人生的一筆財(cái)富。以后可能很難再有這樣的機(jī)會(huì)花三年時(shí)間去完成一部作品，能堅(jiān)持下來(lái)就很不容易了，所以當(dāng)時(shí)也是下了很大的決心。

小資CHIC!：在整個(gè)過程中，你和伙伴們也是情同姐妹的關(guān)系？

方安娜：對(duì)，很像又上了一次大學(xué)的感覺。

小資CHIC!：那會(huì)不會(huì)因?yàn)樽詈髢H僅飾演了一個(gè)丫鬟的角色而有心里落差？

方安娜：剛開始知道自己只是演一個(gè)丫鬟的角色時(shí)，心里有點(diǎn)不是滋味兒，會(huì)想是不是可以演更好的角色，但是就像我剛才說的，到后來(lái)它對(duì)我不僅僅只是個(gè)角色了，只要有心參與這部作品，就感覺很欣慰、很足夠。像李少紅導(dǎo)演、攝影老師曾念平，他們都很知名，那時(shí)候我剛剛出道，能夠有一次這樣的鍛煉機(jī)會(huì)已經(jīng)很好了。

小資CHIC!：新版《紅樓夢(mèng)》對(duì)你之后的戲路發(fā)展起到什么樣的作用？

方安娜：其實(shí)很少有人是通過新《紅樓夢(mèng)》認(rèn)識(shí)我的，這次選秀、這部作品主要給了我一個(gè)很好的平臺(tái)，讓我簽到了現(xiàn)在這家經(jīng)紀(jì)公司。我的老板當(dāng)時(shí)去了選秀現(xiàn)場(chǎng)，看我們比賽，正好看到我被淘汰的那場(chǎng)比賽，我做了一次才藝展示，是自己編的一個(gè)小品，我光著腳站在臺(tái)上，兩只腳各套了一個(gè)自己做的玩偶，念了一段臺(tái)詞。我們經(jīng)紀(jì)公司的老板看了很感動(dòng)，之后就找我談了簽約的事情。當(dāng)然，也有很多朋友是看了選秀比賽知道了我，這個(gè)平臺(tái)對(duì)我來(lái)說，也是一種成長(zhǎng)。

小資CHIC!：其實(shí)很多看了選秀比賽的人，看《紅樓夢(mèng)》時(shí)都找不到你了。

方安娜：對(duì)，有這種情況存在。有人問我，你在《紅樓夢(mèng)》里到底演沒演，都沒看見你。因?yàn)檫@部劇里的演員有200多個(gè)，人太多了，很難注意到我這個(gè)角色。

對(duì)負(fù)面新聞一定要有自己的承受能力

——專訪內(nèi)地新人氣演員方安娜

小資CHIC!：新《紅樓夢(mèng)》播出之后，沸沸揚(yáng)揚(yáng)出現(xiàn)不少負(fù)面新聞，這些負(fù)面新聞對(duì)你們藝人有什么影響嗎？

方安娜：對(duì)我來(lái)說還好，做藝人，對(duì)負(fù)面新聞一定要有自己的承受能力。其實(shí)大家對(duì)87版的《紅樓夢(mèng)》有一種先入為主的觀念存在，印象太深刻了，或者說是那一版《紅樓夢(mèng)》太完美了，在觀眾心中，賈寶玉、林黛玉、薛寶釵就應(yīng)該是那個(gè)樣子的，所以很難接受我們這個(gè)版本的《紅樓夢(mèng)》，帶有京劇感覺，很難符合現(xiàn)在的審美，但是既然是兩個(gè)版本，中間相隔20多年，那么新版一定要有亮點(diǎn)，要有豁然一新的感覺。如果只是為了模仿經(jīng)典，也沒有翻拍的必要。所以我覺得，有爭(zhēng)議是好的，說明受人關(guān)注?；蛟S20年后，大家再看不是戲曲味兒的寶哥哥、林妹妹，大家又不習(xí)慣了。

小資CHIC!：新《紅樓夢(mèng)》里的造型是李少紅導(dǎo)演當(dāng)時(shí)比較得意的造型，你們演員覺得這個(gè)造型好嗎？

方安娜：這個(gè)造型確實(shí)很特別，剛開始的時(shí)候我們也會(huì)不習(xí)慣，也會(huì)覺得這個(gè)好像是戲曲里的，但是配上整體畫面以及服裝，會(huì)覺得很美，整個(gè)裝扮放在那兒，女生就像從畫里走出來(lái)的感覺。那時(shí)候我們的眉毛都被剃掉了，即便是留了一點(diǎn)眉毛，也用粉底給蓋起來(lái)了?，F(xiàn)在的妝容不會(huì)這樣化，其他戲也不大會(huì)用這種大膽的裝束。

