宮崎駿動(dòng)漫電影的色彩藝術(shù)
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摘要：動(dòng)漫電影離不開色彩藝術(shù)，色彩是動(dòng)漫電影內(nèi)容以及情感表達(dá)的重要因素，而宮崎駿的動(dòng)漫電影尤其側(cè)重于畫面的色彩表達(dá)，其在色彩語言的表現(xiàn)方面有著與眾不同的藝術(shù)魅力，通過色彩藝術(shù)展現(xiàn)了意境美、詩意美以及形式美，讓觀眾觀看影片的同時(shí)獲得心理上的愉悅和滿足。
關(guān)鍵詞：宮崎駿動(dòng)漫電影色彩藝術(shù)
一．宮崎駿動(dòng)漫電影色彩藝術(shù)的意境美
在電影藝術(shù)中，色調(diào)是作品內(nèi)在精神與情感表達(dá)的一種外在形式，可以傳達(dá)某種信息。藝術(shù)家往往通過色調(diào)的塑造來營造某種意境，傳達(dá)某種情感與內(nèi)在精神。所以，一部電影作品的整體意境往往是情理交融、形神兼?zhèn)涞?。成功的?dòng)漫電影作品，營造的審美意境能激發(fā)人們的想象力，使觀眾與電影畫面產(chǎn)生共鳴。也只有這樣的電影作品，才能得到觀眾的欣賞與喜愛。一部電影空間環(huán)境的氛圍往往由其主色調(diào)決定。例如，電影《幽靈公主》中，宮崎駿通過色彩藝術(shù)營造了一個(gè)寧靜的空間環(huán)境，非常引人入勝：茂密的原始森林在云霧中若隱若現(xiàn)，山巒起伏、連綿不斷。此時(shí)，綠色是影片的整體色調(diào)，綠色是生命的象征，是大自然的本色，代表著安寧以及活力，綠色對(duì)人類的心靈具有顯著的平衡作用。與此同時(shí)，電影還運(yùn)用了黃色以及藍(lán)色進(jìn)行空間環(huán)境塑造，使山林增添了平和與活力。淺綠色的、如輕紗般輕柔的晨光下，是一些色彩各異的樹木以及生靈，綠色的小樹精在山林中游弋，金色光芒中出現(xiàn)了巨大的白狼神，山林的某處是五百歲關(guān)酉豬神的藏身之所，濃霧中依稀可見幾處閃動(dòng)的黑影……這樣，一座充滿生命力、郁郁蔥蔥的原始森林就展現(xiàn)在了觀眾眼前。影片中，整個(gè)畫面色彩晦暗，給人一種古老而又神秘的感覺，而畫面色彩的統(tǒng)一以及細(xì)節(jié)處的對(duì)比，又使整個(gè)影片看起來內(nèi)斂、精巧而又華麗。
二、宮崎駿動(dòng)漫電影色彩藝術(shù)的詩意美
宮崎駿對(duì)影片畫面表現(xiàn)力求做到精致以及形象，對(duì)色彩的設(shè)計(jì)與運(yùn)用注重詩化。水彩是其影片畫面色彩表現(xiàn)中一種符號(hào)的象征，其作品通常著意于處理水分以及色彩之間的關(guān)系，通過將二者融合，在持續(xù)變幻和流動(dòng)的水色中，營造一種生機(jī)勃勃的自然詩意。例如，在影片《龍貓》中，有一段對(duì)世外桃源般美景的描述：門前的林蔭小道，有一種恬靜而又溫馨的情調(diào)；極具神秘色彩的樹洞，把光影“變換”成大片黑白色塊，如夢(mèng)亦如幻；陽光穿透樹葉縫隙后出現(xiàn)的斑駁樹影，使眼前的一切都有一種超乎自然的趣味。獨(dú)具特色的色彩設(shè)計(jì)與光線處理，對(duì)形體的細(xì)膩刻畫以及對(duì)空間的巧妙安排，能夠喚起觀眾內(nèi)心深處的詩意，使影片流淌著一種恬淡、靜謐以及溫馨的情調(diào)。任何國家以及地區(qū)的動(dòng)漫電影在色彩藝術(shù)的運(yùn)用上都有其獨(dú)特性，色彩是一個(gè)國家和地區(qū)整體精神風(fēng)貌的體現(xiàn)，是該國家和地區(qū)大眾審美的直接展示。正是由于不同國家和地區(qū)在文化認(rèn)知上的差異性，使人們對(duì)于色彩的認(rèn)知也存在很大不同。明確這點(diǎn)，有利于在電影中充分發(fā)揮色彩藝術(shù)的作用。宮崎駿喜歡通過水彩這一藝術(shù)形式刻畫自然物象，在色彩搭配方面，其對(duì)不同色彩的安排和設(shè)計(jì)和諧不顯得突兀，通過感染性極強(qiáng)的水彩藝術(shù)巧妙創(chuàng)設(shè)了一種獨(dú)具特色的氛圍。例如，通過對(duì)厚實(shí)的黃土以及新生的嫩綠樹葉兩種色調(diào)進(jìn)行對(duì)比，使整個(gè)畫面顯得明快而又亮麗，使電影中出現(xiàn)的田園景象充滿了童趣，華麗中毫無俗氣之感，豐富的同時(shí)不失單調(diào)，充分展示了電影藝術(shù)表達(dá)的詩情畫意。明快而又清潤的畫面給人一種靜默的感受，同時(shí)傳達(dá)了淡雅而又靜謐的神韻。簡(jiǎn)潔而又明了的色彩表達(dá)讓人感受到一種空靈的詩情畫意，使作品兼具傳統(tǒng)藝術(shù)的美感以及現(xiàn)代藝術(shù)的特色，將自然物象的詩意美展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人回味無窮。宮崎駿的作品擅長(zhǎng)通過水彩寫意方式進(jìn)行表達(dá)，在水色交織中將繪畫藝術(shù)的詩意化融入其中，通過簡(jiǎn)潔明了的色彩運(yùn)用以及灑脫不羈的用筆手法，營造一種水意流暢、輕快明麗而又優(yōu)雅灑脫的境界，體現(xiàn)了生命力，成為加強(qiáng)作者以及觀眾內(nèi)在精神溝通以及進(jìn)行情感表達(dá)的通道。