小資CHIC!：這部戲之后，你很多作品基本上都是靠近古典這塊，印象深刻的是你和羅嘉良合作的《古今大戰(zhàn)秦俑情》，在這部戲里和許多知名演員合作，你獨(dú)挑大梁，有壓力嗎？

方安娜：這部戲應(yīng)該是我壓力最大的一部戲。一起合作的三位演員，都比較知名，而我是一個(gè)新人，而且那個(gè)角色跟我本身反差太大了，我很擔(dān)心自己勝任不了這個(gè)角色，但是既然獲得了這個(gè)機(jī)會(huì)，就一定要好好把握。開戲的前一晚，我一夜沒睡，壓力很大，腦子里全是第二天拍戲的內(nèi)容，反復(fù)地看劇本，念臺(tái)詞。為了演出和自己本身的大反差，在服裝造型這方面我也很用心?，F(xiàn)代部分我是一個(gè)五歲孩子的媽媽，首先我就得從外形上讓別人信服我可以是一個(gè)五歲孩子的媽媽，我會(huì)故意裝扮得很成熟，最后呈現(xiàn)出來(lái)的感覺還可以，甚至網(wǎng)上有人罵我，說我心機(jī)太重，一看就不是好人這樣。我不在乎這些，能給觀眾這種感覺說明我演得還不錯(cuò)，以后這種角色我也有勇氣再去嘗試。

第6篇：新版紅樓夢(mèng)演員范文

馬曉燦性格直爽、大大咧咧、不拘小節(jié),有時(shí)有點(diǎn)一根筋。生活中的她就像劇中的史湘云一樣很陽(yáng)光、很快樂,活力四射,是劇組里的開心果,大家都很喜歡她。這一點(diǎn)和劇中人物史湘云非常像,馬曉燦自信的說:我就是史湘云!

被李少紅一眼相中

與其他《紅樓夢(mèng)》演員的選秀經(jīng)歷不同,當(dāng)時(shí),李少紅手下的幾個(gè)副導(dǎo)演到學(xué)校去選演員,幾乎給表演戲的所有同學(xué)都拍了照片。不久后即接到通知去見李少紅導(dǎo)演,等到第二次再見的時(shí)候就是進(jìn)組培訓(xùn)了。

說到為何被選中出演史湘云,馬曉燦說:“首先我們的家庭背景像,她的家庭很貧困,我的家庭也是一個(gè)工人家庭,我經(jīng)歷的坎坷比較多;其次她是一個(gè)毫無(wú)顧忌、不耍心計(jì)、一根筋的人,我的性格也是外向開朗,有時(shí)有點(diǎn)一根筋;最后她的志向遠(yuǎn)大,像男兒一樣志在四方,我也有很大的抱負(fù)和理想?？傊?我就是很像史湘云。”

于是,能在新版《紅樓夢(mèng)》中出演如此得觀眾緣的角色,讓馬曉燦感到非常榮幸。導(dǎo)演李少紅之所以選中馬曉燦來(lái)出演,也正是看中她本身的直爽性格,對(duì)于馬曉燦的表演,李少紅導(dǎo)演更是十分肯定,導(dǎo)演更笑稱馬曉燦笑點(diǎn)很低,一根筋的性格跟史湘云如出一轍。

被問及用一個(gè)詞形容導(dǎo)演李少紅的時(shí)候,馬曉燦說像媽媽,因?yàn)樵谂膽虻臅r(shí)候自己有很多不足,是李少紅導(dǎo)演給予的支持、鼓勵(lì)和教導(dǎo)才使她迅速成長(zhǎng),才有了今天的“史湘云”。在新《紅樓夢(mèng)》百天倒計(jì)時(shí)活動(dòng)中,馬曉燦當(dāng)場(chǎng)飆淚,“少紅導(dǎo)演當(dāng)時(shí)也差一點(diǎn)哭了,因?yàn)榻?jīng)歷了太多的事情。少紅導(dǎo)演不僅給了我一個(gè)角色,她也是我生命中非常重要的人。”

多才多藝為演技助力

土生土長(zhǎng)的濟(jì)南姑娘馬曉燦從小多才多藝,“我家庭條件不好,爸爸媽媽都是普通工人,爸爸愛好文藝,從小就特別注重對(duì)我的才藝培養(yǎng)?！痹?jīng)獲得“中國(guó)美少女”大賽最佳上鏡獎(jiǎng)、“全國(guó)華人風(fēng)采”大賽最佳上鏡獎(jiǎng),她曾作為嘉賓參加了“成龍和他的朋友們”演唱會(huì),和成龍以及眾多國(guó)內(nèi)外頂尖藝人一起三度放歌鳥巢;是曾獲得央視《星光大道》冠軍的老牌選手;因?yàn)橄矚g健美操,還是國(guó)家一級(jí)運(yùn)動(dòng)員;在主持、話劇方面均有不凡表現(xiàn)。“這些都會(huì)從性格和形體上對(duì)我自身有提升,技多不壓身嘛!不過在北電學(xué)習(xí)的過程對(duì)我在演戲上的幫助更大,教我懂得了更多理論以及實(shí)踐上的東西,可以更好地運(yùn)用在自己表演的過程中?！?/p>

在劇組的日子里,每一天對(duì)馬曉燦來(lái)說都是美好的記憶,拍攝凹晶溪館那場(chǎng)戲,因?yàn)橐憩F(xiàn)原著中凹晶溪館的場(chǎng)景和氣氛,后期需要做很多特效,“所以我們演的時(shí)候基本上都是在藍(lán)背景下演的,導(dǎo)演給我們講哪里有小溪、哪里有個(gè)山坡等等,我們要想象著真的在那個(gè)環(huán)境下,一邊想象著‘寒塘渡鶴影,冷月葬花’這樣的場(chǎng)景和心情,一邊走位,完全不能走錯(cuò)一點(diǎn),否則后期特效就無(wú)法配合?！?/p>

《紅樓夢(mèng)》書中描繪的“湘云”說話是咬咬舌的,這也是她的特點(diǎn)和可愛之處,是湘云最與眾不同的外在標(biāo)志之一,“因?yàn)閯≈行枰f話的時(shí)候很自然,不能讓觀眾感覺是在刻意模仿,所以拍戲那陣子,不僅是在飾演的過程中我會(huì)咬舌說話,在平時(shí)生活中我也會(huì)像湘云一樣咬舌,演戲的時(shí)候就能手到擒來(lái)了?！?/p>

堅(jiān)強(qiáng)而努力的山東妞

在馬曉燦看來(lái),表演是理論和實(shí)踐結(jié)合的一門藝術(shù),在理論上其實(shí)有很多值得研究學(xué)習(xí)的東西,并不像大家看起來(lái)那么簡(jiǎn)單,“影視劇本身就是一門遺憾的藝術(shù),對(duì)于影視表演我是永不滿足的,滿意就代表著不會(huì)進(jìn)步。關(guān)于外界的評(píng)論,出現(xiàn)各種聲音是很正常的,只要是中肯的評(píng)價(jià)我都會(huì)認(rèn)真接受?！?/p>

從北電表演系畢業(yè)的馬曉燦,并沒有立即全身心開始表演事業(yè),而是選擇繼續(xù)在母校北電表演系讀研,為了考上北電表演系研究生,馬曉燦沒少付出時(shí)間和承受壓力,“我們讀藝術(shù)類院校,在校時(shí)間會(huì)比一般大學(xué)生少,而我們考研又跟其他專業(yè)考研一樣,不僅有專業(yè)方面的考試,也有英語(yǔ)、政治等公共科目的考試,所以對(duì)于考研,我們要復(fù)習(xí)的東西更多。考試前那一段時(shí)間,我?guī)缀跏瞧戳嗣谧x書?！惫Ψ虿回?fù)有心人,馬曉燦最終以全校第一的成績(jī)考上北電表演系研究生。

第7篇：新版紅樓夢(mèng)演員范文

《紅樓夢(mèng)》是一部寫實(shí)與詩(shī)意幻境混合的小說。它的寫實(shí)內(nèi)容非常強(qiáng)大，也容易理解。你要寫到那個(gè)水平幾乎是不可能的，但曹雪芹寫出來(lái)了，你會(huì)覺得生活本來(lái)就是那個(gè)樣子。所以小說中愈是偏向?qū)憣?shí)的人物和情節(jié)，就愈有可能精確地把握與再現(xiàn)。典型的例子莫過于王熙鳳了，鄧婕的表演足夠精彩。

但《紅樓夢(mèng)》中還有一部分充滿詩(shī)意的內(nèi)容，它對(duì)小說作為虛構(gòu)世界的氛圍起著決定性的作用，卻又遠(yuǎn)離于普通人的生活經(jīng)驗(yàn)。即便讀者能夠調(diào)動(dòng)極其復(fù)雜的知識(shí)背景加以解析，仍然有其縹緲不可把握之處。這種內(nèi)容宜于用文字來(lái)表現(xiàn)，因?yàn)檎Z(yǔ)言能夠容存歧義、含混和暗示，而付諸表演藝術(shù)就非常困難。因?yàn)椴⒉恢谰烤谷绾尾潘恪跋瘛?，所以怎么著都?huì)感覺“不像”。小說人物中，那個(gè)仙氣飄忽的林黛玉就足夠讓表演者感到麻煩，要說演好賈寶玉，恐怕真要等待一位天才了。