三、宮崎駿動(dòng)漫電影色彩藝術(shù)的形式美
1.西方油畫藝術(shù)的形式
宮崎駿對(duì)東方藝術(shù)情有獨(dú)鐘，著意于在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上展現(xiàn)自然物象，使油畫藝術(shù)得到充分發(fā)揮。他試圖對(duì)東西方藝術(shù)形式進(jìn)行結(jié)合，以期在二者的中間地帶探究和發(fā)現(xiàn)畫面塑造的優(yōu)勢(shì)。他在油畫技術(shù)的運(yùn)用方面，不拘一格，勾勒、厚抹以及平涂等各種油畫技法合理搭配使用，再結(jié)合華美而又真實(shí)的色彩，給人一種灑脫不羈、無拘無束之感。例如，在影片《千與千尋》中，宮崎駿對(duì)荒誕的奇思妙想以及寫實(shí)理念進(jìn)行了結(jié)合，以其深厚而又精湛的油畫技巧將奇異的世界展現(xiàn)在人們面前：古老油屋主樓中，大面積的紅色華麗而又不失活躍，紅色涂抹的墻面上均勻覆蓋了一層綠色。而閣樓上亮黃的色調(diào)以及其后的藍(lán)天白云，給人一種視覺動(dòng)感。用灰色線條勾勒出的窗格輪廓對(duì)高純度的畫面起到了緩沖作用，使畫面看起來更加和諧，給人一種高雅中不失古樸、穩(wěn)重中不失柔和的美感?？头康难b飾意味是濃厚而明顯的，寥寥數(shù)筆就使拉門上的花卉整個(gè)輪廓清晰可見，行云流水的線條讓牡丹神韻盡顯。亮部明麗而又豐富，暗部則較為濃厚。對(duì)流云的塑造則參考了中國敦煌莫高窟壁畫上的流云的造型，圓潤而又流暢的筆觸使云的飄逸之美盡顯，色層看起來透明又輕薄。暖色是畫面的主色調(diào)，通過色彩的明暗變化使建筑物看起來真實(shí)、有質(zhì)感，對(duì)觀眾而言不愧為一場(chǎng)視覺盛宴。
2.東方繪畫藝術(shù)的形式
宮崎駿動(dòng)漫電影中還有一種色彩表達(dá)技法，就是水彩繪畫。水彩是水和透明顏料調(diào)和后進(jìn)行作品繪制的一種方法，不僅要求色相透明，而且要求色彩干凈、明朗。宮崎駿根據(jù)水彩藝術(shù)這一特性，創(chuàng)作了很多色彩明麗又清新的作品，使作品畫面流暢又溫潤，又給人一種藝術(shù)感，使水彩藝術(shù)得到了豐富以及發(fā)展。例如，《龍貓》對(duì)人物的刻畫以及描繪非常細(xì)致，而對(duì)景物的表現(xiàn)則主要采取概括以及寫意法：姐姐和妹妹坐在拉著行李的三輪車上，四周的一切景物如田野、小溪、云彩、青山、林間隧道以及石板橋等急速后退，整個(gè)畫面給人一種深遠(yuǎn)感，同時(shí)還產(chǎn)生了極強(qiáng)的透視效果。影片中對(duì)近景的描繪色相飽滿，通過與遠(yuǎn)處青山以及天空、云彩的對(duì)比，留給觀眾想象的空間。遠(yuǎn)景與近景渾然一體，整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一。另外，作品中出現(xiàn)的一組空白鏡頭充分展示了水彩藝術(shù)的巨大魅力：午后的陽光灑落在樹梢上，麥稈上一只近乎透明的蝸牛睡得香甜，天空中一絲云彩輕輕飄過，清澈的小溪穿過翠綠的麥田流向遠(yuǎn)方，幾乎處于水平線上的河提與歪斜生長(zhǎng)的小樹為畫面增添了一份動(dòng)感之美，營造出空靈以及充滿詩意的氛圍，引起人們對(duì)田園生活的向往。
結(jié)語
總之，宮崎駿的動(dòng)漫電影在畫面的色彩安排和運(yùn)用方面，是極具詩情畫意的。他結(jié)合了西方油畫藝術(shù)的寫實(shí)性以及詩意化和東方繪畫藝術(shù)的意蘊(yùn)表達(dá)，讓整個(gè)畫面各種色彩和諧而統(tǒng)一，使電影作品兼具東西方藝術(shù)表現(xiàn)形式的特征，讓動(dòng)漫電影的色彩藝術(shù)表達(dá)上了一個(gè)新臺(tái)階，讓觀眾觀看影片的同時(shí)獲得心理上的愉悅和滿足。
參考文獻(xiàn)：
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③劉燕：《心的聲音——論宮崎駿作品的浪漫主義色彩》，《北方文學(xué)(下半月)》2012年第7期。
④駱浩：《淺析宮崎駿動(dòng)漫電影藝術(shù)之美》，《電影文學(xué)》2015年第4期。
作者：孫麗華 孫超平 單位：牡丹江師范學(xué)院