說賈寶玉不好演，首先是因?yàn)樗谛≌f中的身份同作者試圖借以寄托的人生感受相互沖突。認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹的“自述傳”，籠統(tǒng)而言，這一說法大致能夠成立吧。這樣有一個(gè)問題就出現(xiàn)了：假定賈寶玉是回憶的產(chǎn)物，正在展開回憶的人――那個(gè)孤居于北京西郊黃葉村的曹雪芹，已是久經(jīng)滄桑、飽嘗艱辛，于人生有深思。即便無(wú)意，他的人生經(jīng)驗(yàn)也會(huì)滲透到他的回憶中去，改變所謂“回憶”的內(nèi)容。何況他是有意的，他要借助那塊失去“補(bǔ)天”機(jī)會(huì)的“石頭”在人世的淪落，寄托自己一生的傷感。所以寶玉在小說中一出場(chǎng)，便已籠罩在屬于曹雪芹的蒼涼氣息中。據(jù)說新版《紅樓夢(mèng)》的導(dǎo)演有意選擇年歲偏小的演員出演賈寶玉，以求符合小說規(guī)定的條件?？墒钦f實(shí)話，理解曹雪芹的人生感受對(duì)于導(dǎo)演而言亦殊非易事，又如何讓今日的黃口小兒去理解他?

賈寶玉不好演，還因?yàn)樗砩系哪承赓|(zhì)非常人所有――譬如性早熟。追究《紅樓夢(mèng)》人物的年齡是件麻煩事，但大致可以判斷：在曾氏所作前八十回故事中，賈寶玉的歲數(shù)是從九歲左右到十七歲上下，整個(gè)屬于少年時(shí)代。而同襲人“初試云雨”的情節(jié)，至多在十二三歲。這一特質(zhì)對(duì)《紅樓夢(mèng)》世界的形成非常重要：只有對(duì)異性敏感的少年，才會(huì)把她們想象成如此純潔、完美，才會(huì)相信“凡山川日月之精秀只鐘于女兒，須眉男子不過是些渣滓濁沫而已”。曹雪芹顯然無(wú)比珍愛自己少年時(shí)代綺麗的夢(mèng)思，才會(huì)在回想之中，使之呈現(xiàn)為韻趣靈妙、光華宛轉(zhuǎn)的情態(tài)。泛泛地說《紅樓夢(mèng)》如何尊重女性，很容易陷入枯澀的社會(huì)學(xué)理論。

第8篇：新版紅樓夢(mèng)演員范文

細(xì)數(shù)2010年上半年的電視劇,怕再也沒有哪部劇能動(dòng)搖新版《紅樓夢(mèng)》(下簡(jiǎn)稱“新紅”)的江湖地位。眾人在圍觀該劇的同時(shí),手邊的西瓜皮爛番茄都派上了用場(chǎng),砸得導(dǎo)演李少紅只有招架之功沒有還手之力。面對(duì)強(qiáng)大的觀眾壓力,李少紅云:”我覺得拍磚不是不能拍,希望大家拿出高質(zhì)量的來(lái)!“

于是,為了實(shí)現(xiàn)“新紅”劇組從導(dǎo)演到演員的這個(gè)崇高理想,高質(zhì)量的磚,從四面八方呼嘯而來(lái),拍得鮮血淋淋,拍得尖叫聲四起,拍磚聲驚得曹老爺子都想要問天再借五百年。

磚頭1號(hào)

李少紅你到底看沒看過《紅樓夢(mèng)》

“新紅”首映后,迫于四面八方涌來(lái)的足夠再造個(gè)萬(wàn)里長(zhǎng)城的磚量,李少紅絕地反擊稱:“你們都是黑,都是沒看過《紅樓夢(mèng)》原著的!”

沒想到,這個(gè)絕地反擊擊斃的,是她自己。

“新紅”進(jìn)行演員海選那陣兒,李少紅就在接受媒體采訪時(shí)昂首挺胸地說:“我第一次讀《紅樓夢(mèng)》是在‘’期間,當(dāng)時(shí)只是出于好奇,想看看封建社會(huì)是怎樣的,讀后覺得《紅樓夢(mèng)》鬼話連篇,跟自己沒什么關(guān)系,這是本壞書,最好不要看?！?/p>

回憶起此事,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。李少紅,您老到底看沒看過《紅樓夢(mèng)》,給個(gè)準(zhǔn)話兒啊。要是真看過,您能保證跟我們看的是同一本兒不?

磚頭2號(hào)

“霍啟要小姐”

“新紅”每集都有的一個(gè)顯著特點(diǎn),就是旁白。每隔5分鐘,一個(gè)渾厚的男中音就會(huì)從“畫外”飄來(lái):“雨村斷了此案,急忙做出通志,告令侄之事已完畢,不必多慮……”、“這梨香院原是……”。

不管電視畫面中那十幾口人,是坐是躺,是橫是豎,這上了鬧鐘準(zhǔn)點(diǎn)打卡的旁白,陰魂不散地鐫刻在每個(gè)演員的表情里,與每一句臺(tái)詞無(wú)縫焊接。它來(lái)時(shí),就好像念著緊箍咒的唐僧由遠(yuǎn)及近,帶給你無(wú)盡的頭痛。此所謂,戲不夠,旁白湊。

旁白,這一切都是旁白。如果你覺得畫面實(shí)在慘不忍睹,倒不如就當(dāng)成廣播劇吧,還可以邊做家務(wù)活邊收聽。只不過“新紅”提供的是白話修訂版,或許考慮到“霍啟要小解”會(huì)有歧義,帶來(lái)不好的負(fù)面影響,所以劇組特為大眾著想,改成了“霍啟尿急”。

磚頭3號(hào)

知否?知否?管她誰(shuí)胖誰(shuí)瘦?!

作為林黛玉的扮演者,你可以不美,但一定不能肥,誰(shuí)見過嘴唇可以切一盤子的肺癆病人呢?

也難怪黛玉“從會(huì)吃飯時(shí)就吃藥了”,但是吃了這么久的減肥藥也沒見有什么效果啊,假藥害死人啊!每次想起“新紅”中黛玉那結(jié)實(shí)的身板兒豐腴的體態(tài),總有種夢(mèng)回唐朝的幻覺。典型的營(yíng)養(yǎng)過剩,智商不足啊。

要說當(dāng)年陳曉旭飾演的林黛玉美得有多驚世駭俗倒真不一定,但是人家的一顰一笑都是那么回事兒。比如漱口吐水這么庸俗的事兒,陳曉旭做了就那么優(yōu)雅,可換作“新紅”的蔣夢(mèng)婕做,怎么就顯得那么猥瑣呢?只見劇中的林妹妹吐得如此豪放,如此不知檢點(diǎn),簡(jiǎn)直讓人看了也反胃。想吐得優(yōu)雅,那都得用袖口遮住,這人盡皆知的道理到“新紅”這兒反而沒譜兒了,還敢拿出來(lái)嚇人。

磚頭4號(hào)

爭(zhēng)吐,爭(zhēng)吐,看誰(shuí)吐出新高度

當(dāng)然,“新紅”的恐怖也不在蔣夢(mèng)婕一個(gè)人身上。繼“黛玉噴水圖”拋磚引玉之后,“薛姨媽噴茶圖”和“湘云噴飯圖”都后浪推前浪,這足以讓黛玉慘死在沙灘上。

可憐了一旁的薛寶釵,目睹了湘云噴飯發(fā)生的全過程,氣得個(gè)杏眼圓睜。怎么著,不服啊?不服也來(lái)噴兩口兒?jiǎn)h!

磚頭5號(hào)

“表妹比我大兩歲”

“新紅”中,賈寶玉問襲人道:“你表妹多大?”襲人回:“17了,快要出嫁了?！?/p>

不要懷疑,在封建社會(huì),17歲出嫁已經(jīng)算晚婚了,這句話倒是為數(shù)不多的沒什么問題的臺(tái)詞。但是襲人緊跟著又說了一句足以顛覆地球自誕生以來(lái)最簡(jiǎn)單邏輯的話――“我今年15了?！?/p>

忽然聽到一種石化繼而破碎的聲音,來(lái)自觀眾內(nèi)心深處……原來(lái),襲人的表妹比她早生了兩年。

磚頭6號(hào)

論算數(shù)在族譜中的作用

“雨村道:‘正是,方才說這政公,已有銜玉之兒,又有長(zhǎng)子所遺一個(gè)弱孫。這赦老竟無(wú)一個(gè)不成?’”

這可是曹老爺子著的原文,口口聲聲稱尊重原著的李導(dǎo)活生生將其篡改成了:“雨村道:‘又有長(zhǎng)子所遺一個(gè)玄孫?！?/p>

哎呀媽呀,玄孫是曾孫的兒子,曾孫是孫子的兒子,孫子才是兒子的兒子啊……連蹦三級(jí)可差著輩兒哪,折了大壽了。

磚頭7號(hào)

姑娘們,出來(lái)接客了

老版賈寶玉運(yùn)氣不好,演了個(gè)萬(wàn)花叢中一點(diǎn)綠的角色,還沒有機(jī)會(huì)與辣妹近身。

“新紅”中的賈寶玉,那可就爽歪歪了,連捉個(gè)迷藏都不忘襲胸姐姐妹妹們。這古人靈魂深處的,都被導(dǎo)演李少紅挖掘出來(lái)了。

要說賈寶玉胸襲薛寶釵是為了摸她心口上掛的那把鎖的話,那賈寶玉摸林妹妹時(shí),黛玉表現(xiàn)得顯然就是埋怨賈寶玉不夠?qū)嶋H啊――“男人,我最討厭只做樣子不給力的那一種?！?/p>

磚頭8號(hào)

哼哼哈嘿,快使用凌波微步

《紅樓夢(mèng)》原著里的二仙,也就是一個(gè)僧一個(gè)道。到了“新紅”則被包裝成為魔幻僧道,因?yàn)榇硕斯ακ至说谩?/p>

甄士隱抱著女兒英蓮走到門前(插個(gè)題外話,也不知道這個(gè)門前的范圍是多大,走得連門都看不到了,也叫門前?),魔幻僧道看到甄士隱之后,兩人三步并作兩步,兩步變成凌波微步,以迅雷不及掩耳盜鈴兒響叮當(dāng)之勢(shì),瞬間移到了甄士隱的旁邊。這不算完,兩個(gè)人還以身邊的群眾演員為參照物,以甄士隱為圓心,以兩人距離為半徑,以每秒測(cè)不到多少米的速度完成了N個(gè)同心圓,直到把小英蓮嚇哭,才依依不舍地離去。話說,大俠啊,功夫好不要用來(lái)欺負(fù)小孩子嘛。

磚頭9號(hào)

李式特效,專治不服

要說畫面特效,“新紅”絕對(duì)不是做得最炫目的,但我們有理由相信,它是做得最眩暈的。該劇無(wú)數(shù)次使用“普通動(dòng)作――突然快進(jìn)――突然又普通動(dòng)作”的特技,實(shí)在讓人頭暈?zāi)垦?嘔吐效果好過IMAX里程碑巨作《阿凡達(dá)》。

舉例來(lái)說,僅黛玉從揚(yáng)州出發(fā)到面見賈母的2分鐘劇情里,該特效井噴式使用多達(dá)13次,頻率之高令國(guó)內(nèi)外導(dǎo)演嘆為觀止,令電視機(jī)前的觀眾帶著指南針才能找到遙控器。

這自創(chuàng)的李式特效,不扶不行啊,扶了也得暈倒。

磚頭10號(hào)

北的哪門子上

賈夫人仙逝揚(yáng)州城后,再次響起男中音旁白:“他們經(jīng)過揚(yáng)州,轉(zhuǎn)大運(yùn)河一路北上,歷時(shí)數(shù)月,開春之時(shí)進(jìn)入了都中。”

話說林黛玉家原本就在揚(yáng)州,母親也死在揚(yáng)州,去賈府必然是由揚(yáng)州出發(fā)。那林黛玉她是怎樣“經(jīng)過揚(yáng)州”的呢?

再者說了,從揚(yáng)州去往金陵,北的哪門子上啊?

恍然大悟,為什么明明在都中做生意的冷子興,說的是一口地道的京片子,原來(lái),李導(dǎo)把“都中”當(dāng)成了首都北京啊!于是才有了“轉(zhuǎn)大運(yùn)河”,于是才有了“北上”,于是要“歷時(shí)數(shù)月”。真是夠遠(yuǎn)的。

磚頭11號(hào)

今兒個(gè)真高興

話說林黛玉到了賈府,先要見見夫人行個(gè)見面禮。每每提到自己母親,都要梨花帶雨,淚流滿面。

演員蔣孟婕長(zhǎng)得胖就算了,湊合當(dāng)唐朝版看。無(wú)奈她演技又奇差。以前聽說過演員對(duì)付哭戲哭不出來(lái)的招兒,什么猛烈思念已經(jīng)過世的家人啊,或者突然想起剛分手的男友啊,最不濟(jì)的也能往眼睛里滴點(diǎn)眼藥水以求效果逼真。但是這蔣黛玉怎么哭得比笑還喜慶呢?讓人疑惑,不知滴了什么牌子眼藥水。難道就是傳說中的,一點(diǎn)XX明,兩眼真失明?!

磚頭12號(hào)

林妹妹的跡象色

雖說古代染布技術(shù)有限,但縱觀全劇目前出現(xiàn)的角色,無(wú)論主角配角還是路邊打醬油的,都不至于讓人覺得服飾顏色稀缺。唯獨(dú)是林黛玉家的人,獨(dú)愛綠色。黛玉本人一身黃綠,丫鬟一身淺綠,老爹一身青綠,綠油油的一片無(wú)不強(qiáng)調(diào)著他們仨存在的跡象。不如再簽個(gè)經(jīng)紀(jì)人吧,以“吉祥三蔥”的組合出道。

磚頭13號(hào)

NBA中國(guó)賽移師“新紅”

第9篇：新版紅樓夢(mèng)演員范文

早戀、早婚、早離、再婚、出國(guó)……20年來(lái)，這代紅樓兒女婚姻都有著這樣的烙印。他們很多人的命運(yùn)與其說被《紅樓夢(mèng)》改變，毋寧說被那個(gè)轉(zhuǎn)型期的社會(huì)大環(huán)境影響。

悲：姑娘多離婚

和現(xiàn)在晚婚的美女演員不同，20年前的女演員再美多數(shù)也是早婚的?？蓚€(gè)人的命運(yùn)和時(shí)代的腳步常常踩亂她們的婚姻。

命運(yùn)最多舛的黛玉陳曉旭結(jié)過兩次婚，離過兩次婚。18歲時(shí)和鞍山話劇團(tuán)的畢彥君相戀，21歲結(jié)婚，當(dāng)年演林黛玉還是畢彥君鼓勵(lì)她報(bào)的名。成名之后，陳曉旭和當(dāng)時(shí)許多女演員一樣經(jīng)歷了離婚和出國(guó)。在德國(guó)轉(zhuǎn)悠3個(gè)月后，她又回國(guó)做起了“北漂”，和王小帥戀愛過。王小帥被分配離京后，陳曉旭受邀拍戲，又和北影攝影系的帥小伙郝彤展開姐弟戀。1991年，陳曉旭和第二任丈夫郝彤創(chuàng)辦世邦廣告公司，走上商界。他們?cè)羞^孩子，后來(lái)不幸流產(chǎn)。兩人最后的關(guān)系是道友，離婚后各自出家但依然牽掛直至死亡。

鄧婕是《紅樓夢(mèng)》這群青年演員中年齡偏大的，進(jìn)劇組時(shí)已經(jīng)結(jié)婚。她的第一任丈夫也姓張，父母是干部，退伍后分到峨影廠當(dāng)照明師。兩人經(jīng)鄧婕的老師介紹認(rèn)識(shí)，1980年結(jié)婚，當(dāng)時(shí)鄧婕僅22歲。4年后，還沒等《紅樓夢(mèng)》拍完，男方就提出了離婚。如今兩個(gè)人都各自再婚。鄧婕和張國(guó)立戀愛是在四川拍電視劇《死水微瀾》的時(shí)候，當(dāng)時(shí)鄧婕已經(jīng)大紅。值得一提的是，《死水微瀾》的副導(dǎo)演是歐陽(yáng)奮強(qiáng)，當(dāng)張國(guó)立和鄧婕“每天都有雞蛋吃”時(shí)，寶哥哥卻還在“幾乎崩潰”地打雜。1989年兩人低調(diào)結(jié)婚，張國(guó)立有前妻所生的張默，鄧婕近期領(lǐng)養(yǎng)了個(gè)女兒。

東方聞櫻的個(gè)性和探春一樣倔強(qiáng)。探春說：“我但凡是個(gè)男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)?！睎|方聞櫻也干了一番事業(yè)，了解到自己當(dāng)制片人比當(dāng)演員更好。

陳曉旭在《夢(mèng)里三年》文中曾提到過東方聞櫻的婚姻：“曾經(jīng)發(fā)誓不拍完《紅樓夢(mèng)》不結(jié)婚的李耀宗，也即將結(jié)束單身漢的生活，與探春小姐結(jié)為百年之好了?！崩钜谑恰都t樓夢(mèng)》的攝影。當(dāng)時(shí)劇組只有兩個(gè)留京戶口名額，東方聞櫻作為家屬占了多少演員夢(mèng)寐以求的一個(gè)，從武漢兒藝調(diào)到北京。

不過這段廣為傳頌的婚姻很快結(jié)束。東方聞櫻和李耀宗離婚后，和青年導(dǎo)演龐好結(jié)婚。

龐好畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系，是王志文的同學(xué)，也是名演員龐學(xué)勤的大公子。在1992年的電影《死不回頭》中，東方聞櫻演女警察兼當(dāng)制片人，龐好是導(dǎo)演。

嘆：心氣甚高的紅樓女兒

當(dāng)時(shí)《紅樓夢(mèng)》演小姐的每集片酬50元，演丫頭的只有30元，可是人生是沒有小姐丫頭之命定的。

雖然張靜林“心比天高”，言語(yǔ)中總看不起《紅樓夢(mèng)》，但她在演晴雯后不久就把名字改成了“安雯”。她認(rèn)為只有像她這樣10歲就入中戲的才是科班，常常蔑視如今的中戲本科生。當(dāng)年張靜林到《紅樓夢(mèng)》劇組競(jìng)爭(zhēng)林黛玉，活潑好勝的她后來(lái)演了晴雯。拍完《紅樓夢(mèng)》，她報(bào)名參加北京歌手大賽，認(rèn)識(shí)了寫《血染的風(fēng)采》和《黃土高坡》的音樂人蘇越。據(jù)說蘇越對(duì)她一見鐘情，當(dāng)晚就和她通了40分鐘電話。之后蘇越去日本學(xué)音樂，張靜林也自費(fèi)去照料男友生活。1991年，兩人在日本結(jié)婚?；貒?guó)后蘇越替她打造了《月滿西樓》等專輯，安雯在接受采訪時(shí)也一口一個(gè)“蘇越老師”。她的心氣口氣都很大，年屆不惑還頻演少女偶像，毫不避諱地說王京花是她點(diǎn)撥的、黃格選是她調(diào)教的。不久前，還因?yàn)槟尘W(wǎng)站報(bào)道說她認(rèn)為陳曉旭出家是功利心作祟，近50歲濃妝艷女打扮的安雯聲淚俱下。

和命運(yùn)斗，最苦的是史湘云郭霄珍，如今已難覓當(dāng)年風(fēng)采。1988年考北京電影學(xué)院，文化課差12分；第二年考中央戲曲學(xué)院，文化課差16分。雖然在《末代皇帝》中演過譚玉齡，但仍不得不回老家安慶。1992年，郭霄珍結(jié)婚生下女兒，丈夫是給母親治病的醫(yī)生，兩人住在只有18平方米的房子里。2年后，夫妻倆帶著小孩跑到海南歌廳駐唱，家中不幸被盜，錢財(cái)盡失，前途渺茫。如今，郭霄珍又去了安徽黃梅劇三團(tuán)，偶爾還出來(lái)拍戲。

相比之下寶釵張莉是傳聞最多的一個(gè)。演完《紅樓夢(mèng)》后，她從戰(zhàn)旗文工團(tuán)出來(lái)，和歐陽(yáng)奮強(qiáng)、沈璐等在深圳大學(xué)讀了兩年脫產(chǎn)影視班。她的初戀男友據(jù)傳是文工團(tuán)里的鋼琴伴奏師，后來(lái)考上中央音樂學(xué)院，畢業(yè)后去了美國(guó)。第二個(gè)男友據(jù)說是深圳大學(xué)電子系男老師。1990年，這對(duì)戀人隨出國(guó)大軍離開了中國(guó)。張莉帶著2000美金到了加拿大多倫多大學(xué)，不久就和中國(guó)男友分手。在加拿大，她曾拍過電影《浮云》，之后就完全和影視脫離關(guān)系，經(jīng)商搞起了房產(chǎn)。

還有許多紅樓美女在國(guó)外成家，演秦可卿的張蕾嫁到日本；演元春的成梅在美國(guó)結(jié)婚生子；演尤三姐的周月已婚在澳大利亞。只有寶釵還待字閨中，對(duì)于“香港當(dāng)保姆”、“有私生子”等傳聞，張莉否認(rèn)，她說自己是很傳統(tǒng)的中國(guó)女性，至今單身。

喜：紅樓美男的長(zhǎng)情早婚

劇組里的美男子都早早成家，當(dāng)時(shí)還沒有偶像明星制，但他們以后的日子倒也比美女們來(lái)得踏實(shí)。

和嬌寵的貴公子不同，歐陽(yáng)奮強(qiáng)勤奮讀書，拘謹(jǐn)謙卑，也不像寶玉見一個(gè)愛一個(gè)，覺得女兒嫁了人便腌。他18歲還在峨嵋電影制片廠時(shí)就認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的妻子康莉，算得上早戀早婚。康莉當(dāng)過四川人民廣播電臺(tái)主持人，一直陪著人生境遇大起大落的寶哥哥。當(dāng)年歐陽(yáng)奮強(qiáng)轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，由于忙于工作，他的兒子出生才3個(gè)月就夭折了。直到康莉32歲時(shí)才又生下女兒。

陳劍月從西安電影制片廠跑出來(lái)最大收獲不是演了苦命的香菱，而是和劇組最帥的男演員柳湘蓮侯長(zhǎng)榮結(jié)婚生子。當(dāng)時(shí)劇組明令禁止談戀愛，可他們還是在拍戲時(shí)就領(lǐng)了結(jié)婚證，等到拍香菱初進(jìn)府、被摸著手夸贊美貌時(shí)，陳劍月就已經(jīng)懷孕3個(gè)月，要穿小棉襖掩飾了。如今，他們的孩子已經(jīng)到英國(guó)讀書了。